无声蛙鸣

韩剧《无声蛙鸣》名字起的很特别，当我们普通人需要这样一个疯子…到底还如何选择后面的路呢？

我们的男主也算是尽力了吧！

可以说，此片是靠女主的颜值和疯狂的演技支撑起来的…本该是个电影的体量，硬是拍成了一部8集的剧集！

确实有些过于长了…而且…不是特别重要的情节有点多，还有细碎的来回切换式的爽线叙事剪辑，也确实考验着观众的理解能力，不过最后也终于汇合到了一起，让我们了解了整个故事的来龙去脉！

最后女主的结局…是不是有点…感觉有很多事情还是没有交代清楚啊！

说白了，此片如果没有女主的颜值和演技…真的有点…没意思啊！

个人主观评分5.5分

大叔哪像这么大岁数的城府……………………不了解的前提下，就敢翻电脑，猜密码？

这都什么逻辑？

…………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………女主角的颜值是支撑看下去的动力…………警察局长年轻年老差距也大了点吧…………………………………………

难得看见金允石在一部惊悚悬疑剧里饰演一个形象老实本分的邻家大叔。

这部剧由《迷雾》导演毛完日执导，金允石、高旻示、尹启相、李姃垠、朴灿烈主演。

故事聚焦于静谧夏日下的一场心理与意志的较量。

一个神秘女子自从住进一间度假民宿后，她的一系列反常的行为，让屋主的日常生活逐渐崩溃，他决定为了守护生活而战……《无声蛙鸣》发布的首支预告片直接将疯癫气氛拉满，饰演神秘女子的高旻示因长相酷似金敏喜为人熟知，她这次的形象足够癫，让人眼前一亮。

这部剧最大的看点就是高旻示饰演的神秘女子一步步逼迫老实房东，金允石的演技不用说了，提名过青龙电影节最佳新人以及亚洲电影节女配角的高旻示，在韩国青年演员里演技也是数一数二的。

期待这部疯癫女房客逼疯老实本分的邻家大叔的惊悚悬疑剧。

不同年代的两只青蛙或青蛙们（两家民宿老板和家人）被无意中丢中的石头砸中后，命运发生了改变，丢石头的疯子们的理由很简单，要么是我只是走在那条路上是你自找的，你被我砸中是你的原因，要么我就是喜欢这里，喜欢在这里丢石头至于你是不是被砸中与我无关，于是第一只青蛙们因为尚俊的善意，导致妻子恩京不堪经济、精神和家庭的重负在丈夫竭斯底里的怒吼后，成为压死骆驼的最后一根稻草选择了自杀，尚俊在妻子自杀后成为了精神病，孩子走上了一条复仇的不归路，一个原本美满的家庭家破人亡。

若干年后第二只青蛙英河因为对民宿或者对亡妻的执念，漠视、假装甚至放任了丢石头的人，最终让自己的女儿、朋友和自己走上了一条不归路。

若干年后英河与复仇的尚俊儿子这两只青蛙的偶遇，才让英河明白青蛙是没有错的，错的是丢石头的人。

既然只有疯批才能理解疯批，在看了诸多一言难尽的评论后，我只能毛遂自荐的来浅谈一下疯批美人的行为逻辑的合理性，以及这部韩剧在浮于故事表象之下的内里是不是还有另外想表达的东西？

在讨论这件事之前，我们必须要先达成关于这部影视剧中的两个共识，既谁是主角，以及导演的核心诡计是什么？

首先要确定的一点便是本篇的唯一主角从来就不是民宿老板，有且只有疯批美人一个。

除此之外的任何人和事都是在围绕主角展开的故事设定你可以将他们看成旁边、前篇、甚至是番外。

尽管导演在安插这些有意和无意设定在观众看来显得过于冗长， 以至于险些喧宾夺主的模糊观众对焦点人物的注意，但如果这部剧真的还存在更深一层的表达，那就不得不说这其中的一大部分功劳都是其有意为之的。

至于导演这样做的理由？

那就要说到本剧的核心诡计究竟是什么：毫无疑问的是本剧中最没有争议也是最令观众厌恶的就是女主杀童的设定，这相当于从影片开始的第一集就让女主的背负上沉重道德的枷锁，从根本上杜绝了她被被洗白的可能性，这样就算当影片行进时无论哪些细枝末节片段不小心引发了部分观众的共鸣，任何试图想要共情女主的观众也会因为面临道德的压力而望而却步，而这时唾弃女主就变为了一种字面意义上的政治正确。

