红心女王

就像女主合作伙伴说的那样，女主有一个很大的缺点，就是不愿意承认自己的错误。

这其实也已经为最后的结局埋下了伏笔。

整部电影其实就包括有三件事，事情的严重性逐渐增大，以至于后来出人命酿成惨祸。

第一件事是女主把自己的委托人带到家中过夜，丈夫表示不满，而女主却毫不在意。

第二件事就是在停车场，女主私下找被告。

第三件事就是女主和继子这段不伦之恋。

当儿子跟丈夫说了他们之间的事情之后，如果自己敢于承认，那么就……电影就可以出字幕了！

所以我个人想讨论的当然不是这些，我想说的是，女主在女儿生日派对那天，和儿子亲热被人看到，如果她是敢于把事情和儿子讲清楚，之后再结束他们两个之间的这段感情故事，而不是像电影里表现的那样，冷酷无情，态度严厉，毫无解释的结束这段感情，让儿子一脸懵逼，儿子会不会就能因此好接受一点？

（毕竟男主从小缺乏家庭关爱，心智心理上其实并不成熟）。

也不至于最后自杀，故事也不会发展到如此悲惨的结果呢？

我个人希望会是这样，可惜没有如果。

现实很残酷，女主是一个不折不扣的心机婊，自私无情，心狠手辣，没出事了就把你捧在心上，一出事就把你扔在一边，把锅全甩给你，把脏水全泼给你，自己清清白白，全身而退，不愧是专业的人，干专业的事，这一波操作玩的真溜！

女主自己作为一个专业处理此类案件的律师，当自己的委托人遇到同样的事，女主是鼓励委托人要有勇气，敢于坚持到底，而当自己遇到这样的事，却是先劝对方放弃，忘掉，重新再来，截然不同的态度，形成鲜明的对比，真是无情的讽刺

她何以勾引他？

这可能是本片一个核心的问题。

可以看出，她和丈夫之间的性生活并不和谐，可能很久没有了，丈夫并不积极，也难免的，毕竟已经生育了两个孩子，乳房虽然没有松弛但也已经下垂，腰肢不再纤细而显得有些臃肿，皮肤不再光滑而满是皱纹，夫妻这么多年，早已味同嚼蜡，她可能也已经习惯了，没有就没有吧，反正还有事业呢。

可是那个夜晚，当她听见他和女朋友激情的声音时，干涸已久的身体突然湿润了，少女叫春的声音唤醒了她作为女性的本能，她也是女人，她也有需要。

可是为什么是他呢？

早在那个夜晚之前，当她帮他收拾房间的时候，那本书，就已经是一次有意无意的挑逗。

毫无疑问，并不存在所谓的一见钟情，那次挑逗，也不过是一个经验丰富的女人对一个毛头小伙子习惯性的举动而已，不存在任何目的，但反过来其实也揭示了，在她和他的关系中，两个人从来都是不对等的，她处于优势地位，她是他的女王。

是的，为什么是他呢？

因为她相信，她有足够的把握可以控制他，在两个人的关系中，她总是主动的那一个。

是她，在酒吧中暧昧的挑起了有关性的话题，“不是做女朋友的料”“你懂我的意思”，是她，主动的吻了他，是她，在夜晚走进了他的房间。

她更是相信，是他，闯进了她的家，偷窃了她的财物。

她就像一个高高在上的女王，肆意逗弄着他，看着他不知所措、紧张困惑，一步步掉入自己的手掌心中。

当她走入他的房间时，他是怎么想的呢？

在此之前，他看向她的眼光总是纯洁的、不夹杂任何欲望的，即使在被暧昧的挑逗时，他更多的也是抗拒和逃避，很好理解，她毕竟是他的继母，他亲生父亲的妻子，一个四五十岁年华不再姿色平庸的女人，而他，不仅寄人篱下，小心翼翼的修复着和父亲的关系，同时也有着一个年轻漂亮的女朋友，即使是幻想，她也不可能是他选择的对象。

