【1.生成与消失原理】定义1. 行货:为现实世界四维时空的连续存在;水货:其存在不连续,分为现实状态与云状态;定义2.云状态:当水货消失在现实状态中,会进入云状态。
同时行货的所有记忆会自动同步至云空间;当水货下次生成时,也会自动下载并运行这些云数据。
水货生成原理:第一次生成为行货主体产生相互冲突的情感或目标;这时行货能抢先选一种,剩下一种自动分配给水货。
其后生成条件:只要不满足消失条件,水货都能生成并活在现实状态中。
水货消失条件:(i)被车撞,从高处摔下等现实状态中的死亡条件;(ii)离开行货1.5公理以外;(iii)与行货的目标或情感相一致时;(iv)行货卒。
此时水货永远消亡,孕妇除外。
答疑时间:问:为什么水货一般比行货牛?
因为人家有云计算技术,在同样的时间内人家获得双倍的记忆和经验。
问:高村水从5楼跑到6楼画画,为什么一直没遇到桐村行?
水货想画画了,目标与行货一致,按消失条件3,水货已消失并进入云状态。
在6楼画画的一直是行货。
他们画的其实是同一张画。
画画好后,他们却想以各自的名义参赛,好了,这时水货又生成了。
先是行货给画作拍了照片,拿到邮局去寄了;就在这间隙中,水货出现在画室,也拍了照片,随后也拿到邮局寄了。
评委这时收到两张一模一样的画,一模一样的电话,一模一样的名字,只是姓氏不同,他们误以为参赛者搞错了,所以以后到者为准,挑了“高村”的。
电话打到画室,行货接到电话,得知入选,并把画作寄出。
此时水货已回5楼。
【2.成像原理】引理1. 红房间为桐原行,警察水;证:桐村行货易证。
闹事警察必为水,故绿房聚会中警察为行,故红房警察为水;定理1. (i)不论行货水货,都能看见自己在镜中的成像;(ii)正常人无法在镜中看见水货的成像;(iii)水货无法在镜中看见另一水货的成像;(iv)行货能在镜中看见另一水货的成像,但无法看见自己的水货在镜中成像;(v)水货能在镜中看见另一行货的成像;(vi)行货是否能在镜中看见另一行货的成像无法判定;证:(i)易证。
(ii)小孩能正确分辨少妇行与少妇水;管家能正确引导行水货进入红绿房。
(iii)女主与警察在餐厅会面,不难发现警察为行;由引理1,餐厅聚会中女主为高村水。
而后来在大街上高村水无法在镜中看到警察水。
(iv)同(iii),餐厅聚会为警察行与高村水,而警察行说能看见高村水的成像;桐村行与高村水第一次相遇时,前者无法在镜中看见后者的成像。
(v)老大说了,如果你能在镜中看见两个影像,你就是水。
(vi)有参考意义的场景仅为,少妇被捅前,女主与洗剪吹相互用镜子确认一幕。
由(i)-(v),仅能确认女主与洗剪吹不能同时为水,而无法排除女主水,洗剪吹行,或女主行,洗剪吹水这两种情况。
故无法判定。
答疑时间:问:街头女主被警察水袭击时,另一女主为什么不受影响?
受袭击的是高村水,水货受伤无法同步到行货,此时桐村行正在专心作画,完全不知道这档事的发生。
问:为什么老大说女主的情况特别艰难?
因为老大的情况和眼疾男的情况类似,娶的都是水货。
老大虽然没见过眼疾男,但一直在身后默默保护他。
老大一直强调“我这是在保护你”,其实都是对眼疾男说的。
其他一切都他而言都是浮云。
同学们你们也可以思考下老大与眼疾男之间的关系。
问:是否绿房间的都会分到镜子,而红房间的没有?
好问题。
这点我也不确定。
不过如果成立,会有一些很有趣的信息,例如一直是洗剪吹的行货在追杀自己的水货。
又例如,是水货少妇把镜子给孩子,直接导致自己身份被戳穿。
【3.应用】(i)水货由严重的心理疾病产生,且一旦产生,除了玉石俱焚这种方式外,无法完全消灭水货。
所以分身病重在预防,有事没事多找找心理医生,按时吃药,多喝水。
(ii)水货一旦产生,可以有以下两种方式让水货一直保持其云状态:a.锻炼好身体,学习好知识,跟NASA申请上空间站。
在那里,水货即使生成,其氧气罩及宇航服只能存在很短一段时间,很快就会缺氧而死。
久而久之,水货也觉得没意思了,也不再到现实状态中了。
b.找到水货的欲望或目标,摧毁其欲望的寄居地。
如,桐村行可以搬到离家1.5km以外的地方,这样即使高村水能生成,也无法回家。
久而久之,水货也觉得没意思了。
(iii)除非你真觉得你的水货是逗比,本人强烈不建议将水货一直放在云状态中。
好好利用水货,能有许多出其不意的效果。
举例如下:a.全球巡演最为惊世骇俗的分身魔术。
参见《致命魔术》。
b.你将实现最完美的谋杀计划,因为你会拥有无懈可击的不在场证据。
参见《嫌疑人X的献身》。
c.你提着一大袋现钞站在ATM旁,让水货现身,同时存钱。
在不同的国家多做几次。
参见《白夜行》。
d.生活情趣将大大提升。
参见洗剪吹的婚后生活及中国著名动画《葫芦娃》。
答疑时间:问:水货可以无限生成么?
这点目前还不清楚。
但最新资料表明,《致命ID》的男主已在实验室中成功生成了8个水货。
这是当前Bilocation研究的前沿课题。
问:教授您更加喜欢桐村行还是高村水?
本人更加喜欢扎起头发画画的行货,太漂亮太有气质了。
好,这堂课就到这里,谢谢大家!
一个乍看像papi酱的女演员。
其实看完这个电影,抛开很多很多电影本身的东西,我想起来,过去的某个时候,我曾渴望出现一个我的分身,去帮我自由自在的过我想过的生活,让我自己在纷乱的世间痛苦时有一丝安慰,等白发苍苍,听他讲述他坎坷但精彩纷呈的一生,再闭上眼。
电影的女主在我看来何其幸福,他有一个替他幸福的分身,那也是他自己,多好啊,他可以继续呆在小屋里,痛苦着,孤独终老,在我看来,没什么不好。
至于其他,为何一个要杀了另一个,一个和另一个和解要杀别人,一个没分身的人也参与其中,都没看懂。
可能不少人会疑惑,明明作为二重身的高村忍,已经获得了奖项,事业和爱情双收,只要收下那只戒指,作为本体的桐村忍,完全可以过更好的生活。
而最令人烦恼的二重身,对本体也没有威胁了,她为什么选择死?
在观影的时候,没到结局,我就想到,高村忍(简称高村)你这不是逼她去死吗?
现实生活中,没有人能如此面对关于未来的选择,一个陌生的,但是更‘美好’的未来。
所以,大家都被高村‘美好’的未来迷惑了,高村的本意是好的,当她知道自己的存在,并不是真实的,甚至是一切疑难的源头。
于是,她选择了退让,和自我毁灭。
可是,她忘记了,本来桐村(桐村忍)最重要的,并不是她(高村)现在拥有的,而是桐村自己的‘画’。
虽然她们原本是同一个人,但她们的人生早以有不同的走向,一个选择了继续自己的事业,另一个选择了家庭,她们的人生目标早已不同。
在这里,大家首先要知道,每个人追求的愿望都是不一样的,可能你要的钱,我要的是情,你得了情并不会快乐,甚至我得到了钱,可能会痛苦万分。
可能在高村的眼里,只有着画的608房间,是孤独的,冰冷的。
但是对桐村而言,那个就是她世界的全部,既然你高村已经拥有了自己最心爱的家庭,你为什么还要去追逐那个画的世界和奖项呢?
甚至,连画风都已经如此‘进步’了,为什么还偏要以一副委屈的姿态,把那些桐村并不喜欢的东西,退让给她呢?
是的,在别人的眼里,高村已经是事业爱情双赢了,你拿着那些奖章‘让’给桐村,你就不等于告诉她,你看,你活的多失败,你的人生,根本不值一提。
可能,到接受戒指那部分,桐村还有一点动摇,还没有生出死意。
但是,高村收拾、清理608房间的部分,或许是出于好意,她想帮助桐村更好的走向‘美好’的生活。
在我眼里,这简直就是在一刀捅向桐村的心口。
为什么?
高村也拥有桐村的记忆,她也清楚知道,画室对桐村意味着什么。
哪怕之前桐村有过动摇,但她看着那说得上是干净,甚至是画笔和画都全部没有了的画室,她会有什么感觉?
一个人,她活在世上,她会看到各种不同的生活模式,以后路怎么走,哪怕再辛苦再累,最少是她自己选择的。
而高村最致命的问题是,她以善意摧毁了桐村想要以‘画’,赢得奖项的梦想。
然后,又将自己的意愿强加给桐村。
虽然有的人还会在她们都是同一个人,这个概念里面绕不出来。
但是,你只要切身处地想想,哪怕同样是你自己,如果不是某些事情,那个人还会是你的朋友吗?
