香草的天空

N年前看过一次，完全没看懂，最近重温，理解了个大概。

以自问自答的形式写个记录，省的自己以后又忘了。

影片拍的难懂看着费劲，其实不是很推荐。

科幻、惊悚、悬疑、爱情也都是幌子，其实就是拿阿汤哥的盛世美颜吸引眼球。

Q：剧情是怎么个意思？

A：富二代大卫抛弃朱莉，追索菲亚，坐朱莉车出车祸被毁容。

因孤独、头痛和生命延续公司LE签了协议，之后吃药自杀，LE冷冻大卫并救活了他。

协议中有清醒梦境的服务，但大卫的潜意识使美梦变成了噩梦。

150年后，大卫要求醒来回到现实生活。

Q：大卫的脸怎么一会儿毁容一会儿又变好了？

A：大卫在做梦，变好的时候是美梦，毁容的时候是噩梦。

Q：为什么索菲亚和朱莉变来变去？

A：是大卫的潜意识在作怪。

Q：大卫杀死索菲亚了吗？

A：没有，也是大卫在做梦。

Q：大卫从什么时候开始做梦的？

A：躺大街上宿醉醒来后。

Q：大卫到底死没死？

A：冷冻之前死了。

Q：医生为什么说不出自己女儿的名字？

A：因为医生本身就是大卫幻想出来的，但没幻想出医生女儿的名字，所以他说不出来。

Q：大卫跳楼是怎么回事？

A：为了从梦中醒来，回到现实生活。

Q：大卫不是死了吗？

怎么还能回到现实生活？

A：被LE公司冷冻后救活了。

Q：索菲亚和大卫的好友在一起了吗？

A：从大卫追悼会两人的表现来看，没有。

Q：后来索菲亚怎样了？

A：不清楚，但150年后肯定是不在了。

Q：香草天空指的是什么？

A：法国印象派画家克劳德莫奈的作品，挂在大卫家里。

大卫做美梦和回归现实之前天空都会变得霞光万道，可能寓意是对美好生活的向往吧。

《香草的天空》曲目如下: Radiohead - "Everything In Its Right Place" Paul McCartney - "Vanilla Sky" Peter Gabriel - "Solsbury Hill" Nancy Wilson - "I Fall Apart" Leftfield - "Afrika Shox" Sigur Ros - "Svefn-G-Englar" Josh Rouse - "Directions" Bob Dylan - "Fourth Time Around" R.E.M. - "Sweetness Follows" The Monkees - "Porpoise Song" Chemical Brothers - "Where Do I Begin" Todd Rundgren - "Can We Still Be Friends" Looper - "Mondo 77" Red House Painters - "Have You Forgotten" Nancy Wilson - "Elevator Beat" R.E.M. - "All The Right Friends" Jeff Buckley - "Last Goodbye" 呃 我只是记录一下

