异物志

一、最早的《异物志》最后一集第14集结尾，出现的路牌、广告的电话，经过高德地图查询，均与河北省省会石家庄吻合。

而电视剧前面出现的宋州地图，也与石家庄的城市地图很相近。

路牌：建华北大街广告：捷航装饰03110311正是石家庄的区号

建华北大街

0311

石家庄地图二、最早的《异物志》的简介我国最早的一部“异物志”是东汉时期学者杨孚作的《异物志》｡他的著作又称《南裔异物志》｡杨孚，字孝元，广东南海人，生卒年不详｡他大约生活在东汉末年至三国吴时期，是岭南历史上第一位清正高官和最早的学者｡杨孚的《异物志》，记载了交州，也就是后来的广东､广西､越南北部一带的物产风俗及民族状况，虽非医药专著，但内容涉及药用植物､动物，对研究早期岭南药物学有重要参考价值｡杨孚《异物志》内容主要包括地域､人物､职官类，如儋耳夷､金邻人､穿胸人､西屠国､狼胭国､瓮人､雕题国人､乌浒夷､扶南国､牂牁､黄头人､朱崖､交趾橘官等｡草木类，如交趾稻､文草､郁金､槟榔､扶留､益智､科藤､葭蒲､石发､甘薯､藿香､豆蔻､廉姜､巴蕉､香菅､龙眼､荔枝､榕树､摩厨､栟榈､木蜜､椰树､薕实､橄榄､桂､橘树､杭梁､梓棪､始兴南小桂､交趾草滋､､余甘､枸橼､木棉等｡鸟类，如翠鸟､鸬鹚､锦鸟､木客鸟､嗙､孔雀､苦鸟｡兽类，如狖､猓然､豻､猦母､猩猩､郁林大猪､日南駃牛､周留､麡狼､通天犀､灵狸､白蛤狸､鼠母｡鳞介类，如鲮鲤､蚺蛇､朱崖水蛇､玳瑁､虾蜓､鼍风鱼､蚌､鲛､鲮鱼､鱼牛､魿鱼､风鱼､鹿鱼､海豨､高鱼､鲸鱼｡矿物类，如磁石､玉､火齐､礁石等｡只可惜原书已佚，散见于后世征引的内容中只有翠鸟､鸬鹚､孔雀､橘､荔枝､龙眼等几种动植物，文字记载简略｡《异物志》开创了我国记载不同地区珍异物类的先河，自杨孚以后异物志类书籍愈来愈多｡如三国吴人万震在《南州异物志》中，介绍了椰树､甘蕉､棘竹､榕､杜芳､摩厨等植物｡从描述的内容看，万震经过实地考察，对植物的描述细致形象｡

看了五集感觉不太好啊，团队没有太多的进步，还是大学生拍片的感觉。。。

是不是石家庄拍片总是脱离不掉某种土气啊。。。。

演技台词稍微有点尴尬，编剧目前看来有点老套。。。

粉丝估计也都步入中年了，对这样的故事提不起兴趣啊。。。。

不过毕竟是原创，能从石家庄走出来，熬过这么多年坚持一帮人在一起做一件事，也实属可贵。

这个行业太浮躁了，能静下心来做作品的人值得尊重。

今天终于看完了异物志，心里莫名的激动。

我曾经想过弃剧，我认为原来的优映在这条道路上走失了。

今天我改变了自己的想法。

异物志给了我之前的失望，现在就给了我多大的期待。

坑很多，故事一定会更加精彩，邢冬冬终于上线了，异物志和我的故事还在继续。

期待《异物志》第二部。

你们加油，别让我等的太久，等不起第二个六年了。

说实话看了前面十几集的时候，觉得差不多三星吧，出于对优映的热爱，最多四星，但最后一集确实太出乎意料了，让我仿佛回到了毛骗第一季结尾的时候，突然就很期待，第二季如何再用更多的故事来丰满这个剧情，所以耐心的看到最后吧……剧情上，确实如不少人说的一样，前期可能没那么完美，但这是一部16年的剧了，结合准备和拍摄的时间，大概快要十年了，十年前这样的剧确实比较出彩了，又是小团队自制剧，在我看来非常好了，虽然特效没那么惊艳，却也比很多所谓大制作的五毛特效要好得多。

期待第二季，因为最后一集，你值得

这部剧对很多不知道“优映文化”这个公司的朋友来说，或许就是最近腾讯播的一部普通网剧。

但对于喜欢《毛骗》和这个团队的剧迷来说，是长达六年的等待，是不辜负这漫长等待的一份惊喜。

2010年，河北传媒学院的一群大学生用极低的成本拍摄了《毛骗》第一季。

虽然剧里的演员都穿着现在看来很土气的衣服，走在那些城乡结合部一样的街道上，但因为题材新颖、剧情烧脑且充满神奇的反转，这部青涩的作品获得了很多观众的好评。

后来这个团队拍摄了毛骗的第二季和终结篇，它们在豆瓣上的评分分别是9.4和9.7，用很多剧迷的话说“终结篇直接封神了”。

之所以一季比一季评分高，除了演技、制作都在改善以外，最重要的原因是终结篇把前两季挖的很多坑给填了，最后呈现出来的是一个严密的叙事网络，里面的每个细节环环相扣，逻辑非常丝滑。

而且整个故事和它背后的价值体系是很大气的，探讨的问题发人深省，除此以外还有人物之间真挚、动人的情感。

去年《毛骗》迎来了拍摄、发行后的第十个年头，主创团队进行了全国巡演。

我参加了上海站的活动，终于见到了这些可爱的演员们。

他们其实就和普通人一样，用安宁的话说“每天过着普通上班族一样两点一线的生活”。

也是在活动现场我才知道，原来他们都住在石家庄的同一个小区里，数十年如一日维持着不变的友情和创作理想。

那天他们带给现场粉丝的福利之一，是一段《异物志》的片花。

所有剧迷都知道这部剧2016年就拍完了，但是审核的过程极为漫长，迟迟没有它的消息。

这次，剧组告诉大家，《异物志》大概很快就可以和大家见面了。

我追《异物志》的过程和追《毛骗》类似，是一个循序渐进、渐入佳境的过程。

剧情展开得并不快，甚至前几集时常给人摸不着头脑的感觉。

且由于这是2016年的剧，代表着演员们那时候的水平和状态，有时候你会明显感觉，他们的演技、台词还有很多提升的空间。

但是这些随着剧情的发展都变得不那么重要了。

随着剧里人物的身世背景、前尘往事被揭晓，随着主要矛盾和故事线越来越清晰，随着那些抛出来的疑问和谜题越来越让你抓心挠肝，你会深陷在《异物志》宇宙营造出的那种情境和氛围里，既为那些精妙的构思和反转叫好，又急于解开更多的谜题。