当他看见她走入自己房间时，他可能有万千情绪，但绝不可能是期待和惊喜，这种情绪只可能出现在意淫的黄色小说里，或许一开始时是惊讶，但接下来只剩下服从。

他任由她低下头品尝，任由她在自己面前撅起臀部，终于他挺身插入，她面无表情，但她心里肯定浮现出一个邪魅的微笑：终于，你是我的了。

（这里她选择后入也是非常有心机了。

）有了一次便有二次、三次、无数次，她尽情的享受着年轻肉体的欢愉，这是久违的激情，当然也有甜蜜的温情，可是温情脉脉的面纱下却是一颗无情的心。

她爱他吗？

当然不，对她来说，爱早已就不是生活的必需品，在无需润滑便可插入的年纪，她只想体验一次次被送上云端的性福。

也正是因为如此，当出现危机时，他便成了可以无情舍弃的牺牲品，毕竟，他不过是个工具而已，更何况，这个工具不再听从她的操控了，甚至对她造成了危险。

是的，为什么她会选择他？

因为她相信自己可以操控他，她是安全的，她的事业、家庭不会有任何的危险，而如今，危险出现了，她生气、愤怒、感到了背叛，并不惜余力的想要消灭这个危险。

所以在丈夫和她摊牌的那个夜晚，她才会表现的那么激动而又有条理，她大声的谴责他、谴责她的丈夫，收拾行李离家出走，并要求丈夫搬出她的家，这不仅仅是她优秀的专业素质的临场发挥，或许在她的心底早就为可能出现的这一刻排练了许久了吧。

他爱她吗？

很难说，也许“亲爱的这并不是爱情”，从一开始的陌生抗拒到渐渐的融入其中，他感受到了久违的家庭的温暖，对她，他或许带着一些感激、一些尊敬，但正如前文所说，恰恰没有任何的男女之情，可是一切在那个夜晚改变了，年轻的男孩没有识破她的真正用心，他以为她爱上了他，于是也交出了自己的心。

人们常说，通往女人心里最短的道路是阴道，可是这次，是她走进了他的心里。

或许是她技艺高超，魅力十足，更更多的可能是她继母的身份，以及他久违的家的温情，他或许以为，拥有了她，就拥有了家。

当她宣布关系结束的那一刻，他崩溃了，或许不仅仅是失恋的痛苦，更是被抛弃的痛苦，他从来不曾享受家的温暖，他以为他拥有了，如今他又失去了，彻底的失去了。

为什么他会选择最后奔向林中小屋，因为那里是他和父亲一起待过的地方，甚至可能是他关于家最后一点仅存的温暖的回忆了。

他死了，她的生活还在继续。

当事人对她充满感激，她仍然是两个女儿的好妈妈，丈夫心存怀疑却又无可奈何。

她安全的从一段危险关系中脱身了。

电影的最后，她坐在车里，嘴唇微动，似乎欲言又止，她想说什么呢？

她对于他，是否有着一丝丝的缅怀和愧疚呢？

QUEEN OF HEART，红心女王，其实关键词并不是“红”，而是“心”。

她不仅仅是女王，更是操纵人心的女王，她不仅把他玩弄于手中，甚至她的丈夫，也毫无还手之力。

用现在流行的话说，她是真正的PUA的高手，而他和她的丈夫，都是她的受害者。

《红心女王》。

6分。

梅尔·图琪编剧、导演，崔娜·蒂虹、古斯塔夫·林德主演作品。

崔娜·蒂虹饰演的安妮是一位经验丰富的律师，与她的丈夫皮特养育一对小女儿，生活看起来非常滋润而舒适。

某日，皮特接到电话，带回来了他和前妻生的儿子古斯塔夫。

古斯塔夫性格略怪异，正值青春期，身体干净，荷尔蒙发达。

在一小段时间接触后，安妮面对古斯塔夫，竟然开始有点把持不住了。

皮特不在家的一个晚上，安妮再也忍不住，径直推开了古斯塔夫的房门。

这个片子的价值观极其邪恶而无耻，它暴露的并不是所谓中产阶级的空虚，而是创作者的恶趣味。

电影的主题尺度很大，故事内容很讽刺，一个为正义发声的精英律师，久旱逢甘露，被欲望所掩埋，陷入与未成年继子的不伦畸恋，最后为保森林而牺牲树苗的人间悲剧。

电影虽然打着情欲伦常的噱头，但背后挖掘的社会问题却看得人头皮发麻，开篇故事就是女主在为未成年少女X侵案维权，当时还在道德框架内的女主正义凛然，面对恶势力气场强大，这也为后续故事的推进打了最好的埋伏。