当这种政治正确一旦在观众之间达成形成默契，那导演哪怕只用一种非常拙劣的的镜子戏法也可以让观众就可以在毫无察觉的情况下成为戏中之人。

青蛙究竟指谁？

”在没人的森林里，一棵大树倒下，它发出声音了吗，还是寂寂无声？

“

想要验证我的说法究竟是确有其事还是我在信口开河，则必须要搞清楚的一件便是，影片中的青蛙究竟是谁？

无声蛙鸣，青蛙被石头砸中，在死前发出的悲鸣是没有任何声音的。

那这个所谓的青蛙究竟是汽车旅店的老板？

疑似被杀害的儿童？

还是民宿的大叔？

很遗憾，都不是。

就像我认为本剧的主角有且只有疯批美人一人的一样。

本剧中的青蛙有且只有三只：分别是汽车旅店的老板娘，警察局的女所长，以及疯批美人 柳成雅 。

无巧不成书的是，他们三者又分别能近乎完美的对应延绵了数百乃至数千年年亚洲文化的伦理纲领，既夫为妻纲，君为臣纲，父为子纲。

夫为妻纲——被合力杀死的主妇。

先来说说汽车旅店的女老板娘，虽然这个角色在剧中的戏份很少她是我解读本剧中的一把重要的钥匙，甚至可以说如果脱离了这个角色，那我所有的长篇大论则皆不成立。

旅店老板娘的人设是非常典型的九十年代亚洲女性形象，甚至她的性格都天然的充满了悲剧色彩，敏感、内向、缺乏主见、遇事不决、忍气吞声、过于在乎别人的看法，哪怕最后只是因为承受不住犯罪现场给自己带来的心理创伤进而草率结束了生命，用一句比较流行的话来讲就是抗压能力不够，心理素质也不行，像这样一个默默无闻的角色死在主打悬疑的电视剧中的前半段不能说死得其所但可以说毫不意外。

但不知为何，旅店老板娘寥寥数个镜头中表现出的那种近乎不近人情的刻薄，总带给我一种非常别扭的感觉，让我不得不试图通过有限的线索来挖掘一下这份冷漠背后的动机究竟为何？

影片中老板娘的成长轨迹可以简单的概括为：大公司的办公室助理——汽车旅店的老板娘——小饭店的服务员。

为了得到更直观的对比同时附上老板的成长轨迹：17岁父母双亡——钱被亲戚骗走——工地工人——遭遇欠薪——升职——工厂解散拿到补偿——开汽车旅店——工地工人。

发现了没有？

恩京在经历旅店杀人事件以后，经历了人生中最为惨痛的阶级滑落，由曾经体面的白领沦为韩国社会最底层的大排档服务员，而老板呢？

其实只是从当初的起点又回到了他的起点。

她不知道应该如何面对每天接踵而来的非议，迫切的想要脱离这种生活的急切已经从绝不会把店便宜的把旅店卖掉变成了不管多少钱我们都要卖。

击垮她的并不是每日醒来要都要重复的噩梦，而是当明明在拼命压榨她大排档老板还要说是看在她老公面子上才施舍的机会， 她的人生已经被彻底的否定掉了。

所以在卖出旅店的计划又一次流产后，面对今后一眼就能看到尽头的生活，她实在没有勇气继续坚持下去。

第一只青蛙，就这样无声无息的死掉了，她并不是死于飞来的石子，而是死于所有人的合谋。

而旅店老板在这一整个过程中除了不停的控诉杀人犯为什么毁掉了他的生活以外？

他又真的做过什么努力吗？

甚至于他的冷漠实在不像是个一见钟情的丈夫呀。

来到凶案现场没有对妻子表示任何关心

带去做笔录的路上妻子晕厥连女警都跑过去帮忙自己无动于衷

碎尸事件以后妻子每天都来打扫旅馆

甚至连薪水都少的可怜

出了事情第一个想到的是教训孩子

关键时刻电话打不通

他将自己在人生锁在旅馆期间的高光的时刻，总是在不停的问自己是不是自己没有接待杀人犯，那生活会就此不一样呢？

尽管他丝毫意识到他在不停地责问自己的同时也在拷问身边的每一个人。

这一切的合力便成了旅店老板娘生命中的不能承受之重。

非常讽刺的是，当我们将故事的时间跳跃到剧情的后半段，十几年以后，儿子依然住在破旧的旅店，旅店老板直到住进养老院也一直没能走出自己的回忆，这些都足以证明她对未来生活的判断似乎并没有什么错。

君为臣纲——失去超能力的福尔摩斯的。

如果说这部剧中最具有悲情角色的是汽车旅店的老板娘，那最值得玩味的角色则无疑是神隐的女局长，几乎是从这个角色的第一个案件开始，导演就一直极力将其塑造一个女性化的福尔摩斯，绰号是“鬼”，喜欢犯罪现场，天生就是鬼捉人游戏中的鬼，仅靠一己之力就能屡破奇案，诸多的辞藻堆叠无疑是想突出她有着远超常人的敏锐洞察力，和对犯罪的天生感应能力。