如果不是经历过某些事件,你还会是现在过的这样子吗?
不会,只要生命里经历的事情,有任何偏差,现在就不会是这样,可能未来也不会是那样。
同理,桐村没有遇上胜,她的心依然只是追求那幅阴暗的铅笔画。
而高村,她遇上胜,哪怕她的画再温馨,也不是桐村追求的胜利。
甚至,如果高村没有参与那个比赛,而桐村自己的铅笔画没有得奖,她可能还会继续努力。
但是,高村的行为只会让人觉得桐村是抄袭的,桐村不会再有机会获奖。
对桐村而言,哪怕高村的立意再好,她的行为其实就是一个效果,抹杀掉桐村这个人的存在,接受高村的将来。
因此,桐村怎么可能能忍受?
桐村有自己完整的人生,独立的思考能力,她的过去是那间画室,将来是怎么样子,都必须是桐村她自己选择的。
作为旁观者,你们会认为桐村和高村是同一个人,甚至高村也觉得自己的诞生,是来源于桐村的心愿。
但是,桐村并不觉得高村能代表自己,因为这是来源于一个人对自己最大的自我认知。
如果高村的生活历程和桐村差距不大,都是在默默的作画,那么,桐村可能还不会那么的排斥。
但是,你看,她不仅结婚了,嫁给了一个桐村完全不认识的人,她的画连风格都差那么多。
你怎么可以将她和我看做同一个人?
正如当时饭塚的妻子一样,那个小田村的本体,她看到自己的分身如此过活,可能是嫉妒,可能是不甘,但是她们同样选择了自杀。
当然,小田村会站在那种位置,哪怕没有看到分身,她本来可能就是想自杀的。
但我想说的是,对桐村来说,她确实是绝望而自杀的,退路已经让分身毁了,代表过去和她自己希冀的画室也被分身清理干净了,而那个‘美好’的未来又是那么的陌生,完全不认识。
可能是因为没有退路,又不能寄望将来,桐村就只能自杀。
也可能桐村想要报复,报复那个凶手,高村。
其实,如果高村继续她的生活,嫁给胜,做一个好太太。
而桐村在画室作画,哪怕失败一次、两次,彼此之间互相守望,甚至是帮助,她总有一天,可以凭借自己的双手得奖。
那么,她们都会得到各自的幸福。
偏偏高村是代桐村选择两个人的将来,她自以为的成全,根本就没有想过桐村需要不需要。
门仓真由美和分身之间的命题是保护孩子,所以她们只能二者存一。
纵观所有本体和分身,只要他们的目标不一致,基本没有能存活下来的。
而高村最傻的地方是,她妄想着,将自己的幸福送出去,别人会兴高采烈的收下。
显然无法用任何的言语表达对这部日本惊悚片的赞美,犹如在湖光山色中打浆而过,邂逅一个面若芙蓉、美目盼兮的佳丽,脉脉眼中波,盈盈花盛处,何等惊艳!
美人皎若太阳升朝霞,灼若芙蕖出鸿波,在青山绿水之中遗世独立,娴静婉约,顾盼生辉,撩人心怀。
惊艳,是我对《二重身》的第一感受,怎么说呢,恐怖片良莠不齐,鱼龙混杂,一些中国恐怖片常常打着虚晃的“惊悚”口号引起人们注意,而在剧中又不能突出惊悚的主题,反倒是渲染了很多拨云撩雨的情爱场面,令人心塞不已,比如《夜半梳头》,刚开头的确有些噱头,但是越到后头越没有看点,因为那些楚雨巫云、打情骂俏,观众往往失去了兴致,这部片,我是快进再加快进播完的,完全不知道它在讲什么,老娘我很想对导演说,在女鬼面前秀恩爱,你TMD有关心女鬼的感受么?
你让女鬼情何以堪?
你让我们情何以堪?
所以说,《夜半梳头》不失为一部好“烂片”,鬼片中的烂片。
不是我的评价不容乐观,3.9的评分证明,这部鬼片真得很烂,烂得无以复加。
好了,我还是言归正题,为了突出《二重身》的极致绚烂,我特意拿了中国鬼片做反面教材,值得一提的是,中国的恐怖片真的太粗制滥造,连我这个爱国的愤青都痛心疾首、恨铁不成钢,而韩国日本的恐怖片却十分成功,总是扣人心弦、令人欲罢不能,如《咒怨》、《鬼来电》、《狰灵》、《凶灵》、《鬼灵》、《鬼家怪谈》、《公寓》、《笔仙》等,给人印象深刻,真正诠释了恐怖片的定义。
百度百科的搜索链条显示,《二重身》是由小说改编的电影,而法条遥所创作的《二重身》曾获得在角川书店举办的第17回日本恐怖小说大赏的长篇作品奖,而电影本身,在日本国内98块银幕上同时公映,首周初观众满意度是排名第一的,在360影视里评分是7.4分,这足以表现《二重身》的优秀出众。
影片不过主要叙述了画家高村忍与她的二重身,刑警加纳隆与他的二重身,御手洗巧与她的二重身,家庭主妇门仓由真与她的二重身的斗争与抉择,二重身产生的因果,不难概括,我认为,当中的二重身会饭冢与神秘人加贺美不过是推波助澜的配角,因为他们的存在,反而加深了二重身与本体之间的矛盾。
饭冢只是说,“二重身”是“同一刻出现的化身”“他们是完美的复制品,连声音都一样”,“但假冒的,终会消失。
分身拥有本体的记忆,也能留下新的记忆。
本体不能分享分身的经验”,这只是对分身的表象解释,甚至会让本体认为“二重身,是和本人无论从外貌还是记忆皆一模一样的虚幻之体,二重身会破坏本体的生活,夺走他们最重要的东西,甚至最终杀掉本体”的观念,其实不然,饭冢一开始就在说谎,他说:“这是受分身之苦的受害者聚会”,而他没有表明的是,他创造这个会议的目的,不是为了设法消灭分身,而是为了更好的保护本体,让本体与分身和谐共生。
饭冢和加贺美都十分清楚,除非本体死亡,否则分身就不会消失,分身是杀不死的。
而每个人的分身产生的原因皆有所不同,如果本体与分身能达成共识,本体就不会受到伤害,如果饭冢一开始就告诉他们真相,也许就不会有那么多流血事件的发生,正因为饭冢的隐瞒,加深了本体与分身之间的矛盾,最终只能导致,本体与分身自相残杀,两者自取灭亡。
可是饭冢也没有错,他帮助了忍,是不想重蹈她妻子的覆辙,他只是诚恳地对高村忍说:“我只是想帮忙... ...”是,他是想帮忙,他的出发点是好的,只是如果他不知道分身产生的原因,他就帮不了忙,反倒招来杀身之祸。
分身大都时候都不知道自己是分身,分身与本体都认为自己才是正品,“分身”是假货,这直接导致了分身与本体的悲剧。
可是换个角度想想,这不就是我们所有人的真相吗?
永远相信自我才是最真实的,将欲望永恒化。
在不清楚谁是本体谁是分身的情况下,本体与分身才会互相搏斗,自相残杀,最终陷入自我毁灭。
这部影片的优点也在与此,它并没有直接道出谁是本体谁是分身,而观众在不了解“游戏规则”的前提下,常常自以为是把受害者当作本体看,把常常出现的分身当作本体,也因此而富有悬念。
我不禁想起《红楼梦》里贾宝玉梦游太虚幻境时,所看到的一副对联:“假作真时真亦假,无为有处有还无”,用此对联来比较《二重身》这部悬念惊悚片,实在是最贴切不过了。
1.加纳隆分身的出现,来自于本体极端的矛盾。
加纳隆的分身是恶的象征,因为忍受不了无理的上司的侮辱,加纳产生了十分强烈十分邪恶的执念:“我要杀死那混蛋,绝对要... ....绝对要... ...”加纳隆的分身对上司极端的报复,便来源于他自己。
“甲府站外枪击”事件的发生,让饭冢深知这样一件事:“加纳隆不除去,其他成员就有危险。
”于是,饭冢假借杀害加纳隆分身行动之名,让加纳隆与其分身落入圈套,顺利除去了加纳隆这个隐患。
在得知分身报复了上司,使自己被降级后,加纳隆也这样憎恨地说:“我要杀了那混蛋!