后天重组的家庭都会潜伏或多或少的隐患，原始欲望在不恰当的时间和空间苏醒只能把灵魂拉进无尽的黑暗深渊，万劫不复。

北欧电影的尺度向来比较大，演员为艺术献身也是常态，丹麦的国宝级影后崔娜.蒂虹在届五十高龄仍可为电影事业做出这么大牺牲，难能可贵，欧美女星向来经不起岁月摧残，因此女主完全开放的老态松弛的皮囊更加强化了故事主题的深刻性，发人深省。

——观《红心女王》都有这样的经验，当我们看到一只小狗、一只小猫，或者是一头小猪、一只小羊，呵护、舔舐小狗崽、小猫咪、小猪仔、小羊羔的时候，心中便由然生出一种温暖、可爱来；对于人类自己也是一样，当年轻的母亲用她那双闪动着的美好光芒温柔地看着襁褓中的婴儿的时候，我们也会有这样的感觉。

我们管这种现象叫做舔犊之情。

为什么会这样？

很简单，这是自然属性，这是人的自然属性。

所谓自然属性是生而有之，不需要后天的学习、训练、培养，是与生俱来的。

同时，它也是普世的，是贯通于人类和动物的——当我们被人和动物的行为拨动心中那根柔软的弦线的时候，勾起的那种自然、温暖、怜悯、可爱——不由自主地想向前呵护他（它）的情感，实际上是隐藏于人类基因中的“自然属性”。

我们发现，越是动物不同与人类，在动物中这种自然属性贯穿于它的一生——无论在哪个阶段，都表现出这样一种“动物性”。

但是，人不同于动物，当我们从脱离母体，从婴儿到少年，从少年到青年，从青年到中老年——一路走来，我们的自然属性一步一步被压抑进了我们基因和性格里，一步一步被越来越掌握了主动权的“社会属性”所控制。

所谓社会属性，在我看来，也就是中国人说的“关系”二字；所谓关系概括起来讲也不过是这样三个方面：人与自然的关系，人与人的关系，以及人与自己的关系。

一般来说，人与自然的关系相对来说最好处理，因为自然就在那里——不管你看没看到它、注意没注意到它、重不重视它，它就在那里，不温不火、无声无息。

自然有它自己的脾气、性格，需要人类认识和适应，否则就会被惩罚。

但是，自然是一个时间的过程，不是立马见效的；这个过程有时候需要几年，有时候需要几十年、几百年，甚至上千年，才能显现出它的力量。

所以，人们往往忽视这层关系。

自古以来人们最麻烦的是人与人的关系，现代社会逐步建立起来的历史、法律、心理等等学科，思考和研究的范畴都可以定义为“人与人之间的关系”。

由此也可以知道这是一个叫人头疼的问题。

至于人与自己的关系，当然是现代社会才关照到的一种现象，它涉及到孤独、忧郁、幸快乐，这些人本身的感觉、感知。

人类最复杂的关系大概就是婚姻关系了吧？

至少我这样认为。

《红心女王》讲的就是这样一个故事。

皮特、安妮是一对四十多岁的夫妻，他们有一对双胞胎女儿，健康、可爱；丈夫皮特是一位医生，事业有成，颇受业界的好评；妻子安妮是一位律师，是一位专注于青少年法律问题的专家。

不管从那方面说，以这都是一个幸福、快乐、岁月静好、稳定的中产阶级家庭。

可是，自从皮特与前妻所生的十六岁的儿子古斯塔基搬进这个家庭之后，事情越来越不可收拾。

俗话说静水深流。

当我们说一个家庭幸福的时候是在说什么？

一般意义上我们所评价的所谓“幸福”，不过是站在外人的角度、以肉眼能看到的那些东东：夫妻俩都事业有成、收入不菲，一可爱的双胞胎女儿，住带花园的大房子，夫妻二人受到普遍尊重——也就是说，外人看到的永远都是“皮毛”，具体内里的东东，只有当事人自己才知道。

再说了，幸福、快乐这些词汇不是名词——至少我不把他们当名词使用，而是形容词。

一旦用形容词的时候，那必然就不真实了。

就像是风平浪静的海面，水面下面究竟怎样的，只凭眼睛是看不到了；不过，皮特和安妮这个家庭，不管从外人的观感或者是从他们个体的体验，可以说都是一致的——那就是幸福。

安妮作为业界的专家，工作繁忙，有处理不完的案子；回家还要照顾两个孩子，时间上争分夺秒；皮特作为一名医生，时间也是排的满满的，只有在下班的时候才有时间陪陪两个孩子。

