名利场

　　名利是重要的，但不是最重要的。

一部作品能被传诵，不是因为名利，而是因为个性。

　　《名利场》里人各有性。

主角们的个性给人印象如此深刻，以致华丽的布景和精致的摄影几乎被人遗忘。

十八世纪的作家能写出夏普小姐这样个性鲜明，充满自我意识的角色来，叹。

　　夏普让人想起一首歌来：I can't deny what I believe.出身低微的她在贵族圈里拳打脚踢试图找到上行通道，这样的努力终其一生都未停止，因为她喜欢的不是名利，而是激情四溢的生活状态，你要她改变，只怕不能。

不顾身孕和个人安危，陪好友留在危险的战场，这本不是名利可解，但于她的个性，是常理。

　　演员威瑟斯旁稍许弱了点。

在名利场经历了这么多风雨，夏普的后半段人生应该略有不同。

但除了口红颜色和微凸的小腹（演员自己也孕了），很难从她的演技里看到应有的转变。

这是年轻演员的通病。

2个小时又20分钟的长度。

影片很流畅，比起看[飞行家]时，这次我心情愉快得多。

出身贫寒的聪明的小BECKY。

在这个浩瀚的名利场中她最终还是得到了想要的一切，尽管几经波折。

她永远清楚自己要的是什么，清醒，理智。

所谓的爱情，恩情，友情，统统无法成为她的牵绊。

一个不仅仅有小聪明和大野心的女子。

华丽的服装和场景。

美式的故事，却有着英国味浓厚的语言和表情。

他们说Reese Witherspoon是新的Meg Ryan。

超级失败的电影。

又一次的证明了英国的东西还是要请英国人自己来拍才是王道。

好吧这次是美国+印度导演。

详情请见中间穿插着的N场莫名其妙故作华丽的印度舞。

用来撑场面？

而所谓英国社会的效果都是靠大家眼熟的英国演员演几个配角营造的——哦，这是伪英国人拍的乱改名著。

整个电影看下来无时无刻不让人感到别扭。

律政俏佳人小姐脸张的一看就很sharp，真正sharp的人怎么能让人一眼就看出来这人很sharp呢。

还只能靠马尔普小姐怪异的mm mm说话方式和角色刻意的怪异着装来体现社会的扭曲。

氛围营造感为零。

特别是看到后面十年后母子相认团圆的场景，还all you need is love……不如干脆用印度歌舞把披头士的歌唱一遍。

虽然BBC的也修改了结局，但是可比性为零。

　这电影实在是失败。

万年潜水的我完全忍不住要上来嚷嚷两句。

对美国的名著改编作品不抱希望了。

用再多的英国演员学再好的英国口音也改变不了这是美国制造的事实。

感叹一下这世界上存在着BBC真好。

PS一下：竟然我心目中经典的Ms Sharp-Natasha Little在里面演着jane然后看着别人来演自己的角色。

太讽刺了不用担心她比你差远了。

虽然没读过原著，不过对这个故事在看电影之前已经有所了解。

想起上中学上大学的时候，经常抱着19世纪前后欧洲的文学狂啃，废寝忘食，常随着那些人物的悲欢离合潸然泪下。

也许是读得太多了，受那种文化感染，让我喜欢写信，也喜欢古典音乐……大学学外国文学的时候我的老师曾经在讲课中提到很喜欢奥斯汀的作品，虽然都是对平凡的日常生活的描述，但那种生活着实让人向往：故事中的人物不用拼命工作，而且有大量的闲暇时间参加舞会茶会，年轻漂亮的少男少女在风景优美的田庄或林间漫步，谈论艺术和文学……不过故事里真正揭示的掩藏着的社会本质却没有一点浪漫的成分，完全是残酷的现实。

有时候觉得能在20岁前读大量文学作品是种难得的幸福。

记得以前在一本类似《学习的革命》的书中看到过，在高中时代读大量文学的书籍，很容易被它们感染。

那是心灵未受世俗沾染的年龄，单纯的灵魂总是富有同情心和火热的激情。

即使我们对主人公为什么有那样的命运还一知半解，也不妨碍我们去感受他们人生的喜怒哀乐，把自己完全融入另一个时空的故事里。

那种感觉让人陶醉，是一种快乐，也是一生的财富。

如今学了文学知识，阅历不断随年龄积累，看到什么作品都不由自主地按社会背景、人物性格、思想内容、艺术特色边看边分析，实在是感叹教育的“伟大力量”，已经把我的思维方式完全改变了——也许会认识得更深刻更全面，能更清晰地知道作者想要表达的东西，但年少时那种浪漫和激情却越来越淡了。

