模仿犯

在印象中，检察官可以直接在早期就介入重要刑案，好像是韩国特色。

韩国检察官的强势地位，让其可以有更多的自主权选择介入案件的时间和程度。

在我们这边，除非由检察院交由警方协助调查的案件，一般的刑案通常前期是由警方独立负责侦破和聆讯，在掌握基本情况和犯罪事实后，再决定是否交由检方立案起诉。

警方和检方分工明确各管一段。

另一部高分侦破剧逆局里，湾的警检合作也跟我们这边类似。

但是本剧里，郭检察官不但很早就介入案件，而且近乎全程主导案件的侦破，更像是韩国的以检带警的模式。

所以又有点搞不懂了，如果有熟悉湾的警检合作模式的伙伴，来帮忙解个惑。

因为同期有另一部20多集的割喉碎尸的破案剧做对比，模仿犯故事主线比较清晰，没有把注意力过度分散到跟主线无关的情节上，这点挺好，至少不会看着看着把最初的目的忘记了，莫名其妙插入很多跟主线无关痛痒的剧情来。

案件本身而言，并没有太多的悬疑，可以说反派暴露的比较早也比较明显，剧情的起伏和紧张程度也不如逆局。

最后结局也收的有点过于简单和匆忙。

最大的反派隐藏那么久，然后就突然情绪崩溃自我暴露了，这也有点过于简单草率了。

而且侦破的大部分环节都是检察官一个人的调查和推理，警方似乎没起到什么实质性作用，这点有点说不过去。

无论在湾还是韩国还是别的什么地方，系列恶性凶案频发的情况下，压力最大的必然是警方和当地执政者，而检察是不会作为公众视野的第一责任方的，所以这里感觉有点悬浮了。

总体来说，7分剧，推荐一看。

本片目前已经看到以下几个需要被拿出来讨论的话题：1 法律：执法人员是否该保持公平公正2 新闻：媒体究竟在揭露事实还是操控人心，大众又如何不成为“共犯”3 家庭：原生家庭的影响与亲密关系4 女性：女性究竟是否为弱势人群我暂时不去想去纠结整个电视剧推理的刻意，焦点的模糊，警察的无能，节奏是否紧凑，逻辑是否合理。

仅围绕电视剧中看到的这些现象发表自己的看法：一、法律：执法人员是否该保持公平公正

郭晓其一直坚定的认为，执法人员的执法程序应该正当，也不应该执行私刑，直到自己爱的女人被杀，他终于控制不住自己的情绪向陈和平下手。

这让我想到了《死亡笔记》，内核是一致的。

法律存在它的漏洞，所以会让一些人逃离制裁。

但因为程序的不正当，我们才有《辛普森杀人案》的逃脱，也正是因为程序的正当，才让弟弟胡建和没有被草率的成为杀人凶手。

所以作为一个普通人，我没办法回答这个问题，也无法保持绝对的理性，也没有在这个位置上遇到同样的问题。

只能说，向那些在相关岗位一直坚守誓言的执法人员致敬，社会需要更多这样的人。

真相寻找起来固然困难重重，但我们不应该用谎话来敷衍了事。

这里推荐大家大家去看金凯瑞的《大话王》。

二、新闻：媒体究竟在揭露事实还是操控人心，大众又如何不成为“共犯”

结合近期还在热播的《不止不休》，同样也是媒体话题。

我隐约记得剧中黄江也说过类似的话。

“新闻是客观地陈述事实”。

而在互联网媒体野蛮生长的今天，每个人都有可能成为“记者”并且发布“新闻”。

一个十几秒的短视频，尽管非常有可能已经被去头去尾断章取义，只要可以获取流量博得眼球，便有很多有心之人发布出来操控舆论。

我已经看腻了当前新闻的多级反转，人们不停的站队再换队，新闻一个接一个，即便是当下最火热的新闻也可能在几个月后被大众遗忘。

比如铁链女、唐山打人事件。

但无论这些“新闻”的背后是揭露事实还是操控人心，他们服务的对象永远都是大众，所以大众究竟用怎样的立场来看待这些新闻，才成了最应该被讨论、被思考的话题。

剧中让我特别震撼的是陈和平募集下个目标时说的话。

他说：“你们觉得这很变态吗？

但如果没有观众的叫好，也就不会有秀了，别再装作事不关己了，是你们集体赞助的，你们都是合谋。

”