然而就是这样一个叠满了BUFF的女性神探，在整部影片中却几乎成了完全神隐的存在，不仅对剧情的推进毫无建树并且对案件的进展也丝毫没起到哪怕一丁点的帮助。

想要搞清楚福尔摩斯的超能力为什么失灵了？

或者说是从什么时候开始失灵的？

那我们就要来明确一下女神探的超能力来源究竟是什么？

怀疑所有人，对所有人一视同仁。

也就是说当她不能再对所有人一视同仁之人，那她的超能力也就变成了皮之不存，毛将焉附 。

接着这条线索接着往下找去，我们虽然无法得知她超能力消失的具体时间，但对于她超能力消失的理由，则可以很轻易的找到具体的解释，从鬼捉人游戏中的鬼，到不想再去抓青蛙的警察。

没有了追求程序正义的这份执着，还怎么可能抱有怀疑所有人能力？

鬼捉人唯一的胜利条件是抓住所有的幸存者，而不是去管幸存者中究竟有没有青蛙。

换句话说，所长的那份不同寻常早就在见识过太多无关正义的沧桑后，早就变得的残破不堪了吧 。

现在我们再来回头看一下影片最开始发配边疆的设定，就能很清晰的感受到性别差异是如何在权利结构下的失语的。

毕竟让这样一个炙手可热的女神探，从她事业的高光时刻，放弃自己一生的追求，选择回到县城出任派出所所长，如果不是被贬，那除了心灰意冷，我实在找不到其他更合理的解释。

剧中对性别错配导致的权利失语曾有多处暗示：不仅派出所中没有任何女警，

连重案组也没有任何女性的同事，

大家默认所长会是一位男性。

如果这些还不足以说服观众，那我们一起来看看这个犹如败家之犬的表情吧？

诚然所长作为一名女性可以在以男性为绝对主导的警务系统中斩获重案组科长的位置，足以证明其能力的出众，但不管一个能力如何妖孽的神探也依然脱离不了其警察本身的身份。

当这种身份与权力的傲慢产生摩擦时，仅仅是一个微不足道的碰撞就足以让她败的体无完肤。

在没有掌握绝对性证据的情况下，就轻易放走已经她认定的嫌疑犯， 不管疑犯是选择逃走、毁掉证据、还是伤害受害者，都是她明明能够阻止却无能为力的惨剧。

也许远在这个故事开始之前。

当她的引以为傲的天赋在面对上位者的傲慢不得不低下头颅时，她早就成为一只被权力杀死无法发出哀鸣的的青蛙了。

父为子纲——被抹杀身份的青蛙。

最后我们终于可以来好好的说一说本剧的主角和导演的诡计了。

疯子不是傻子，疯批也不是傻13，前者的行为逻辑虽然常常出乎常人的预料，但并不是不能理解， 而女主角从最开始可以和人有效的沟通再到彻底的歇斯底里，是有着一个很明显的过程转变的，而这种转变又伴随着几个非常重要的事件作为时间的节点。