其实最让我上头的，还是演员和角色的魅力本身。

邵庄在《毛骗》里是一个负责“织网”又负责“收场”的大神级人物，在《异物志》里依然智商爆表，但“神”性大减，多了很多人的弱点。

这样的角色反而有了不一样的魅力，比如当你终于明白了他成天在家播放动画片只是为了纪念死去的女友，他对师叔的不忍和同情源于他相似的经历，你就忽然能够理解他在很多时刻的暴躁和抓狂，能够理解最后一集他说“就让我做回那滩烂泥”背后是怎样的绝望。

小龟这个角色和杨羽在《毛骗》里演的小宝挺不一样的，他总是怂怂地弓着腰，危险来临的时候会第一个跑，但他居然有着那么神奇的身世，在这个四人的团队里也不断成长、收获了最珍贵的友情。

最后一集他面对挖眼的危险，不断找着各种方法向伙伴们发出求救信号，并且对伙伴的智慧、忠诚和他们之间的默契深信不疑，一直坚信他们会来救他，真的很打动我。

还有很多主要、次要人物很出彩，带给我很多震撼，比如打戏超帅、稳重可靠的路平，邪恶深情的志微，疯狂执拗的师叔等等，大家可以自己去看，我已经剧透了太多。

李洪绸说《异物志》的第一季要出一些“成绩”，才能推动第二季的拍摄。

我作为粉丝，当然是无比期望第二季可以顺利、早日和大家见面，这是我写这条微博的动机之一。

除此之外，我也特别想把这个我很喜欢的宝藏团队介绍给大家知晓，希望这年头还在认真搞创作、尊重观众的团队能够获得更多人气。

希望你们坚持的一切都能实现它应有的价值，希望未来还有更多优秀作品带给我快乐，我会一直一直支持你们。

刚刚看完火爆高能玄幻网剧《异物志》的我们有幸连线本剧团队『优映文化』的杨羽（小宝），邵庄，邢冬冬，安宁等主演，来陪我们回填《异物志》剧情里挖下的众多“大坑”，分享剧中概念设定，人物塑造，创作与拍摄历程，以及与『优映文化』出品的豆瓣9.7分神剧《毛骗》的关联。

让我们三个老粉获得了巨大的填“坑”想象。

本期播客与文章涉及剧情设定上的轻微剧透，还没有收看《异物志》的朋友欢迎尽快收看并收听。

时长：120分钟录音：邵庄 杨羽（小宝） 邢冬冬 安宁 苍间 隐二 MOG剪辑：苍间片头曲：孟珂——异物志片头曲片尾曲：相对论乐队——流浪地球收听播客请戳 ➜ 异物志 After Party 早在2020年7月，桂林公园FM就聊过一期神剧《毛骗》:

请戳➜ 十年神剧__桂林公园FM_Vol.35 21年7月，作为石家庄人的苍间，亲自探访了《毛骗》的老巢优映文化，采访了杨羽（小宝），安宁和邢冬冬，并邂逅导演李洪绸：

请戳 ➜ 毛骗！

一个神剧的诞生！

2022年4月，在遥遥无期的上海疫情封控岁月里，我们终于等来了《异物志》的播出。

4月14号到5月7号，我每天最大的快乐就是坐在电视前等待更新。

从前十几集的物件设定和人物背景铺垫，慢慢渐入佳境，当年看《毛骗》的感觉又回来了，漫不经心的伏笔，巨大精妙的脑洞，环环相扣的反转，真是再一次给粉丝们极大的满足和享受。

每天津津有味又依依不舍的刷剧，成为上海疫情期间最大的快乐！

终于在既期待又不舍得等到第一季最后，在脑海里不断的卧槽卧槽卧槽的看完最后一集，思域又陷入当年看完《毛骗》之后那种意犹未尽又怅然若失的状态。

《异物志》真是给我们挖了好大的一个坑啊！

二刷之后的我认为，《异物志》是优映文化在《毛骗终结篇》之后的又一次大胆且成功的突破。

1. 创作缘起

毛骗 终结篇 (2015)9.72015 / 中国大陆 / 悬疑 犯罪 / 李洪绸 邢冬冬 汪小壹 / 杨羽 邵庄 《毛骗终极篇》在2015年一举封神之后，团队在2016年上半年接着拍摄了都市悬疑荒诞喜剧《杀不死》，于2017年6月上映。

该剧大胆尝试放弃《毛骗》那种高智商帅气双男主设定，转而塑造了两个充满缺点的小人物的意外亡命之旅，《杀不死》可以说是团队转型期现实题材作品。

虽然没有得到《毛骗》那么高的赞誉，但依旧延续了团队一贯的风格和手法，受到毛骗粉的喜爱。

杀不死 (2017)8.12017 / 中国大陆 / 剧情 喜剧 悬疑 / 李洪绸 邢冬冬 / 杨羽 邵庄 2016年10月，剧组开始了再一次大胆突破自我的尝试。

冬冬在访谈中提到，早在拍《毛骗》的时候，李洪绸就已经有了异物志的故事雏形，一个中国自己的都市悬疑奇幻故事。

我们知道，李洪绸导演在中学时期就开始写作，先后出版过《天凡遗孤》《预备，飞！

》《斩龙决》《西游岁月》等多部滞销书（导演自嘲），这对他日后导演和编剧的创作能力打下扎实的基础。

影十字7.4李洪绸 / 2006 / 广西人民出版社 而《异物志》则是李导最感兴趣的题材，也是赶上当时国内玄幻作品尚未风靡的先机。

如果在17年播出必会得到无法想象的反响。

这部戏对优映文化来说，是赋予很大的投入与期待，团队想通过《异物志》来摆脱《毛骗》的光环，让大家不要一直认为优映文化等同于毛骗团队，想告诉大家我们也可以做出其他题材的好作品。

不要一提到邢冬冬就是小偷，一想到小宝就是个帅哥偶像派。

大家都想在《异物志》里实现突破。

所以也是投入了最大的努力想把《异物志》以一个全新的团队形象呈现给大家。

《异物志》最终在石家庄与深圳拍摄，于2017年4月杀青。

但遗憾的是并没有《杀不死》那么幸运，《异物志》不巧刚刚拍完就正好赶上了“网台同标准”这个新规的推出。

创作大环境逐渐开始变化，导致《异物志》要不断梳理和后期处理。

就这样一等就是六年。

2. 背景架构 当年的《毛骗》的故事背景，就已经足够惊艳。

从街头混混互相欺骗到父辈的集团恩怨，再到民国的神秘宝藏，最后回溯到古代暗黑版桃花源的历史洪流。

让《毛骗》故事具有一种时空凝重的厚重。

这种创作思路可以从李洪绸导演很喜欢的金庸小说里找到参照，在金庸的武侠故事里，当下的人物恩怨往往都是在一个宏大的历史维度上的一个表层，给人一种冰山一角的感觉，而那种令人神往的历史厚度，则赋予小说主人公充满重力质感的身份“真实”，以及时间洪流表面之下无限的时空想象。