人类本质上大概都是抖M吧如果生活中只剩下快乐而没有痛苦我们就会怀疑：这样的生活还是真实的吗？

因为形成对于生活这个概念的认知——认为它是要同时包含痛苦和快乐的，归根结底是由于我们最初接触生活的世界时，这个世界就是既有痛苦又有快乐的。

如果一开始我们接触到的世界就是只有快乐的呢？

如果我们对生活的认知就是只有快乐的呢？

那么我们还会觉得只有快乐没有痛苦就是不真实吗？

那么到底什么是真实什么又是虚妄？

语言是人类伟大的发明，而它到底是帮助了人类的进步，还是用定义局限了人类的思想？

《香草的天空》。

7分。

卡梅伦·克罗编剧、导演，汤姆·克鲁斯、佩内洛普·克鲁兹、卡梅隆·迪亚兹主演作品。

忍不住重温，只是为了看看阿汤哥、克鲁兹以及卡梅隆的盛世容颜，尤其是克鲁兹，这颗西班牙的黑珍珠，真是美得发光啊。

我其实是不太喜欢这类闪回的科幻片的，不喜欢这种剪辑连续插入多个快镜头的呈现方式，但故事一旦涉及到梦境，甚至多重梦境，闪回可能也是最好的表达方式。

阿汤哥简直是上帝的杰作，帅气，有钱，事业有成，虽然公司的董事会有7个小矮人制约他，但完全不影响他的意气风发。

但遗憾的是，他的床伴卡梅隆真的爱上了他，爱得非常决绝——想来“决绝”这样的词按理只应该出现在安妮宝贝的书里。

但彼时阿汤哥又爱上了好朋友的女朋友克鲁兹，两人一发不可收拾。

于是卡梅隆选择和阿汤哥同归于尽。

阿汤哥大难不死，但容颜尽毁。

他企图再次找回和克鲁兹的感觉，总归十分遗憾。

这时候一个延续生命的绿洲计划出现了……阿汤哥什么时候睡去？

什么时候进入梦境？

什么时候醒来？

哪些是现实？

哪些是梦境？

其实是否看懂这个片子并不重要，毕竟这不是高烧脑，也不是经典人性，你要看的其实只是那三位在千禧年时的盛世美颜。

- I want to live a real life. I don't want to dream any longer. - Any last wishes? - 他们知道我的心意。

- I wish you well, David. 祝你好运 大卫放弃了自己的清醒梦境。

回到现实生活中去。

经历过这一切,他开始懂得爱懂得痛苦。

他也开始体味解脱的快乐。

The sweet is never as sweet without the sour.忘了是谁在电影里说过这句话,没有吃过苦就尝不到甜...看见大卫站在大厦顶楼,仰起了头望着这片温暖的香草天空.他闭上眼,只想对着这片天空. 释放了这一切播放着插曲Untitled 4,旋律一直在我耳边萦绕着.í sayr lon í sayr lon won fur yo woní sayr loní sayr lon yu ón fur gurr ón..我能知道,他的解脱与眷恋.他转过头, 看见了索菲娅. 他们都笑了,,,,,他明白,这一切都只是通过他的意识幻想出来的.他靠近她.她吻了他.- look at this,I'm frozen,and you're dead. And i love you.看看,我被冰冻,你却死了,而我爱你....她笑笑回答 - It's a problem.他凝视着她说到 - I lost you when I got in that car. I'm sorry在我上车时,我就失去了你.对不起Do you remember what you told me once? Every passing minute is another chance to turn it all around.你还记得曾经你对我说过的吗?每一分钟都可能改变一切...她仍然只是微笑 -I will find you again我会再次找到你..她微笑的看着他,看着他慢慢离开.. 她知道这一切都不再, 他凝视着她, 向着大厦边缘倒退着, 他明白这一切有多么虚假,且又多么真实. 她早就死了,早在150年前..这一切只是幻象,但又事实如此.只是太美好,在最后, - I see you in another life,when we are both cats.呵,等下辈子我们都是猫再见吧..她挥手作别.他转身冲到边缘.回头最后一次望着她,最后一次望着这片儿时美好记忆里的天空.没有太犹豫, 他自己的选择. 跳了下去.回到真实..一生的记忆变成零散的片段,像电影一样播放着.它很快,在一瞬间闪过.like flash...他醒了,睁开了他的眼.- -- -- - - - -- - - - - -- - - - -- - - - - - - -- - - - - - -- - - - - - - - -- - - - - - - Ture love seemed possible 真爱几乎垂手可得í sayr loní sayr lon won fur yo woní sayr loní sayr lon yu ón fur gurr óní saylóní sayr lon yu fón yu ónní saylóní saylón yu wón saiy ón...í sónnní sayr lóní sayr lón yón fúr yon fú...ónnnnn í sórrí sayr lonyúúrrr sonlónnnn yu sónnyuuí súnyu súnyu súún

阅读《电影理论与批评》，用精神分析电影理论来解读电影《香草天空》，我的理解是这样的。

一，女性主义电影理论首先是指出了，在主流商业电影的影像和叙事的基本构成原则是男人看、女人被看。

从女性主义的视角来说，在典型的好莱坞电影中，男性被赋予主导性的地位，故事的叙述往往是以他们的视角进行展开。

首先，这种叙事模式大体上是这样的：用男主人公的行动与历险作为叙事性的影像序列，这其中包含着该影像序列追求在二维的扁平空间中创造第三维度的纵深幻觉，而这个纵深的三维空间就成为男主人公拼搏驰骋的舞台。