这就是说其行为尽管看似荒谬不着边际，内里却始终是有迹可循的，所以我对评论中富二代和精神病的说法是嗤之以鼻的。

那么想要抓住女主的行为逻辑，首先我们要对其就要对其下一个明确的定义，既她是谁？

这个问题看起来非常荒诞，但却着实难以回答。

柳诚娥 究竟是谁？

艺术家？

似乎不对，她的艺术天赋已经完全被父亲否定了。

那院长的女儿？

可是这个女儿就是死于亲爹派来的杀手。

河在植的前妻？

但似乎河在植只在乎自己的孩子。

河时贤的后妈？

连她自己都不愿意承认。

注意看，所有女主角的画中都没有一张具象的脸。

假如我们先忽略 柳诚娥癫狂的行为的本身，抽丝剥茧的来剖析这个人物，就会发现她是一个正在经历事业、家庭、婚姻全面失败的女人。

以至于她时常完全不知道自己应该扮演谁？

当一个人越是经历长时间被否定，在一个充满利益交换的环境中不得不去扮演他人时，她就越是会有一种急迫的危机，也就是真实的自己，究竟会不会有人喜欢？

柳成雅为什么时隔一年一定要回到大叔的民宿？

除了找回了自己这个蹩脚的借口之外，生在一个连自己都要被父亲当做筹码的家，对民宿的最大的执念会不会是因为大叔是剧中唯一一个间接帮助了她而没有要求得任何回报的人呢？

我们再来看看柳成雅越来越疯癫的每个时间节点，是不是都是在受到这个曾经给与她帮助之人的背刺以后呢？

录音笔事件

木屋事件

绑架事件

好了现在来说一下我为什么一定要在开头强调，围绕着整部剧展开的杀童案是导演的核心诡计？

因为这部剧中就没有任何他妈的一个直接证据能证明女主角真的杀了人，或者说她真的有杀过人吗？

我们来一一个分析女主角引发的四次暴力事件，先说1.杀童案的证据

塑料布呢？

黑胶唱片的血该怎么解释？

2.再来看一看死掉的警察注意警察和车的距离，为15-25米之间。

然而发现尸体时，整个尸体诡异的从中间碎成了两段。

3.勇才叔没有死

4.女儿也没有死

我们是不是可以进行另一种假设， 黑胶光盘的血和洗涤灵的味道，以及满屋的血浆太像是为考验前夫而或是引起父亲关注而故意留下的线索。

观众所看到的独自离开其实是将孩子迷晕放在箱子里送到了某个偏远地区不知名的福利院？

大叔机缘巧合下没有选择报案而是为其隐瞒的行为则成了没有任何要求回报的帮助变成了柳成雅的执念。

不然在平行剪辑的另一个时空下的另一起凶杀案为什么要给出这么直白的证据？

至于撞死警察的桥段，已知在那样的距离下是不可能对尸体造成那种程度的破坏，为了验证自己的推论，我还诚恳的去请教了ChatGPT

我们是不是可以同样大胆的进行假这个，故事的另一个版本是被车撞晕\残的警察，醒来后走到玉米地中被曾经出现却又十分容易忽略掉的类似野猪的野兽袭击身亡？

你看，从影片开始，当我们认定女主杀童开始，不需要任何证据，也不需要任何理由，仅仅只需要导演暗示性的偏见，就足以让她的行为显得不可理喻，让所有受害者变得无辜和可怜，女主的父亲是这样、女主的前夫是这样、 勇才叔是这样、干洗店的老板是这样、 民宿老板的女儿是这样、男警察是这样、女所长是这样、民宿老板是这样、就连本来最能够应该保持客观的观众也这样，柳成雅从一开始起、从被导演套上杀童设定的时候起，就注定要成为了一只恶意包裹无法发出哀鸣的青蛙。

而这句大叔啊，又像不像青蛙知道自己将死前的悲鸣呢？

就像我们永远无法理清柳成雅从开始怕水，到后来能够畅快的游泳，究竟是装作不会还是在这消失的一年中学会一样，我也只能从片面的证据来试图推演导演的另一种意图。

无论如何只要导演准备决定通过剧本拍摄一部影片时，就会不可避免的这一过程中加入自己的喜好，偏见以及三观，而我们观者则可以通过影片自洽而形成的世界来做出各种解读，但我相信就从能够观察到被众人合理杀死的汽车旅店老板娘来说，导演所展现出的人文关怀，不应该是那样的肤浅，这也是为什么我愿意花费时间和精力来为一部并不让自己满意的影视剧来写一篇还算有些深度的影评。

虽然它并够不上沧海遗珠，但也绝对不是什么无脑烂片。

在我不知道灿烈参演的情况下，我就已存了，等着剧荒的去看最近在看灿烈的solo活动时期的物料才发现他有参演，在昨天良渚玩了一天的情况下，晚上熬夜看完了主要是剧情是吸引人的，看完一集还想知道下一集的剧情1、当那个戴眼镜的小男孩登场的时候，我就猜到了他就是灿烈演的角色的小时候，除了大眼睛和黑框眼镜，好像不像灿烈小时候，因为我们灿烈小时候是一个小胖墩呢。

2、当初保存这剧就是被电影海报的震撼感吸引，女主满身泥泞，头发湿哒哒的，拿着手机直视镜头的画面非常震撼，我想这剧的剧情肯定不错，就先存着吧，看了第一集就这个感觉，果然剧情不错，看下去！

3、女主高旻示是95花，不仅有颜有演技，身材也不错，查了一下她在《喜欢的请响铃》和《甜蜜家园》里都有参演，《甜蜜家园》没看过，不评价回忆了一下看过的《喜欢的请响铃》，她里面饰演的爱豆练习生也是一个性格偏执的角色，在《无声蛙鸣》里她真的把偏执的白富美女租客的形象演绎得淋漓尽致，她就是一个活生生的倔强的富二代画家。

不过剧里对于她为什么这么疯狂没有背景介绍，从只有有钱老爸登场没有妈妈登场这个点来推测，她的童年生活应该不幸福，至少缺少关爱，还有有钱老爸比较冷漠自私，应该是从小在一个富裕但是缺爱的环境下长大的，所以才造成了她这个偏执疯狂的性格。

4、如果要论社会影响的话，这剧揭示了韩国富人阶级一手遮天的权势，讽刺了畸形的社会制度。

如果在天朝，这剧的剧情和结尾都不会过审，在大天朝这个法制社会，怎么可能允许这样的剧开机，第一关报批就不会过，天朝编辑们也不会写这样的剧情，只有Netflix韩国才有这样的创作和发行的条件和环境。