而这次《异物志》的背景设定则更超越了《毛骗》，可谓旷世宏大。

故事缘起于中国古代的一次外星飞碟意外坠海，进而托出春秋战国墨子与鲁班斗法，止楚攻宋，接着来到墨家后人在朝代更迭下的流离失所，再到近代军阀与抗战中的誓死守护，再加上上世纪八十年代风靡一时的少年班与特异功能，最后才演绎到当下现代都市团伙之间的斗法争霸。

诸多历史与玄幻的描绘，通过《毛骗》延续下来的插画风格旁白叙事娓娓道来，再次彰显出编剧团队的历史功底和高能脑洞。

近些年超能力玄幻的题材已经成为烂大街的俗套，西方有漫威多重宇宙，东方有修仙穿越爽文，但似乎并未有哪个影视作品有如此野心地架构一个像《异物志》一样横亘古今悠长饱满的故事线。

六年前的《异物志》的故事设定在今天的眼光来看竟然也是相当具有原创精神。

更可贵的是，《异物志》能够有条不紊的将历史玄幻与现代都市题材进行无缝结合，让这个故事的发展更加叹为观止。

而这种尝试需要创作团队具有极深的历史知识储备和融汇贯通生成故事的能力。

六年后的《异物志》给了我们一个属于中国现实题材玄幻的精彩大戏。

3.高能设定 作为悬疑玄幻题材，除却故事背景的大胆想象，《异物志》还在故事里增加了很多让我惊叹的高能设定： 空中之屋 墨家守护物件的仓库，居然是在战争爆炸中固定在天空的无形密室，被三足乌集团发现并造一座大厦把它包裹于其中一个秘密楼层。

而这只是这个密室的第一层空间，一般人进入看到的只能是一个空房间而已。

需要通过某个特殊物件，才开启它的真正空间，也就是第二层空间。

这还没完，在故事最后这个密室里还藏有第三层空间，需要特定的人用特别的字符密码才能进入墨家的真正密室。

这种永恒悬浮在空中绝对存在的三重空间设定，实在是劲儿有点太大。

当时看得我可是惊到跳起，即便是在这里剧透我也要把它描述出来。

超能物件 借鉴于西游记的法宝，物件是本剧的主要斗法神器，每个物件的特异功能也是本剧的最吸引观众的地方。

这里不得不提及一些物件的功能设定。

静默在上海多日的我们特别想要拥有石坚那把任意门钥匙，此外还有摄人，移物，护身，导航，分身功能等72个物件。

但在这些物件里最强大的超能力是读心术和时间停止。

这两个物件堪称逆天一样的无敌Bug存在，如何通过精心计谋与巧妙运作，将无敌物件击破是观众最期待的桥段。

而编剧团队并没有让人失望，最后一集正是通过故事前期非常自然而又巧妙的伏笔，通过团队的通力合作，以及周密的运筹帷幄，最终战胜了强大的敌人。

关于时间静止，有很多类似的斗法典故，其中最有名的是JOJO的奇妙冒险里的第三部空条承太郎战胜复活的DIO的那段名场面，而《异物志》并没有抄袭JOJO，而是用非常巧妙令人信服的方式化解了危机，真是妙不可言，回味无穷。

4. 人物设定 《异物志》这次放弃了高智商双帅哥组合的设定，人设组合借鉴西游记经典四人组： 石坚（邵庄 饰）高智商脑力担当，一切努力都只为查明心爱女友死因真相。

归明（杨羽 饰）帅小宝放弃颜值领袖，委身充当胆小懦弱“猪队友”，其身世背景如迷。

路平（田松 饰）石坚好基友，身怀绝技低调寡言武力担当。

木小树（唐小然 饰）金主少女凭借财力绝对正义统领团队，女版钢铁侠。

但此片最大的亮点，则出现在可爱又迷人的反派志微（章涛 饰）身上。

他把一个反派演绎的魅力十足，除了杀人不眨眼之外，他还有追求女生的百般风情，与对手过招的诙谐狡猾，还有对操控超能力的强大自信，台词和颜艺都邪魅十足，让人难忘。

一出场，就感觉是戏池子里泡过的，浑身都是戏。

最让观众反响热烈的是他结局的非常突然，不知道让多少女粉丝又爱又恨。

优映团队配角的素人表演一直是作品里的一大看点，在这些配角里人气最大的非包哥莫属，《毛骗》里的包哥的存在堪称神来之笔。

以至于哪部剧里没有包哥，感觉就像吃饺子没有醋，吃肉没有酒一样，此次《异物志》里的包哥戏份真是给足了粉丝的福利，出场频繁，人设千面，延续了包哥一贯的Bug人设。

其实，戏里包哥的人格魅力，来源于演员包志强的真实实力，包哥是李导和车导的同学，生活上他才是真正的万能小哥，《异物志》里包哥基本上算是本色出演，有故事有才华有口才，真牛B！

5. 毛骗关联 从《毛骗》到《杀不死》，再到《异物志》，观众最期待的就是从《毛骗》开始形成的炉火纯青般的的反转类型风格叙事，《异物志》也很好的满足了大家的期待： 毛骗style众所周知，《毛骗》经典模式：发现肥羊 ➜ 设计陷阱 ➜ 暗藏伏笔 ➜ 逼近败局 ➜ 惊天逆转在这个程式模版熟练操作以后，他们开始增加游戏难度，主线逐渐牵扯众多势力斗争，剧情和人物关系错综复杂，反转之后再反转多重连环反转，再在剧情反转里刻画人设拷问人性，一系列高阶玩法让《毛骗》登峰造极。