”本性难移。
这留给观众的启示,大概就是我们常挂在嘴边的一句话:“善恶到头终有报,只争来早与来迟。
”加纳隆的分身,只是比本人更加凶狠暴戾,除此之外,便与他自己毫无区别。
从人性的角度思索,加纳隆的分身是没有人性的,也就是说,他是没有理性与意志的,他已经让人直接回归动物性。
周国平在《人生哲思录》写道:“人的一半是野兽,一半是天使。
在人身上,神性和兽性彼此纠结、混合、战斗、消长,好像发生了化学反应一样,这样产生的结果,我们称之为人性。
人性是神性与兽性相互作用的产物。
加纳隆的分身产生于恶,人性身上的神性全然消失,只剩下动物性的野蛮无理。
恶有恶报,他最终会被自己的分身乃至他人消灭,这确实是不变的真理。
加纳隆在分身与本体的斗争,实是一个特例。
2.门仓真由美由美是不幸的,在所有成员中,她是唯一一个被自己的分身所刺杀的人。
我们很多人都会以为,由美分身的存在会威胁孩子的安全,可恰恰相反,门仓的分身是为了保护孩子而出现的。
由美分身的出现,是她一时想伤害自己的孩子却又畏惧那样的自己而产生的,她的孩子从小体弱多病,由美为了更好的照顾他,不得已辞去自己的工作,每天没日没夜地陪伴在他身边,生活变得黯淡无光,因此不幸的孩子加重了由美的负担,因此也造就了由美的不幸。
她要提防自己伤害自己的孩子,这种信念十分强大,强大到分身由虚化实。
与此同时,由美分身的对手就是由美,即她的本体,我们看到的是这样的:由美本体担心孩子被分身伤害,时时刻刻都想保护她,而分身也同样,由美的分身想保护孩子的信念更强大,对孩子的母爱更加深厚。
所以当听见孩子冷漠地对她说:“你不是我妈妈。
”时,由美的分身伤心欲绝,也因此想起自己存在的原因,是假冒这个事实。
最后是由美的分身刺杀了本体。
无论是对由美的本体还是分身来说,孩子都是她们最重要的东西,正如一个孩子不能有两个母亲,由美的分身不容许由美接近孩子,她对孩子是极端的溺爱,知道自己是虚假的时,她是极端的绝望的,所以刺杀由美时,她说:“我宁愿你从来不存在过... ...”言外之意是——我宁愿自己从未出现。
分身总是比本体还痛苦,明明她与本体具有相同甚至更多的记忆相同的肉身,却要承受自己是“分身”这个事实,由美分身不愿受由美牵制,因为知道了一切,对她而言,活着成为了痛苦,她选择了自我毁灭,结束了本体与自己的人生。
3.御手洗这是唯一一个没有交代二重身产生原因的角色,为此,我特意百度一下,因为凭着我低能的智商,很难解剖这个角色。
有些人说,御手洗与他的分身,是“罪与罚”的关系,他们的意识形态是相辅相成,又可相互催生逆转的。
双方都想置对方于死地,却在杀害饭塚这件事情上达成共识。
4桐村忍一直到影片最后,才真相大白,这个深爱自己的丈夫,把丈夫当做自己最重要的东西的,是桐村忍的分身,也就是已婚的高村忍。
高村忍的出现,是由于桐村忍的意志动摇,想改变她原本的生活、人生出现的。
桐村忍除了每天画画,自我封闭,朝自己的梦想走近外,真的别无其他,枯燥无味,当门铃声响起来,她并没有去开门,在极度压抑中,她的分身替她善后了,并按照她的意念完成了作品。
因为那个铃声,干扰了桐村忍,因为那个铃声,桐村忍抉择不定,因为那个铃声,出现了高村忍,因为那个铃声,分身与本体走向了不同的人生轨迹。
我们都发现,分身高村忍才是主角,对世界充满爱,对画画充满热情,所有的一切高村忍都替本体争取得到了,桐村忍有什么不满意的呢?!
在得知自己才是分身后,高村忍也很痛苦,她多想丈夫带着她去见公公婆婆,多想和深爱的人走向婚礼的大堂,她多想陪伴在他身边,和他一起慢慢变老,然而,她一样也实现不了,因为她的本体不认识高村胜,自然也不爱他,高村忍的人生再也由不得自己掌控,因为她不是桐村忍,她不是“真”的,她只能存在于本体半径为1.5公里的范围内。
但是她很冷静,没有做激烈的斗争,她把戒指交给桐村忍,在那个绿色窗帘环绕的议室内,流下她强忍的泪,她只想忍痛割爱,由真正的桐村忍继续她的人生,只要高村胜幸福,她可以放弃所有。
桐村忍是不能接受的,因为她的分身比她还优秀,如果那副画没有消失,就不是分身的附属物,获奖作品《窗》的的确确是分身高村忍完成的不是她画的。
真身的画作以黑色作色调填充,而分身却以透视留白作画,这是小说中的暗示,一明一暗,象征着高村忍与桐村忍、真身与二重身相对的性格,桐村忍声称自己从没有接触过男人,另一个意思是说自己不知如何与高村胜相处,她是自闭的;高村忍是开朗明媚的,因为她的产生是桐村忍接受不了那样自闭的自己,仅是如此,真身与分身住的地方相隔一个楼层,生活是分隔的,这都有赖于饭塚,所以她们的人生才会走向两个不同的极端。
很多人看完这部影片,都会惊讶:“既然二重身愿意让出一切,真身桐村忍还有什么不满意的?
”也许这样疑惑的人是不会清楚的,桐村忍是知道自己抉择带来的后果,但是她知道自己无法做到和二重身一样,无论是爱情,还是事业。
她都输了,与其说她输给了二重身,不如说她输给了自己,与其说她选择和饭塚的妻子小百合一样的自杀方式,不如说她最终寻找到了自由。
如果桐村忍无法改变自己的性格,她怎么能接受二重身双手奉上的这一切,她的为人处世的方式、极端的性格、单调的作画风格,她是没有方式改变的,她用死守住了自己的尊严,画画才是她人生的全部,而在那次她认为最重要的比赛中,她受了重挫,加贺美对她说:“不是你的分身,而是你,一个爱你的丈夫改变了你的分身,你的生命,还有你的画。
然后现在你的分身站在台上,跟你没有分别,没有不同。
”桐村忍输给了二重身,那么,她还有一样东西可以坚守,那就是自由。
而所谓的自由,分身高村忍,怕是怎么想法设法都得不到,她的记忆、肉体都是桐村忍的复制品,是“假”的,她说:“只有真的我才可以决定我要做什么,”但是对高村胜的记忆,对她的爱是真的,所以她对高村胜说了两次:“只有一件事是真的,我爱你。
”我觉得,二重身高村忍永远是胜利者,因为她有丈夫的爱,因为她开阔明亮,如同一扇窗,将和煦的阳光投入室内,是高村忍让桐村发现自己深陷在黑暗的密室之中,只有打开这扇窗,桐村才能审视自己人生的苍白,只有打开这扇窗,才能获得自由,看到偌大的整个世界,有月亮有太阳,有星空有雨夜,有乌云有彩虹,有风更有雨,还有温暖如煦的阳光,洒进桐村幽暗的小心室。
忍,如果无法忍受,人生就完了。
加贺美在剧中是个神秘的存在,他和饭塚一样,虽然没有二重身,确是真心想帮助他们,可结果只是和饭塚一样推波助澜,事与愿违。
在日语中,“加贺美”的发音与“镜子”相近,可以说,他的存在是检验本体与二重身的一面镜,当受害者打电话给饭塚,只要确认所说出的成员有没有加贺美的名字,就可明辨真假,这算是所谓“分身受害者聚会”的一个游戏规则,如果念出加贺美的名字,说明那个人就是分身,如果没有,就是本体。
我觉得这倒是饭塚唯一聪明的地方。
只是,饭塚最终改变不了拥有二重身者的命运,却被御手洗的“罪”所杀,这是对他的“罚”吧。
《二重身》真的是一部优秀的悬念惊悚片,说它是人性哲理片,似乎更加绝妙,我从中学到很多,因为我用心去解读里面的每一个人,是视力不好依旧乐观明朗的高村胜,是一心想守护孩子的母亲门仓真由美,是对升职原本十拿九稳却被一时怨恨所迫害的刑警加纳隆,是追寻理想孤独自闭的桐村忍,是开朗阳光深爱丈夫的太太高村忍,是用围巾遮掩伤疤得知真相的加贺美,是从高村忍看到妻子小百合影子的饭塚,他们每一个人都有自己的故事,他们都向我传递着一些信念,他们是真实存在的“某些人”,是这个社会的某个角落的投影... ...还记得影片的某个细节,当门仓真由美想掐死孩子却发射性的因为孩子的呻吟从椅子上跳了起来,这时,放在床尾的一杯水倾倒了,水倒在了桌上,我知道,由美的二重身产生了。
我看到了,覆水难收。
恰似我们每个人的人生,在抉择之后,走上不同的道路,渐行渐远......
前言(带剧透哦)有时候好的恐怖片,不需要什么怪兽,血腥杀人狂魔,声音多么可怕,镜头多么黑暗,千年鬼魂一个个杀掉,我觉得人真正恐惧往往是自己,是生活周围的感觉切实感,至少这部片我让毛骨悚然了一下就像《伊甸湖》逻辑和人物关于整个架构和逻辑其他几位大神已经很清楚的罗列整理过了,就算我整理也没他们的好,这里我只说说我的几个看法和bug6个人物 (主角画家) (暴力警察) (懦弱学生) (护士妇女)(死老婆会长) (围巾鉴定人) 记名字太累了警察二重身是唯一最开始就知道自己是二重身,不知道什么时候发现的自己是二重身,也不知道怎么发现的,主角画家用了镜子看了下,对面那个是没有人,只有普通人才能做到,而且还翻白眼了,说明他是二重身,而且他有了本体的记忆,所以他要杀死所有的本体,是个极度危险的二重身,甚至去搞破坏,让本体收到牵连这也是为什么会长要杀死本体的原因,因为他会让其他二重身拥有同样的想法!
