画舫风云

一直在期待这部戏，果真没让我失望；某些人说这部戏太垃圾了，那是你有眼无珠！

平时没什么时间，刚刚才看完这部戏，里面的演员很多还是很喜欢的；特别是陈法拉，我并不是因为喜欢她才说她角色怎么样的好；而是小翠真的很天真很可爱；因为她太爱蒲松龄才会被狐妖和高哲利用，才能得到她的渴望。

说什么小翠勾引蒲松龄，一开始就认识他了好不！

那个柳心如也好不到哪去，非要证明小翠是狐妖，还不就是报复小翠想和蒲松龄一起，再说小翠又只是希望呆在他身边又不是要和他抢；真是讨厌！

蒲松龄呢，对待感情太优柔寡断了、、、、、、有点没出息的感觉，但他对心如的执着最终还是有情人终成眷属，不过我还是希望他和小翠一起拉！

有时觉得小翠就是他们的牺牲品，想用就用，不想用就放一边，谈他们的恋爱去，好自私哦！

呜呜

比较一般。

我在想如果蒲松龄真是电视里塑造的这样的人，还真没什么意思。

这电视里的蒲松龄，家里有钱时就是一个只会怄气瞎嚷嚷自认为十分正直做的事却又极其幼稚的纨绔子弟。

家道中落后成天就纠缠于儿女私情，与贪官斗争自己也没什么办法，还是借机会靠另一个官员才斗得下去，实在看不出有什么惊世之才。

主要不喜欢的，还是他在两个女人之间的流连。

一本正经的号称只爱柳心如一个，心里容不下别人，一转头就说与小翠似乎很早就认识，总有命中注定之感云云。

难道蒲松龄的才学就专门用在哄女人上面了？

这样的男人要来有啥意思啊。

钟嘉欣的演技还是不怎样，柳心如怎么看都不觉得讨喜，到最后誓死要和小翠斗到底的模样更让人生厌；陈法拉扮演的狐仙小翠倒是有仁有义又很可爱，精灵活泼的很符合善良单纯的小狐狸形象。

可惜这片里就要把她塑造成低柳心如一等的女二，所能发挥的空间也就比较有限。

不然我倒是满心希望看看蒲松龄和小狐仙的缠绵生死恋，结果尽看着他和柳心如的半段子爱情，硬生生憋得难过。

高喆的角色正反差异太大，过渡不自然，仿佛一下子他的心魔就跳出来压制了善良的一面，最后临死前恢复本性又太突然，像变戏法一样。

蒲松龄的题材其实好好发挥满可以拍得如《倩女幽魂》般让人唏嘘感叹，结果是一般，实在很一般。

无亮点。

这类题材太大，TVB拍惯了短小紧凑的时装剧难以驾驭，应该还是国内能拍的更好点。

我觉得这部电视剧后面比前面好玩，后面剧情显得紧凑一些但是说实话，这部电视剧真的矛盾很多但是吧电视剧满，娱乐娱乐，我就把它当成灵异加N角恋了那天上网看见很多人争论小翠和心如谁坏（贱）没几个人说讨厌男主角的，我就觉得吧我觉得最讨厌的是那个高喆，不就是结婚没成功满，你至于不？

还有蒲松龄，你可不可以不要摇摆不定啊，虽说嘴上口口声声只爱心如，可是你的行动模凌两可的？？？

ps：我希望蒲松龄和小翠在一起说说小翠，我觉得她付出的不比心如少哎，除了20集左右受贱人挑拨，做了点小小坏事，其他真没有什么，有时候她不想这么做的，很多时候是心如逼人太甚心如：口口声声人妖殊途，小翠会伤害蒲松龄1.人家小翠什么时候伤害过啊，要伤害早伤害了，你认识小翠又不是1.2天了2.小翠是仙，谢谢，人家说了很多遍了3.你最后不是鬼了吗？

