断·桥

今天和家人一起去看的，听说是现实发生的事件。

影片确实很现实，在我看来剧情脉络很正常。

可能是我的一些经历吧，我能理解闻晓雨和孟超的决定。

正如李导说过的 人心才是最大的悬疑。

影片里面每个人的决定都能代表一类人，发人省醒。

我和一位女士看完了，另一位喜欢喜剧的男士没看全。

所以说不喜欢这种类型的，不建议。

我们看完电影出去另一位女士在车上对我说：“我没想到孟超会死，马思纯演技太好了，范伟骂人的话我都记住了”。

我想这就是这类的优点，他很现实，没有上帝视角，带着上帝视角看这部电影你可能领略不到电影传递出来的精神。

很多人说闻晓雨的决定有问题，她经历过的痛苦我们永远体验不到。

没有人是闻晓雨，但世界上有和闻晓雨一样的人。

经历这种变故，更多人是想手刃仇人吧。

这部影片我认为王俊凯的演技没有问题，发挥的不错，他的形象、动作都将孟超诠释的很好。

有人说他不直视镜头，头发遮眼睛看不到眼神，他是一个逃亡的孩子，他时时刻刻都在躲避，我认为这才是正常的，可能有人认为这么演有问题，但是说他演技的人不可能都是这个原因吧，一千个人有一千个哈姆雷特。

我认为在这部影片演的没有问题，就是现实。

范伟老师的演技更不用我来评判了吧。

这部题材肯定会有人不喜欢，尊重你们的想法，这个世界很多元。

但是有一些人，看没看、有没有认真看你的心里最清楚，人心、人性通过这个也能体现。

阳光打在地上并不见得我的胸口在疼疼又怎样阳光打在地上这地上有人埋过羊骨有人运过箱子、陶瓶和宝石有人见过牧猪人，那是长久的漂流之后阳光打在地上，阳光依然打在地上这地上少女们多得好像我真有这么多女儿真的曾经这样幸福用一根水勺子用小豆、菠菜、油菜把她们养大阳光打在地上 海子的《歌：阳光打在地上》，基本就是孟超和闻晓雨两人命运的写照。

阳光始终打在地上，从未打到孟超身上自从犯下为姐姐报仇的命案后，光就与他再无瓜葛。

8年来只能低头干活，遮貌行事。

脏、黑、乱，住在烂尾楼里敲敲打打，电灯都要用螺丝刀常常修补；很多天都不换一身衣服，更别提其他了。

张清冬死在了八年前，孟超却一直活在闻晓雨身边。

正因为他经历过彼时的苦痛，才能无比理解闻晓雨想要为父报仇寻求真凶的内心。

他小心翼翼地跟随，召唤，坦白。

作为阴影里的人，他却想把周围一方小小的光亮让给晓雨。

他一直在黑暗中游走，却不是黑暗本身。

前方尽是未知，却也没有光可照亮。

无论她有多疼，阳光也并未打在闻晓雨身上如果说原生家庭的破碎给她蒙上了一层纱，还有些许的光亮，那么亲眼目睹父亲埋尸桥中，则给她盖上了一块永远不透光的布。

拒绝参加葬礼的生母、用泥巴极力勾勒父亲模样的双手、抹上自己血渍的雕像、掐灭正燃烧的香烟的手指......是那些想要获得希望被逼到绝处站起反击的决绝，带来的只有痛苦，丝毫不见光亮。