看到这里我开始不停反思，我有没有在现实生活中成为伤害了某个人的“共犯” 。

我们又到底应该用怎样的立场去面对纷繁复杂的新闻？

更别说我们看到的这些有限的内容又是别人希望我看到的部分。

我甚至很想吐槽一句是：这个话题也是读书二十几年没有人教的部分。

但没关系，已经有越来越多的作品让我们开始质疑身边的陈词滥调，对很多口口相传的“道理”和“经验”开始怀疑和深挖。

希望这是一个好的开始，也呼吁大家在发表自己看法前能够做到三思。

三、家庭：原生家庭的影响与亲密关系这个话题太大了，也太痛了。

我不知道有多少人这一生是在一个幸福美满的家庭里成长起来的。

我相信很多小孩都经历过父母一方出轨、离婚、家暴、重男轻女、溺爱、缺爱、被成为替代品等等。

特别是80后-90后，我们从小的教育中，很少被提及什么是爱、性、责任、性别。

大人们没有时间和心思来给我们解释如何保护自己，如何不伤害别人，怎么面对校园暴力、不公平待遇、歧视、侵犯，甚至包括如何面对父母离异、如何树立正确的爱情观、如何正确对待性和亲密关系。

我们只是被不断的要求要有更好的成绩、体面的工作、找到合适的另一半，然后催婚、催生。

我们的前半生仿佛是被赶鸭子上架到点就得打卡一样浑浑噩噩的度过了，连自己的一生都还没有活明白就开始养育下一代。

只希望我们这一代人，能够顶住压力，唤起更多觉醒，在培养下一代时，将时间和精力更多的放在“让他们成为更好的人”，关注他们的心理健康，而不是去过度丰富其他“虚荣”的标签。