5、这剧的男主金伦奭是韩国实力派的忠武路演员，我其实对他印象不深，即使他和吕珍九主演过《华颐：吞噬怪物的孩子》，金惠秀全智贤金秀贤的《盗贼同盟》，还有《黑司祭们》都有他，我都没记住他的脸，因为韩国忠武路好多这样实力派大叔，我有的时候会搞混，和都暻秀演过戏的那几个也是因为都暻秀而分大概知道谁是谁，看到的时候会想起来，哦，他和暻秀演过电影。

宋康昊长得很有特色，我能分辨出来还有和金高银谈过恋爱的申河均大叔我有印象！

韩国的电影演员我分得清的还是女演员，因为韩国实力派电影女演员又经常有作品的真的太少了，我喜欢金惠秀，很酷的一个大姐，剧里剧外都很酷！

当然韩国中青代电影男演员我都可以分得清，毕竟很多都是韩剧出身。

6、这剧里很多配角都是韩国的黄金配角啊，饰演灿烈爸爸的好朋友的那个大叔朴智焕就经常见，最惊喜的还是李姃垠，刚看完她和郑恩地的《她的日与夜》，突然出现在这个剧里，稍微有点割裂感，但是李姃垠成熟的演技让我消除了这个割裂感，想不到她演这种沉稳老城的表情并不夸张的角色也很到位，不愧是韩国中年女演员里的标杆（我封的哈哈）！

00年小花卢允瑞饰演男主的女儿，是她和疯批女主打架那段，惊喜到我，想不到男主女儿战斗力蛮强的后来想想卢允瑞应该也是韩国力推的新生代演员，安排这样的冲突戏，对于新人演员还是挺吸睛的。

前前四集完美，后四集一般般，不过全剧拍的真好，演的真好，疯女人，很有气质身材好，反差感十足，有三处血腥的画面胆小的最好蒙上眼睛三十秒。

两条故事线，特点十足。

被砸中头的青蛙，以为一切都是自己的错，其他它才是受害者。

不禁想问自己，如果我是旅店老板，我会怎么做？

在没人的森林里 一个树倒下，发出砰的一声

各种挖坑, 边挖边填 , 填一半发现坑更多了, 还好最后基本都填上了. 各种倒叙, 插叙, 多线并行叙事, 导演很喜欢突然放个没头没尾的情节, 不断累计悬念, 导致中间部分一度杂乱无章, 分不清过去和现在. 好几个角色智商严重不在线, 精虫上脑的警察可以排一号大聪明, 拿到录音不第一时间报警, 车子撞他还走直线, 不懂这种智商的警察是怎么要升职的; 前夫哥在地下车库的抽象操作可以排二号; 三号给到老板好友, 给女主一拐之后, 看到女主跑进屋分明就是想报复的, 结果扭头就走, 亮着后背让人戳; 男主老板本来能排二号的, 前期各种怂, 被女主拿捏, 幸亏后面和所长合作了, 不然以他的性格只能落个家破人亡, 排第四. 对了, 还有带连环杀手去医院的警察, 对杀人犯那叫一个和蔼可亲, 还买新衣服给他, 真是死的活该. 至于女主, 编剧脑子抽风, 先不说前面几个窝囊废本身的抽象, 有几场搏斗戏份, 对面打女主都是钝器, 女主总能找到锐器反杀, 而且金刚狼附体, 被762子弹近距离击中竟然不是贯穿伤, 打中肚子还跑那么快, 最后被前夫哥爆头还是心有不甘, 死的太容易了.这个故事告诉我们, 窝囊死于话多, 犹豫就会败北, 千万不要做被石头砸了还一声不吭的青蛙.

01.从精神分析的角度来看，柳成雅和民宿大叔的对峙，本质上是父女之间的对峙。

柳成雅渴求父爱而不得，而民宿大叔也只把她当成疯女人。

就连柳成雅的亲爹都想要她的命。

柳成雅直到死，也没有得到她梦寐以求的东西。

02.《无声蛙鸣》的镜头有一种很强的对峙感。

每当柳成雅和民宿大叔同框时，这种对峙感就分外强烈。

而他们俩的这种对峙关系，与其说是疯批杀手和冤大头之间的对峙，不如说是叛逆女儿和不待见女儿的“父亲”之间的对峙。

我知道观众更容易代入大叔的视角，认为大叔只想把柳成雅这个灾星甩掉。

但如果代入柳成雅，就可以理解她第二次返回民宿，就是“想”从大叔身上找到她从亲生父亲那里得不到的父爱。

只不过，我所说的“想”，并非明确意识里的想，而是潜意识里的想。

恐怕连她本人也未曾察觉这个渴望，即使她察觉到也会羞于承认……其实，柳成雅和大叔的许多对话，都暴露了她的潜意识，这些对话可以让我们深入变态杀手的内心，理解她杀人的动机。