不管地上有什么人，出现消失，走来离开，光就打在地上闻晓雨与孟超是如此的相似，同样的目睹亲人被害，同样的孤身一人。

在找寻真相和复仇的路上两人或许是一模一样的。

所以孟超了解晓雨的痛，也了解晓雨将要坠入的黑暗，但他总是在远远徘徊。

除了最开始戒备心的作怪，可能还有那么些期冀，希望她自己能够走出来，希望光能打到她身上。

但实际上，光从来就和任何人无关，不以人的意志为转移，无论你用多结实的绳子捆住它，都不能掳走一丝一毫。

海子的诗是悲伤的咏叹调，但情感是最好的安排但就是这样才让两人互相吸引。

从开始在现实的泥泞里争执吵闹，到后来一起查找真相相互救赎，孟超懂得闻晓雨的一切，晓雨也明了孟超的内心。

两个人就像浑身带刺的小刺猬，在泥泞里紧紧相拥的时候，即使对方的刺扎伤了自己也甘之如饴。

孟超最终决定自己“走在黑夜，忍受黑夜”，而晓雨能为孟超做什么？

言语的安慰？

肢体的阻拦？

恐怕都抵不过一个吻所能给予的生之希望吧。

这段情感谈不上多深刻，但对于两个无光之人来说，却是最好的安排。

没有什么张清冬，只有他是我的孟超。

《断桥》讲的是人性，每个人都有恐惧 愤怒 无力的时刻，尤其是两头困兽般的灵魂，被自各自内心的创伤所困，相遇后相互舔舐，相互治愈，相互救赎的故事。

“老子已经仁至义尽了！

你这个人哈迷日眼的！

” 小心谨慎对所有人戒备 却愿意放下坚硬的躯壳告诉晓雨真相，是因为孟超本性中带着淳朴道义与善良。

刚开始小心翼翼的掩藏与气愤无奈，真的好让人心疼，从中不难窥见孟超的身世背景带来的内心创伤，他孤僻 警戒，像个流浪的受了惊吓的猫，在这世间苟活。

“那是一条死人走的路！

我已经是一个活死人了你晓得不！

” 不让晓雨重蹈覆辙，这是孟超一生最大的期望与光亮。

他为什么要帮晓雨，因为从第一眼他就觉得晓雨像她姐姐，他的灵魂可以栖息的一方归处。

除此之外，他的良善与道义不必再说，对孤独逃亡的人来说，安全感与陪伴是不曾拥有的东西，但是晓雨可以给他，尽管似真似假，他不敢放下却很渴望放下。

靠着晓雨的背在摩托车上，他说，“我想我姐姐咯……”。

他们两个人的感情是很朦胧很复杂的，亲情中带着惺惺相惜的那种陪伴与守护，最后还有那么一点喜欢。

孟超说：“不怕脸红的说，我是喜欢她的，但是我觉得我不配……” 令人心疼的告白与否定，逃亡八年的小孩只是不自主的想要靠近一个像他姐姐一样能带来温暖的人。

「黑雨滴一样的鸟群从黄昏飞入黑夜黑夜一无所有为何给我安慰走在路上 放声歌唱大风刮过山岗上面是无边的天空」孟超多次提到的，在酒吧里喝醉念过，以及结尾独白所念，出自海子《黑夜的献诗》。

这是一种怎样的绝望与生命的苦苦挣扎。

最后的独白，越是风轻云淡，越是苦难与波涛汹涌。

温柔下的爆发力，苦难气息中的淳朴与善良。

孟超会背诗，会牢牢记得八年前的事情，可是这么聪明的他，写字是要用拼音的，不知道有“正当防卫”的判处，错位的人生，心灵的困境，只能留下一声叹息。

有人评价：“能把题材如此沉重，还能拍出向死而生的诗意”，“以孟超这个卑微入尘的人物，托起了这部电影最轻盈的质感”。

我只能说，故事远没有表面上看到的这么简单。

结尾当孟超抬头望向天空的时候，画面变亮了，他的眼睛里有了光，这种光是自己生命终于迸发出价值的希望与欣慰，是他被毁灭的人生得到解脱的释然与感叹，他选择这个结局，“不仅是要保护晓雨，更是他最后一点希望的燃烧，这一次，是他最光明的时候”，他的内心终于可以平静与坦荡了。