这一叙事性的影像序列制造了时空连续的幻觉，抓住了观众的眼球，使他们不由自主的融入到剧情的紧张气氛之中。

而除了这样一个影像序列，还存在一个奇观性的影像，这就是女性的形象，她们通常是美丽和神奇的。

对于这一影像，主流商业电影则没有为它创造纵深的三维空间，而是主动的凸显了画面的平面特征，使这些女性形象变为被特写镜头切割过后的女性身体的形象。

通过这样一种有意的凸显，女性的形象则成功的变成了某种与男性不同的物象，成为了被观看的客体，或者说是欲望的客体。

主流商业电影就是利用这两种影像序列的交替出现，一方面使观众跟随男主人的行动融入到紧张的剧情之中，一方面跟随男主人公的视线，同他一起欣赏着美丽的奇观，这样就诱导了观众对电影的双重观看和认同。

这其中，对于主流电影如何通过这种模式引起观众的认同与观看，我还想给出自己的解读。

在我们观看主流电影的时候，最明显的特征无疑是这些都是男人的故事，我们跟随着男人的视角来进行一次历险，暂时忘掉现实的生活。

在这其中存在观众观影过程中的第一层，即观看男主人公的历险。

这里也可以用麦茨的认同机制来做解释，即在影院中的观众首先认同的是他自己观看者的角色，而当叙事性的影像序列被奇观性的影像所打断时，我们会进入观影的第二层面，即跟随男主人公的视线去观看女性这一审美欲望客体。

而当镜头再次回到男主人的时候，我们不会认为这是女主人公反过来对男主人公的观看视角，这是由于主流电影一开始的叙事机制就在观众的意识中形成了，这是男主人公为主导的故事，我们只有跟随他，认同他，才能在观影的过程中暂时忘记生活中的琐碎和困窘，体验不一样的奇妙历险。

因此，男主人公的每一个镜头，我们都会退回观影的第一个层面，继续跟随男主人公进行冒险之旅。

观众也就是在这种主流电影的叙事机制的作用下，在两个观影层面中来回转换，无法自拔，完成了自己的观影过程。

这一过程同样也是主流电影成功的诱导这观众对电影的观看与认同的过程。

从女性主义的视角来说，在这种叙事机制中，女性一直是作为被观看的客体而存在，在电影文本中，她承载者男主人公的视线，而在影院中，她同时又承受着观众通过男主人公而欣赏到她的视线。

那么，在这样的叙事模式下，我们会不由地认同男性角色的巨大作用，因为是他们为我们提供了幻想与观看的满足。

这也就是主流商业电影男权文化的一种体现。

而主流电影在其情节设置上同样是有规律可循的，这其中也凸显出，主流电影试图消解男权文化的内在矛盾。

二 女性主义电影理论的又一重大论述就是，劳拉穆尔维对主流商业电影是如何通过其叙事和情节结构来成功消解男权文化的内在张力与矛盾。

首先指出，这种内在矛盾是：男人爱女人，同时男人恐惧女人。

用精神分析的理论来说，这里涉及到男孩在超于俄狄浦斯情节的过程中对待女性的态度转变与转变途径。

综合弗洛伊德和拉康的观点，男孩在其成长过程中，都会在潜意识中产生弑父取母的愿望，大部分男孩会意识到来自父亲的权威和威胁，即阉割威胁，而作为差异性的他者而存在的女性，是一个活生生的遭到阉割的对象，因此她也就象征了父亲的权威和威胁。

当男孩逐步认识到自己与女孩的身体存在差异，并以此为起点，形成关于自我的认识时，也就确立了自己的主体地位，超越俄狄浦斯情节，获得成长，将自己的欲望从母亲转向其他女人，最终使自己变成一位父亲。

在这其中，拉康还指出，即使一个男性已经长大成人，并且获得社会主体地位之后，仍然会因女性的存在而感到焦虑，一方面是因为男性的主体身份的确认是一个漫长的过程，一方面是因为女性在男性看来，始终是鲜血淋淋的伤口，活生生的阉割威胁的象征。

因此，男性主体身份的确认过程中始终包含着成功的消解女性引发的焦虑。

因此，精神分析理论给出了男性恐惧女人的原因，总结来说就是，作为一个差异性的他者，女性始终是阉割威胁的象征，时刻引发者男性的焦虑。

而男人爱女人，则是在生物性的基础之上形成的对异性的好奇与欲望，从女性主义的角度来说，我个人认为，男人对女人的爱是在生物本能基础上的有意识的选择，女性被作为男人品味的衡量标尺，再一次体现着男人的特征。