四、女性：女性究竟是否为弱势人群这部影片，以及这两年的很多新闻，都将女性话题推向风口。

越来越多的女性呼吁平等，提倡女权主义。

我们在抵制催婚催育，我们开始勇敢的说“不”，不再将婚姻和生育作为女性的“必经之路”。

这实在是太好了，但女权就真的获得胜利了吗？

女性真的就不是弱者了吗。

这部影片里的受害者均是女性，其中一名受害者被杀害后，爷爷上了电视节目，确被民众指责说 穿很少活该、去夜店活该。

尽管很多人诟病这些言论的真实性，但大家有没有想过，这些言论也是在近几年才消失的啊！

并且即便是现在，也仍然有很多人认为，去酒吧爱喝酒的女生就是不检点有问题私生活混乱啊！！！

包括在林心如饰演的姚雅慈死后，媒体瞬间将她包装成“和很多政商人士存在不正当关系”，即便是在当今社会，污蔑一个女性私生活混乱仍然是那么的容易且命中要害。

希望各位姐妹们，可以继续保持警惕，勇敢说不，尊崇内心，做自己。

文章结尾也附上近期看上野千鹤子老师书中的一些观点作为参考。

最后，用我很喜欢的电台“翻转电台”主理人李厚辰的一句话结尾吧：要敢于去相信。

就像影片结尾男主说的：黑暗不会消失，我们所能做的，是用更多的温暖和光去平衡。

附录：

一次十集，非常痛快地看完了模仿犯。

没有看过小说，电视剧整体很棒，氛围感拉满，剧情也很抓人，结局也是比较满意的。

但有一点不太喜欢，就是尸体特写镜头太多了，会有些不舒服。

说说我最喜欢的角色，姚雅慈！

一个标准女强人，工作能力强，强到老板都不敢太多废话。

做事雷厉风行，工作中永远一副盛气凌人，为了热点可以不择手段。

这是她给身边人大多数的感觉，也是给我们的初始印象。

外号母豹！

但人不可貌相！

她不折手段，但她固守着她的底线；她强势刻薄，她保护着自己的另一个身份——母亲。

一个普通的单身妈妈，也会为孩子学习成绩发愁，为孩子学校表现不好上火，当她意识到因为工作疏忽了孩子，她也愿意放下工作多陪陪孩子。

孩子是她坚硬盔甲下守护的唯一柔软。

所以在她发现被凶手绑架在家里，她没有表现出软弱。

可是当儿子的电话打来，她哭了，她哭求凶手不要接，不要说话。

很多人疑问为什么，她要说那些话刺激凶手！

因为她知道凶手是不会给她时间拖延的。

她和其她被害者不一样，是被绑至仓库地下室之类，而是她家。

是别人找她第一要去的地方，再加上和凶手常年有积怨。

她已经没有活命的希望。

所以她要做最后的反击。

用她最善于最犀利的声音狠狠反击。

因为她恨……

她恨，恨凶手让她失约不能接孩子回家。

恨凶手让她的孩子没有了妈妈。

作为一个媒体人，她又深知媒体的力量。

单身妈妈，未婚生子，私生子，女主播陈尸家中，这些会如阴云一样笼罩着孩子，永远伤害她的孩子。

作为一个母亲，这是她想想都让她死不瞑目的痛。

所以她恨，所以她用她最后的力量反击，用语言化作刀剑扎破凶手自以为完美的伪装，扎进他的心里。

我好喜欢林心如这里的表演。

在与凶手声嘶力竭对峙时，明明没有话外音，我却在她对凶手一声一声蔑视嘲讽的质问中，听到她和儿子的最后诀别！

我听到她说：宝贝，对不起，我失信了！

宝贝，对不起…… 宝贝，再见…… 宝贝，我爱你……最后她遗憾，不舍，无力，然后什么都没了！

这里真得不得不夸下，林心如演得很棒！

戏里的姚雅慈戛然而止，戏外的林心如未来可期！

期待更多作品！

推理不足，但反思有余啊。

还是值得一看。

整个连环杀人案，是自恋型人格假面凶手自编自导自演的一场大型沉浸式真人秀。

他擅用符号化的叙事手法、残忍血腥的镜头语言，以无数真实鲜活的生命喂养无关意义逻辑的末日狂欢，嘲弄人性的阴暗面与集体行动的无意识。

他还声称，是乌合大众的猎奇欲望，与他共谱了景观社会之中的人伦尽丧。

Noh面具的设定，或者说模仿犯概念，很容易联想到电影《V字仇杀队》以及《小丑》，而对于镜头的强调、大众的无理性狂欢，又自然联动到《乌合之众》《集体行动的逻辑》《娱乐至死》《景观社会》，至于受害者均为女性、对女性主义话题的触碰，又显露出对女性处境的关切，乃至辐射到以弱对强的权力结构关系的探讨，而以主人公们身处检察体系及新闻行业的职业设定，更是自然牵引出了司法公正与新闻正义的讨论。

可以说，整部剧作是相当有野心的。

虽然面对着失焦的批评，但整体完成度还算可圈可点，只能说其中一些的蜻蜓点水，或许又是升一维度影视娱乐泛而不精的隐喻吧。

是真人，还是秀用女性被害人的鲜血作引，用特制的大红礼盒包装，寄回一些有特殊释义的物件或残肢，凶手意图被关注、被讨论。

他的心理画像一早就被鉴定为自恋的表演型人格。

他眼中的新闻不过是一场场的真人秀，要被“创造”成最博人眼球的样子。

表象盛大狂欢，内里空无一物。

他以表演为手段，目的回归到表演本身，意义完全中空，镜头过处鲜血淋漓。

不是谋财，不是好色，他没有尽头的伤害欲只是一场作秀。

他小时候虐猫连带烧房子的戏份，甚至有一丝《燃烧》里无意义感的富二代凶手烧大棚的气氛。

没有意义，只是刺激。

回过神来，“真人秀”这个名字何其吊诡，在“秀”面前“真人”的主体性地位被抹杀，沦为一场闹剧的不动声色却伤亡惨重的牺牲品。

技术中立，还是工具选择剧情设定在上个世纪90年代，还仅仅是电视大行其道而已，而电话评论里不具名的对于被害者家属的攻讦，在网络匿名时代只会更喧嚣和恶毒。

诚如尼尔·波得曼在《娱乐至死》中预言的，传播方式对传播内容是有所“选择”的，表达手段对于表达内容的影响不可能完全无偏。

娱乐至死的时代，我们是否终将毁于热爱？

田村义死前的自白表达的正是这两点：一是镜头下的叙事真假莫辨，与真实生活的距离使得客观上求证难度加大了，二是隔着镜头人的共情倾向减弱，我们在道德上会更为懒惰，更容易对他人的苦难漠然以对。