最典型的一场戏，是柳成雅与大叔在餐桌前的那场对话。

大叔问：你为什么回来？

柳成雅说：我想你了，但你却装作不认识我，你装得太刻意，就像这么久以来，你也一心只想着我似的。

这段台词很有趣。

柳成雅的话虽然带有一些轻浮的调情意味，但仍不失坦诚。

大叔装作不认识她，只是因为不想惹上麻烦。

但她却对大叔不待见她的真相视而不见。

她宁愿去相信大叔没有忘记她，一直在等待她的到来。

03.柳成雅喜欢大叔，有恋父情结，从她进入大叔的民宿之后就暴露无遗。

有一个镜头，是大叔在屋外和孩子坐在一起，而柳成雅从屋内向外张望。

柳成雅的眼神，很容易被误解成她在看孩子，然而她看得其实是大叔。

因为她恨那个孩子，所以她那个充满柔情的眼神绝对不可能是望向孩子，只有可能是望向大叔。

柳成雅和她的丈夫是二婚，她丈夫的年纪看上去比她大很多，而她丈夫和前妻生的孩子，就是她带来民宿的那个小男孩，名叫时贤。

由此看来，柳成雅嫁给他，也可能是出于某种恋父情结。

至于为什么丈夫要娶她，柳成雅的猜测是，他只想给自己的孩子找个年轻后妈，让她来照顾孩子。

她认为丈夫根本不爱自己，只是在利用她。

她也从来没把时贤当作儿子，而是把他当作竞争对手。

她觉得时贤夺走了丈夫对自己的爱，再加上她本来就很讨厌小孩，于是起了杀心。

当她看到时贤和另一位大叔在泳池里嬉戏打闹，喷水枪玩得很是开心，她就更生气了。

而她喜欢的大叔也对时贤很温柔，仿佛所有人都觉得时贤是个可爱的小孩子。

而柳成雅童年时代却得不到父亲的爱，于是她就产生嫉妒之心，想着：凭什么你就能轻易地得到别人的爱？

于是，她入住民宿的当晚，就杀了时贤。

她报复了丈夫，报复了民宿大叔，也报复了那个一直不肯爱自己的“父亲”。

04.柳成雅表面上憎恨时贤，其实是在憎恨自己内心深处那个小孩。

柳成雅把自己不被爱的原因，归结于别人夺走了本属于自己的爱，所以她也要夺走别人珍视的东西来平衡内心。

她知道父亲爱权势地位胜于爱自己，于是她就不停地闯祸，不停地挑战父亲的权威，让他在众人面前颜面尽失；她知道丈夫爱儿子胜于爱自己，于是她就夺走他儿子的性命，让他悔恨终生；她知道民宿大叔爱这间民宿，怎么都不肯把民宿卖给她，她就偏要想法设法得到它。

可是，柳成雅想要得到的，真的只是这间民宿吗？

其实不然。

她渴求的只是被爱，而且是一种无条件的只属于自己的爱。

因为她知道她永远也无法得到这种爱，所以她退而求其次，转而去夺走别人珍视的东西。

柳成雅不止一次质问大叔：“为什么我们要这么疏远？

”“为什么不能好好相处？

”“为什么你总想赶我走？

”