“我这一生没过好，不期望来生”。

再见，孟超。

上面是无边的天空

从黄昏飞入黑夜（出自海子的诗）

断·桥 (2022)5.82022 / 中国大陆 / 剧情 犯罪 / 李玉 / 马思纯 王俊凯

大风刮过山岗，黑压压的鸟群飞入夜空。

像极了孟超逃亡的八年，栖居于破烂的巢穴，本可以在浑浑噩噩中度过余生，却还是飞蛾扑火般向往光明。

我整体的色调都是灰蒙蒙的，下着雨，像谁在哭，又像谁的灵魂在徘徊。

我不知道孟超在说自己因为杀死侮辱姐姐的村霸而逃亡的故事是什么心情，我只知道他在和闻晓雨，蓝莓一起吃饭时，眼底流露出的，是对光明，对亲情的向往。

他为什么愿意舍身去救闻晓雨呢？

他说，他生活在黑夜里，他想让晓雨在白天里好好活着。

我仿佛看见一朵野花，就算自己快要被暴雨撕裂根茎，还是要努力直起身子护住旁边的同伴。

孟超最后被掩埋于爆破的废墟下，也许数年后，当人们像发现晓雨爸爸一样发现他时，这又会是另一个故事。

终场灯光亮起，我只是看见两束光相互交错，在雨后冲向天空。

孟超，你的灵魂会春暖花开。

时隔多个小时我整理完情绪来写下影评，这部电影揭露了人性，善与恶，让人看的头皮发麻。

有的人杀过人，躲在黑暗里，永远不敢奢望天空和光明。

有的人双手沾染鲜血却仍站在阳光下露出虚伪的笑容。

这好像就是一个很鲜明的对比。

孟超像是被困在深海里的鱼，他见到像光一样的晓雨，于是把黑夜留给自己，将黎明送给晓雨。

晓雨用曾经装过金鱼的塑料桶装上了鲜花，放在孟超的墓前，要知道金鱼可能逃脱不了牢笼，而鲜花却可以肆意生长，仰望天空。

希望张清冬下辈子能够活在阳光下，享受黎明。

除主角之外，甘小漾也是一个很让我惋惜的人物，我们可能只看到她人生中的一个短短的片段，却不知她曾经经历过什么。

演员们的演技是真的超棒。

第一次比较认真的写影评，之前一直也有想记录自己看过的电影与读过的书的想法，就从这次开始吧。

所以所写的内容仅代表我自己的看法。

也算是机缘巧合之下看了这部电影，在看之前没有特意了解过，对于导演的风格也不熟悉，只知道主演是哪几个。

电影从开头看到女主到警察局却恰好接到电话就没看了，后面的情节也大概能够猜到。

首先，马思纯之前上过一季吐槽大会，对她有一点了解，也很喜欢这样一个可爱的人。

但在剧中总感觉她没有完全投入到角色中，一些情绪变化没有理由，也太突然了。

演戏的痕迹比较明显。

其次,王俊凯，我对这一类偶像并不存在偏见。

可就但论剧中表现的话，王俊凯与马思纯和易烊千玺与周冬雨相比，相差的不是一个层次（看电影的时候不自觉就会对比两部电影，两部电影也存在不少的相似点)。

王俊凯是扮丑扮脏了，但仅仅限于涂黑了，甚至一点其他细节都没有，很难想象他是一个在工地摸爬滚打，带着杀人犯的身份逃亡了八年的这样一个人。

再次,最让我受不了的是，男女主角在拉扯的过程中，为什么要亲上啊？

为什么啊？

这是在现实中真的会出现的吗?真的很下头。

他们去跟踪别人，在最关键的地方，为什么总是要发出动静？

然后恰好有一只羊出现？

为什么会有羊啊?这是什么情节?电影中，一个幼儿园的小女孩在她妈死后，完全不哭不闹,还躲着警察把u盘送到了女主手上?类似的情节还有不少。

最后，电影的制作确实是按电影来的，也完整的讲诉了一个故事，同时也没有流水账。

但这实在是一个不精彩的故事。

电影里范伟的演技也没有很好地发挥出来，很可惜。

很多人质疑男女主为什么不直接报警。

首先，对于女主来说，她要面对的杀父仇人不是随随便便一个陌生人，而是自从她爸爸去世后，一直尽心尽力资助自己上大学，照顾自己生活的干爸爸（从女主视角看），她也想自己亲手挖出真相。

一开始她想让男主去警局作证，但后来她与男主一同历经磨难寻找真相和证据，期间男主也向她坦白自己杀了人所以无法去警局帮她作证，她后来已经做不到让男主因为自己而进监狱了。

其次，对于男主来说，为什么他不报警呢？

他家境贫穷，没读过几天书，杀死侵犯自己姐姐的村霸的时候年纪也还很小，流浪了8年，连字可能也认不太全（电影中有一场戏是他问老板香辣牛肉面在哪，而方便面就在他面前）。

在他的认知中，自己是杀人犯，他没有正当防卫的理念，他先前的认知就是如果他帮女主去作证，那么他自己也会进监狱。

后来女主被坏人胁迫，他做出了与坏人同归于尽的打算，与他来说，这是他能给予女主最好的结局。

关于断桥的影评 在我看来的几个槽点首先我本人是王俊凯的路人粉丝，完全是冲着我凯的颜值来冲这部电影的就人物而言，个人感觉王俊凯饰演的孟超也就是张清东戏份太少了人物不够完整，但客观的来说王俊凯的个人完成度是很高的主要是情节设置不合理导致人物不够出彩 槽点1.就是马思纯饰演的闻晓雨，个人觉得马思纯的演技是不错的而且内倾气质是很合适演绎这类角色的，但我个人感觉他对于闻晓雨这个角色的理解可能有所偏差，感觉演绎的时候不是用力过猛让人迷惑就是过于平缓不能共情，总之这个角色她演绎得平平无奇吧甚至有点莫名其妙。