夫妻俩交流的时间很少。

不过各自忙各自的工作，各自有各自的圈子，也并不觉得有什么隔阂。

大家不都这样子嘛？

至于床上那点事儿，谁需要了谁就去对方房间里找对方——做完了，回自己房间睡觉。

一切都显得在正常不过，似乎这样的日子足以白头偕老，足以岁月静好。

安妮和皮特虽然性格、秉性非常不一样，但是他们有一个共同点，按照这国当下的一个流行词来说，那就是他们“情商”都很高，不仅把工作上的各种关系处理得很好，而且在夫妻之间——夫妻之间怎么可能没有龃龉，怎么可能没有磕磕绊绊，他们也处理的很好——至少将矛盾控制在“不伤感情”的范围之内。

什么叫“情商”？

所谓情商也就是一个压抑自己的自然属性、融入社会——提升自己“社会属性”的程度，从这一点上说，安妮和皮特都是高手。

因为是高手，所以他们才做到了“事业家庭双丰收”。

十六岁正值青春期的古斯塔基从远在丹麦的哥本哈根搬到挪威奥斯陆爸爸和继母家之后，有点不适应这边的环境。

按说这也正常。

皮特跟前妻离婚之后，古斯塔基一直跟着妈妈，住在哥本哈根；爸爸皮特在挪威奥斯陆，很少去看他们母子。

从小就生活在寄宿学校里，性格有点孤僻，突然来到一个新家庭，而且又跟后妈一家子住在一起——肯定会有一个过程。

安妮发现古斯塔基偷了她的Apple包包，偷了家里的首饰。

为了让他尽快适应家庭、融入家庭，继母安妮跟他单独谈过之后，就把这件事儿给压下了——既没有告诉皮特，也没有报警。

渐渐地，皮特融入了家庭——跟两个同父异母的妹妹关系变好了，还在外面交了新朋友——一个漂亮的挪威女孩。

古斯塔基把女孩带进家里来，跟女孩在他的房间里做爱——年轻人的动静太大，被在书房里工作的安妮听到了。

好心的继母虽然觉得这有点不妥——不是不应该找女孩，也不是不应该把女孩带进房间做爱，而是说应该小点声，不要影响别人——这是文明的挪威的“普遍价值”，就自己笑了笑——没有制止他们，也没有跟古斯塔基谈。

或者是多年来被一枝独秀的社会属性压抑得太久了，或者是被两个青春期孩子的那份青春的气息、阳光的身体、激情、力量所拨弄，安妮的自然属性一下子被唤醒了。

从此她像是换了一个人，在家庭party上，安妮当着丈夫皮特和客人的面，一边呷着红酒，一边随着轻柔的音乐——摆动着身体，像是进入了一种被催眠的癫狂状态；皮特和客人肯定想不到此时的安妮满脑子都是古斯塔基和挪威女孩那律动的身形……在家里，安妮会偷偷地站在角落里，赤裸裸地看着古斯塔基年轻的身体，有时候竟然到了忘我的地步。

人类的自然属性当然是强大的，尤其是像安妮这样的人——自然属性被社会属性压抑了如此之久，几乎将被窒息的时候，像是灵光乍现突然又被拨动了——更是强大到了失控了。

于是，该发生的都发生了，而且一发而不可收 。

也就是说，继母和儿子上床了，按照俗世的通通说法，这叫乱伦。

所谓乱伦，在我看来至少有两种，一种是有血缘关系的性关系——乱伦，一种是法律意义上的乱伦。

在我看来，法律意义上的所谓“乱伦”，是伪乱伦，因为本质上这根本就不是乱伦，充其量是一种性关系。

安妮和古斯塔基显然属于后者。

但是，不管他们是不是乱伦，一点都不重要的，重要的是他们是不是能永远都不被人知。

可是，不幸的很，在一次party上，古斯塔基向继母安妮求欢的时候，被安妮的一个熟人——女儿的马术老师莉娜看到了。

被自然属性控制的安妮一下子醒了过来——安妮毕竟是过来人，毕竟是法律专家，她当然知道这样下去一定会有后果的——于是，安妮理性的一面——社会属性的一面重新抬起了头，从此，她开始有意识地疏远古斯塔基——她将自己一下子拉回到了原来的轨道——被社会认可的所谓“正确”的轨道。