这些质问表面上是在对大叔说，其实是在对伤害自己的“父亲”说。

她不断跨越她和大叔的边界，在民宿的外墙上涂鸦，在屋子里放满盆栽植物，堆满自己的画作。

她甚至还和警察在大叔的卧室里做爱，故意激怒大叔。

她这些行为就像小孩子一样，她想通过不停地闯祸，来博取“父亲”对自己的关注。

即便“父亲”不断地推开她，远离她，她仍然想要进入父亲的世界，想在父亲心中留下属于自己的痕迹。

起初，大叔对柳成雅的冷漠、疏离，将其视作灾星和麻烦，基本上是复刻了柳成雅和她亲生父亲的关系模式。

05.一个人自毁的方式有很多种，剧中就给出了两种最典型的：第一种，就是第一起案件里那个民宿女老板，抛弃家庭，抛弃一切，选择直接自杀；

第二种就是像柳成雅这样，把所有人都拖下地狱。

她得不到足够多的爱，那就创造足够多的恨。

借别人的手，杀死自己，或者干脆一起毁灭。

柳成雅问过大叔：你想杀我吗？

她的丈夫也说：我想不明白你为什么要做这些事，或许你就是要我来帮你结束这可悲的一生。

而她只是听着，疯癫地大笑起来。

柳成雅所有的疯狂行径，已充分说明了她的自毁倾向。

我们以为她就是个被惯坏的官二代，依仗父亲的权势，为所欲为。

但其实柳的亲生父亲从未真正关心过她，她闯了祸，也都是直接利用手中权力去平息。

这让她丧失了对生活的实感，变得麻木不仁，做事也没有一点分寸和约束。

再加上她的职业是画家，艺术家更容易脱离现实，活在自己编织的幻想世界里……

柳成雅第一次到民宿时，老板说要给她注满游泳池，但她说不必了，她怕水。

我相信她没有说谎，她是真的怕水。

然而，当她第二次来到民宿时，她却频繁地潜入水底。

可以说游泳池隐喻着柳成雅杀人前后的状态。

之前她怕水，也怕杀人，现在她连人都敢杀，那她还有什么不敢做的？

柳成雅如今可以肆意地跳入水池，意味着她已经突破道德的底线，拔掉了内心掌管恐惧的开关，堕入彻底的疯狂。

最终，她自己也死在了水中。

06.除了游泳池，剧中还使用了不少有趣的意象。

野猪，象征潜伏于黑暗中的野蛮与疯狂。

黑色帽子，象征杀手。

剧中人物只要带上它，就完成正常人和杀手之间的转换。

但我最喜欢的，还是片尾定格在民宿和大叔居住的小木屋之间的这个镜头。

民宿，象征经过美化包装的外在形象，它既可以代表一个人的外在形象，也可以代表整个社会的外在形象。

总之，它展示出一种美好的理想状态，吸引你或别人投身其中。

但这样的美好终究是肤浅的，你早晚会厌倦。

而守在民宿旁边的小木屋，则象征一个人内在的私人领域。

它代表这个人最实在，最真诚的部分。

所以我说，柳成雅表面上是想买下整间民宿，但她最想得到，最想进入的，不过是大叔心中的那间小木屋。

07.柳成雅是个画家。

剧中她有四幅画表现了她的内心世界。

第一张《天空之脸》，采用了暧昧化，模糊化的处理效果。

让人分不清这画得是天空，还是池塘，亦或是倒映在池塘的天空……那三块看起来像白云一样的色彩，也很像人的眼睛和嘴巴，蓝色的弧形勾勒出一个简略的人脸轮廓。

不知道这幅画是不是柳成雅在预言自己的死亡方式。

重点还有这画旁边的那幅，也就是柳成雅正在画的那幅，粉色的画框边缘也被画上了四散开来的枝叶。

要知道，正常情况下我们画画很少会画出边框之外，这似乎暗示着柳成雅缺少基本的边界感。

第二幅是《鬼捉人》，植物在白天容易给人治愈的感觉，但在夜间，尤其是在月色下，植物茎叶的剪影看上去就如同鬼手，很是恐怖。

另外，柳成雅还有个小动作，就是她经常会仰头望天。

有一幕是她伸手触摸阳光，而阳光投下的阴影，也如同鬼手一般。

这似乎隐喻柳成雅渴望得到爱的救赎，然而她终究是可望而不可得。

原本想要捉住爱的手，也只能捉住杀人的利刃。

第三幅是《被掐脖子的女人》，画中的女人满脸通红，脖子上有一道白色的掐痕。

剧中柳成雅两次激怒大叔，分别在游泳池和小木屋里，她都被掐过脖子。

我认为这幅画暴露了她的自毁倾向。

第四幅是柳成雅的电脑头像。

这个头像显然也是她的某幅作品。

这幅画看上去很像我们聊天时常用的星星眼表情，通常人们表达自己喜欢某样东西，表达想要得到它的欲望，就会使用这个表情。

可是，柳成雅对自己的欲望仍然是可望而不可得，所以她在流泪。

面对痛苦，她试图用戏谑化、夸张化的方式来表现它。

流泪的星星眼里流出的居然是两条大河，这使得她的头像兼具莫名的喜感和疯感。

08.《无声蛙鸣》这部剧让我第一次认识了高旻示。

我认为她演出了一种清澈的邪恶。

她明明是个成年女性，却拥有如孩童般清澈的眼睛。

她把柳成雅这个疯批美人塑造得很生动，她这个角色在剧中也真的是杀疯了。

