胜利号

说什么平等，即使地球毁灭了阶级还是存在。

电影胜利号，号称韩国的首部太空科幻片。

讲述了韩国人通过拯救小女孩拯救地球的故事。

2092年的地球已经不适合人居住，希望2092年的人看到这篇文章帮忙点个赞。

顺便烧点纸告诉我2092年什么样了。

资本家沙利文建造了提空居住的城市，并计划改造基因造出适合火星生长的植物依据火星。

金泰浩是太空垃圾清理员，驾驶着改装后最快的飞船胜利号，常常因为惹祸捡的垃圾卖的钱还不够赔偿撞坏的东西。

一天他遇到太空中通缉的小女孩多萝西，太空护卫队和黑狐狸组织都在寻找她，亟需用钱的金泰浩萌生了把小女孩卖给其中一方的想法，随着交易的失控，众人陷入拯救地球的计划中。

通过捡垃圾卖钱的金泰浩属于太空城市的底层，而沙利文掌控的太空护卫队属于上层人民，至于生活在不适宜居住的地球，没钱买飞船票进入太空的人，则是底层中的底层。

所以不要期望地球毁灭就平等，鄙视链无处不在。

胜利号画面很精美，特效制作很震撼，但是剧情稍微有点薄弱。

两次飞船危机脱险皆是小女孩施以援手。

而飞船内船员对于小女孩的态度转变也是本片看点，从开始的恐惧，试着交流，到最后舍命保护，完成了情感的完美转变。

陈善圭饰演的朴庆秀给人带来很多震撼，比一心要找回女儿顺妮的金泰浩角色要丰满很多。

胜利后中的科幻元素还是带给我们很多惊喜，比如通过直线快速飞升的圆环形飞船，比如纳米机器人。

其中对于纳米机器人的表现不足，只是在拯救的时候起了作用，对于其具体形态，如何拯救没有做过多表现。

但是人和纳米机器人可以进行交流，同时可以改造基因，仍然是一个脑洞大开的想法。

一个很淡又很美的小众电影ご公衆號ご：凉心评（文中图片来源 网络，侵删。

）本文版权归作者 凉心评 所有，任何形式转载请联系作者。

属于差不多6分左右的电影。

好处：第一，想法还比较新，算是结合了一些最新的科幻元素，地球污染，移民外太空，人类生存危机，不同阶层分类，还是表达了挺多内容；第二，太空飞船，一些太空元素的电脑制作也比较好了，还是看出制作团队有一定实力；第三，人物的设置也还比较简洁好分辨，比较可爱的是那个机器人，一直热衷于挣钱想要给自己一个新皮肤和外形；第四，里面小姑娘的角色也很可爱，小孩子演的挺不错，故事里面一些小情节也体现了船员和小女孩之间慢慢建立的感情，也为后续的一些奉献精神做出一些铺垫。

但是作为科幻题材，我觉得要想出彩，必须有新的创意想法，不管是地球污染，人类移居外太空，这样的题材其实很多了，因此，如果想要在这样的背景故事中脱颖而出，自己的想法其实很重要，这个故事里感觉加入了太多因素，有点儿拼凑的感觉，原创的想法没有特别突出，说不出到底是想要具体说什么。

如果想要体现小女孩的特殊能力，虽然故事中有一些说明，但是具体如何可以解决人类面临的生存问题并没有说的很清楚；如果想要突出反派为何表面君子其实内心丑陋或者仇视人类，这个部分的交代其实也不是太有力，即便他有一些不愉快的遭遇，但是他要毁掉地球又有些夸张，而他死后他所在的公司也竟然轻描淡写 ，感觉这个人物之前就像“造物主”，结果死后，自己的公司竟然轻易撇清关系，有点儿矛盾；比如最后小女孩控制5000公里外的飞船，这个部分也没有很好的交代，感觉如果有这个能力，根本不会被人抓起来控制，因此对小女孩实际实力的说明也有点儿矛盾。