六年后，这套毛骗绝学在《异物志》中又再次登场，还是那个味道！

只是不同的是从诈骗反诈骗进阶成超能力斗法，挖坑反转在玄幻的时空宇宙里迸发出更加无限的想象。

宏大背景 前文提过，两部作品都是从当代都市小人物的身上无限展开，直冲近代乱世风云，最终回溯到上古传说。

《异物志》则把这个背景渲染得更加宏大丰满。

结局救人 《毛骗》第一季最后大家疯狂拯救安宁，终结篇最后疯狂拯救冬冬。

整个过程看得让人揪心至极。

《异物志》最后也沿用了救人的故事走向，这次拯救的是归明。

6. 团队特色 集体创作 编剧是优映作品的灵魂所在，毛骗之所以能够封神，很大的功劳都归用于该剧扎实缜密的剧本，高智商犯罪的尔虞我诈明争暗斗，烧脑的骗术与高手过招都演绎的几乎天衣无缝滴水不漏，戏中暗藏的精妙伏笔与后面的连环反转，让观众如过山车一样，从揪心紧张，到最后获得一种恍然大悟的快感，以及结局又合情合理的“填坑”满足感，这部剧之所以能十余年被粉丝反复津津乐道，就是剧情特有的高强度的脑力对抗游戏的魅力所在。

这样高能的剧本是怎么创作出来的呢？

优映作品的剧本创作区别于一般的制作团队，更像是一个电影制片厂式的创作模式。

从杀不死开始，剧组打出出奇创作组这一团队名号，剧本的创作是通过创作组集体打磨的结果，甚至所有剧组成员，只要在拍戏空隙都会被拉入创作组来参与讨论剧情的合理性与漏洞修改。

从访谈中我们了解到，李洪绸导演特别喜欢香港的银河映像，我们知道银河映像的早期作品创作也是类似的集体创作，1998年的《暗花》在游达志的出走之后成为集体创作的经典，开拍之后都没有最终版的剧本，只有个大方向，梁朝伟和刘青云都不知道自己是好人还是坏人，没有谁知道下一步剧情将走向哪里，一帮人瞎逼胡拍竟然拍出来香港黑色电影的经典之作，堪称佳话。

出奇创作组似乎继承了这样一种集体创作的衣钵，更进一步的是，在毛骗第二季之后的播出过程中，是剧组放出一集戏，粉丝们就在当年的百度贴吧上热议剧情走向，猜测故事发展的种种可能，集思广益，而编剧成员则根据网上的粉丝反馈，来创作下一集的故事走向，以避开粉丝们的期待，达到出神入化的戏剧效果。

这在商业运作下的中国影视剧创作中也是相当罕见的，使得他们的剧本可以秒杀大多数国内的影视作品。

这种策略，让我想到了一种网络众筹的理念，一种类似故事生产的众筹。

但更像是一种开源设计，程序员把源代码共享到网上，允许所有用户学习、修改以及以任何目的向任何人分发该程序。

在去中心化的网络时代，这样一种创作显得相当先进，甚至有可能是一种属于未来的创作可能。

身兼数职此外，除了剧本是集体的结晶，剧组所有人基本上都身兼数职。

在《毛骗》时期，李洪绸除了导演，编剧，还是剪辑，甜甜汪晓壹参与剪辑，小宝杨羽参与制片，安宁除了演员还是演员统筹。

基本上所有人都参与尽可能多的幕后工作。

当然啦，除了集体创作的模式之外，主要的原因就是这个剧组太！

穷！

啦！

亲如一家 我最近开始考古优映文化2008年作品《大学生同居的事儿》，团队成员当年青涩的表演让人忍俊不禁。

从大学生的DV作品，到《毛骗》的横空出世，再到今日的《异物志》热播，在不得不感慨时过境迁的同时，也明显能看到到在优映文化的作品中真实记录了团队成员的成长，更是强烈感受到他们在一起那种亲如一家的和睦融洽的气氛，以及团队一直在坚持的某种初心，极具感染力。

这种团队气氛在市场如此发达的今天，在当下日益成熟的产业化的影视生产中几乎是另一种存在。

虽然赵宁，黎伟等人已经陆续离开了团队，但大家永远有着最美好的回忆时光，而这些回忆也都声情并茂地记录在他们的作品里面，粉丝对他们的喜爱，也正是对这种事业上的伙伴，生活中的亲人一样的一群人带来的快乐所向往，所感动。

7. 草根生长 草根文化体现出一种文化的民主，是文化生命力的真正源泉，所有人都有着艺术创作的初心。

2008年河北传媒学院的这帮大学生团队开始用DV拍摄《大学生同居的事儿》，题材直指当年流行的大学生同居生活，几乎是本色出演真实再现了当年大学生同居合租在一起的快乐生活，在当年也引起了不小的关注。

虽然五毛经费，画质渣渣，画风非主流，但剧情描写的是他们的真实生活，情节和表演足够“接地气”，即便在今天看都相当的生动鲜活，就像野草萌芽一样充满朝气。

还有野草萌芽所扎根的土壤环境——石家庄，是一个北方地区准二线内陆城市。

这里具备着中国普通城市所共有的城市风貌，路边摊，雾霾天，城中村，小广告，那种改开几十年来伴随经济腾飞的中国城市野蛮扩张的年代特征，都毫无修饰的“原生态”的成为在他们表演的舞台，使得他们的镜头甚至具备了某种纪录片意义上的存在。

也正是由于石家庄是全国最没有存在感的城市之一，宽容大气的燕赵文化底蕴让这里允许全国各地的文化毫无保留的凝聚在一起，真正的海纳百川。

优映文化的成员来自五湖四海，李洪绸来自广东，小宝来自内蒙，冬冬来自安徽，黎伟来自重庆。

在他们的作品里完全保留了每一个地方来的人格特点，不需要像北上广一样把自己的乡音藏好才能融入圈子。

没有历史的石家庄不需要。

再加上亲民的生活成本让大家有可能把更多精力专注于作品的质量而不是疲于为钱奔命上。

优映文化能够异军突起也正是这个城市特征所造就的吧。

然也正是远离了大城市的主流市场圈子，让他们对宣传营销捉襟见肘，结果就是，穷是真穷！

说道接地气，他们执着于反应社会现实，《毛骗》的诸多诈骗套路也是当时最热门的社会话题。

还有当时的一些萨马特非主流人物造型，也作为那个时代不可不提的青少年亚文化现象符号，真实呈现在他们的作品里。

可以说，在那个如此“真实”的年代，在那个如此“真实”的城市，诞生出如此“真实”的草根影视文化团体，在野蛮生长的时代脱颖而出，他们的被关注是具有时代意义的。

从DV摄影到现在的快手抖音，技术的普及把拍摄的权利完全转交给了所有人。

但不是任何人拍摄底层生活就能称自己是草根作品，在影像技术普及的这十几年来，国内我认为真正优秀草根影视作品也就那么几个，比如2012年的《四平青年》，以及快手上的《广西125车神叛逆少年》。