人鬼殊途，你咋还不走啊冲着你这句话我就是不是很喜欢你，虽然你人不错

蒲松龄的后半段简直就是现代男女关于劈腿的教科书。

蒲松龄为什么不信小翠是妖，道理很简单，因为他喜欢小翠，他不愿意相信她是妖！！！

三是怎么出现的，看看松和翠就知道了。

先说小翠：1，所谓缘分。

这年头都市男女都喜欢把缘分挂在嘴边。

你根本就不是懂得佛法和道德经的人，根本就不懂什么是缘，只是在不合适的时间做了不该做的事良心上本来就过不去了，知道错了，美其名曰，孽缘。

其实不是缘分的错，是自己造孽。

小翠喜欢蒲松龄确实是无意的，爱情的到来确实不得控制，但是当三是她自己心甘情愿的，她从开始就知道自己是三。

2，所谓付出，不求回报。

简直是笑话，没有人愿意付出而不索取爱的，不要诸多借口，你当三就是为了从别人之间插一脚，要的就是那个人的爱。

3，不择手段，拿爱当挡箭牌。

我爱他还有错吗？

你别装清纯了，这个世界有几件事能简单用对和错来衡量呢？

这个世界本来就不是黑白的，纯粹的对和错根本不存在。

你拿不存在的东西当借口，换句话就是你没借口。

再说蒲松龄，这个版块值得一提。

所谓借古讽今，就是用别人的故事活生生摆到你跟前，反正这故事与你无关，你才能看的真切，看的明白。

1，说小翠只是妹妹。

这是男人惯用的伎俩，我们只是普通朋友，我们只是普通同事。

对，她是你普通朋友中很不普通的一个。

你确实是没有目的和她认识的，也许她是你的同学，朋友的朋友，同事。

然后你们相识，你必然对她有基本的好感，然后相处，你必然对她有特别的欣赏，然后呢？

你们已经不普通了。

你自认为你们互相了解，自认为你们志同道合，你愿意和她在一起，你有难题第一时间想找她分担，你关心她的生活。。。。。

你别自欺欺人了，你学校那么多同学公司这么多同事，你关心的过来嘛。

2，这是最关键的，就是小三也盯上你了。

她刻意接近你，她和你共同出席公共活动，但是陪在你身边，和你一起旅行，一同吃饭，一起出去玩。

她和你回家顺路，总会有人示意你去送她回家。

你们总可以在普通的公共场合找到不普通的单独接触的机会。

然后你们都把握住了，你们谈天说地，分享自己。。。。。

然后她就成了你的知己，你心中特别的人。

3，和妻子或女朋友发生冲突。

不和是难免的，你开始摇摆，我和原来的她原来这么不同，她怎么变了呢，可能她从来没有了解过我，她不体谅我。。。。

一切都是她的不是。

然后你自然想到三，其实即使你和女友不吵架你也常想她的。

你会约她出去，美其名曰谈心诉苦。

你别放屁了，你找谁不行非找她，你根本就是找借口见她。

俩个人之间出现了问题，归根到底要俩个人自己解决，你去找了三，就证明了你的取向。

是你自己没有禁住诱惑背叛爱情，其实你在行动之前精神早就出轨了。。。。

说白了，不是三勾引你，是你自己想出轨。

不是你女人不了解你，是你想了解别的女人。

但是这过程是不经意的，甚至在无声无息中发生的。。。。

单位来了新同事，她漂亮，引起你的注意。

然后你们在工作中相处，你发现她很能干，人也风趣，难的还兴趣相投。

接着你们在公在私都密切联系，她变成了你心中很特别的人。

外界条件具备了，你和老婆吵架了，你终于可以正大光明的约她聊天诉苦。

她也不干示弱，毫不犹豫的把握机会，大胆说出她的爱，然后三就这么产生了，你劈腿了。。。。。

其实一切都是可以杜绝的。

你时时刻刻告诉自己，你是有女人的人，别人再好，你自己离她们远一点就得了。

别拿爱当借口。

为一个人离开另一个人不是分手，是抛弃。

你把你过去的感情当成用过的卫生纸扔到马桶里了。

你根本就不是珍惜感情珍惜爱的人。