如同女人对待衣服的态度——穿着不同的衣服展示了女性不同的品味，衣服成为了女性品味差异的见证，同样的，女性在承受男性的爱的同时依然是被物化了的标尺。

在阅读有关拉康的镜像理论的一个章节中，有一句话是这样说的：“忘我的它恋，都是强烈的自恋……没有比恋人的目光更好的镜子了”总结来说，就是男人在爱女人的同时，主动地将女人物化，客体化，使女人变成被观看的对象，而在这种情景下，男性的一切行动被简约成视觉观看，而观看与凝视往往是由欲望器官的眼睛来完成的，因此，通过这样的爱就使得女人成为了男人的镜像，对女人的爱也就是时刻的满足男性自恋的观看。

这种物化美化女性的身体的过程也是男性消解女性引发焦虑的途径，综上，男人对女人的爱与恐惧是男权文化的内在矛盾，而好莱坞主流电影在男权文化的逻辑之下，选择在叙事结构上巧妙将女性的神奇色彩剥去，变为可理解的理性范畴内，并且通过男人的目光与窥探，将好女人与坏女人区分开来，进行奖惩，当女性作为差异性的他者的行为可到合理的解释后，并且被男性成功的掌控后，男权文化的内在矛盾因此得以消解，男性主体想像性的满足也因此获得。

在电影《香草天空》中，男权文化的内在矛盾是否得到消解其实很难界定，因为在电影叙事的现实层面，朱莉在逼迫大卫殉情的那场车祸中死去了，而索菲亚缺毫发无伤的老去，这似乎是在对好女人和坏女人不同结局的处理中使男性的焦虑得以缓解。

但是我们也看到在大卫的梦中，男权文化的内在矛盾，更准备的说是内在困境与恐惧则完全没有得到解放。

至少是在埃德蒙这样象征着父权形象的人物出来释梦之前，可以说这种困境与恐惧随着大卫杀死索菲亚而达到了极点。

这一点我的解读是这样的：首先，依然是从女性主义的角度讲，好莱坞电影从来都是通过结构女性在叙事中的位置来实践着男权文化，女性角色的设定与情节设定都是服务于消解男权文化的内在矛盾。

在《香草天空》中，我们同样的看到了两类女性：一是性感的金发美女朱莉，这样的女性形象在现今的好莱坞模式中，代表着诱惑激情，同时也是巨大的威胁或者邪恶的深渊。

另一个是天真的黑发美女索菲亚，这一类女性则是平实善良，带给男性希望与拯救的。

在该片中，男性噩梦的第一个威胁因素既是疯狂邪恶的金发美女朱莉，暂且不讨论男性对女性的爱与恐惧之间如何得以平衡，仅仅是大卫对朱莉的恐惧就足以令大卫倍感焦虑，噩梦缠身。

在影片中，朱莉的形象是几近疯狂的，她跟踪大卫来到索菲亚的公寓门口，邀请大卫上车，并且载着大卫全速冲下公路桥，殉情的同时也完成了谋杀。

影片用朱莉这一形象和她的行动，代表了男性对女性的恐惧，而这种恐惧达到高潮的部分就是噩梦的真正开始——大卫免于一死，却身残毁容，用弗洛伊德的精神分析理论解读，毁容，肢体断伤都具有典型的阉割象征意义。

至此，一个男孩在成长过程中的极端恐惧已经发生在大卫的身上。

但是这尚且只是大卫的第一层噩梦，随着明析之梦的开始，大卫不仅重获索菲亚的爱，而且也从毁容和肢体伤残中痊愈，开始了人生中最美好的幸福时光，这其中的黑发美女索菲亚则象征了男性对女性的欲望、象征着带给男性希望与拯救的力量。

但是在影片中，幸福的时光并不是完满的结局。

不可忽视的一点则是，大卫的童年创伤。

11岁就失去双亲的大卫虽然摆脱了父权的威胁，也同时丧失了母亲的关爱，同时，父辈的董事会的存在同样带给了大卫难以消除的恐惧，这其中涉及一个大卫的成长主题，即是无父之子在成长或者说拒绝成长的过程中的彷徨，焦虑，心理病症以及病症的治愈，在这种童年创伤的机制下，大卫本该完美的明细之梦中不断的出现死而复活的朱莉，甚至到最终大卫已经完全丧失了分辨好女人和坏女人的能力，当一个男人的生命体验中，无法将寓居与女性体内的善恶区分开来时，也是男权文化的内在困境达到顶峰之时，而当大卫在极端的痛苦下亲手杀死了索菲亚之后，大卫的噩梦也随着达到了顶峰。