虽然草根作品都有模仿和抄袭的痕迹，但凭借这些创作者的激情和天分，让这些非主流的辣眼睛乡镇青年闹剧成为精彩的艺术作品。

但是由于草根创作者的非专业身份，很难成为有完整度的作品，创作周期也很短暂，大多昙花一现虎头蛇尾。

相反，区别于那些业余的草台班子，优映文化作品初期虽然同样萌发于这种草根土壤，但他们毕竟有着传媒专业训练背景，再加上李洪绸等有深度文本输出的核心存在，随着团队运作越来越专业和对商业化市场的逐渐适应，让《毛骗》从第一季的草根精品，逐步演绎成可以与美剧比肩的《毛骗》大戏，并继续打磨出更加宏大精彩的《异物志》。

8. 结语 时隔六年才过审的《异物志》，让本该口碑爆棚的团队成员错过了网剧成熟的黄金年代。

毛骗团队并没有被作品发布时间的停滞所拖垮，相反正是因为他们的亲密如家人般的团队精神以及根据地石家庄这样一个宽松环境所给养出亲和低调姿态，反而让团队成员在戏里戏外都渐渐成长与成熟起来。

虽然有些面孔已经离开团队，但大家永远都是像家人一样不可分开。

2021年初《毛骗》主演携邵庄的相对论乐队，搞了一场十周年全国巡演，着实给部分城市的粉丝们极大的回馈，同时也带来了新作品的期待与希望。

去年的《毛骗番外篇》之《城市的边缘》、《冤家宜解不宜结》、《非常保镖》，到今年的《异物志》，以及即将开拍的《杀不死2》，都没有让粉丝们失望，六年间里他们并没有原地踏步，更可谓是厚积薄发。

近日《毛骗》再次回归B站，毛骗团队也开始在李洪绸的账号直播看剧，跟大家一起重温那些经典名场面，引发了无数粉丝的火爆庆祝。

时隔多年粉丝再次齐聚第一季，竟然达到了350多万的播放量！

感慨万千，笑到泪目，好的作品之所以不怕被时间流逝所遗忘，正因为我们的那片初心依旧，足够炽热。

让我们回到梦开始的地方。

最后，我就提三点期待吧：1. 希望优映文化有更多的投资，更多的关注，让这么一个宝藏团队越来越有钱！

2. 期待团队继续挖新坑，填旧坑，《异物志》第二季的早日到来！

3. 期待我的女神安宁早日回归《异物志》！

桂林公园苍间2022年5月23日原文地址：从《毛骗》到《异物志》

我是优映老观众了，08年《同居》第一部开始看的。

其实一开始就能看出来，对于类似《老友记》等经典美剧的致敬，但故事人物是原创的。

借鉴设定并不算抄袭，因为人物故事都不一样，核心的内容是自己的，这点上原本就没毛病。

《梦的安魂曲》和《黑天鹅》两次大规模致敬今敏的《未麻的部屋》，其实也没被算作抄袭。

再如《开端》其中的时间循环概念最早《超越时空的少女》（筒井康隆1965年科幻小说，1983真人电影化。

）就有，之后《土拨鼠之日》（1993年）《源代码》《明日边缘》等等。

如果一个剧情设定不能被借鉴使用，那我们可能只会看到一部谍战片007，因为其他的都可以算抄袭。

就连DC和漫威都有各自致敬对方的人物设定，比如钢铁侠和蝙蝠侠这两个没有超能力靠科技的有钱人，但是各有各的人设和特色。

1995年迪士尼的《狮子王》上映，就有粉丝说其抄袭了日本漫画家手冢治虫的《森林大帝》设定，但手冢治虫的家人却说因为手冢治虫当年创作《森林大帝》的时候也借鉴了迪士尼的《小鹿斑比》，包括《阿童木》的形象也参考过米老鼠的造型，这些作品能在美国播出迪士尼也没有认为这是抄袭，所以完全不存在。

手冢治虫的作品影响了整个日本动漫界，《哆啦A梦》的作者早年就不断把模仿手冢治虫的作品拿去给他指导，一群后来影响整个日本漫画界的作者们很多都逃不出手冢的影子 。

如果没有借鉴学习，动漫产业也不会成为了日本如此大的支柱产业。

优映借鉴英美剧设定其实一直都有，《毛骗》一开始就是从《飞天大盗》模仿开始的，一开始的人物实际上也有借鉴，特别是赵宁和小宝比赛那一集的故事和飞天大盗其中一集几乎一样。

不过李洪绸厉害在于，他是从模仿到超越，不但第一部剧情过半后就开始有了自己的东西，而且世界观越做越大人物也越挖越深，几乎主要角色都塑造的丰满立体。

其实到了最终季，除了制作经费和专业水平，剧情已经超越那部英剧了。

《杀不死》的故事开启也借鉴了英剧《误打误撞》，但主要的人设和故事还是原创的。

尤其是像林森这个在中国丧偶式婚姻成长起来的怂人，他在窒息母爱和寄人篱下职场中压抑憋屈，直到通过一系列冒险后最后的觉醒爆发。

这里有很多当下小镇青年的爱与痛，小宝也尝试了扮演和自己完全相反的性格。

而邵带妹的角色是在李凡达的基础上添加痞气、吹牛、无担当，而阴错阳差穿着铠甲手持关刀骑着白马逐渐将自己吹的牛一一实现，成长为关二爷般的英雄。

以上这些都带有浓郁的优映自己的味道，这是散不去的本土基因。

包括这次《异物志》应该是有《失落的房间》和《十三号仓库》的启发（这两部剧本身也难说没有后者借鉴前者），但人物故事也是原创的。

与其说抄袭美剧，不如说很多点其实传承自毛骗的基因，例如带队的石坚和来路不明的小龟合作但同时互相斗法，从不信任到互相协作，看似胆小的小龟身后藏了很多秘密。

这几乎是将小宝和邵庄在毛骗的人物关系做了个对调。

路平延续了冬冬最强战力的设定，只是从偷窃开锁变成了武术身法，从粗口话唠变成了沉默寡言，但一样有着要继承门派的令牌（毛骗是继承狐狸组织的新老大）。

黎伟技术宅这个职能分别放置在小龟和小树管家两个人物身上。

而小树这个女性角色性格上也是做了安宁的反面，安宁是被黎伟和冬冬互相争抢追求，是凝聚团队的粘合剂，而小树则是被石坚和小龟各种吐槽嫌弃的富二代。

安宁的父母已经不相爱无休的争吵让她对婚姻爱情产生恐惧，而小树母亲离世，但父亲却深爱母亲 所以她对未来的爱情充满期待（比如把排名第一美食空出来留给未来男友）。

有些观众吐槽小树角色除了出钱装修没啥用处，我记得毛骗很早之前我也自觉安宁除了使美人计也没啥作用，但后来才发现她起到了粘合团队而且总是喜欢踩刹车的反对派。

这个角色因为使用变身雪花膏，所以也是多扮演潜入魅惑对方的角色。

而她和三足乌姐姐的这种复杂的羁绊也类似于冬冬和耿晓辉的兄弟间的复杂关系。

（只是毛骗耿晓辉和冬冬弟弟分成两个角色来相爱相杀）包哥更是几乎性格能力宛如从毛骗世界平行穿越过来的。

而目前看起来只负责搞笑的扫地大姐，应该有着隐藏身份，想想扫地僧这个隐喻，大姐不要钱各种不离不弃大概率有着自己的目的在扮猪吃老虎。

而且做蒙德里安赝品那部分剧组又致敬了一下《飞天大盗》第一季第三集（如果我没记错的话）中盗取蒙德里安的那个画家，造假者为了还原蒙德里安的作画状态也是赤身裸体的在家里画画。

