波尔多囚犯
La prisonnière de Bordeaux,Les Prisonnières,Portraits Trompeurs,Visiting Hours
导演:帕特里西亚·玛佐
主演:伊莎贝尔·于佩尔,阿弗西娅·埃尔奇,Noor Elasri,Jean Guerre Souye,William Edimo,Magne-Håvard Brekke,莱昂内尔·德雷,让娜·比蒂诺娃,Lamya Bouladiz,Céline Chlebowsky,Any Mendiet
类型:电影地区:法国语言:法语年份:2024
简介:阿尔玛独自居住在一栋宽敞的联排别墅里,米娜则是一位来自另外一座城市廉租房的单亲妈妈。这两位女性的生活都围绕着探监而展开。她们的伴侣分别因不同原因被关押在同一所监狱。一次在探监室外的休息区,阿尔玛和米娜偶然相遇,一段意想不到的友谊就此开始……详细 >
「生存」和「生活」两个方式下的女性困境,以不同的视角观察彼此的生活,插入彼此的生活。于佩尔在法式浪漫下好美,有一种“流浪吧,所有被婚姻困住的女人”的感慨。
莫名其妙的阶级故事,编剧和导演的意淫成分太大
(PYIFF)今年在平遥露天站台看的最后一部电影,各种意义上的美。
虽然故事缺少新意,但是人物关系还算没有落入俗套。接连两天看到法国监狱,好到犯人都不想提前出来。
8th PYIFF,站台。无用的男人,报复的女人。
只剩下Isabelle Huppert可看。
拍这种垃圾和犯罪没啥区别了
短暂的友谊。两个女性的丈夫被关在同一所监狱,她们在探监的过程中相识。于阿姨邀请另一个女主住进家中,还帮她找到了工作,这样她就不用从外地到波尔多探监了,而一个人住在大房子里的于阿姨也可以不那么孤独。两个女主短暂地度过了一段快乐的时光。为了还债,年轻女主策划盗窃了于阿姨家中的一幅名画。于是,她俩的友谊也就告终了。但,失去了友谊和名画的于阿姨却不再被困在那座房子里,也不再受困于名存实亡的婚姻中,终于离开了波尔多。另一个女主让于阿姨心碎,同时却又拯救了她。
平庸,不能说平铺直叙,只能说毫无特色
【7.5|2024金鸡影展】明明是丈夫在坐牢,结果妻子也成了囚犯。最后一幕,好似法版《出走的决心》。片头片尾那首歌太好听!
2024已看107。
金鸡影展新片开盲盒终于遇到喜欢的,有这部也算不亏了。复杂流动暧昧难以捕捉,两个女演员选得太好。
好失望的一部电影。那场派对戏里,Alma和亲朋好友一行人与Mina母子三人隔空对望,一方的悠然打量与另一方的局促无措这两组对向镜头,将阶级的俯视彰显得尤为明晰而露骨,阶级是横跨在Alma与Mina之间最大的沟壑,同为囚犯的家人将两者联结,我一直在期待Alma与Mina之间走向一种更为复杂的关系,可惜终却是掠影浮光。而这种由上而下的俯视感一直被裹藏在人物关系的叙事里,用精神与物质首先将两者的困境粗暴地区分,且帮助对方走出桎梏的重心始终是更偏重在作为底层的Mina对向身为上层阶级的Alma之上。导演对于不同阶级女性间情感的想象力实在是过于匮乏,女性主义不必成为这份浅表空想的遮羞布
我们于佩尔就是有把观众全程牢牢钉在座位上目不转睛看她哭笑怔怔挥洒魅力的魔力!
2024.09.28 平遥电影宫站台 | 跟去年在站台看的discoboy很像 欧洲对于移民的态度是永恒的主题
8th PYIFF,7分,精湛于佩尔。
补标记。平遥。
突然开始演「出走的决心」,Herzi的气质也很好啊演底层女性完全没有说服力。只是连续两晚看到于佩尔阿姨罢了。
家中遭贼,被窃的并不是名画,而是我们的友谊。丈夫入狱,被关的并不是犯人,而是无辜的你我。你找人抢走了我的画,那是我最舍不得的东西,倒也放了我自己一条生路。我因为无事可做,欣赏了你倒地的表演,也体会到家里有人的快乐。孩子和大师的拼贴画哪个更珍贵,你放弃我们的友谊和欺骗我哪个更难过。
两位在后院的戏份,恍惚想到独立时代里的molly和琪琪,最后两位的感情戏再深入一点(中途be like于佩尔都这样了你还骗她)可能会更喜欢,片尾很好听。