可见，影片讲述到这里，男性的内在焦虑与恐惧已经无法得到缓解，男权文化的内在矛盾随着索菲亚的死去，似乎已经成为无法解决的问题。

但《香草天空》仍然是全套好莱坞式的电影，在它的情节设置上，有意的将这一矛盾转移到了大卫的梦中，梦中的矛盾最好的解决办法就是醒来，直面人生。

因此，影片再一次给出了将男权文化的内在矛盾解读的途径，即大卫明晰之梦的结束。

至此，影片才交代了叙事现实层面的真相，索菲亚在大卫上了朱莉的车后，并没有原谅他，大卫也因此将自己封闭了三个月，最终在爱情和身体的双重打击之下，跟生命延续公司签署的协议，完成了自杀，开始了自己的明晰之梦。

在这一次推进情节的设置中，起到关键作用的就是索菲亚对待大卫出轨的态度，在影片中的解读则是索菲亚无法接受大卫在两个人深情款款的约会后，又登上朱莉诱惑的轿车，这是某种意义上的背叛，不专一才是索菲亚无法原谅大卫的根本原因，并非大卫的毁容，并非大卫经济地位的即将丧失。

而用女性主义的角度来解读这一情节设置，似乎是男性对宜家宜居型的黑发女性的一种内在要求，即她要以忠贞为自己最大的特色，因此她也会因为男性的不忠而选择拒绝接受。

当然这也是男权逻辑之下的对待女性角色的任意设置，女性作为相对的物象，必然是服务于男性故事的发展和推进。

因此，影片将情节进一步推进到明晰之梦的开始，如上文所述，当大卫亲手杀死索菲亚时，似乎男权文化的内在恐惧永远无法得到调和，也正是在这之后，影片中不断的出现了埃德蒙这一形象。

当大卫与他乘坐电梯去往顶层的过程中，他的释梦最终凸显了他才占据了该片中的父权形象的权威位置，最终也是他有理的问出了大卫“幸福对你究竟意味着什么”也是他令大卫纵深从高楼跳下，童年的种种创伤都在这一过程中得以治愈。

当影片的结局，我们看到了一只睁大的眼睛，因此，大卫结束了他的明晰之梦回到了苦乐参半的现实生活中，至此，明晰之梦中的所有矛盾得以解决，男权文化的内在矛盾最终仍然是依靠父权这一权威形象来完成，这也再一次体现了该片的男权主义色彩。