当然也不是全是马思纯业务能力的问题，剧情的逻辑难以自洽也是这个角色让人很出戏、根本不能与之共情的重要原因。

闻晓雨父亲出轨和情人出走抛弃她和她母亲然后母亲又改嫁生子，但后来她知道父亲并不是出走而是被人杀害。

父亲是被人杀害而非抛妻弃子，这是一个闻晓雨的情绪爆点，但是马思纯处理得很模糊只是很简单的表现了悲伤甚至这个悲伤也并不到位。

我个人觉得这个情绪应该是复杂的，这也能将人物复杂的内心剖析给观众，但说得不好听的马思纯呈现的就是一个单纯的疯批降智女主。

这个角色的设定是比较出彩的，大体量的情感上矛盾和冲突甚至于牵扯到了性命的悬疑剧情设定甚至可以上升到人性的赋予了这个角色很多表演的空间而且这个角色的戏份很足这样表演的空间就更大，只能说这个角色有很多的可能但是马思纯太局限了、她对于这个角色的理解太模式化浮于表面没有深度，可以说是一种自我感动式肤浅演绎。

首先黄雀市桥面坍塌给到女主一个特写镜头根本看不出女主一点的情感波动死气沉沉，这桥是她爸爸建的而新闻里出现的是她的干爹，但闻晓雨的表情毫无生气很是漠然，就连本身对于事故发生对生命的敬畏都全无。

这一段的演绎是我所不能理解的，然后又穿插闻晓雨大学学习的片段里她举手回答时我有一种角色的割裂感，当时候我感觉闻晓雨像是《七月与安生》里的七月，我在荧幕里看到的不是闻晓雨而是马思纯，只能说有失影后的水准。

让我说啊，不如直接把这些镜头分享给我们孟超这样这个角色可以更加的完整，电影的完整度也会更高。

槽点2.孟超和闻晓雨莫名其妙的感情线，其实短视频中呈现的相互救赎是很能引起共鸣的，但是很奇怪的是在电影里两人的感情像是一种刻板的、模式化的、很工业的，直接来说就是剧情需要所以感情疯长。