看之前总觉得《名利场》是一部会让我流泪的故事，但眼泪最终还是没有流下来。

我喜欢女主人公那种坚强的性格，开朗乐观，对生活的未知会用勇敢去面对，可惜她生不逢时。

她聪明伶俐，极有才华，但因不好的出身而无法进入上流社会的生活。

她努力地想改变命运，但失败了；努力地想要生存下去，然而她得不到体面生活的权利。

她的母亲是有名的女伶，为了摆脱这种出身的阴影她运用自己的才智抓住每一次机会追求更好的生活，但最终还是被残酷的世界逼回到起点，重新演绎着母亲的命运。

为此她失去了丈夫，在他的丈夫抛弃她的时候，她发出了撕心裂肺的呐喊，让我印象深刻——就像所有想追寻更好的生活，在命运的摇摆中挣扎的却最终失去了一切的人一样，她发出了对社会的控诉，对命运的愤怒，然而即使有愤怒又能改变什么呢？

有些人被社会制度机器毁掉了，有些人崩溃了，有些人终于精疲力竭，无力再反抗了，而她也终于接受了现实，在她卖笑的生活背后掩藏起心中一道道伤痕。

她的好朋友爱米丽亚，那个心地善良单纯，为爱情愿意牺牲一切的女孩其实也是不幸的，她的丈夫乔治自私自利，在世界上最爱的只有自己，对妻子没有担负应尽的责任。

乔治的父亲是商人，一直希望儿子的婚姻能带来财富，而不在意儿子是否真爱自己的新娘，差点断送了乔治和爱米丽亚的婚姻。

爱米丽亚虽然最后继承了应得的财产，把她的儿子抚养长大，但家庭生活的坎坷折磨使她的生活也一直充满了苦难……两个心中伤痕累累的女人，为美好的生活的向往，为爱情不惜把自己燃为灰烬，然而最终都成为受害者。

结尾不是残酷到底的悲剧。

两个女人都找到了真正关心和爱护自己的人，有了好的归宿。

我想这是作者一种期望的寄托吧，我们都希望结尾是好的，希望好人能有好的结局，不管我们知道的这世界是多么冰冷，至少最后我们希望感受到的会是温暖。

几个月前在书市上淘到一本英文原版的杂志，标题就是Vanity Fair。

很厚的时尚杂志，翻开它看到的是花花绿绿的浮华生活的剪影……觉得自己终于还是无法避俗......时光流转了上百年，在不同的时空里，我们现在生活的世界又在讲述什么样的故事呢？

现在我们是主人公，我们心里清楚……

没看过原著单纯谈对电影的感受贝基想要进入上流社会的野心并不让人觉得厌恶反而是钦佩那么直接，毫不掩饰，没有虚伪反而那个道貌岸然的勋爵自己挑逗害了贝基却在关键时刻像个小人把责任完全推到一个女人身上实在是恶心在贝基的身上我看到了顽强看到了重情重义看到了忠于爱情她所谓的好朋友其实并没有像她那样在关键时刻挺身而出在闺蜜哥哥那段还以为贝基是个心机婊闺蜜要被坑对贝基感官很差只觉是一个为了上位不择手段的人但看到战乱中已经谋得逃难席位的贝基为了闺蜜的安全宁愿放弃已经到手的机会时已经被那一刻的贝基征服即使丈夫是个赌棍也没有继承姑妈的遗产作为一个女人而且还是中世纪那么传统的背景下她挑起了家庭的重担没有责怪自己丈夫依然深爱和不离不弃可最后丈夫却不信任她明明是清白的却残忍的离开她导致最后整个社会对她唾弃变成臭名昭著的克劳利夫人她的丈夫有责任有机会想要去看看原著