会长为什么会让二重身小队去狩猎警察二重身呢,我想可能因为二重身小队是不死之身,其次二重身的记忆是独立的bug几个点,如果有人知道可以帮我解答其实每个人死一次就应该知道自己是二重身了吧,二重身大学生明明从高楼坠下没死,却还是觉得自己是本体,让我不明白二重身出现时机,警察二重身自己是二重身,那么他能随心所欲的出现杀人,可是其他二重身呢?
他们出现的方式怎么判定和错开的呢?
比如大学生莫名其妙桌子上出现了,而且突然攻击那个家伙,竟然从玻璃外冲进来,也许导演想故弄玄寻,迷惑观众,我觉得可能画蛇添足了主角画家二重身也是,她也经常会到楼上画画,可是却从没碰到本体,作画时间应该会很长的,虽然她会经常把画拿下来,所以这个很难成立如果本体记忆和二重身是同步传输的,那么护士妇女为什么总是把孩子带走呢?
她另外一个理念希望去保护孩子?
她不是觉得自己是本体吗?
结尾个人觉得二重身,不是灾难,而是一种念能力的升华,好比jojo替身犹如最后互相理解的大学生,那简直是成为神一般的人物,当二重身体能理解了本体和自己的立场,互相帮助,二重身因为是年体不死之身,可以帮助本体做很多事情,所以我觉得会长应该提倡的是如果让两边释怀接受另一半,而不是互相隐瞒,猜忌最后导演他要提倡的东西很好,我会喜欢,那就是反对一切负面情绪!!
同样的一个人,在某个支点错误的选择会导致结局就会很惨,一直去消极的对待,为了成功而成功,没有任何期盼的成功,心里都是灰暗同样的一个人,在某个支点正确的选择会让自己成功,有了家人,有了爱,有了一种精神的寄托,你的画就会充满了阳光蓬勃的朝气如同平行世界里的2个人最后的结局是完美的,虽然我不喜欢!
但是这点我不得不承认(我最恨的就是美国人的电影结局永远是皆大欢喜)PS吐槽这片真是小成本,乍一看总有一种电视剧的即视感,呵呵===================================================米娜桑这段话,是我看见原来还有双结局版,于是下了一下看了看,无语了这样不好,这样真的不好完全没有任何逻辑可言了所以4.5变成4吧 呵呵 导演不要这样.....顺便一提现在我觉得那个围巾鉴定人可能是会长的儿子,照导演这个想法,估计有这么一个可能性了
1、惊觉分身 重身之谜:早上起来,从5楼到6楼,在画室内,分身将齐肩中发扎起(这个动作的意图是混淆真假身之间的区分,让观众以为二者为同一人),用黄色画笔作画,然后去干洗店拿衣服,晚上在家和丈夫吃饭。
真身一直在6楼画画,早上去超市买水果,因使用同号钞票被抓,被真警察带进红色房间,出来时,在镜子那里遇到二重身,二重身消失。
真身坐着真身孕妇的车回家,孕妇告诉真身,二重身会伤害真身最重要的人。。
。
分身在别墅里的镜子面前遇到真身,消失,在公寓电梯,脑海里想着最重要的人(丈夫)再次以实体出现(分身并不会意识到自己的消失和出现),到5楼,回到家里,将扎起的头发散下,拉上窗帘睡觉。
2、遭遇袭击,问题出现:第二天,在6楼起来,抽着烟作画,真警察来找她。
在餐厅,警察给她一面小圆镜(通过此镜,可以分辨出和自己碰面的是不是真身,真身有镜像,然而在后面证实,这个方法还还是不够充分的,因为真身看不到二重身的镜像,而二重身同时可以看到本体和自身的镜像),并讲述了自己关于二重身的经历:自己由于经常性地被讨厌的上司羞辱,恨意于心中堆叠,难以消除,遂起杀心,此时,二重身出现,它是为愤怒、杀戮、破坏而生,它重伤了本体的上司,警察因此而降了职,为此,他依然心有怨念。
二人于餐厅外告别,警察目送其离去,并祝愿她不要像自己一样。
在一街角处,小画家转身并径直往前走,警察的二重身此时出现在她的身后,眼睛是所有二重身刚出现时的扭曲样子,紧接着,眼睛恢复正常,与此相印而生的是本体全部记忆和最后一刻说的话都被存入二重身。
警察二重身告诉她要注意安全,小画家看着它,掏出小圆镜,照向它,发现镜内并无镜像,她撒腿就跑,但才跑几步,就被速度更快的二重身追上。
它一把抓住她头发,将其放倒在地,并用拳头攻击她的面部,最后准备用枪射杀她,她无助地呻吟着,真警察赶到,将它推倒,此时,枪正好发射,不过打偏了。
真假警察因为冲击力都趴在地上,分身刚想上前攻击真身,结果不知被什么东西往后拽了一下,跌倒在地,同时发现自己脸上出现了一道摩擦伤痕,原来是本体摔倒在地面上擦伤,同时这道伤痕会立即作用在分身的脸上。
(通过这一细节,说明了本体和分身之间的关系,分身继承本体,本体所发生的一切作用于分身,而分身的不会影响到本体,一种继承不可逆转性)在本体被袭击之后,二重身再次于5楼电梯内以实体形式现身,她回到家中,处理完伤口,躺在沙发上休息,一旁的老公问她要不要去医院,她回答称只是摔倒并无大碍,并说无论如何,不想出去,可见她已经继承了本体遭遇袭击的记忆,但是这一切不过是记忆,二重身只是有似曾相识之感,并没有切身体验,同时用不想让丈夫担心,所以对他谎称自己只是摔倒,然后继续休息。
这句台词正好让观众再次误以为二重身就是本体,继续混淆模糊二者的区别,但又一再给出线索供观众发现二人并非一人,而且去别馆聚会的,并不只有真身,二重身也有去过那里。
老公将买回的水果放在桌子上,一颗苹果放在桌子边缘,一不小心被碰掉到地面,老公这时突然想起那个在枫街上看到的很像自己老婆的女人。
承载着本体记忆的二重身,看到了自己的“分身”,听到警察关于二重身的遭遇,自己被警察二重身袭击和听到丈夫不止一次地提醒她在枫街看到一个很像她的女人等一系列事件,二重身忍开始坚信自己确有“二重身”这件事。
3、辨别之法 警察之死:第二天,二重身忍一个人去了别馆,进了过道尽头左手边的房间,这个房间整体被装扮成绿色——绿色的窗帘、绿色的墙壁、绿色的门。
坐下之后,她发现门口坐着一个年轻人,他用围巾围住了整个下巴。
高个子创始人告诉二重身他们这里的两个规矩:1、进来时,用镜子检查对方的身份,确认对方不是“分身”;2、要报出所有成员身份。
在之后的矛盾大爆发之后,创始人会告诉分身,只有左手边的绿色房间里才会出现那个沉默青年,只有通过这个方式,才能真正分辨出真身和分身。
假忍问饭冢分身为何这么残暴,饭冢答道,警察加纳的分身残暴是有原因的。
然后说出了警察二重身的来历和分身与真身的关系。
这次聚会,创始人又说出了关于二重身的部分世界观:二重身从本体身上继承的附属品只能存在20几分钟,而且二重身只能在本体一公里多的范围内活动,当本体远离二重身超出1公里多时,它会消失并再次在本体1公里多的范围内出现。
出了别馆,创始人让神秘青年护送它,在路上,神秘青年告诉它,有分身也是有好处的,当你死了,分身(这里的分身其实是本体,因为这次的谈话基础是建立在青年和二重身都将它当作本体来看待,其实它只是一个二重身。
基于真身的一个世界观是:本体死,而二重身死;二重身死,本体不死。
根据这一理论基础,以为自己是本体的它死去,当然那个它以为是分身的本体会继续存活,但那个它认为的“分身”却是一直以本体的形式继续存活。
因此,这个神秘青年是在欺骗这个分身,但它为何要欺骗它呢?
从后面的情节,我们完全可以判断这个青年是支持创始人的理念:同时让本体和分身存活,在双方互不干扰的前提之下。
既然青年是赞同创始人这一观点,那么他为何要欺骗它,让它知道这个错误的观点呢?
其实在我们本体看来,这是一个错误的观点,是无意义的,当二重身按照青年的说法去做——自杀,它将会彻彻底底地死掉,完全消失(分身死掉,之前的记忆被抹去,只要本体存在,分身可以再次出现,但之前的记忆不复存在);然而在分身(认为自己就是本体)看来,自己是消失了,而那个自己认为是分身的本体依然可以留存于世,这就是意义。
然后青年没有告诉它得是,在本体得世界观中分身若是死亡,本体不会受到任何影响,继续存活于世,也不会继承分身的任何思想、情感、记忆、人格等等。
这个分身就是彻彻底底地消失了,青年的这种做法,不过是自欺欺人,毫无疑义。
然而在分身不知真相的情况下,看似却是有意义的,当然这句话的意义只存在于分身未死之前,当它死去之后,这句话便失去意义,因为死去之后,分身就真的消失无影无踪,对于一个死人来说,这种观点还有何意义呢 ?