不过我觉得只是致敬，因为手法和剧情都不相同。

不过话说回来，这部戏毕竟是16年跨17年拍的，是属于优映从纯学生团队向正规剧组过渡的时期。

创作上还是会惯性的找个参考片做抓手，然后在根据自己擅长的内容进行展开创作。

现在之前的老存货也播的差不多了，未来的新创作请更自信点，就从原创开启征程，其实从剧集越往后越渐入佳境可以看出借鉴的部分往往还没有最后磨合出的原创部分吸引人。

索性就更洒脱一些，勇往直前吧。

另外对于觉得这部剧特效差、制作糙、演员弱等等吐槽。

剧组肉眼可见的确是穷剧组，演员也没有什么名气（大多数都是河北传媒的师兄弟），这次还是第一次引入最多外援主演的。

但绝对是有诚意的创作，每一处特效实际上都和剧情有结合，而不像有些特效片，花钱做了一堆特效完全和剧情无关。

那些看惯了美剧的甚至只要看到点设定相似就不讲证据猛黑的人，或者喜欢流量明星大制作的人，本身也不是这部剧的受众，不用强求。

（看到有拿爱情公寓举例子的，那可是从剧情到台词都很多一模一样，真不是一回事。

）福尔摩斯风靡世界的时候，创造了天才怪异侦探和凡人助手的设定，以及经典的基本演绎法。

被后世不断模仿借鉴，包括推理女王阿加莎克里斯蒂的波罗和黑斯廷斯组合，江户川乱步的明智小五郎和少年侦探团，更不要说亚森罗宾的作品里还直接将福尔摩斯写进自己的小说。

这些为什么都不会算抄袭，因为核心故事核心轨迹不一样。

昆汀的电影每一部全是致敬梗但人物和核心故事不同也不会存在抄袭的问题。

之前说DC和漫威双方的作品都有很多相互借鉴的人物设定，两边都有海王、死侍和丧钟、闪电侠和快银，而且这些超级英雄作品很多都致敬了佐罗、罗兵汉以及希腊北欧神话。

柯南和阿笠博士的设定也是借鉴了007，柯南和帝丹三傻设定明显参考了哆啦A梦四人组的设定，但故事核心不同所以不是本质问题。

优映团队因为自己也都是小人物，所以他们的作品一直都关注底层人的悲欢，有人觉得土，但我一直觉得他们是真的接地气。

这种直面社会普通人痛点的创作观，在当下悬浮流量的大环境下真的是比金子要宝贵的东西。

（石家庄是诞生过《征服》这样反应上世纪九十年代到新世纪初草莽黑恶势力的自我疯狂与灭亡的故事，如今也不可能过审，只能变成网上玩梗。

其实从优映作品中都能看出那熟悉的口音和质感，颇为真实。

）虽然有各种不成熟不完美，但绝对是有颗赤诚之心。

也许创作水平不可能每次都是毛骗最终季的水准，但肯定不是主观要糊弄观众去注水。

毕竟文艺创作是最没办法批量生产的，观众胃口被吊高后，每次都想看到超越前作。

实际上想要维持前作的基本水准都是件很艰难的事情。

世界上没有一个导演和编剧能做到每次创作都是一样的高水准，还能每次都带来不一样的新鲜感。

总会有巅峰状态和低谷状态，甚至有时创作者越想迎合一下观众反而获得反效果。

比如之前毛骗里每次观众都盼着包哥出场总希望剧组给包哥加戏，异物志中剧组确实给包哥猛加戏，但却又受到了一些新观众的吐槽，觉得这个人物莫名其妙，或者觉得其戏份并不关键。

我记得《银河护卫队》和《王牌特工》系列都犯过这样问题，第一部大受欢迎，主创吸纳观众喜欢的点在第二部都加了料，结果观众看到都是加料的老梗于是开始对第二部表示布满，觉得主创没有新意江郎才尽。

也说明主创不要太受粉丝要求干扰，有时候宠粉反而被嫌弃，“傲娇”起来更有人追。

这次小树被设定成富二代，也许是因为有了上海见独的投资，总算有经费去尝试塑造一个这样的角色。

不过毕竟还是因为经费有限，所以会显得没有什么说服力，不过剧组自己也在自我吐槽这个设定只是为了致敬一下超级英雄里的类似钢铁侠和蝙蝠侠的人设，所以有父母阴影有管家有高科技手机。

有人吐槽富二代怎么老吃垃圾食品，咱不说现实中王思聪也经常被拍到吃路边串串，其实剧情本身也表明了她小时候家境一般，属于后来暴富的，而且我反正觉得挺反差萌的，这就是优映的特色。

如果真是上来就对着天价日料隔空假吃，那还真就染上国产烂剧的基因了。

感觉《异物志》故事灵感多少有点来源于《The Lost Room》。

共性：通过下图对比可以看到，双方有属性相似的物件。

此外，剧情中故事线，双方均有相似的“情感招牌”，比如《The Lost Room》中男主为救失踪的女儿，男配为复活儿子。

《异物志》中男主为查明女友离奇死亡真相，男配1为避免女儿未来死亡，男配2为复活爱人。

两部片里都有两个相对的利益团体在争夺物件，都未完待续。

区别：《The Lost Room》是迷你剧，3集各90分钟，层级套娃悬疑点较少，煽情较成功。

《异物志》是36集连载网剧，层级套娃悬疑点更多，本土化支线更多。

谜之屋 (2006)8.52006 / 美国 / 动作 科幻 悬疑 / 克雷格·R·巴克斯利 迈克尔·W·沃特金斯 / 彼得·克劳斯 朱丽安娜· 玛格丽丝

异物志 (2022)8.52022 / 中国大陆 / 动作 悬疑 奇幻 / 李洪绸 车志刚 邢冬冬 / 邵庄 杨羽

异物志 (2022)8.52022 / 中国大陆 / 动作 悬疑 奇幻 / 李洪绸 车志刚 邢冬冬 / 邵庄 杨羽 公元2022年5月7日的午后，在邵庄的絮絮叨叨声中，伴随着相对论乐队《流浪地球》的响起，画面淡出视野；字幕徐徐升起，手机中那个奇异世界的大幕缓缓落下，取而代之拉起的，是现实中办公室的窗帘。