另外，对船员身份的交代也很简单，有种为了让人知道他们以前都是个人物而刻意为之，觉得少了点儿感觉。

所以 ，总体，我还是觉得科幻电影要突出，必须是想法有自己的特色，如果只是融合各种内容，反而无法突出重点。

人物模式像韩版的银河护卫队,其他地方比不了,人设略牵强,剧情多bug,船长和机器人明明可以往深挖来着，写死了小女孩的爸爸大概是为了名正言顺和女孩组成新的家庭？

boss活了158岁拥有了一切,最后追飞船非得自己作死去？

好多次煽情的地方觉得黑帮老大要牺牲了,结果是大团圆HE，唉:-(就随便看看吧

公众号：老蓝电影记我们只让最正直的人成为UTS的市民，这些人恰好很富有。

——电影《胜利号》壹韩国电影《胜利号》是由宋仲基主演的科幻电影。

有人说《胜利号》是韩国版的《流浪地球》，还有的说是韩国版《银河护卫队》。

这两种说法对不对。

《流浪地球》讲述的是人类在生死存亡关头，团结一致，倾全人类之力共同完成自救的故事。

片中人类团结一致，没有阶层，没有对抗，作为一个共同体存在。

《银河护卫队》更谈不上，它压根不是讲人类的故事，除了两部电影的船员都比较逗比，其他没有相同之处。

《胜利号》借科幻故事的外壳，讲述人类社会阶层分化，资本疯狂剥削底层，一个意外因素导致“胜利号”船员奋起反抗的故事。

《胜利号》的背景设定在2092年，地球生态环境被破坏，变得不再适应人类居住。

一家名为UTS的科技公司在地球轨道上建立新的人类家园。

在那里，青绿山水，空气香甜，人们衣食无忧，到处是满欢声笑语。

那是人类亲手建造的伊甸园。

但，只有少数人能在这里生活。

正如UTS的老板，也是本片的大反派萨利文说：能成为UTS市民的人都非常正直，恰好又都非常富有。

剩下的30几亿非UTS市民只等生活在地球上，苟延残喘，赚钱吃饭只得为UTS打工。

电影的设定更像另两部电影：《极乐空间》和《战斗天使阿丽塔》。

简单来说，人类社会被分化“富人区”和“穷人区”，而且“穷人”的上升空间极小。

“胜利号”是一艘太空垃圾回收船的名字。

UTS公司在建造UTS市时，产生了大量的太空垃圾。

他们雇佣垃圾回收船回收太空垃圾。

可别小看回收垃圾这份工作。

首先回收太空垃圾风险极高。

太空垃圾速度极快，比子弹的速度还要快10倍，要是飞船被撞上，轻则多个窟窿，重则粉身碎骨。

它还是竞争激烈的行业。

电影开头一段，“胜利号”和其他几艘回收船争抢太空垃圾的戏就十分精彩。

为了一个太空垃圾，大家不惜争得头破血流。

最后垃圾被“胜利号”抢走，你以为他们就是赢家了吗？

并没有。

在抢垃圾的过程中，飞船撞到了UTS公司的一根天线，他们回收垃圾所得费用还不够赔偿天线的钱。

更气人的是，他们还要为一分没得的报酬交税。

这是生活于底层（非UTS市民）的真实现状：对内疯狂“内卷”，外部被资本不停剥削，最后被吸到一滴血也不剩。

宋仲基饰演的“胜利号”驾驶员金泰浩，一直通过各种方式辛苦赚钱。

他的养女在一次意外中走失，因为是非UTS市民，他必须用现金支付19万4千元。

快三年了，他依然攒不下这笔钱。

为此，他甚至黑同伴的钱。

为什么会这样？

因为除了报酬微薄外，银行利息，燃料费，氧气费，水费，保险费，非市民税金，这钱付完后还能剩多少钱？

所以他才对着同伴大喊：我们越努力工作，负债越多，不是吗？

这不正是每天996“社畜”们的日常吗？

房租，水电，交通，房贷，车贷，教育哪个不要钱？

UTS对地球的掠夺是全方位的。

以大反派萨利文为首的UTS公司，除了剥削非市民的劳动剩余价值，还抢走能拯救地球的人才。