可是，正值青春期的古斯塔基却做不到啊！

有社会学学着曾经指出，所谓“青春期”，就是生理发育和精神发育不同步——出现了非平衡发展。

什么意思？

就是说青春期的孩子，他们的叛逆、孤僻，甚至抑郁，不是他们主观愿望，是他们的自然属性——是生理上的发育跟他们精神上的发育不同步造成的一种不平衡，古斯塔基本来就迷茫于继母安妮为什么、怎么可以跟他发生这种事情，只是当他的突飞猛进发育中的生理需求被继母安妮摇醒之后——他无法控制自己，陷进了生理亢奋之中而不能自拔而已，当他被继母安妮冷落之后——便陷入了进一步的迷茫之中。

整个人整天疯疯癫癫，甚至爬到树上——有从树上让自己摔下来，弄的大家都不安生。

他想跟继母安妮谈谈，他想问问安妮：她为什么不理他了，难道他们以前的美好就不要了？

可是安妮根本不给他机会——因为安妮发现，丈夫皮特似乎对她有所敏感了。

她知道如歌让皮特知道了他们之间的事情，意味着什么。

所以，她生硬地告诉古斯塔基：你给我忘掉过去的一切，忘掉！

如果态度在开放一点的话，安妮当然可以跟古斯塔基谈谈，可以告诉他：性是一种本能，就像吃饭喝水一样——谁都需要，只要不影响别人——不影响第三者，两个人就可以自由。

“我跟你不是世俗的人们说的那种轮乱，我们之间没有血缘关系——这不叫乱伦；当然，我们俩这样子是不道德的，是对你父亲、我丈夫皮特的不公平，也是对你两个同父异母的妹妹的不公平，因为这样子的事情毕竟会对他们造成不好的影响，甚至会影响他们一辈子！

”可是，即使安妮能这样跟古斯塔基“聊开了”，她还是无法跟古斯塔基解释为什么她为什么非要这样做，难道“继母不能跟儿子做这样的事情”这不是从小就被教育的“社会规范”嘛？

当然，如果持开放态度的话——这一点也不是不可以谈，也不是谈不开，问题是：她怎么跟十六岁的儿子开得了口！

所以，安妮陷进了惶恐和不安之中。

皮特肯定感觉到了什么，至少从氛围上已经很不对了；即使皮特没有感觉、感知到什么，他的直觉也会告诉他：一定发生点什么，反正有些不对劲儿嘛！

人类之所以如此可爱，是因为他们建立了无数禁忌；人类之所以如此丑陋，也是因为他们建立了诸多禁忌。

要知道，很多浅显的、简单的道理，人类是有禁忌的——是不能说的！

比如，在这国关于性这个话题，至今依然是禁忌。

所以，处于惶恐中的安妮只能选择短平快、稳准狠的办法——直接告诉他、强调他：忘掉过去发生的一切。

除此之外，她没有别的出路。

正当处在惶恐和不安中的安妮担心着莉娜是不是会告诉皮特的时候，为了进一步加深跟古斯塔基的感情，皮特想带他去小木屋住一段时间。

所谓“小木屋”，是北欧人在野外的山坡上、草滩上、水边，或者是森林里——搭建的独立房屋，这样的房子一般都是用木头钉起来的——所以叫“小木屋”；主要为了享受一个人的空间，专门搭建的——一般情况下，小木屋都是独立房子，周围几公里内不会有别的房子。

当然，有时候也会一个家庭一个家庭的搬进小木屋——住一段时间；有时候是为了加深感情，有时候是为了解决问题——比如夫妻之间的矛盾，等等。

总之，“小木屋”是北欧的一种非文化现象。

皮特和古斯塔基去住小木屋了，仿佛一切都到此为止了；安妮似乎也可以安心了。

可是，问题不但没有解决，而且进一步恶化了——古斯塔基被父亲的真诚触动了，傻小子动了感情，一下子将继母安妮跟他的那点事儿跟父亲说了。

于是，皮特为安妮准备一场战争。

可是，战争才一开始，安妮就占了上风——她像皮特抛出了古斯塔基偷她包包、偷家里的珠宝、首饰这发重型炮弹，再加上古斯塔基一直都在寄宿生学校——即使说不上劣迹斑斑，至少他的话也是不可信的。