香草天空看起来并不容易，甚至上失败了的商业电影。

但是它作为精神分析类型的电影文本，其原作《睁开你的双眼》得到了国际精神分析学会的高度赞扬。

电影好不好看一方面要看的懂，这是文化产业服务大众的一种内在特点，另一点也要有内涵可以分析，这也是人们对文化产业的一种要求，尤其是在精神消费日益凸显的今天。

生活和梦境。

将都市生活中的人的不安情绪表达的尤为真实。

　　 奔跑，恐高，爱。

一些小的细节和毫不做作的肢体动作。

压力下的对生活的恐慌和内心无穷的寂寞一击击碎。

看了2遍，非常喜爱。

莫奈的《香草天空》，电影中挂在David家里。

梦境中天空的颜色就是这幅画的天空。

这幅画本身的寓意就像David梦境中的索菲亚一样，一切都是完美的。

河流，丛林，天空，房子甚至看不见的幸福与爱情。

影片的寓意大抵是，再美好也不过莫奈的香草天空，但美好也不过是画，人总归是要回到现实中来。

终于看完了《香草天空》。

那天看了不到15分钟，电脑蓝屏了。

之前很多次打算要看的，一直错过。

也许，还是因为知道大概的内容，才可以没有丝毫好奇心的一直延后。

这个片子真的很不错，但看的时候很奇怪的要我想起《深海寻人》和《门》。

或许是因为都属于惊悚悬疑片并且都有梦境的关系吧！

在看的前十几分钟，一点都看不明白。

那句“open your eyes”不断的如同耳语般的出现，更加要我觉得摸不着头脑。

无奈的摁了暂停，找了很多影评来看，豆瓣的，TIME的，发现有至少7成的人都没有看懂，很多人看了至少3遍依旧稀里糊涂。

这部片子要人看的着急，如果不是因为好奇这部那么多的人没看懂的片子是怎么样的，我想早已放弃了。

那部《门》要我记住了很久，甚至影响了我的睡眠和我的梦境。

看《香草天空》的时候，我就很明确的知道，这个不会要我记住太久，只是一个故事。

主人公David是一个多金的花花公子，在招蜂引蝶的风流背后却只是一个得不到完整家庭温暖的可怜虫。

早逝的母亲给他的影响留在了内心深处，或多或少的有那么点俄狄浦斯情节。

在后来的梦境中出现的心理医生便是他对理想的父亲形象的构画。

片子的整体情节很是混乱，真实、梦境，梦境、真实。

要人弄不清 哪里是梦境的开始，哪里有是梦境的结束。

从电影的半个小时后，我关注的便不再是电影的本身，而是梦境的开始与结束。

依照我的理解，从电影的开始便是梦境，直到片子结束时，那句“open your eyes”后，他睁开眼睛。

也就是说，这部片子由始至终就是一个梦境。

要考虑的只剩下，这个梦境中，哪些是真实的，哪些是虚构的。

其实，这是一个很简单的故事。

花花公子David因为移情别恋，喜欢上了朋友的女朋友索菲亚，而在恋情唾手可得的时候，上了前女友茱莉的车子。

而茱莉只是希望他可以明确的告诉自己，是否爱过她。

但David却一再的回避与她的关系，甚至说谎。

因爱而疯狂的茱莉想要留住爱人，选择去死。

但是送掉了自己的性命，而David却活了下来。

被毁掉了容貌，彻底的失去信心。

或许在这个时候，他已经神志不清了。

诚然，索菲亚是美的，也吸引了他。

但在车祸之后，他的迷恋变得疯狂。

从酒吧出来，躺在大街上醒来，便是梦境真实的开始。

确切的讲应该是精神梦境的开始。

电影的片段之所以混乱，是因为这一切都是David的梦境。

你能去要求一个人的梦境合乎逻辑吗? 那么，他是在什么时候买的生命延续的保险呢？

在片子的最后半小时中，绿洲计划，也就是生命延续的技术员说，是在David把自己关在屋子里面时他通过网络推销给他的。

片子开始也有提过说，David与7个小矮人争夺公司主控权的问题，也在技术员这里得到了答案，他父亲的朋友Thomas Tipp帮助他取得了全部主控权。

片子的乱七八糟和矛盾都是因为David的记忆被改掉了。

糟糕的记忆被删除掉了，与索菲亚的爱情被增加了美好的东西，比如香草天空的景致，情爱甚至感情。

现实中，他只是在追索菲亚，而梦境中，他们已是情侣。

入狱的梦境，也许只是因为他对好友的愧疚。

当然，即使不是因为这个，也是讲得通的。

因为记忆被篡改，因为对茱莉的愧疚，因为对索菲亚的迷恋都可以对此进行解释。

心理医生的出现，是他对父亲形象的想象。

而唯一出现他对父亲的描述，只有两处。

第一次，是电影开始，朋友说提到了7个小矮人，他说，这是因为他父亲想要这样。

第二次，是面对心理医生的时候。

医生说：我看过他的自传，第127页，David小的时候是个可爱的孩子。

整本书只有这么一句。

如后面那个绿洲计划技术员所说的那样，这是你的梦境，这些都有你所控制。

因此，心理医生说说的，便是他深藏于内心深处的。