它并不赞同青年的观点,在路口遇到丈夫便和他一起回家。
青年离开,当他要过马路时,回头看了一眼它的公寓,这时创始人打来了电话,青年只说了一句:有麻烦了。
从别馆回到家的第二天(只是猜测,也可能是过去两天、三天甚至四天),丈夫问它为何不去画画,它表示没心情。
丈夫在看它的作品时,提到要主动带它去见父母,它开始有些犹豫,但在丈夫的坚持下,还是同意去见丈夫的父母。
晚上它睡醒起床,漱口,来到沙发前,坐下,打开电视机,看到一条现场直播新闻:警察分身在一座大厦的楼层内枪击了3人。
当它正在看得出神时,电话铃声想起,是创始人饭冢打来的电话,他让它报出成员姓名,它一一报出了成员姓名:饭冢、加纳、门仓、御手洗、加贺美(重点人物)。
分身被要求立即赶往别馆。
它到了别馆,进入绿色房间。
在房间内,加纳绝望地坐在地毯上,主妇门仓、大学生御手洗和主创人饭冢分立两侧,而加贺美并没有出现。
这时新闻里说出假警察从案发现场消失的信息。
众人决定找一个地方,引诱其前来,并将假警察干掉。
众人来到一个废弃的楼房内,假忍和假御手洗待在一起,御手洗向假忍哭诉,觉得饭冢疯掉了,不知道自己什么时候会被分身干掉,他一怒之下,将旁边的台灯打掉,转身看向台灯掉落的地方,发现假警察就站在他们的身后。
洗拿起一根钢棍朝假警察打去。
二人搏斗过程中,假警察乘乱逃走。
假忍大叫一声:分身出现了!
真警察闻声跑出来,寻找分身,但他却被加贺美引诱过去,他并没有见过加贺美。
加贺美用棒球棒袭击了真身,二人厮打,但加贺美打不过真身(或者是装作打不过),就在此时,假忍和假御手洗赶到,他们误以为这个是假警察,御手洗冲上去将真警察抱住,二人厮打,这时,假警察赶到,装作自己是真警察,也加入殴打真警察的行列。
不一会儿,真警察被假警察制伏,饭冢下命令,御手洗拿起枪,在犹豫中将真警察枪杀。
但伴随着真警察流出大量的鲜血和身边假警察消失,大家(除饭冢和加贺美外)这才意识到被枪杀的是真警察,大家都被骗了。
4、保护亲人 主动反击:假忍回到5楼家中,为了不让“分身”伤害自己最重要的人,她选择离开自己的丈夫,搬到6楼居住,并对丈夫谎称:直到比赛结束,否则自己只想画画。
它拿着自己那幅半成品画作,但从镜头里并看不到这幅画的正面。
到了6楼,它被玻璃中自己的镜像吓到,索性拉上窗帘,用布盖上所有的镜子。
但是自己的内心依然不能平静,所以它选择了画画。
(它撒了一把笔刷在笔筒内,说明它用得是笔刷,而不是铅笔)画面来到医院,真主妇在照顾自己孩子,并把一面镜子给了自己的儿子,并告诉他通过这面镜子,可以分辨真假妈妈。
5、身份怀疑 主妇之死:画面来到教室,真身御手洗在课堂上出了神,天色逐渐暗淡下来(分身出现的前兆),分身出现在真身课桌上,周围同学大惊失色,真身逃跑,分身追击。
真身躲到一间空旷的教室, 并打电话给创始人,创始人让他报出成员姓名,他报出的姓名中不包括加贺美。
(根据这个判断他是真身)还没打完电话,分身就从楼上踢破窗户玻璃,闯入真身这个楼层,二人厮打,分身一拳打空,掉出窗外,但幸运的是,它一只手扒住窗台,未继续掉落。
御手洗真身坚信自己就是真身,用玻璃碎片划破手掌,分身因手指骨骼断裂,摔了下去。
在这之后,真忍再次出场。
真忍(扎着马尾)从外返回,在6楼走廊遇到自己分身的丈夫。
(镜头没有给他正脸,只能看到肩膀部分,其目的在于让观众以为跟在后面的是二重身)他在后面跟着真忍,误以为是自己妻子。
真忍很害怕,脚步加快,却被后面的人的手拍了一下肩膀,她更害怕了,奔跑回家中,立马反锁上大门,蹲在门口,掏出包内手机,打电话给创始人饭冢。
饭冢告诉她无论如何不要接近门,什么也不要做。
(让真身不和自己分身的丈夫相遇,以免造成和饭冢一样的悲剧)没多久,见人没有应答,门外的人离开了。
她依然很慌张,不知接下来怎么办。
她点起一根烟,尽量让自己放松下来。
她转头看向身后的画板(特写镜头中,视线中依然弥漫着烟雾,这也时一再的提醒观众真假身,一个抽烟,一个不抽烟),那是自己的画作,将参加比赛的画作。
(这里给画作一个特写,加上之前分身作画时用的黄色颜料,包括之后在颁奖仪式上分身的用黄色颜料作出的画作得奖等等这一系列细节,提醒和让观众最终明白真假身之间的区别)二重身主妇门仓待在儿子的病房发呆,这时,医院的人流渐渐消逝,真身这时走向儿子病房。
分身看到了真身,急忙叫醒儿子,拉着他就走,可没走多远,儿子甩开二重身的手,说她不是自己的妈妈,此时,二重身看到了儿子手上的镜子,才明白过来自己才是二重身。
分身陷入回忆的泥潭:想起了自己是如何而生的,它是为了保护儿子而生的,一次次的带走真身的儿子,就是为了保护他。
此时,儿子又再次叫了一声:你不是我妈妈,分身这才从梦中醒过来。
真身找到儿子房间,儿子跑去找母亲,分身落魄地躲到一个小暗房内,为自己是二重身而感到悲伤无助,这些为后续剧情报复刺杀真身而作铺垫。
主妇门仓真身、假忍和假学生御手洗在街头碰面,分身御手洗认为创始人饭冢在欺骗大家,故意要杀死真警察,并开始猜测他并没有分身。
(因为饭冢在新人加入时,称此聚会为“有分身”之人的聚会,言下之意,并不否认自己没分身)真身主妇也认为饭冢并不似有分身,并说记得以前饭冢提起自己死去的妻子曾被陌生人跟踪这件事情。
(观众可就此猜测饭冢的妻子可能也有分身)御手洗这时开始确定饭冢没有分身。
话音刚落不久,真身从分身御手洗身后巷道的末端冲了过来,真假身又再一次厮打在一起,主妇用一铁棒将真身的背部打伤,不一会儿,伤害便作用在了躺在地上的假身身上。
真身主妇这才意识到刚才的和自己一直说话的是御手洗的分身,相信看到这一幕的假忍也惊讶不已。
真假御手洗继续厮打在一起,两女子乘乱逃走,就在逃跑途中,分身主妇突然从人群中出现,一刀刺入真身的肚子内,主妇失神地看着捅她的分身,但是为时已晚,她很快便躺倒在地,分身不停地刺向她的腹部,并口口声声地说:我宁愿你从未出现过(为何这么说?
一方便它仍然不愿承认自己就是分身,它在潜意识里依然把自己当作本体而非分身,;另一方便来说,他们俩其实是一个人,说给她听“希望从未出现过”,其实也是说给自己听,向自己即将消逝离开人世的一种自语式的告别)……路上被这一血腥的场面吓得四散而逃,假忍也在惊吓中逃走。
假忍逃到6楼画室(因为自己已经从5楼搬出,不愿因为自己而让丈夫受到“分身”的伤害),一口气冲进去坐到地上,此时屋内的镜子都被盖上了,假忍爬到一面镜子前,迟疑了片刻,揭掉遮布,它再次从镜子内看到自己的镜像,通过之前经历的那几次混乱的人物关系、杀戮和死亡,它需要一个证明,证明自己就是“真身”,给自己一个定心丸,它需要这个,这样它才能安心。
晚上,它看新闻,导演通过新闻,再次让观众得以佐证自己的猜想:在街上被捅杀的是真身(尸体没有消失),而刺杀者下落不明,这个刺杀者就是分身,它已经随真身从这个世界上消失得干干净净。
它打电话给饭冢,被要求再次报出成员姓名,这次它只说出了两个人的姓名:饭冢和加贺美(两死,而大学生互相残杀,已经失去报出的必要性)6、寻找答案 何为存在:它来到绿色的房间,饭冢坐在屋内,分身向饭冢抱怨他是有预谋的杀死警察的,饭冢承认,并一再强调他是想保护大家的,别无他想,然后走出房间。
这时,坐在门边上的加贺美告诉分身:饭冢也很无奈,并告诉分身,其他人已经得到结果,你也应该作出自己的结论。
分身告诉他,选择自己的丈夫而非画画。
在临走时,加贺美问它,既然结婚,为何不戴婚戒,并告诉它,婚戒远比自己想像得要重要。
加贺美离开。
分身回到6楼,打电话给丈夫,告诉他,自己很想念他,很想和他在一起,虽然是自己主动提出来要分开的。
丈夫说,既然这样就见见我的父母吧,但是你依然要坚持到比赛。
分身又说,自己想要婚戒。
丈夫应允,然后它欣慰地挂上电话。
分身挂上电话,站立起来,仿佛有一种宗教仪式般的神圣感,放佛是一种向过去的自己的一种告别仪式。
就在这最后一次完成此幅画作之后,自己将不再是个画家,而是胜的妻子。
分身拿过调色板,我们可以看到上面有大块“黄色”的颜料(之后得奖的是分身画作,作品主色就是黄色,这又是一处线索串联)。
它一直作画作到天亮,才最终完成这幅画作,和以前的自己告别。
之前的一次碰面,加贺美在临走时说,时候到了,自己就会出现。
这里所指的时候正是假忍作出选择并完成自己选择的时候。
假忍和加贺美坐着空荡的公交车去往饭冢和他妻子相遇的地方。
下了公车,行走的路上,假忍拿出一瓶水,漱口,加贺美问它是不是生病了,假忍答道,自己已经戒烟很久,但不知为何依然会感到有烟味。
走了一段路,他们来到饭冢家族经营的疗养院,青年告诉假忍,它将在这里找到答案(或是真相)。
在这个地方,青年加贺美告诉假忍关于饭冢的故事:饭冢娶了困在这个疗养院25年的女子三田村小百合的分身,真身最终因撞见自己有个分身,并且还幸福地结婚,而无法接受这一切,选择在他们面前跳楼自杀,而分身饭冢小百合也随着真身的死亡而消失殆尽。
(在这疗养院这么年,他们居然没有碰过面,这无法让人理解,但为了剧情需要,并且这也不属于故事逻辑线索之列的问题,故不必深究)加贺美继续说道,饭冢因为失去妻子之痛,而希望帮助其他也有分身的人和他们的分身,后来自己也加入这个组织,但自己却只是个普通人,并没有分身,可为什么饭冢却让自己加入呢?