在安妮出色的表演之下，换成皮特开始迷茫了——“我还是相信谁？

”！

故事一下子反转了，原来那个知性、温柔、事业家庭双丰收的安妮——突然之间变成了一头好斗的狮子，锋芒毕露不说，而且咄咄逼人，各种圈套、套路，一下子全都抛出来了。

最后，安妮战胜了十六岁的古斯塔基——被赶出了家庭，将他送会了丹麦哥本哈根的寄宿学校。

被委屈、被冤枉、被处罚的古斯塔基心里当然不服气，他想找继母安妮说说起清楚——甚至他想告发安妮，因为他是未成年——他想告发安妮引诱未成年发生性关系；实际上这仅仅是十六岁的古斯塔基一种自我保护的说辞而已，本质上他根本没有告发继母的意思。

他不过是想要让继母安妮对她好一点，不再如此对待他罢了。

可是，当他闯进安妮的办公室，当他开口——向安妮要正义的时候，他已经一败涂地了。

因为安妮根本不给他任何缝隙——让他喘息。

古斯塔基试图想找他爸爸皮特说说清楚，可是皮特被他和安妮弄的早已筋疲力竭——即使他在楼下嚷嚷都喊不醒他。

走投无路的古斯塔基当然不甘服输，可是一个十六岁的孩子，一个父母离异从小在寄宿学校长大的孩子又能做什么呢，最终他去了小木屋——在冬季里，他被冻死在了那里。

古斯塔基死了，虽然这是一个悲剧，可是对于安妮、皮特这个家，谁又能说这是一个向好转折的一个契机呢。

显然，古斯塔基的死安妮负有责任，但是作为一个男孩——他要想成为男人，女人、性这一关是注定要过的呀！

即使没有继母安妮的出现，也会有其他女人出现他面前。

所以，成长是每一个青春期的孩子，迎接的人生的第一次挑战。

闯过去了，赢了，就从男孩（女孩）成长为了真正的男人（女人），否则大概率就是悲剧。

至于最后安妮和皮特究竟怎么样了，是和好了，还是分手了——已经没有那么重要了，因为电影演到这里，导演已经达到了自己的目的。

从电影的角度说，这是一部优秀的电影，大气、隐忍、别有意味。

尤其是丹曼影后崔娜蒂红出演的安妮一角，在剧情反转以后——其表演更是稳定、内敛，人物情感把握到位、分寸感、情绪、节奏，恰大好处。

更出彩的还在于这部电影的构图十分讲究，稳定、克制，基本把北欧斯堪迪维纳亚的风情、格调、自然氛围基本呈现出来了。

尤其是在镜头的运用上，以固定镜头为主，以推出镜头为辅——将画面和情感既克制又有分寸地呈现在观众面前。

比如，第一组镜头：安妮牵着一条头，从广阔且深邃的森林里走过去，一下子就把观众拉进了北欧那片神秘的土地上；再比如安妮和古斯塔基的第一场床戏那组镜头，一点都不渲染，而且十分克制——即使给人物的特写，也仅仅是背影里的半边脸，显得十分有味道。

整场戏下来，虽然没有一句台词，却感情饱满，充满了张力。

当然，这不片子有它显而易见的不足，首先它显得太拘谨了，不足以拥有“北欧”这两个字下面的那些想象。

在人们的心目中，北欧是多么的一个遗世存在啊！

它简直就是独立于人类之外的一个包含了人美类对自身的各种想象，可是在这部电影里却没有得到充分的表达；可是在我看来，它有充分的空间是可以进表达的啊！

其次，从编剧到导演的想象力还是太狭隘了，虽然从一书上说他们是很优秀的，但是在想象的张力上，在挑战既有框框上，还显得不足。

其三，在对所谓“乱伦”这个题材的选择上，也显得太窠臼。

保利娜.凯尔在《垃圾、艺术和电影》一文里说：甚至乱论都成为这一类电影的一个标准。

这里以追溯到保利娜.弗雷德里演的《低温火》、克拉拉.鲍在《跳舞的妈妈》里和爱丽丝.乔伊斯饰演的妈妈的男友之间也发生了同样的事情；到了四十年代这故事就嫁接在《欲火情魔》里。