人类进化论，或许已经从自然选择走向了工具选择，还是人自己创造的工具。

我们生活在日益全景式的镜头监视社会之中，却也日益被这缺乏主体性的凝视所改造。

变化悄无声息，且不在一朝一夕。

以程序正义，以有限理性整个连环杀人案除了加害方团伙外，主要牵涉了以检察官为代表的公检司法体系和以记者为代表的大众传播行业，如果说司法人员始终面临着程序正义与实质正义之间的天平摇摆，那么新闻从业者也总是面对着话题性与真实性的考量。

更因为无论职业何种，均生而为人，且处理的是人的话题，其间始终交织着复杂的人文选择。

职场菜鸟路妍真，坚信要以人为本。

或许是她有过相似的痛失所爱，又眼见被害者死后仍被污名化堪称二度死亡，于是她能对新闻对象多一些关切与共情。

这份简单的坚持自有一丝天真，但这份天真又弥足珍贵，是我们仍相信明天会更好的希望之光。

不忘初心郭晓其，他践行程序正义，以十二万分的精神投入案情工作。

他是有棱有角的冷面热血检察官龟毛其，他也是个走不出过去、总在警惕内心幽暗的受害者，因此他更坚持程序与理性。

郭痛失所爱之后，在凶手的挑衅面前失控、激情伤人，在第九集让第三集出现的警枪响起。

因为挑衅成功论证了“人人皆可作恶”，诱发了多地多起模仿犯案件，又因反复杀人却因证据不足脱逃于法网之外，凶手愈发嚣张膨胀，最终面对郭的诱导式圈套在镜头面前自认了罪行。

而郭在之后的牢狱岁月里厘清了黑暗无法全消，只能不断创造爱与温暖加以平衡。

正因此，程序正义才是别无他解之中的相对优解吧。

一路受挫到结尾，终于等到了新律师郭晓其和新主播路妍真浴血新生后的正道之光。

眼下危机四伏，面前内忧外患，历史还总会恼人的重复。

但我们总还是要站在，希望的田野上。

3.4/5氛围感很到位 尺度很够 人性的幽暗和温情刻画得都够真实 感染力很强 连同主角大家都是心理受过重大伤害的人格 每个人都不容易 剧情很有现实感但是剧情逻辑铺陈和分量的问题不小最不理解的是陈和平你怎么会认识沈嘉文 这点没有讲清楚我真的抓心挠肝啊啊啊胡氏姐弟感觉就是工具人（看人设可以理解吧）田村义那条线也缺失 我本来觉得会很有戏的姚雅慈也有点不清不楚挺特别的是这部剧就是典型的男女主不算情侣 吊打某些内娱咖位之争只能说陈和平的设定也不太够力吧 天生反社会人格 能理解“模仿情绪”的设定结尾也有一个更深刻的升华 可是只有渲染没有逻辑有点小缺憾吧 更喜欢原著的结局2023.10.7刷完全集有一些高光台词是真的很喜欢：“出于理性，还是出于愤怒？

”“我曾经以为可以消灭黑暗来治愈自己内心的痛苦，现在才发现，黑暗一直存在，只能用更多的光和温暖去平衡”（大意吧，不是很完全）（这里能感受到一个理想主义者终于能够更强大地利用自己的专业来做事）“也许见到他本人之后，我一点都不意外”“你只不过是串场的笑话”“你连身为一个记者的底线都没有，凭什么跟我谈真假”还有就是标题：“但我会努力 让新闻不变成 戳人伤口 喂养观众的一场秀”一定一定不能对媒体产生惰性 一定一定要学会利用好法律武器保护自己 只能说台剧还是敢拍 僵化的zf和fl机关都特别传神