谜底需要你高村女士自己解开。
听完这些,假忍慌张了,她意识到了什么,但是却又模糊不定,无法确认,只得落荒而走。
她刚走不久,真忍便来到加贺美得身后。
在对话中,我们发现真忍并不认识加贺美。
在真忍回家的路上,她回忆着加贺美对她说的话:让她远离的并不是她的分身,而是她分身的丈夫。
并且告诉她,她现在已经没有了危险。
真忍回到6楼家中,接到通知她入围的一个电话。
假忍听到铃声来到6楼,小心打开门,发现在打电话的正是另一个自己。
她正在抽着烟,它也感觉到了嘴里烟的味道。
(这样,之前它时不时的漱口和在去饭冢妻子墓地的路上提到自己已经戒烟但依然有时嘴里会有烟味这一系列行为动作便串联在了一起)假忍非常惊讶与不解,它只有去找饭冢,它想知道真相,它不想再这么的逃避或者说是逃跑下去了。
7、得到答案 终辨真假:假忍来到别馆,进入左手边装饰成绿色的房间,饭冢已经坐在屋内等候多时。
饭冢到这时才给假忍解开了全局的谜团,道出了所有的游戏规则——他们这个组织一共有两个小组,分别为真假身小组;有两个房间,一个给真身用的红色房间,一个给分身用的绿色房间,而加贺美只会出现在绿色房间,他只是一个普通人。
这样一来,饭冢就可以通过成员说出全部成员名字来分辨和自己打电话的是真身还是分身。
而镜子只能起到必要不充分的作用,因为真身可以看到自己的镜像而看不到分身的镜像,但是分身却能看到自己和其他人当然也包括真身的镜像,这样一来,只有真身可以通过镜子辨别真分身。
饭冢还发现:真忍是一个一直专注于画画的单身女子;假忍已经结婚,只是偶尔会到6楼作画,但它依然还有做画家的梦想。
而且,加贺美还发现,真假忍就住在上下楼,所以饭冢一直设法不让假忍丈夫有接触到真忍的机会。
饭冢一再强调,他做的这一切不过是为了保护一个同样爱上分身的男人和他所关联的女人,除此之外,别无他想。
说完这些,假忍一时无法接受,陷入了自我认识的泥潭,它哭泣,它无助,它不只所以然,它无法选择,只得认命。
它最终在这个绿色的房间,就在饭冢的旁边消失了。
伴随这一阵男子的叫唤声,假忍从空虚中复苏,它恢复了意识、记忆、情感、知觉等等。
这个男子不是别人,正是它的爱人、它的丈夫,他给它带了它想要的婚戒(比它想像得到得意义还大的东西)。
8、命运无常 假可作真:被通知作品入围大赛后,真身很开心,因为这是她前20几年来唯一的追求,如果有人把这个也夺走,那她将会一无所有。
真忍穿着一袭白色正装,坐在计程车里,面带微笑,这笑是会心的笑,是自信的笑,是这些年压抑下来由衷的笑。
到了大赛颁奖地点,真忍一下车,便看到一个男子在等她,这人正是加贺美。
加贺美告诉她,这里正是她找到真相的地方。
桐村小姐来到入围作品展示的画廊,浏览着一幅幅入围作者的画作,当走到其中一幅作品时,她停下了脚步, 这幅作品看似是出自自己之手,选题也是相同的,但是它的用色、风格和传达给人的感觉却是和自己的画作有着天壤之别。
她惊讶于眼前的一切,不敢相信这是事实。
不久,颁奖仪式开始,她站在不起眼的角落,看着台上的另一个自己领走这次比赛的大奖,她哭了。
站在她旁边的加贺美,问她为何会哭?
台上的人其实也是你自己。
这时,她陷入了回忆——自己在拼命地作画,像是一种强迫式的行为。
在这种巨大的精神压力下,内心另一个自己想要自己停止这无休止的一切,而另一个自己依然坚持要作画,所以那个和自己原来思想完全对立的分身便由此出现,并去应了门,遇到了胜(以后的丈夫)。
加贺美这样评价:如果当初选择应门的是你,那么现在站在台上的将会是你,一个爱你的丈夫改变了你的分身、你的生命、你的画,然后现在你的分身站在台上......跟你没有分别……没有分别......高村女士和饭冢一起走出会场,饭冢问高村女士是否已考虑清楚,高村回答已作出自己的决定。
在高村离去之后,大学生御手洗出现,上前想要捅饭冢,但被饭冢制服,御手洗很反感饭冢的行为,觉得他是在操纵他们,而并没有了解他们的痛苦。
当饭冢起身时,另一个御手洗也冲了出来,一刀捅进饭冢的腹部。
这一对真假身已达成共识,不再自相残杀,也不想受到饭冢的控制。
(这对人物的设定给人的存在感较弱)9、一念之差 结局不结:桐村小姐来到别馆的红色房间,高村女士正在那里面等着她。
高村女士希望桐村小姐能继续自己的生活,并称自己其实是一个不存在的人,它可以把自己的获奖荣誉和自己的丈夫都给桐村小姐,让桐村小姐继承它的人生。
桐村一开始无法接受这样的决定,因为画画一直是她人生的全部,而终无所获,现在却有另一个自己得到自己想要的东西,并且结了婚,现在就要将自己的荣誉甚至丈夫都让给她,对于一个从未有过和男人相处过的自己来说,这个决定对自己来说,是多么的可耻,让自己显得愈发的可怜可笑,自己过去的这二十几年究竟又算些什么呢?
但是内心仍有不甘仍对自己想得到的东西仍拥有欲望,因此桐村小姐答应高村女士自己回去考虑。
二人都回到了住处。
桐村小姐看着屋内全部的东西几乎都和画画有关——满地的铅笔灰尘、各种型号的画笔和铅笔、各种色彩的颜料、还有完成和未完成的画作等等这一切都代表着记录着自己从出生到现在的全部人生,这里是自己全部的一切。
然而.......然而……这一切就目前来看,就自己想得到的东西来看,已经失去了意义。
看似是自己的分身毁掉了自己的人生,其实是自己的一念决定毁掉了自己,这一切不能怪任何人,其实也不能怪自己,要怪就怪那摸不着的看不见的无情而又冷血的可笑的命运吧……而楼下的高村女生迎得的却是丈夫的祝福、鲜花和拥抱,这就是反差,这就是无情命运的玩笑。
丈夫拿出一本婚纱画册,让自己的妻子高村女士挑选。
但它却说只有真正的我,才可以决定我选什么。
由这句话可见,分身的无奈和对命运的自知。
楼上,一个年轻女子跃身而落,这人正是桐村小姐,她会做出这样的决定,我们一点不会感到奇怪。
她是一个可怜之人,她一无所有,她无所牵挂,虽然她想有所牵挂。
桐村的死也带走了高村女士,只因它是她的二重身。
10、二重结局 圆满未满:剧情发展到这里,似乎一切都已终了,导演的意图和其所想要表达的似乎也全部得偿所愿。
但曲末,导演又给我们另一个结局,似乎是要给人们一个希望,给同情高村的人一个慰借,也是给一种电影想要表达的观念一个情感上的支持——高村因为肚子内已经有了丈夫的骨肉,而因这个新生命没让二重身的生死法则夺走自己的生命。
看来任何的规则都会向新生命让步,向美好让步,给出一个例外。
片尾处,作为和镜子一样内心澄明而清澈的存在体加贺美说道:当人被相反的感情冲击导致分裂时,分身就会出现。
只要我们存在,分身就会继续出现,抢夺本体的人生。
但我仍相信,这是我们和他们共存的世界......11、剧终。
文/曼佳我记得很小的时候,躺在室外的竹床上,仰望漫天的繁星,在小的时候乡村的夜晚那是常常能够看见的,有时候能看到流星划破长空,消失在天际。
据老人说,是有一个人死了,于是天上就出现一颗流星。
有时候看到流星雨的时候,甚至会想到好多人的生命消逝了啊,也会在猜想这漫天的星星中究竟那颗是属于自己的那颗。
或者和小伙伴一起选最亮的是哪一颗,为了定位常常要争辩很久。
那时候就会思考初级和终极哲学问题:我为什么是我?