与柳有关的人，与大叔有关的人，全都死的死，伤的伤，柳可以无底线地攻击任何人。

但唯独大叔，柳下不去手。

无论大叔怎么赶她走，怎么掐她脖子，甚至还想淹死她，一枪崩了她……她都没有回击。

因为大叔于她而言是特别的。

柳的心还没有死透。

她还在忍耐，她还在等，她还在期望着“父亲”能够爱她。

直到柳的丈夫说“是你父亲派我来的”，暗指柳的亲生父亲希望她死时，她才彻底崩溃。

…我还记得，柳成雅跟盆栽商店的老板说：我们“家”是开民宿的。

那时候，她打算购置一大批盆栽，来好好装饰一下她的“家”。

她说这话的欢快语气里，透出一股令人心碎且虚幻的幸福感。

她似乎是真的想把大叔当父亲，把民宿当自己的家，而她，也是真的很想当个黏着父亲的小女儿。

…我想，没有人生来就是块伤人的石头，或许石头也是从柔软的青蛙变来的。

这个夏天就要过去了，青蛙终于不用再歇斯底里地叫喊了。

因为她将变成一块石头，永远地没入水中。

咚。

你听见了吗？

无声蛙鸣 (2024)6.12024 / 韩国 / 剧情 悬疑 惊悚 / 毛完日 / 金允石 尹启相

终于把《无声蛙鸣》看完了。

---剧透线本来是因为演员阵容而很期待的一部剧，结果真的是整个莫名其妙，每看完一集都想着也许下集就好看了，直到最后一集的最后一刻金允石收到租房短信时我还在想，已经烂到这份上了，最后给个像样点结尾吧，结果是朴灿烈打来的，还真就是大团圆。

李姃垠和金允石的好演技根本无从发挥 ，一个主打chill，泰山崩于前而面不改色，全程面无表情，全靠周边龙套同僚嘴炮打造“鬼”探人设，随时一个面部特写好像发现了什么，但想想这才第5集，不方便太早破案，那就再等等，等再多死几个人，好破个大的。

一个主打隐忍，小孩在自己旅馆被杀，想了想还是先帮杀手做好收尾工作，把犯罪现场收拾干净，跨时空交叉剪辑全力误导观众把当年的尹启相和今天的金允石当成同一个人，因为当年经历过，所以害怕自己经营的旅馆再次陷入同样的境地，如果没有这层误导，金允石的行为动机就完全说不通，大概是想着等观众看出来这俩不是一个人时，早就忘了前面这事了，还能赞叹一下导演的精湛技艺。

高旻示拍了半程的个人写真，泳池、画室、稻田，美是真的美，楞也是真的楞。

开始还以为是反社会人格高智商犯罪，结果是场反社会人格的低智商演示，富有教育意义，这个故事告诉我们智商低的话没事别反社会，有白金镶钻的爹也不好使。

全剧看完，高旻示这个大boss简直就是个悲剧角色，本来是个疯批人设，结果全程被打，被男人打、被女人打、被残疾人打，这里所有人打女人似乎都毫无心理障碍。

金允石的角色在想象中和现实中打了高旻示几次我已经不记得了，但作为影视作品来说，都是非常直接的暴力展示，而且金允石虎背熊腰的体格加上整个气场，感觉随时能掏出根大骨头（见《黄海》）敲死高旻示。

这几场戏你感受到的是什么，是金允石，一个小个体户面对杀人魔的恐惧，还是高旻示，一个女性与男性单独相处时的恐惧，整个暴力展示都是压倒性的，完全无法通过高旻示似乎无所谓的表情加以平衡。

而且在剧集前期，金允石对高旻示杀人的判断还只是推测。

再说金允石的好友，拄着拐面对高旻示时，也是举拐直接往头上敲，他根本就不知道高旻示的真实身份，只是因为她“没礼貌”，就要教育一下她。

说起金允石卖房也是直接断定不可能，我朋友什么样的人我还不清楚，怎么可能把房子卖给你，先吃我一拐。

作为观众我们是全知视角，知道卖房背后的前因后果，而他所知的一切信息就是朋友说有个难缠的客人，和后来朋友要卖房了，他连高旻示是不是那个难缠的客人都是猜的。

金允石的药剂师女儿也是很好的遗传了父亲的武力值，一言不合先打你丫的，后来知道自己可能喝了安眠药，不利用药剂师的知识第一时间催吐，或先跑了再说，而是更相信祖传的硬功夫，大概掐指一算，在药性发作前打翻你这小丫头还绰绰有余。

总之，高旻示是顶着变态杀人魔的骂名，全程挨打。

上来第一集就杀了个小孩，于是后面一切对于女性施加暴力的正面展示就都可以合理化了。

尹启相、朴灿烈那条线勉强还算完整，但整个家破人亡就因为旅店里发生了一桩杀人案，人不是你杀的，杀人的和被杀的都和你没有任何关系，实际杀人场所都不在你这儿，然后就老婆自杀、儿子被霸凌、自己精神失常，最后儿子为了报仇反倒成了杀人犯，还闭环了，这都哪跟哪呀。

别说现实就有这样的事，现实是可以不讲逻辑的，叙事类作品必须讲逻辑。

所以，这个剧到底想讲什么？

好像就只是那个青蛙的隐喻，要是被不知道哪飞来的石头打到了，别当个青蛙只能叫两声。

那该怎么办呢？

这部剧提供的解决方案似乎是，被石头打到了，就找到扔石头的人，再拿块硬点的砖拍死他/她。

但我总觉得他更深一层的教育意义是，别开旅馆。