可能也是因为我并不喜欢所呈现的闻晓雨这个角色，我不理解她是如何吸引孟超，甚至后面孟超为了闻晓雨而牺牲生命。

因为不合理的感情线，让这种很宏大的感情像是一趟脱轨的列车驶离生活的线，如果这类影片不写实如何能触动读者呢，艺术必然是脱胎于现实的沃土。

以至于我感觉这种牺牲是无意义的，是为了刻意的拔高情感，造作的打动观影者吧。

如果你问我为什么觉得感情线不合理，我可能很难精确的回答你，因为这是一种朦胧的但坚定的感觉，语言很难捕捉它，但我会尝试。

显而易见，两个人不会是一见钟情那么就是经过后面的一系列相处产生的感情。

(因为是之前看的，如果剧情有误请见谅)孟超一个在逃的杀人犯，混迹在社会的底层，在社会泥泞里摸爬滚打，但是他其实还是持有一颗赤子之心。

这就是他动人之处，可惜的是笔墨太少太浅淡不深刻。

闻晓雨，父亲抛妻弃子母亲再嫁生子，所以不幸的原生家庭会给她带来性格上的问题，她是研究生专业是雕塑吧。

创作的意图是让两个主要角色有一部分吻合之处，这样感情就自然而然浮现。

最近比较流行的主角关系就是一明一暗，就像东野圭吾的小说还有之前易烊千玺的那部电影。

（只是提一句，不要刻意解读）所以这部电影也想要达成这样的效果，所以就有那句台词“海里的鱼”，但谁是真正的海里的鱼呢，闻晓雨吗，恰恰相反。

孟超和闻晓雨的心境状态相比，一个是一片赤诚的少年，另一个是为仇恨囚禁的少女（少女也不太算吧我也不知道怎么形容了），其实恰恰是前者是自由的鱼。

尤其是孟超在disco厅唱歌的那一段我感觉这个少年理应是自由的、是恣意的，而他偏偏是逃犯之身，会让人无端的陷入沉默吧。

所以孟超是如何对这个闻晓雨产生感情的呢，是因为两个住在一起一段时间，还是因为孟超骑着摩托载着她到处推进案情，还是因为那个无比突兀的吻呢。

就像孟超说的，闻晓雨很像她姐姐，但只是姐姐而已我不觉得这是爱情。

如果非得为此找个理由，那么我只能说都归因于八年，或许他已经疲惫了呆在阴沟里、疲惫了不能见光的生活。

其实他将自己卷入这个巨大的阴谋时，他就应该有所预料，或许他不忍心看到和姐姐一样的女生在本该灿烂的年纪却被污泥沾染被迫凋谢吧。

我就是想说如果非得写成爱情，请将闻晓雨塑造好一点不然这个我真的不太能消化，而且就演员来说马思纯和王俊凯实在说是姐弟比较通吧。

槽点3.剧情逻辑不通，我不太想展开说，情绪化一点来说，既然你已经有了证据为什么不直接交给警察呢。

这部剧中对于警察的描写都是很正面的，比如警察们都是怀疑朱方正的再比如年轻的警察对张清东说他的事都可以商量之类的，所以为什么不相信警察呢。

好，可能是因为没有上帝视角的缘故所以他们选择自己解决我也不多说，可是闻晓雨你直接去朱方正家你捅他一刀然后被反杀，这不是血亏吗。

最后如果孟超不牺牲自己，连证据都保不住。

看的我满头黑线，我真的不想再说了，我怕我骂出声。

我是真的觉得很亏，这部剧算是王俊凯转型的剧吧，其实大致的故事是很好的、很有看点，导演对于镜头的把控也很强艺术性很高(就像是监控似的镜头啊之类的)，还有电影中的配乐也很好听吧，有一说一范伟老师的表演造诣还是很高的是本电影的演技排面。

这个我想展开说说，朱方正这个角色的塑造真的很成功算是模范了。

朱方正是多面的，首先官场的虚伪真的是活灵活现那个领导的派头，还有杀人时的恶令人胆寒，还有纵情酒局时的欠儿，难得的是他偶尔流露的人性比如说让妻子出国时提到儿子眼中有泪，让人想他会不会也曾后悔过走上这条路呢。

但总结起来我只能说，瑕疵太大食之无味。

看完感觉很是压抑。

全片色调很暗，带动了低沉的基调。

环境全部破烂不堪，塑造出一个奔溃着的世界。

很多纪实镜头，有纪录片的真实感，昨天才看到李玉导演说自己是拍纪录片出身，确实很有导演的个人特色。

监控纪实视角，好像更展现一种旁观，以全知视角去俯视这个故事。

雨，影片贯穿着雨，女主也叫雨。

全片的重场戏都发生在雨夜，是一种氛围，是一种压抑的焦躁的情绪，也有一种朦胧不清掩住真相的感觉。

一直在下雨，主角也一直走在泥地，雨和泥这样的泥泞是否也暗喻了人性的肮脏，为了保住自己，可以去解决每一个人。

画面拍得太美，截图都可以做壁纸，构图更是精彩。

全片都是手持镜头，几乎没有一场固定镜头，很多近景，靠近人物面部，相信这样无疑是增加了表演难度的，但也更贴近人物内心。

最后一场戏仰拍、近景、广角镜头，更是让人物的畸形疯魔展现出了。

不愧是曾剑老师。

其实片子不算商业，很有新黑色电影的类型感，感觉很多看的人根本不是其受众，加之能感受到因为国内电影审核制度它阉割了多少东西，虽然说可惜，但我觉得绝对是个好片子，值得静下心来认真感受。

简单影评（含剧透，慎点～）画面质感运镜，非常李玉（导演）的风格，虽然已经记不清导演以前的电影《观音山》的剧情，但是镜头语言和叙述感很像，有明显的个人风格；也喜欢导演女性视角的表达；是一部很压抑的电影，情绪渐渐积累到最后爆发；泪点：孟超在摩托车后座半醉想姐姐；一个甘小漾抱紧女儿的镜头，令人揪心和心碎；爆破是早已埋好的伏笔，到了那个点还是不得不泪奔。

片中不乏一些看似好笑的片段，但是随着故事的推进会显出深意和心酸，比如甘在家练拳击，大红色的衣物和凌乱的房间给人带来强烈的视觉冲击和错位感；还有桶里的鱼，海里的鱼，“鱼”也是一个贯穿了大部分情节的线。

三个主演演技都飙了，对范伟的印象之前还停留在《卖拐》，这次被两幕吓到，1⃣️穿雨衣坐在路边吃饭，背后是晓雨领着蓝莓买吃的 2⃣️在录像里看到他不假思索的开闸放水泥；不用再多一个字形容了，仅这两个镜头朱方正绝对十恶不赦的恶人！

马思纯和范伟对戏，给范过生日那段看的很过瘾“今天是来给你过生日 我们不说这些”“你饶了我吧”不断重复了几个来回，张力看得汗毛竖起；个人最喜欢王俊凯的一段戏，是在歌厅里喝酒肆意唱歌的一段，在逃亡了八年后遇见了像姐姐一样的人，短暂的松弛，之后更想姐姐了，泪腺被攻陷……