贝姬与几个男主人公的故事发展情节几次出乎我的猜想，比如贝姬和乔治、罗顿以及侯爵之间的关系发展。

以片名看，我以为贝姬是个刻意策划并主动投身于那些对她有用的男人，然而并非如此，她拒绝乔治、真爱罗顿、不甘于委身于侯爵，而且成全艾米丽亚的爱情。

总的感觉是，贝姬并非刻意游戏于名利场，而是生活所迫求一立身之地。

故事始终围绕这贝姬发展，但是我还是被杜宾对艾米丽亚的深挚爱情所深深打动，情节虽然老套，却是最牵动我的一条线。

杜宾和艾米丽亚，也是这部电影里我最喜欢的形象。

扮演贝姬女演员的长相有点怪，不漂亮、也不性感；倒是艾米丽亚的形象，非常纯净、美丽。

此外，片头很唯美。

《名利场》第二遍看了。

第一遍看的是故事。

第二遍看的是生活。

身处上流社会的斯丹伯爵告诉贝琪：“在上流社会出生，最重要的一个好处，就是能早早看明白，这是一场俗丽的木偶戏。

”只是那时，一心想进入上流社会的她还没有意识到自己已经身在木偶戏中了。

多年以后，贝琪站在父亲画的她母亲的画像前：“斯丹伯爵：你还记得那个要了高价的孩子吗？

在肯售出之前。

贝琪：还不够高。

斯丹伯爵：问题是，克劳利夫人，你已经拿了钱，想再讨价还价就晚了。

”斯丹伯爵想要侵犯贝琪时，她不想继续玩下去了，可是已经晚了：“斯丹伯爵：我必须道歉，因为我过分的热情。

贝琪：你无需得到我的宽恕。

斯丹伯爵：我需要，我需要你的宽恕和你的爱。

贝琪：如果我不再求你别的，我的愿望现在就能终止了吧？

斯丹伯爵：你已经如愿了，克劳利小姐。

”往往要到很多年以后，我们才能明白，哪些人和事是生命中真正重要的，只是已经为时已晚。

当时只道是寻常，人生是没有回头路的，命运赠送给的所有礼物，也早已在暗中标好了价格。

在看这部电影之前，觉得自己可能会很讨厌Becky这样的拜金女，但看到后面却逐渐的被Becky强大的人格魅力所吸引。

虽然很多人说原著里的Becky是一个残酷冷血的自私女人，但电影里的Becky却果敢又聪明，而且非常重情义。

印象特别深刻的一幕是当敌军就要攻破比利时的防线时，大家争相而逃。

这个时候一向冷静的Becky却放下了理性，选择留下来陪闺蜜度过难关。

只因Amelia是在她最黑暗的时候唯一的朋友。

虽然许多人（包括看电影之前的我）都鄙视或厌恶Becky的各种行为：利用自己的美貌钓有钱的贵族单身汉，撒谎（捏造自己的家庭背景），耍小聪明等等。

但是看完电影后我逐渐能理解她的所作所为了。

在那个动荡不安的年代，底层的女人们压根就没有什么机会去翻盘。

别说是穷人了，就连有钱的商人们也因为自己的平民出生而得不到他们梦想中优厚的社会地位和待遇。

无论你是多么的多才多艺，琴棋书画样样精通，能说一口流利的法语，甚至和有钱人一样从贵族学校毕业，都改变不了你不是贵族的现实。

名利场里的贵族们丑陋而又可笑，sir pitt crawley一家虽然是老贵族，但生活却没有贵族们该有的优雅。

乱的和猪窝一样灰暗的房子，粗鲁的语言，不得体的衣服等等都和我们印象中的贵族世家大相径庭。

但他们的身上流淌着”高贵”的血液，只要报上自己的姓名，名利场的大门就会对他们敞开。

无奈，依附贵族男人而攀升的道路，或许是Becky唯一的选择了。

Aunt Crawley说她是一个会投机的聪明女孩，的确，虽然经历了几次失败（和Jos sedley）和他人的冷眼，但是Becky的心中从未放弃过实现阶层跨越的梦想。