你只是玩玩而已。

如果你是认真的，sb，你的悲剧就开始了。

你会发现女人都一样，你和她还是会吵架，她又变了，又不了解你了。

其实你从来就没有真正了解过她，你从第一眼看到她就对她产生了好感和在这好感下的定义。

你认为她是这样一个值得你爱的女人，其实她不是。

朋友说，sb都是成对的。

我觉得特经典。

因为信念不定纠缠于几个人之间的人的痛苦是自作自受的。

你本身就不是好货色，还认为你别人亏欠了你，笑话。

出过轨的人一定会再出轨的，因为他已经让出了自己道德的底线。

就像贼，初犯和惯犯是有本质区别的。

爱人是什么，爱人是你这个上除了父母最亲近的人了，如果你忍心骗她，背叛她，那只能说你没有人性。

爱不在了，彼此真的变了，这样分开是分手。

如果为了一个人离开一个人，这是抛弃，是背叛。

无论男女，不要找借口，尤其不要拿爱当借口，它不是，你也不配。

当一个男人或者女人开始接触你，他有什么目的和居心你当真不知道吗？

你知道的，你甚至虚荣的认为这是一种荣耀，然后你开始堕落。

别天真了，没有人会不惜一切不计代价的爱你，就如同你也不舍得这样爱别人一样。

第一，故事背景。

本剧不能避免的还是把故事背景设置在富二代以及大家族产业纷争之下，似乎这么好一个题材无端浪费成了一个任何年代都有的家族内部的人性与纷争，当然古代的故事背景总是少不了官场的掺和，于是也就有了跟衙门、总督之类的产业上的纷争。

还有令我不能容忍的则是蒲松龄怎么会成了济南城的富二代呢？

明明淄博的啊！

第二，故事狗血。

拖拖踏踏，啰啰嗦嗦，一个鬼故事讲了一年了快！

第三，演员牵强。

马浚伟的富二代实在看不出有啥出彩，钟嘉欣的扮相和演出总像个大丫头，小狐仙陈法拉的柔弱一看就是做作，陈锦鸿的性格大变则有点弄得牵强演的也牵强（最经典的性格大变则是《创世纪》里的许文彪）；岳华老戏骨没啥可圈点，倒是配角里有几个家伙的出演值得看看，其他也没甚了。

第四，还没结束。

说实话，我实在看不下去了，每次看都是连拖带拉的，一集根本用不了五分钟。

也只好这样。

《蒲松龄》其实很一般，开了个引人入胜的头，却最终败于敷衍狗血的过程。

即使结局篇博得了41点的高收视，依然如此。

对不起，对于这个结局我一点都没有被感动，也没有觉得凄美。

这个漏洞百出，甚至无法自圆其说的结尾突然让我想起了那部毫无亮点的《搜神传》，不知是不是同有钟嘉欣和陈锦鸿的原因。

总之，结尾很糟，非常糟。

当然，除了那段聊斋剪辑之外。

也只剩下这段剪辑聊以安慰了。

TVB不是拍不好人物传记一类的剧，《郑板桥》就是一个极为出彩的例子。

戏说也好，神话也罢，如何穿凿附会都不是问题。

问题是，要抓得住人物的神髓和当时的时代背景，这样的故事，才具有独一无二、不可复制的特性。

在这一点上来说，有那么丰富厚实的聊斋故事随意取用，蒲松龄的故事完全可以讲得更好更引人入胜，而不是最终陷于纠结无聊的人鬼狐三角恋无法自拔。

蒲松龄写《聊斋》，是看透了世情人心，以狐鬼之有情来反衬人心之险恶。

很可惜，这样深刻的立意在剧中，只被讲到了“防官如防虎”。

孖吉这个人物设置得很好，可惜最后只不过是个精神分裂的主，实在是浪费。

当然，浪费得最让人痛心的则是蒲松龄。

如果结局不提到他写《聊斋》，那么任何一个人都完全可以代替他来做这部剧的男主角，可见人物塑造有多么失败！

立意先失一城之后，再来说叙事。

仔细回想了一下，25集的长度，无非只说了四件重点的事：一、柳心如找寻失踪的家姐；二、蒲松龄被陷害差点小命不保；三、高喆因爱生恨、由善变恶；四、令狐小翠介入柳心如与蒲松龄的感情之中。