短暂的午休结束了。

我竟有些后悔，牺牲了宝贵的午睡时间，追看大结局如何填坑。

“居然看了个36集的大型预告片！

”这也许是包括我在内的大多数人，看完《异物志》后的第一反应。

结局留下待填的坑之多，结合片尾字幕最后出现的“2016.10-2022.3”，让人不禁感慨：不愧是《毛骗》团队的作品，剧本上依旧宏大的布局，依然密布的挖坑，以及拍摄与播出之间仍然漫长的时光。

是有多漫长呢，漫长到如今看到这部剧的感觉，与2015年时看到《毛骗 第一季》时的感觉，是一样的：生不逢时。

不同的是，曾经的生不逢时，是作为先行者跑得太快；而如今，是走得太慢。

《异物志》中关于物件的设定，类似于哆啦A梦中各种神奇的道具，即使是在六年前，这一设定在国外影视剧中也已很常见，也不乏优秀的作品，只是在国内少之又少。

在借鉴这一设定的基础上，制作团队依然充分发挥出了剧本创作方面的优势，将最擅长的“悬疑”与尝试的新领域“奇幻”结合在一起，打造出了一个仍旧反转不断的充满超能力的世界。

加持了“奇幻”的“悬疑”，身负的众多物件，某种程度上，也是双刃剑。

团队过往的作品中，故事大多发生在普通的城镇中，无论是正派还是反派人物，较常人无非是拥有更聪明的头脑，更矫健的身手，一切都需要百计千谋来达成目的。

除此之外，再无其他。

哪怕多次出现多智而近妖的人物，也依旧是“踮一踮，够得着”的世界。

在这样平凡的世界中创造悬疑，要实现古典诡计带来的快感，无异于螺蛳壳里做道场，更考验讲故事能力。

诚然，《异物志》中各种物件的神奇功能，给故事的发展带来了更多的可能性，扩大了整个故事的世界观，但同时也降低了故事编排的精细度：引入了超能力的概念后，所有难以解释的或是不合逻辑的现象，都可以甩锅给“这就是物件的神奇功能”上面。

这也是哪怕伏笔与反转依旧不断，悬念感拉满，但始终没有给我带来如当年观看《毛骗》那般快感的原因。

谈及伏笔，从《异物志》的第一集起，弹幕上便频繁地出现满屏的“XX是伏笔”“注意了 XX是伏笔”，显然都是深谙团队作品风格的老粉发的，脑洞之大，已经到了魔障的程度。

而天真如我，差点相信了其中一条“大背头不断捋头发是因为扳指要吸油”的弹幕...

甚至差点因为弹幕而相信这做在教学楼外墙上的字幕是创意特效而不是失误...

《异物志》也确实继承了以往作品草蛇灰线、伏脉千里的风格，将众多的伏笔埋在了日常不经意间的对话中，在最后揭开谜底时一一回收。

然而，其中一些伏笔设置得过于明显，比如一些既对剧情发展没有推动作用，又没有制造笑点调节氛围的对话，“伏笔”之心昭然若揭，失去了“埋”的乐趣，近乎于堂而皇之地摆放。

而承载这些伏笔的冗长的对话，割裂了前后的剧情衔接，显得尤为突兀。

七年前看完《毛骗 终结篇》后，我写道：不是毛骗没赶上最好的时代，而是最好的时代没赶上最好的网剧。

而这一次，自开拍至今近六年方才播出的《异物志》，远远落在了时代的后面。

我们无法言说那个众所周知的最大原因，只得感慨造化弄人，总是生不逢时。

六年来，短视频的流行，快节奏短剧的兴起，彻底改变了人们的生活习惯，深刻影响了人们思考问题的方式。

一切坚固的都烟消云散，更何况是从来就没有扎根过的观影习惯。

《异物志》尽管后期渐入佳境，但前期慢热的节奏，通过大量的铺垫交待这个世界的设定和人物背景，放在六年前也许尚能接受，在如今让许多人看完开头便不耐烦地弃剧，也不足为怪了。

这开头的铺垫是有多长呢，差不多就跟这篇文章开头的铺垫差不多长吧。

迟到六年导致的猝不及防，不仅来自于观众观影习惯的改变，还来自于网剧市场制作水平已与上星剧看齐的变化，而这恰恰放大了团队一直以来最大的痛点，也就是大家常调侃的“三无”：无钱，无流量，无宣发。