这种对于梦想的执着和坚毅的个性换做在现代，Becky或许会是一个事业非常成功的女孩。

故事的结局让人看得有些心寒，Becky最终来到了她想要的阶层，丈夫的鲁莽和冲动却又毁了一切。

Rawdon举着那张一千磅的契约，控告着她的不忠。

但他或许忘了，债主来讨债时他们一家的狼狈不堪。

如果不是Becky在贵族中闯出了一条路，他们家或许只能和Amelia一样住在落魄的房子里。

Rawdon是软弱的，他并没有在一开始阻止Becky进入贵族的圈子，并且从中获得了好处（男爵帮他安排职位）。

Becky和Rawdon是否拥过爱情？

从电影里看我觉得他们曾经有过，就在Rawdon即将奔赴前线的那一夜，两人眼中泛着的泪光道尽了不舍。

但就像那句古话所说的，平贱夫妇百事哀，没有了来自家庭的金钱支持，爱情也随之破灭。

Becky在镜前梳妆的那一刻，两人或许都知道踏入贵族的圈子意味着什么。

从那一刻开始Rawdon就已经向现实妥协了。

电影的选角真的挺好的，Reese Witherspoon很适合Becky Sharp这个角色，身材娇小，精灵古怪，有着金发碧眼和让人为之沉沦的甜美笑容。

Jonathan Rhys Meyers饰演的George也有那种自命不凡花花公子的气质。

Amelia的天真浪漫和单纯也被演员很好的展现了出来。

名利场的确是一个动人的故事，但是电影改编的真的是有些一般。

电影的节奏实在是太快了，叙述很拉垮，如果不是因为事先看了scholastic出版的vanity fair，电影的剧情可能会看的一脸懵。

名利场中的那种奢侈与浮华个人感觉也没有特别好的展现出来。

以后有时间一定要去拜读一下原著，真的很喜欢这个故事。

原来以为又是一部贝隆夫人之类的片子，原来不是，Becky很坚强，她只不过是一个平凡的女子，哪怕最初的目的并不纯正，但她所做的并没有伤害过谁。

与命运奋力抗争的品质，在现在看来，仍然难能可贵。

可惜的是，到了最后，终究抵抗不了命运，这一点让人遗憾。

那句“这就是你的遗憾”跟乱世佳人里的如出一辙，只是感受已经不同了。

钱钟书说“道德教训的产生也许正是文学创作的死亡，上帝要惩罚人类，有时来一个荒年，有时来一次瘟疫或战争，有时产生一个道德家，抱有高尚得一般人实现不了的理想”。

如果我们悬置道德，我们会发现这是一部19世纪生活的素描，正体现文学比枯燥的历史更加生动的临摹真相的能力。

夏泼在任何世代里都能找到映照，斯佳丽是这样的，当年47岁守寡带着四个女儿的奶奶也是这样，现在80岁双目失明的姨妈是这样，我也是这样，67岁想当总统的希拉里是这样，甚至于67岁登基的武则天也是这样，这些女人暂不知谁落了善终。

那就是柔弱的身躯里有一颗不那么柔弱的灵魂。

规则的对立面就几乎是不道德。

“话语即权力”（福柯），权力却设定道德准则，而道德总是向着平庸者的，正如曹操说有“进取之士未必有行，有行之士未必进取”。

在男性主体社会里，那种灵魂不屈，肉身柔弱的矛盾注定要强的夏泼就站在了道德的对立面，人们动辄会说夏泼小姐以美貌和心计钻营，就如斯佳丽把自己嫁给那个本来应该是妹夫的木材商来换取家园的保留。

如果我们换一个入世的角度，夏泼小姐是画家和歌唱家的女儿，美貌与智慧并重，勤奋与机灵兼备，已经是这个世界呈现给当时人们上等的作品了。

人类不向往更舒适的生活，文明就不会进步，夏泼小姐向往贵族生活，她并没有做什么伤天害理的勾当，即使当那个老迈的毕脱爵士来求婚，她没有犹豫就宣布了自己的婚事，她和克劳尔靠自己的社交智慧维持了家庭的贵族生活，最惊艳的是她在勋爵斯丹恩的客厅用自己婉转如莺的歌声征服上流社会，这有什么可指摘的？

当然战争在打着，她也没有吝啬把自己的丈夫送上战场，最终还是在她的解释和帮助下让好友艾米利亚和dobbin冰释误会修得今世情缘。

连自己的丈夫也称赞她说：“我从来没有见过你这样有能耐的女子，即使我也碰上过几个不错的”。

我从来没读原著，写出来的影评仅就电影传达的信息直抒自己的胸意，但我越来越知道在人类普世同情心的底线之上不应再对女人或者武士设立专门的道德门槛。

人性液态的，而当时的社会文化就是那个为之定型的容器，想当贵族的心不只夏泼一人有，享乐的生活更不是她一人所有。

她的不高贵，并不能是她个人的道德污点。

我敢说的是玛格丽特.米切尔一定看过萨克雷的这部作品了，艾米利亚正和梅兰妮一样，善良而天真，迟钝而平庸，但平庸者得到奖赏，聪明者得到苦难，仿佛人类的宿命。

那些“吟安一个字，捻断数茎须”的诗人常常贫穷得卧轨了，那些开创一个计算机时代的人吃毒苹果死去了，那些杀了儿子孝敬母亲以伤害生命去谋取道德才是最大的不道德。

夏泼比之斯佳丽的不幸在于后者有人爱，夏泼没有人爱了，混迹赌场。