平均六集才讲一件事，这是多么拖沓的进度！

其次，如果说桥段与《画皮》类似，我都可以忍受。

毕竟《画皮》故事本身就是取自《聊斋》，但当我看到与《巾帼枭雄》如出一辙的柏龄逼宫一节时，真是有点出离愤怒了。

罢了，罢了，说了这么多，无非是因为我太过失望。

因为之前的期待过高，所以心理落差也很大。

不过全剧倒也不是乏善可陈的。

亮点之一是陈法拉。

这小妮子的令狐小翠是当中最讨喜的角色。

从角色的丰润度上来说，令狐小翠胜过柳心如太多太多了，她和蒲松龄之间的感情也比蒲柳之间的有说服力太多了，只可惜被编剧和观众以今时的眼光来衡量，惹来了很多无端非议。

可以说，如果没有令狐小翠这个角色，整部剧就成了白开水。

正是因为有她，才带出了些许鲜亮的颜色。

亮点之二是父子情，这是整部剧最感沛人心的地方。

蒲松龄对父亲的误解，是因为他正直，却也因为他年轻。

未经世事的他不知人心的暗黑叵测，不懂相处的迂回玲珑。

他以自己的一腔赤纯去硬碰这灰暗的人世，注定要遍体鳞伤。

等到他明白一切，才能体谅父亲的苦心和委屈，也才更懂得亲情的深沉和可贵。

但与此同时父亲也已至生命垂暮，于是这段经历最终成为了成长的代价。

谁的成长都是这样。

总是要经历过冷暖波折之后，才懂得世态炎凉。

总是在拥有的时候不知体谅，等懂得珍惜的时候，才发觉悔之已晚。

亮点之三是主题曲。

虽然至今未能听到完整版，但歌词已可看到全部。

曲词皆佳，尤其是词，寥寥数语，就写出了剧集所未能表达的深意：能望见的太多，能明白的却少；擦身而过的人很多，能在身边停下脚步的却少；镜中缘、雾里花，最假的才最心跳；看不穿放不下的，只因怨很长、恨太多，唯爱太少。

世事原是这样的纷杂。

是是非非、恩恩怨怨，都是如梦不醒。

一口气看完了最后七集，蒲松龄整部剧都看完了。

看完之后，脑子里一直在回荡的是这部剧的主题曲，如梦不醒，明明流泪了怎么失笑，怨太长，恨太多，唯爱太少。

歌词道尽了人世沧桑与现实，旋律唱出了几多恩怨流长。

PS：马浚伟演唱的，赞一个！

其实之前有很多集里面的很多情节都打动了我，但看完之后，一下子竟不知从何述说。

最后一集里，高喆的矛盾分裂体将自己杀害了，也许死是对他自己最好的解脱，放下一切仇恨报复。

心如最终没有还阳成功，而她也将小翠的真元给了蒲松龄，自己选择了死亡，将生命的希望留给了他，也许爱到最深的境界，不是你陪着我，我陪着你，而是即使不能同在一世间活着，也将最好的希望给予我爱的人。

心如升天的时候，她和松龄紧紧握住的双手不得不渐渐分开，那一刻，泪流。

而小翠，为了救他们，为了报恩，也为了弥补内心的愧疚，将自己修行了五百年的真元吐了出来，当她对着松龄说出那些压在心里已久的话时，透过彼此的眼睛，回忆涌现，一切都明白了。

从彼此的双眼里松龄终于看到了当年那只躲在屋顶上的小狐狸，那时小翠还是一只天真的小狐狸，那时蒲松龄只是刚出生不会哭的躺在襁褓中的小孩，他们的双眼里彼此映照着，一过就是这么多年，终于松龄记起来了，为什么当初一见面会感觉和小翠那么似曾相识，为什么会一见如故了。

回到现实的松龄，终究看不惯官场黑暗，人心的险恶，也适应不了尔虞我诈的生活，于是弃官隐居，过上了自己想要的生活。

最后一幅画面上，松龄吟诗著文，心如在书桌一旁磨砚，小翠在斟茶，好一幅幸福温馨的画面。

心如放弃了投胎转世做人的机会，鬼魂永远留在了松龄的身边，而小翠，还是那只可爱的白色小狐狸，他们让我们看到，让我们相信，人鬼狐在一起相伴是美好幸福的。

而其他人，作恶的人最终都逃不过死的命运，抑或者选择了属于自己的赎罪方式过余生，不管是一直很险恶的人，还是一时糊涂做了错事的，还是被利用被唆使犯错的，所以，从最开始徐大人的自杀，到魏冲的被杀，到九尾狐的死，到蒲柏龄的死，到蒲柏龄妻子的出家，到郑大人的落马，到最后高喆的死。