这些电影甚至连一些基本元素都没有变，诱使年轻人的成年人通常都很体面、很有见识并且很堕落，而被引诱的年轻人基本上都很傻很天真，尽管他们并不像本杰明那样古板无趣。

很明显，在此片中安妮就是那个体面且“堕落”的成年人，而古斯塔基则是那位“很傻很天真”的年轻人。

电影是什么？

电影要的是想象力，是对人们想象力的启发。

电影没有固定的章法，不然就不见电影了。

可是，这部片片在这方面的探索——在对电影的突破上，显得太不给力。

好电影就是这样子，当我们说它为什么好的时候，就会一发而不可收；所以，就此打住。

继母站在道德的制高点，一个整天跟警察打交道、不学无术的继子，想要指控，一点优势都没有。

这部片子的优秀在于继子坦诚了两个人的不正当关系后，继母的反应。

她如果怯懦的承认或是惊慌的沉默，那么她就彻底的输了。

但是女主没有，她不但没有承认，还反戈一击，说出了继子偷盗的秘密，这是丧心病狂地强力报复；还有拼命用关系不和谐，抢走父亲等措辞掩饰，说明了她心里的紧张，不顾一切地去躲藏。

这时丈夫为了家庭退让了，采取了相信妻子得方式，还带着妻子与儿子摊牌。

在儿子面前，继母不但不承认，还假意去安抚，这让儿子无法忍受，毅然离去。

随后儿子到公司威逼，到家里说明情况，都被继母毅然决然地回绝，这将无处述说，郁闷到爆炸的儿子逼上了绝路。

如果电影最后真相还是败露了，比如发现情况的女主妹妹道出真相等等，我觉得这就是神作了，可以剧情戛然而止……将成年人的心机表现得如此黑暗，可能只有外国电影里可能出现。

情欲是因为彼此吸引，情不自禁，但是青年人会不顾一切，变成傻子；而成年人却分得很清，顾及家庭，很是理性；当这一切由时间拉长，结局往往是苦涩的，不是所有败露，毁掉家庭，让爱搁置；就是爱无疾而终，爱情败给了家庭和理性，而这部片子赋予了这层关系更加丰富的内容，真心不错。