这其实很好理解，现实生活中，优秀的人才总是向经济发达的地区汇聚。

在国内，人才纷纷涌向“北上广”等经济发达地区。

在国际上，落后的发展中国家人才被欧美等发达国家吸收。

电影里，金泰浩曾经是UTS的市民，他作为一个天才战斗人员被萨利文亲自招募。

“胜利号”船长张贤淑，曾经被UTS天才项目招募。

在学生时代就研发出立体镜头，轻量激光枪，电磁脉冲地雷。

一个是天堂般的UTS市，一个俨如地狱的地球，不需要高智商的脑袋也知道该怎么选。

贰

多萝西，又名：花郎。

船员在废弃飞船中发现了她，她的出现引发了“胜利号”成员和其他底层的反抗。

多萝西这个名字是有隐喻的。

名字来自美国童话故事《绿野仙踪》。

故事中，多萝西和她的小伙伴，分别是稻草人，机器人，狮子，他们一同打败了西方邪恶女巫。

电影中，多萝西（花郎）正是导致UTS覆灭的关键因素。

她是地球恢复生机的希望，代表了真诚、善良。

胜利号船员对应《绿野仙踪》里多萝西的小伙伴们。

船长张贤淑喜欢边开飞船边喝酒（妥妥的酒驾），脾气火爆，曾经的天才少女，后来成立反抗UTS的武装组织，组织被消灭后改换身份潜逃至今。

金泰浩是第一批萨利文招募的天才，战力值爆表，收养了弃婴后善心被点燃，因无法继续伤害他人，被赶出UTS。

属于“用完即弃”的那一类。

还是外表凶悍内心柔软，曾经的大毒枭朴庆秀。

把赚来的钱都分给了穷苦的人，后被逮捕判处死刑，一直潜逃至今。

巴博斯，战斗能力强悍的智能机器人。

身为机器人，却渴望植皮成人类外表，渴望拥有年轻女孩的外表。

这是一群社会底层的边缘人物。

但也是最具反抗精神的。

叁

《胜利号》是一部标准的流水线商业片，工整有余，创新不足。

无论是剧情、人物设定，都没让人眼前一亮。

影片娱乐性十足，要特效有特效，要场面有场面，搞笑、煽情，商业元素一个不少。

它可以让人一口气看完，但仅此而已。

虽然对于社会阶层分化，资本对底层的剥削有所刻画，但没有给出很好的解决方法。

一个反派死了，他所代表的制度不会随之瓦解，现实结果是：另一个反派上台，原有制度会一直存续，富人还是富人，穷人还是穷人。

影片大圆满结局更像是童话。

童话里只说：王子和公主幸福的生活在一起。

但现实是：婚后的生活往往一地鸡毛。

··韩国科幻已经这么吊了么？！

船长 和1号警卫队 真的好漂亮好帅气啊！！

两大女神··可惜了警卫队1号· 一号妹妹戏份太少了···而且最后还被剁手·心疼ing船长真的是··越看越漂亮啊 ，极品微胖女神系列！！

哦，貌似字数不够··烦！

听说2已经立项了？！

哈哈··尽快出吧！

想看··对了 貌似有个 孔侑《永生战》的电影上映没··看过宣传片，感觉也是超爽的··还有等了好久好久好久的《魔女2》呢？

对地球的毁灭这一永恒的太空话题的又一次诠释，谈了人性的恶与善。

主人公的生命经过了两个极端，开始的富有，但是用出卖自己的灵魂作为交换，一次救下襁褓中的女婴，为了抚养她长大，失去了自己的工作。

从此走向极端的贫穷。

在一次地球的被撞击下失去了女儿，无钱找回。

而后走向为钱而生的人生之路。

又为了救下一个纳米机器人的小女孩，与同伴一起与恶势力斗争，重新找回自我。

看了五十分钟没耐心再看下去了，不喜欢看小孩卖萌，偏偏最近就看到了两部，上一部是紧急救援，两者都是收养了意外收获的小孩子，氢弹配人工智能机器人挺新奇的，就像片中舞厅里的人一样，外表再怎么娇小可爱，知道这是个大炸弹，恐惧会掩盖一切，大家都跑光了，只嫌两条腿太少跑得不够快。