我的外貌和生活为什么是这样的,如果我是另外谁谁那样的,那个人会是我吗?从没人解答,也从没有答案.那个时候我们其实开始对生命好奇,也对自己好奇.也曾经想过,镜子里看到的我是这样的,这世界上是不是还有另外一个,长得和我一模一样的人,和我想的一摸一样的人存在.虽然我不认识这么一个人,但是我总觉得会有.小的时候也希望能找到这么一个人,那么我不就是好像成了双生子,那么一定是很有趣的吧.我想这个问题肯定很多人设想过,不然不会有这样类似的好多电影出现.比如法国电影《两生花》和日本电影《二重身》,几乎都是探讨这样的一个问题:这世界上如果真的有那么一个和你一摸一样的人存在,你会有什么感觉。
法国电影《两生花》讲的是两个名字一模一样的女孩,有一模一样的生活习惯,一个住在波兰,一个住在法国,都很有音乐天赋,都母亲早逝,都有心脏病,前者选择了音乐表演道路,后者选择了做普通的音乐教师。
不过她们从不相识,虽然法国女孩去波兰旅行的时候她们在广场上有碰面场景,波兰女孩看到了法国女孩,法国女孩后来在自己的摄影照片中发现了波兰女孩的存在。
电影就是围绕着这两女孩的片段的生活展开,当波兰女孩在音乐会上独唱的时候心脏病发作突然死亡,而此时正在和男友做爱的法国女孩突然感到心痛和悲哀,然后对自己的父亲说:我感到了一个人的孤单。
他父亲说:大概你心里的某个人消失了。
是的,一个人消失了,她不知道是为何。
后来才知道,原来这世界上有一个一模一样的人,你与她心灵相通。
在灵魂的世界里彼此陪伴,当其中一个消失的时候,剩下的那一个,也觉得自己消逝了一半的生命,有难以言说的孤独。
按照这部电影的诠释,这世界上其实真有一个一模一样的人,合起来其实才是一个完整的人,其中的一半选择了内心所向的生活,一半选择了现实妥协的生活。
然而按照灵魂的选择也许是冒险的,而按照现实的选择也许是无奈的。
现实生活中的人常常会感到灵魂缺失的孤单,而选择灵魂生活的人却并不曾意识到自己有所欠缺。
总而言之法国电影的调调相当地悠长,对于这世界上一模一样的两个人的生活诠释很模糊晦涩,很难一言尽之,也许遇到那个一模一样的人,只是表明自己与灵魂的重新相遇而已,有灵魂有现实,生活是丰满的,没有了另外一半,人都是不完整的。
而日本电影《二重身》对出现的一模一样的一个人的故事,相对来说却惊悚得多。
二重身,也就是本身和分身吧。
一些人偶尔发现身边有长得和自己一模一样的人出没,周围的人也认为他们完全是同一个人,但是其中一个身体,发现那个人干的是自己绝对不会干的事情,这些人很为分身的出现感到担忧甚至恐惧。
其中有警察,努力画画参赛的女子,大学生,还有孩子重病一直住在医院的妈妈等等。
这些人在现实中看到有自己分身出现的时候,不是我曾设想的感到惊喜或者好奇,而是感到非常害怕,因为那些分身完全不在自己的掌控之中。
他们长得和自己一模一样,但是好像完全又不是自己。
经过一层一层的悬疑设置,最后终于让我们知道,那些分身,其实与本身大有关系。
原来,所有的分身之所以产生,他们是本身的精气的一部分,是本身不曾意识到的自己的某部分灵魂或者怨念,随着本身的某种强烈的意愿像烟雾一样地产生组成,某些时候也会像烟雾一样的消失,本身分身相聚的距离不能超过1.5KM,之外分身会不存在(本身的气场范围之内吧)。
比如隐忍的警察他的分身就是暴虐狂,见人就想揍想杀,有创作压力并对自己感到狂躁焦虑的女画者的分身是一个有丈夫爱的家庭妇女,过得平静而充实;嫌弃自己长期卧床的病孩、偶尔想杀死孩子得到解脱的妈妈的分身是一个想方设法从医院带走病孩的女子;学生的分身似乎比本身更为勇敢而莽撞。。。
总而言之,那个分身虽然让本身感到很惊悚,因为他们做的事情都是自己曾经有过念想但是未曾实现的部分,但是这种念想又不能是真正发生在生活中,否则会带来一种不能调和的麻烦,比如警察分身真杀了自己痛恨的人,那么真身在现实中就无处藏身;分身的家庭主妇结婚有丈夫并不再有比赛的压力,然而这不是想在绘画界功成名就的本身真正想要的生活等等,就像我们普通人虽然想在真实的生活中干某些平实不太敢干的事情,但是只是偶一逃避的念想而已,真的有机会这么干的话,又好像与现实的生活次序相违背,又显然并非真正是我们想要的可以承受的结果。
因此这里面所有的分身,都给本身带来了无尽的麻烦。
分身让本身感受到了某种威胁,而分身因为不过是某种欲念,所以分身虽然与本身是与影随行的,他们会凭空出现,但是不会凭空消失,就如同我们的某种一时的欲念并非产生一次就会消失。
本身的任何记忆和身体的变化都会在瞬间复制到分身身上,而分身本来所产生的新的灵魂和记忆却不会同时复制到本身身上去。
因此,分身的身体虽然来自于本身,但是灵魂却与本身相差很远,就像我们的潜意识并不能被我们自己所控制。
于是就相当于长得一模一样的两个人,却有着完全不同的思想和灵魂,所以当本身看到分身的时候,那感觉不是惊喜,而是惊吓!
因为发现自己的灵魂深处还有隐藏的这样一面,却被彰显出来了,而自己却又无能为力将它遏制住。
分身虽然来自本身,但是已经完全不是本身,他们在自己独立的灵魂下做了自己选择的事情,警察的分身暴烈成性杀人后,当然警察本身只能亡命天涯,为了制止分身的继续无法控制施暴,只好杀死本身了结这一切;女画者的分身做了楼下邻居平庸而安静的妻子,但是这是有追求并有社交自闭的本身完全不喜欢和不能接受的事情,同时她也为自己的人生感到非常挫败,于是选择了跳楼自杀;病孩妈妈的分身最后杀死了本身,这样她就无法再有杀死孩子的念头,当然她们一起消失了。
前三个分身都由于自己本身肉体的死亡而同时消失了,只有那个学生的分身选择了与本身共同存在,大概因为他人生经历尚且简单,他的灵魂没有复杂到需要走很远,没有本我和自我之间的截然矛盾,所以和谐相处变得可能。
或许,其中警察的故事预示理性与感性的冲撞、画者的故事预示理想与现实的矛盾、妈妈的故事预示人性与道德的纠葛等等,这其中的每一个人,都让我们看到的自己的某些隐秘。
日本人果然会制造恐怖气氛,这一个让我们小时候曾经设想过这世界上有一个一模一样的自己出现的可能,被电影描绘得很惊悚。
当本身看到分身的那一瞬间,每个人都感到的是一种寒意,而不是一种欣喜,而其实并不是每个人的分身都是残暴的,但是分身都让本身感到了某种威胁,把某一面直接暴露在外。
分身的残暴让你意识到你自己的可怜,分身的成功让你意识到自己的失败,分身的善良让你意识到自己的黑暗,分身的勇敢让你意识到自己的懦弱。。。。
镜子在这部电影里也是运用得很多,其实也是告诉我们,其实那些分身并不是别人,它就是镜子里另外一个自己。
有些时候,它会跑出来,影响你的生活,甚至可以毁灭你的生活。
而它,就是你灵魂深处的某一种强烈的欲念、冲动或者潜意识。
如果现在,我们还能做一个小时候的梦,有朝一日遇到世界上那个和自己长得一模一样的人,是会感到惊喜,仿佛世界上我们找到了双胞胎的另外一半,从对方身上可以更好认识本我?
还是会感到惊悚,原来自己的灵魂深处藏着这么样一个以为不认识但是其实并不陌生的一个人,如今拿出来看却会让自己感觉那么不堪?
那些隐藏在我们灵魂深处的另外一个我们,到底会是阳光的,阴暗的,积极的,还是灰暗的?