很喜欢电影里时时出现的清风划过树林的景象，树叶弹动，一如躁动的心，慌乱不安。

女主更加好看一点，可能更有说服力一些。

影片里的树很美，却和女主家庭氛围更割裂。

当大家都拿女主性别说事的时候就根本不存在平权。

女主和继子分明都不具有性魅力，这是十分可圈可点的，这甚至是观赏性三级片和好电影的差距。

但可悲的是大众都在吐槽女主年老色衰。

女主是一个非常规格化的女性，她的职业装，她的高跟鞋，她在继子的诱导下纹身，下河游泳。

她生活在压抑的父权家庭:他丈夫每每在小事上争论，要求她服从，斥责她社交问题及他家中产阶级却要收拾碗筷。

即便她事业有成，她仍然很空虚，她的家庭也很空洞。

这是父权制的恶果，每个人都深受其害。

她和继子的性关系突如其来而又莫名其妙。

她们第一次是就是很兽性的原始欲望，结束时女主也断的很干脆，仿佛这件事对她来说不曾发生。

你甚至不能说她狠心，她就像没有感情一样。

你说她是为色，但继子不具有色相，她更像是一种报复。

一开始我以为她在报复丈夫，但根据她帮助孩子打官司，不可告人的第一次，还有妹妹看到她这件事的过激反应等细节，应该是她第一次也受到不伦性侵，从而产生的畸形心理。

女主第一次性经历大概是强奸，之后才决定帮助被性侵的未成年人，但人类大比例的滑向自己厌恶的人，欲望之后，她开始割裂。

一面还是鼓励别的孩子说出来，走出去，一面告诉自己的继子吞下去，退回来。

有句话怎么说的？

如果一个人堕落到宣传自己根本不相信的东西时，那他就已经做好了干一切坏事的准备。

问题是人心这东西常常摇摆，宣传的东西此时坚定，彼时怀疑。

女主真正相信的东西是恐惧，恐惧衰老，恐惧失去，她用回击当作盔甲，但盔甲让她失去倾诉的资格。

她是个对亲密对象戒备森严的人，包括妈妈、老公、姐姐（好一点），男孩的年纪差和关系程度让她愿意分享。

男孩就是一个青春期的男孩。

敏感、叛逆、找不到出口。

继母是有天然优势的，一切不对等的，禁忌的角色都有优势，所以不需要追究爱不爱。

男孩也许只想成为男人，成为爸爸，或者爸爸的敌人。

他说出来是一种宣誓，一种报复，也是一种幼稚，他以为爸爸会怀疑人生，继母会支离破碎，不得不说这其中有熊熊的恶意。

他没想到的是成年人自保的决心和力度，他没想到的是他对于公正这个词理解得太生硬。

有句话怎么说的？

齿坚易折，舌柔长存。

少年不屑知道，少年没力气知道，公正两个字的倒塌让男孩不再为成人世界找任何理由，也不再为活着找任何理由。

男主真的是好惨一男的，但儿子变成这样他肯定有不能推卸的责任。

关于木屋会谈他信不信儿子，肯定信，但他说服自己不信却是更优选择。

他和女主有共同的孩子，他们的家庭是优渥的，他自欺能够麻醉自己。

偏偏男孩的死推波助澜了他进退两难的绝境。

所以，他堵住女主的嘴，不必说了，什么都不要说了，要演就演到最后，入戏说不定还能解脱，出戏大家一起完蛋。

有句话怎么说来的？

人生如戏，全靠演技。

两个女儿就是观众，她们长大了，戏才算演完了。

这部片的本子真的好，还记得男孩给女主纹的三角形吗？

这个纹身本身就很好品，结合最后的三人对峙，只能说导演拆解了一个最稳固的图形，用最残忍的方式。

他们一起帮孩子刷牙，他们会在生日当朋友面读情书，他们有狗、马、一片树林和一段溪流，但他们还是有无数的暗涌，深夜里的不幸福和消化不了的欲望。

他们都在自保以求幸福，到了最后却连伤口都不敢示人。

咬牙沉默，等到雪崩，自然没有一片雪花是无辜的，但也没有一片雪花是幸免的。

所有血中都有泪，只好笑着帮孩子刷牙，大秀恩爱，继续享受一片树林和一段溪流……

丹麦电影呈现的是干净清冷的质感。

前半段还寻常，就是叛逆继子的肉体点燃了中产大妈的情欲，令人压抑齿寒的是后半段，终于纸包不住火，继母的突然冷落和父亲的自责残酷，男孩自己说出一切，没想到专业处理青少年儿童家庭问题的律师继母推卸得一干二净。

这里实力敬佩女主的演技，向丈夫否认的一段长戏酣畅淋漓，那种紧绷的张力表现了一个心理强大的出轨妻子的素质。

最后成人世界的险恶逼得男孩委屈地结束了自己，太令人痛心了，她拯救了那么多处于不良亲子关系中的男孩女孩，却杀死了自己的继子，好讽刺。

决定把另一部丹麦片“狩猎”再翻出来看看

豆瓣评分7.2，我感觉《红心女王》被低估了，可能是电影尺度、叙事风格及中西方文化认知差异导致的。

作为一部丹麦电影，冷峻风格贯彻始终，其冷峻之风，可与《狩猎》相媲美。

情节起伏并没有那么大，但是也够人细细品味。

继母与继子的非正常关系最终导致的悲剧，是让人出乎意料的，开放式的结尾更是让人不由得往不好的方面想。

律师知法犯法，事情败露后判若两人，讽刺意味十足；继子青春叛逆，年少无知，最终被反诬，酿成悲剧；作为父亲，很早就看出端倪，却一直隐忍，可以说有些优柔了；律诗妹妹刚开始正义感十足，最终却屈服于现实。

电影中每个人都充斥着矛盾，而矛盾的爆发只是时间问题。

片中也有不少隐喻，需要仔细看。

影片的取景、构图都是非常不错的，与电影结合的非常紧密，没有一出多余的镜头，该暖的地方暖，该冷的地方冷，同时也有很多象征，整体观感尚佳。

个人还是非常喜欢北欧电影这种揭露人性阴暗面的电影的，他能帮助我更好的看清现实。

所以说，关注妻子的心理是很重要的，年轻人也应当稍稍节制感情，注意保护自己，因为人心不古，变化难测，人性本恶。