《异物志》由于设定的特殊性，需要大量精良的特效加持，而六年前拍摄的这部剧的视效水平，相比较同类网剧，只能说，尽力了，差强人意。

相比节奏，特效，也许最大的问题，还是演员的演技，尤其是作为主角团成员的某些演员的演技，已经不仅仅是让人出戏的程度了。

衬托之下，如今已请不起、当时还只是不知名小演员的“小微微”章涛，在剧中的表现简直可以称之为戏骨了。

诚然，其他网剧中那等咖位的专业演员短时间内显然还遥不可及，但及格线以上的演技，是作品下限的保证。

有着许多缺陷与遗憾的《异物志》，在豆瓣的评分，从开播的7.8一路涨到了大结局播出后的8.1。

分数逆势上扬的背后，远不止是粉丝的情怀滤镜加持，更是许多新观众对剧情质量、制作诚意的肯定，对尊重观众智商的回馈，以及对这些缺陷与遗憾的宽容。

然而正如自媒体账号“sir电影”所说： 今天，到底是什么样的影视环境，让观众们会对一部制作停留在5年前的剧抱以这么大的宽容？

而对《异物志》的主创来说，他们下一部作品成长和升级，能追平观众宽容流失的速度吗？

是什么样的影视环境呢，大家都看在眼里。

这同样是一把双刃剑，它放大了主创团队最大的痛点的同时，也放大了他们最大的优点。

只是，当前者的放大倍数逐渐大于后者时，观众宽容流失的速度也会日渐加快。

唯有尽快补齐短板，加速成长与升级，才能不负观众的宽容与期待。

毕竟，还要等着《异物志》第二季来填坑呢。

毕竟，还是要相信，总有些坚固的并没有烟消云散，总有些扎根的依然牢牢地还在。

毕竟，他们可是拍出过9.7分《毛骗 终结篇》的团队啊！

第一次在豆瓣写长评，若写得不好望见谅！

一直对《异物志》有很大的期待，开播前梦想着豆瓣9.5分以上的水平，但开播后很失望，并不是说不好看，而是心理落差太大导致的失望。

前四章节奏太慢了，观感一般，但后面几章观感就好很多，越往后越好看。

看最后两集前，一直在犹豫打四星还是五星，打四星是因为综合观感只有四星；如果给了五星，一定是因为毛骗的情怀。

直到看完最后一集……五星好吧，不解释，虽然是36集大型预告片，但最后十分钟太吸引人了，看之前已经有心理准备会留下巨大无比的坑，结果……留下了陨石坑。

跟《毛骗2》留下的坑有的一拼。

《异物志》在2022年4月22日开分，当时评分人数为4800左右，开分7.9分。

最低降至7.7分。

就我来看，最终评分至少能上8.5分。

截止发稿，豆瓣评分为8.1分。

以下所有内容为个人看法，不针对演员、导演、编剧和其他主创。

虽是吐槽，但不意味他们做的不好，只是希望他们更好。

欢迎理性探讨。

《人物吐槽篇》包哥神秘感：包哥出场太早，在优映宇宙里，包哥一定是最传奇的存在，“bug一样的人物”、“主角团最强外援”、“最牛逼的男人”。

但在《异物志》中第8集出场，带来两个梗：“后现代工业乡村田园金属（机械）混搭风”、“没事，不辛苦，就是有点疼”，不知道是台词的设计问题还是演员的表演问题，效果并不是很好，搞笑效果一般。

把“包哥”的神秘感和牛逼感没有处理好，怀念毛骗里加个蛋的“包哥”。

女主吃货人设：关于吃货这件事，演员的表演虽然不会让人尴尬，不会给人“做作”的感觉，但没有亮点，不是很出彩，似乎是可有可无的角色设定，甚至到后期剧里也不再提及“吃货”这件事，因为真的没必要。

石坚的爱情：最开始的主线是女友死亡真相，但随着剧情发展会让人忘记这个主线。

女友、动画片的伏笔设计很不错，非常细腻的感情设计，但，这个真相（喜欢看动画片的不是石坚，而是书雨，石坚一直看动画片是因为想念书雨）出来的太晚，观看时的感动并不强烈，此时的关注点已不是女友死亡真相，而是其他主线。

另，石坚人物设定是对女友的深情，和小树的CP实在没必要，这个角色是把小树当作“哥们”来对待，却非要时不时地和小树打情骂俏，“第一次见何川时搂着小树说是自己哥们儿”、“西红柿鸡蛋面”、“假装受伤让小树搀扶”，每次都是石坚的主动。。。

总结，感情线真没必要，或者可以请外援来写感情线部分的剧本。

大姐：大姐这个角色有些太夸张了，用力过猛，不是很讨喜。

志微：演技台词这么棒又这么可爱，表演观赏性非常好，就是出场的太晚。

下一季复活志微小可爱好嘛？

《剧情吐槽篇》自作聪明三足乌：为防止小龟玩赖，用血+玉如意来追踪小龟，这里剧情设置有问题，小龟原话是“故意被抓的，想借机会看看木小云会不会带到他们的总部去”（23集），也就是说，小龟如果想走，是有机会的。

那三足乌的玉如意就显得很白痴。

混乱的故事线：大威、画家、师叔、徐亮、杨嵩，是每章节的小boss，五章节是独立的，之间几乎没有联系。

五个故事比较普通，观赏性一般，亮点只有极少部分片段。

倒叙插叙太频繁，部分角色的出现只是为了引出物件，物件事情结束人物也就消失了。

故事线说断就断，没有一丝犹豫，路平师傅复活这么大的坑，强行切断，只能等下一季来填坑，“无中生坑”，观感上太突兀。

神秘的主角团：毛骗中主角团的身份基本都很清晰，只有邵庄身份是神秘的，给人悬念。

但异物志中每个角色的背景都太复杂了，直到现在主角团背后的故事都没完全讲完。

不止对手身份神秘，连主角团背景也很神秘。

逻辑严丝合缝，编剧下了很大的功夫，但有的部分逻辑没问题，但表达上有些缺失，导致观众没及时理解，比如“为何会被导电的长青”。

前五章观感总结：悬念感不强，悬疑感不够，故事发展总是不温不火，看完前五章甚至都没有特别期待的悬念。

一直不知道主线是什么，便没有扣人心弦的东西。

只有无数的伏笔，无数的伏笔，无数的伏笔，但伏笔过一会观众就忘记了，无数的小伏笔不足以吸引住观众，好多人都是看一半就弃剧。

前五章一直没有明确持续的主线。

这部剧的发展总是令人捉摸不透，捉摸不透不是因为反转做得好，让人出乎意料；而是不知道剧情的发展方向，整个故事的发展不断在改变，让人不明所以。

整部剧观感：只是埋了很多伏笔、挖了一些坑罢了，我相信后期一定会填坑，还会填的很好，但，如果一部剧的亮点只有填坑，其它部分都只是及格的水平，又何尝不是一种悲哀。

这样子设计，会吸引到普通观众吗?又有多少观众能坚持看到最后一集？

《情怀吐槽篇》邵庄背地图VS石坚照片寻人：两场戏表现出来的效果差了十万八千里。

邵庄推理VS石坚推理：（第12集）石坚主动给小龟打电话讲自己的推理，观感上很奇怪，还不如设置成给小树和路平讲自己的分析。

另，这段推理分析不出彩。

桃花源记VS物件起源：何川讲故事台词不算差，但不出彩，有些像小学生朗读课文。

这部剧于2017年3月30日杀青，2022年4月14日播出。

如果早一点播出，蠢萌蠢萌的“铁蛋”机器人应该会收获一大批“蛋粉”；如果早一点播出，“你和狗站在一起，打一动物”、“几匹马”游戏应该会有更大的反响；如果早一点播出，那时短视频还未火爆，观众吐槽的点应该不会有“节奏慢”这一条。

《异物志》第一季共十章，很多人会这样想，如果集数少一些，比如设置成10集、16集、20集，那样观感应该会好很多，但，剧组能否回本看的是播放量，集数太少会影响收益。

终究还是败给了现实。

前面言辞可能过于苛刻，过于冷酷，可能也存在许多的错误，还望见谅。

“人无完人，剧无完剧”，5年前的作品，时至今日才有机会和观众见面，已是相当不易，如果有下一季，我相信各个方面都会更好。

期待下部作品！