我想，他对他的父亲是有埋怨的，更多的是不满。

否则便不会有这么一个心理医生的父亲形象来给予他关怀。

记得医生有说过一句，我们一家人。

梦境也并不全是梦境，也难怪这部片子被冠以精神分析类电影的标签。

再说说索菲亚，很多人都在影评中写道，有关于索菲亚有没有爱上David。

我想是有的。

我的依据是，在初识，她跟随David到了寓所，去没有进去。

徘徊良久，她敲门说：她跟踪过来了。

在David开门之后闪了进去。

聪明如她，难道不明白他的目的？

在他死后朋友为他办理的告别式上，索菲亚哭的是最伤心的那个。

如果，不是因为爱，只是因为认识，那么这个索菲亚也太感性了一点，与她之前的形象也相差太大了点。

他上了茱莉的车，错过了她。

而150年之后，他活着，而她却死去了。

印象深刻的一句话：等下辈子我们都是猫，再见吧！

David在片中来看，是很值得同情的。

但是，现在细想，他的命运还是不错。

车祸是他为自己的花心、不负责的移情别恋所付出的代价。

轻易的许出承诺，不去遵守，在分手之后依旧是不愿面对自己的错误，妄想用狡辩和逃避去敷衍了事。

但偏偏付出了真爱与真心的茱莉不愿给他这样的机会，造就了无法挽救的错误。

我想，他醒后，回归现实之后，愧疚和后悔还是会存在，甚至加倍。

说是科幻片，只是有那么一个神奇的绿洲计划，延续生命。

说是惊悚片，帅哥汤姆·克鲁斯的脸上只是有几道伤疤。

说是悬疑片，却只是充满了似真亦幻的梦境。

我倒觉得这是一个教育片，做人不能像放羊的孩子，说话真真假假。

做事不能拖泥带水，一旦没有感情，决定分手，还是洒脱点，干干脆脆的。

要活在现实之中，再怎么要当缩头乌龟，总有要面对的一天。

骗自己很容易，删除记忆即使做得到，潜意识里面的记忆是挖不走的。

很喜欢这句话：That every passing minute is another chance to turn it all around.做人还是厚道点好，你永远不知道下一刻会发生什么。

也许这一刻你脱口而出的一句话，就会在以后的某一天成为你绊脚基石的源头。

阿汤哥在《香草的天空》里有这么一句台词：”I don’t know what’s real.” 在电影中，他饰演的角色总是难以分清什么是梦、什么是现实。

据说，每个晚上每人至少会做3-5个梦。

世界上有大约78亿的人。

这就是说，每晚世界上会产生大约312亿的梦。

你们有没有做过那种感觉比真实世界里发生的更真实的梦？

到底梦里是真实，还是我们认为的现实生活是真实呢？

2300年前，庄子通过庄周梦蝶的故事就提出了这个哲学问题：人如何认识真实。

如果梦足够真实，人是很难清楚自己在做梦的。

又或者那其实是一次关于天人合一的清醒梦。

1641年，笛卡尔在《第一哲学沉思集》中提到过类似的观点：人通过意识感知世界，世界万物都是被间接感知的，所以外部世界的真实也有可能是虚假的。

电影《黑客帝国》里也展示了一个看起来真实，但实际是“矩阵”的虚拟世界。

因为连接了大脑神经，听觉、视觉、嗅觉、味觉、触觉、心理等讯号才感觉那么真实。

看到这里，大家是不是开始思考自己认为的现实是不是真实的了吧！

其实，医学里有个词叫”Oneirophrenia”，讲述的就是分不清梦境与现实的精神状态。

还记得有天晚上，我感觉自己从梦里醒来，但在第二天早晨才发现原来那是一个多层次的梦中梦。

在第一次我觉得自己醒来时，我其实还在梦里。

电影《盗梦空间》里就经常出现这种多层次的梦中梦。

在那次梦中梦之后，我就一直在想，会不会我们现在觉得真实的世界只是一个感觉比较真实的梦。

又或者，在某一天，我们的大脑会私自把梦中的情节和现实事件揉成一团，让我们难以记起真实发生的事了。

如果现在感觉真实的一切只是一场美梦，那我宁愿永远不要醒来。

如果大脑会篡改回忆，那我希望它抹去所有忧伤，只留下快乐的片段。

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大卫·阿姆斯可以称为上帝的完美杰作：他家境优渥、事业有成、仪表堂堂、风度翩翩，无数性感迷人的女性都为其柔情蜜语所倾倒。

而大卫自是不愿浪费这天赐的条件，他四处出击，以猎艳为乐，甚至连好友的女朋友索菲娅都不放过。

关于梦境和现实，以及潜意识在梦境中的反应。

迷幻的梦境，有时让人无从分辨真假，迷失其中，投入其中，喜极而泣时，梦嘎然而止，望着天花板，空余惆怅。

梦境和现实的游离不清，生命或许真的是一场虚幻，而真爱，就是我们在虚幻中纠结、甜蜜、痛苦的原因，索菲最后在葬礼上笑了，因为，触手可得的真爱并没有结束，留它在大卫永远醒不来的梦里继续追寻。