让人震撼，让人唏嘘，让人感触。

在这部剧中，感受到了太强烈的官场的黑暗了，官官相护，明争暗斗，尔虞我诈，每个人身在其中都是戴着面具做人，多疑猜忌维护一己私利成了大家为人处事的标准，看剧的时候有时候都喘不过气来，总觉得很心痛，为什么这么残忍，为什么这么阴险，为什么这么黑暗，原来一招更比一招强，原来一山还比一山高，原来你利用我我利用你，蒲松龄适应不了这个鱼龙混杂的大染缸，他学不会也不愿意去巴结高官、去趋炎附势、去违背自己的良心，他想着去为民请愿，去为民做好事，不管自己官大官小，希望凭一己小小的力量也可以改变一点点，去帮助更多的人，可是最终他还是看透了，不管处在什么位置，一进来就身不由己了，既然改变不了这个地方，那么就选择离开吧！

还有这部剧的亲情，蒲老爷对松龄那么深重而苦心的父子情，让人同样感动也唏嘘不已。

蒲老爷一方面为了保住蒲家画坊这个百年家业，苦心经营，不敢得对权贵，更为了蒲家画坊的发展而不得不去和那些官员维系良好关系，他的这些苦衷、无奈只有自己知道，可另一方面，就是因为他经常这样和官员走在一起，令他的儿子蒲松龄，这个充满强烈正义感、不畏权贵的热血青年对他的父亲充满误会，而且误解愈来愈深，让松龄看不到父亲的爱与关心，让松龄误解了父亲的一片苦心。

所以，蒲老爷的命运我只能感叹，一生忙碌辛苦为这个家，为家人为亲人，还得不到理解，还要独自承受那么多压力与辛酸。

PS：前面有一篇评论单独写的第十三集，就是主要写蒲老爷的，心酸。。。

另外，第十五集松龄终于知道了父亲的苦心苦衷以及一切一切，那张画着孩子放风筝的画，让人感动。。。

而爱情，已不需要说太多，最后人鬼狐这样生活在一起很美好，很幸福。。。

PS：坐在床上一直没动过看完了这部剧，耳朵里塞着耳机，好痛现在，要去休息了，大家多多支持！！！

雖然又是狐狸精又是狐仙又是鬼魂的,慌兮兮,不過也挺盪氣迴腸,那個演馬大人的女兒馬娉婷的跟《情越雙白線》里的郭羨妮的妹妹是同一個人啦,一古裝一時裝反差挺大.

有人说小翠是第三者，有人说蒲松龄劈腿，有人喜欢心如...对于电视剧情节本身而言，本没有讨论其现实意义的必要，反正都说了本故事纯属虚构，但是确实让人想起近来对感情的诸多评论。

有一篇剧评中这样说道，"爱不在了，彼此真的变了，这样分开是分手。

如果为了一个人离开一个人，这是抛弃，是背叛。

" 这句话不错，不过要真的区分这两个也太难了... 只是一直觉得感情乃至两个人在一起是需要责任的，或许这才是最终的评判标准。

而这把尺子或许也只在自己的心里！

其实，个人认为，我们总是很难对任何一段感情给出对或错的判断，尤其是对于两个人以外的人，每个人看的时候都会戴上自己经历的眼镜。

所谓“清官难断家务事”，两个人之间感情的来来往往，真的很难去评判对错。

很难说和你暧昧了一段时间的男孩（女孩）拒绝了你，原因是他发现他还是不很喜欢你，他就是坏人，就应该该打该骂，该被戴上“浪费你时间的人”的帽子。

感情需要的是“感觉”和“责任”，而且是遵循自己的感觉和对得住自己良心的责任。

而其他很多事情就需要双方的包容与相互理解，而分分合合就是更正常的一件事情了，当然前提是"跟着感觉"和"负有责任"。

当然，对于责任的解读是很难的一件事情，我们究竟是应该仅仅以对得住良心来衡量，还是要遵从与社会的价值观和规范？

当感觉和责任产生冲突时，我们又应该何去何从呢？

但是至少有一点我们可以肯定地是，小翠，心如，松龄，ma吉，又或者是，阿虹，对于这个故事以及故事里边的人物而言，我们真的很难去评判谁应该对感情怎么做，谁做错了，谁做对了。

感情或许就是非理性的，无对错的，不能给与价值判断的！

就冲着蒲松龄这神鬼大师去,结果....讲是官场黑暗...可是看到的都是几个主角的自私...特别是那 什么心如的..真二又哟那么点自以为是...剧情很烂..over