小孩是问题炸弹，大人则是问题成年人，一个个的都是负翁。

冲着科幻片来看的，科幻设定太多也杂乱得很。

如果不是评委或者职业影评，吃瓜群众欣赏电影还是应该纯粹一点，电影可能是这国那国这公司那公司的，但是这两小时的生命和感受完全是自己的。

个人觉得不错，精彩主要在剧情的曲折之中。

随着剧情发展，UTS创始人、花郎、黑狐狸组织的身份均发生了反转，胜利号团队的态度也随着事态发展不断变化。

花郎的天真善良可爱感化了胜利号一群性格扭曲的边缘人，虽然俗套，却也挺感人。

故事设定和剧情发展基本合理，UTS创始人因自身遭遇的不幸，对地球对人类绝望和厌恶，人类自己把地球糟蹋成了垃圾堆，都是合情合理。

导演的叙事和节奏掌控非常不错，故事其实挺复杂，但基本是行云流水。

至于CG技术，现在只要舍得花钱，宏大的地球末日、太空星战场面都不是事。

本片胜利号操纵时的一些近景可以看出，这个驾驶台和主控屏还是真搭了一个，机械操纵的质感还是很不错的。

本片的精彩也反映出一个事实：任何好电影的前提是有一个扎实的好剧本。

BUG也有，按影片设定，除了UTS总部、穹顶之下、底层居民区，其它地方，包括胜利号正常航行时，应该有大量失重状态，可惜影片中，多数场景都是正常重力状态。

标记了一年零八个月想看，今天终于找出这部电影看了。

因为疫情隔离整天不知道干什么，心还静不下。

就不想看过于烧脑的电影，也不想看无脑的纯垃圾，但又需要打发时间。

无意间看见一个评价，说是还是韩国电影那种小温馨的结尾，我就找来看一看吧。

刚开始看，听见背景独白又是地球环境问题，末世逃离，以为是那种大俗套的故事。

没想到侧重点并没有放在这方面。

其实整个故事也不咋样，但好在特效不错，特效搞得没的说。

整个未来的太空景象就像我脑海中有概念但却没有具现化的样子。

看着看着突然发现卫星排列的场景，未来居住的人造卫星竟然跟我多年前看的一篇科幻玄幻小说的样子差不多，全是把我脑海里的东西具象化了，而且极其自然。

演员演技就不评价了，每个角色的过往经历也是老套+不合理，但是打发时间吗，毕竟女主还是挺好看的，小姑娘也很可爱，还有点像我的一个同学，虎跟机器人我也很喜欢。

宋仲基就拉倒吧，无感。

故事的大背景跟《极乐空间》很类似，就是地球环境恶化，只有部分人有特权可以移民环境优美的空间站。

主角团队有一些类似《银河护卫队》《冲出宁静号》的影子。

故事线和感情线又有点采用了典型的韩式煽情的风格。

总体上可以说，有创新，但也欠缺一些深度。

韩国科幻片很少涉及太空题材的，本片是一次勇敢的尝试。

太空类型的科幻片，除了对花费巨大的特效要求高，也需要过硬的数学物理知识背景。

在知识准备不是很完备的情况下匆忙出品的影片，往往会在知识逻辑上被批的体无完肤，能达到《星际穿越》《地心引力》那样知识水准的影片凤毛麟角。

大部分太空题材的科幻片都可以被普通观众多少找出一些知识硬伤。

敢于向好莱坞的最强领域发起挑战，勇气可嘉。

影片的知识点是纳米机器人，是个很好卖点，但也有一些逻辑问题。

比如开始说可以用核弹来消灭纳米机器人，但最后是小女孩控制的纳米机器人在核弹爆炸时候保护了胜利号和全体船员。

那么核弹可以摧毁纳米机器人吗？

还有就是大反派外形依然是个欧美白人，这样的设定出现在韩国影片里，也不能说不合逻辑，就是感觉上有那么一点怪怪的。

科幻片的世界里，向来是好莱坞一家独大的状态，可以说每年所有排名靠前的科幻片里，好莱坞出品的可以占到九成以上，剩余不到一成份额留给其它地区。

在那不到一成的份额里，韩国影片近年来逐步开始展露头角，是可喜可贺的。

但是受限于韩国电影工业的规模和文化单一性，对好莱坞一家独大的市场格局没有太大的影响。

科幻片本就是基于对现实的批判，都不敢批判现实，再华丽的场面和再炫目的特效，也不过就是空有其表而已。

好莱坞的经典科幻片，要么充满了对顶层的讽刺，要么就是来自于正义感的爆发，所要打破的就是包裹了科技外衣的某些看似坚不可摧的秩序。

韩国原本跟我们类似，对影视作品有着严格的审查制度，直到80年代末期金大中的上台，才废除了原有的电影审查制度，这以后，韩国电影工业迅速发展，并逐步取代了日本和香港在东亚电影体系里的地位，成为东亚电影的领跑者。

但依然受限于其民族文化的单一性，很多时候其电影能触及的深度和广度有限。

但起码，这是一个好的开始。