也许这世界上所有的真相不能大白于天下,因为面纱一旦解开,也许绝大部分人都承受不了,因为那其实都是苦苦隐藏的另外一部分秘密。
这一点实在也是太不可思议了。
也许,每个人只有向内看,仔细审视自己的内心其他需求,并找到化解现实和内在之间的矛盾,本身和分身才会真正和平共处,对于我们自身,也不会因为冲突而带来毁灭,这样才会是本我的安全吧。
人分三种 自我 本我和超我 撇开后者 电影重在刻画自我和本我的关系 本我可以独立于自我以一种独特的方式与其立于同一时空存在 同时在自我消逝的那一瞬间 本我也将不复存在 这是主线 其次本我可以以一种变态的方式实现对自我的虐杀 同时让自己毁灭 另一种情况是两者充分沟通为了同一目标而达成和解 这是支线剧情想要诠释的另几种情况 最后女主跳楼结束了一生也在告诉人们 当本我升华回归理性是可以兼容自我 处于一种最佳平衡 但是虚幻 而自我一旦失去理性 则实是毁灭
1.世界上出现了另一个一模一样的自己,这样的设定并不新鲜。
在互联网和克隆技术的当代背景下,很多电影都利用和摘取了互联网本身的复制、可无限重复的特性,以及对于克隆的恐惧感,生发出了众多类似的主题。
比如那部英剧《黑色孤儿》。
但《二重身》并没有走向科幻路线。
其实这是一部充满温情的励志电影,只不过包裹了一个幻想的外壳,搅拌了一些轻恐怖和悬疑的元素。
2.我们每个人的内心都住着很多个自己,在不同的人面前分别表现出不同的样子,而在独处的时候会变现出更加不同也更加真实的样子。
但是,最终,这些多重身份和多重内心都会相对一致地统一到我们的肉身上,表现出一个大致可被众多人一致认可的“独一”个性。
但这并不意味着,内心的另外的自己就已经泯灭。
《二重身》把内心的自己放大,抽离于肉身,并进行了外部重建。
3.分身其实都是本体的欲望投射,甚至是秘密欲望的投射。
警察加纳一直谨小慎微地工作,对上司卑躬屈膝,但仍被责骂,他一直有杀死上司的怨念,当忍无可忍,他内心的戾气终于外化成自己的分身,杀死了上司并且一直以暴力的形象出现;主妇面对着自己身患绝症的儿子,在痛苦和母性之外,内心也开始生发出杀死儿子以便得到解脱的隐秘想法,她的分身一直在试图帮她完成这个诡秘的愿望;而主角忍则一直在梦想和现实而琐碎的生活中艰难抉择,她陷落到了成为画家的梦想和成为主妇的安稳之间的缝隙之中。
4.从精神分析学的角度来讲,这部电影所描述的无非就是本我,自我和超我之间的紧张关系。
5.最初,拥有分身的人都对分身产生了极大的恐惧感,当本我真的出现在自我面前,自我就开始不愿面对真相。
所以,所有人的态度都是用对抗的方式对待分身,最极端的选择就是将分身杀死。
但一次次的失败证明了这种方式的不可行。
那个分身者组织的创始者饭冢某种程度上是一个“超我”的象征,他洞彻了本体与分身之间的紧密联系,看出只有接受分身,面对分身才能获得真正的安全与安宁。
6.饭冢想对这些本体讲清楚的是,其实,从本质上讲,根本没有什么本体与分身,只有现实中的自我和头脑中的自我。
有时,两个自我会冲突,有时两个自我会和解。
我们必须明白,作为人,唯一的出路就是接受本我,面对内心的欲望,面对欲望中的善与恶,接受全部自己而不只是活在对自己的想象和形象构建之中。
7.饭冢所采取的方式是不同的,对于情绪极端的个体,比如警察加纳,他只能通过杀死本体的方式让分身同时灭亡,因为本体的怨念不除,是无法单纯让分身打消暴力的;而对于忍,他则一直希望能让分身与本体相互和解。
他自己有过痛苦的经历,他不想再次面对那个情景的重现。
但忍经过自身的剧烈挣扎之后,仍然重蹈覆辙。
这是个悲剧性的结局。
但另一方面,在选择从阳台纵身一跃之前,忍总算也明白了饭冢的深意。
8.这部电影一直在几个维度上撕扯,某种程度上削弱了想要表达的深意。
有时,导演想构建一种温情和解决方案,比如在结尾部分,忍在两种身份间抉择的时刻,甚至成为了心灵鸡汤式的直接阐释,但刚要和解,却又走向了死亡的极端;比如对于警察加纳的设定,如果一直延续这种处理方式,则可以把影片的黑色主题更好地延续下去,但也没有做到;而饭冢自己过去的痛苦经历某种程度上又称为了滥情的桥段。
这种种处理方式是这部电影的失败之处。
9.有一些小的细节做得还算不错,比如忍一直在漱口,她戒烟之后仍觉得口中有烟味。
从这个细部来反射另一个自己,仍处于追逐画家梦想的自己的状态。
但电影中仍然有一些过于繁杂而无效的信息,比如对于组织聚会地点的诡异布置,对于红绿房间分布的叙述诡计等等,并不高级。
10.总体而言,这部电影用相对有趣的方式阐述了一个哲学化但也有些陈词滥调的主题。
当你明白了那个想要阐明的主题,那些营造的氛围和设定的场景都显得不那么重要了。
这是这类电影亟待改进的部分。
先说句题外话,虽然情节都忘的差不多鸟,但感觉上第六日似乎逻辑严密的多。
看了大家说了不少bug,实际上不必那么伤神去考量的,只说一个足矣---最先发现二重生存在的绝对不是那个啥会长,一定是日本的电信运营商!
电话来了真身假身一齐接会出现啥我们都不讨论了,电影里似乎也没假身接电话的镜头,倒是女主真身接了一个,假身此时正倚门偷窥,没听见铃声也未可知。
但电影里假身是打了不少电话的,估计和瞎子谈恋爱时打的更多,那话费肯定是算在真身头上鸟,根据设定,假身的记忆真身是没有滴,那么交话费的时候看着那平白无故多出的费用和莫名其妙拨出的号码,真身多半拒付---她不是说用储蓄过活么,那个存折的镜头也说明子弹不多鸟。
电信运营商岂肯吃亏,于是彻查此事,于是一切都真相大白鸟。
此理同与会长结婚的假身。
唯一破法是真身包月,而话费从来都用不完。
但既然每月都用不完,又是屌丝一枚,还包那么贵的月干嘛,可见此路不通。
故事挺精彩,但是这种女人不婚恋就是废物,没有爱情连才华都没了的论调恶心
一心一意努力画画的本体没有成功,最后谈恋爱结婚改变画风偶尔画画的二重身反而拿奖了?最后二重身还想让本体给一个从没见过面的男人当妻子?尤其是第二重结局,本体放弃性命反而成就了二重身?好恶心好绝望。
节奏缓慢,大早上看得想睡觉,bug有点多,①提出了用镜子照本体的方法,但围剿警察时却没人提出(即使是一群分身在行动但至少女主一直以为自己是本体,在那样状况下竟然没提出来);②既然消灭了本体、分身也会自动消失那为什么还要杀本体呢,我杀我自己我闲得慌;③分身只能存在十几分钟然后消失,那为什么没被丈夫发现?④本体和分身同处一室,本体在客厅,分身去开门竟然都没发现;结尾反转之前还以为女主丈夫是隐形boss所以才说让女主远离他,结果不是,结局感人是挺感人,女导演还是比较感性的
片头画面看了很不舒服,进入电影后渐渐不适感消失。本尊不如魅影精彩呢。
因为有怨念,所以,就会另外一个自己
编剧不悬疑,一开始就知道主角本身就是分身,太套路。其他角色背景交代太潦草,年轻人为什么会有分身? 还有那个带围脖的到底什么目的? 既然本人死亡分身也会死亡,他们还打来打去干什么? 既然分身只能存在十几分钟,那女主怎么结的婚? 分身去开门遇见未来丈夫,同处一室本人却不知道?
槽点满满,整部影片都有一种怪异至极的逻辑,很多地方根本说不通。影调也没任何恐怖气息,从头到尾都像温开水一样。
一开始还以为这是一部恐怖片了,然而并不是。故事不错,略烧脑。但节奏太慢,很容易让人看不下去。
创意还行 女主一张冯远征脸实在难以直视
立意很赞,有惊悚点,总体偏慢
(急需一个二重身来替我过糟糕人生)叙诡+1,被骗到。原来够格称得上水川电影代表作的是这部。
构想不错,免费观看。
2.5吧
不知咋说对于一个从小就希望自己有分身的我来说很不理解,如果我有分身我一定会和她好好相处,共存,共享,轮着上班
逻辑不太通
Bug很多,总体不好不坏,胜在创意
部分细节处理尚可,然而还是不甚感冒
重看了一遍,这片子根本说不清桐村高村的问题,加纳也是。从头到尾就没什么搞错了,那句有麻烦了,只不过是发现了同住楼上楼下,互相发现的可能性变大了而已。。。
烂!
更喜欢里结局HE