前两天跟朋友聊天，说觉得人越长大，越觉得这个世界只有灰色，没有黑白。

陈和平是灰色的，他的恶意很多，可我觉得不可能是绝对的百分百，尽管他天性的善少到可以忽略不计。

郭晓其也是灰色的，就像面对陈和平的时候也会展露他的另一面一样，他不是圣人，情绪带给他的恶意也是恶意。

我不相信人性善永远大过恶，反之亦然，这东西视情况分配。

只是纯粹的恶会带来毁灭，纯粹的善呢？

难道就不会了吗？

花了小半个月看完，最后的立意拔高没给我带来什么感触。

不过要非说喜欢这部剧哪里，或是为什么打了五颗星，那我觉得是因为它比较耐心且认真地否定了“非黑即白”这个词。

挺不错的。

plus：刚说没人能百分百善良就想起了马伯伯这个角色，ok…放眼全世界找不到的圣人在这部剧里找到了！

看完整部剧，你是否觉得幕后的凶手莫名其妙，不可理喻？

但仔细想想，这不就是我们每天看到的网络现象吗？

标题永远是耸动的，故事永远是夸张的，民众的反应永远是盲目狂热的。

“娱乐至死”、“乌合之众”、“景观社会”……这些上世纪的经典社论，精准预言了我们当前的社会环境。

每当一个新闻爆发成热点，真相是什么，我们真的在乎吗？

没有多少人关心真相。

我们只想要一个迎合我们情绪，宣泄我们情绪的娱乐景观。

面对严峻的社会议题，我们戏谑、冷漠，面对和自己想法不一致的声音，我们嘲讽、谩骂。

所有的热点新闻，都仿佛一场热闹的集市。

这里面有人表演，也有人鼓掌。

我们总是风风火火地来了，又一地鸡毛地散去。

这确实是一个人均「变态」的社会。

网络上充满戾气的发言，与现实生活中的一片苟且“祥和”，互为对照。

我有时候甚至觉得，那些在现实生活中看上去温和可亲的人，在背地里很可能是另一副模样……

所以很显然，《模仿犯》中的那位「变态」杀人魔，更像是一个“拟人化”的隐喻。

他的形象，其实就是我们网络现状的一个缩影。

可是为什么呢？

为什么这位变态杀人魔能够如此精准的操控舆论？

他才是那个制造苦难的人，却打着“公平”“正义”的旗号，到处耀武扬威。

他向社会散布恐慌，煽动民众不满情绪，只是为了给真正善良，被迫害的人继续「施压」。

如此变态，究竟图什么呢？

「施压」的本质，是权力欲的释放。

「施压」和「虐待」一样，都是通过伤害别人，来确证自身的优越感。

就像在古罗马时代，上至皇帝，下至暴民，都具备同样残暴的人性。

他们挑选奴隶和死刑犯，在角斗场贡献一场场刺激，血腥的娱乐演出。

是的，无论皇帝还是暴民，都将别人的苦难视为自己的享乐。

当他们舒适、安全地围绕着角斗场排排坐，看热闹的时候，角斗场里的苦难反而更加突显出他们自身的优越感。

“我让你去死，只是为了找点乐子，但你无法反抗，只能服从。

”

这就是权力带来的快感。

剧中还有一个细节，就是所有受害者均为女性。

然而，女性在这里仅仅只代表一种性别吗？

不，它还代表一种固有印象，一种特质。

女性给人的感觉，总是“柔弱可欺”的，女性在这里隐喻了实质上的弱势群体。

男性与女性，施暴者与受害者，他们也构成了一对权力关系。

而权力压迫的作用，就是转嫁苦难。

施暴者把对生活的不满，甚至把对自身懦弱无能的不满，统统嫁祸到受害者身上。

他们伤害了别人，却能叉着腰说：“你看，都是你们弱，都是你们自己造成的恶果，是你活该。

”比如所有关于女性被强奸被暴力伤害的新闻，总有网民会先去指责女性。

仿佛指责别人，就能转嫁掉自己的恐惧不安。

仿佛崇拜强权，屈服强权，就能成为强权的一部分，就能免于承认自己的懦弱。

是的，当一个人无法战胜一种力量的时候，他就渴望成为这种力量本身。

我的意思是，当有些人恐惧苦难降临到自己身上时，就会试图成为苦难的一部分，先对别人展开施暴。

转移苦难，制造苦难，煽动苦难，并成为苦难的一部分……就是大部分网民获得片刻心安的精神胜利法。

然而，这种盲目的网络暴力，并不能真正免除苦难。

就像权力并不能使人真的强大，权力只能使人“显得”强大。

权力只是一个掩饰。

它掩饰了人们心底的自私怯懦，虚伪短视。

当一个人主动用权力对别人施暴的时候，他其实隐蔽了真实的懦弱的自我，同时，又享受到了一种赢得虚假胜利的自我。

这部剧的名字起得多好，「模仿犯」。

那么，究竟是谁在模仿谁？

谁在崇拜谁？

施暴者的权力是不是真的很诱人？

你要主动去模仿他吗？

每个人都自以为是权力的主人，结果到头来每个人都沦为了权力的奴隶。

杀死受害者的从来不是某一个具体的凶手。

因为在病态的社会环境中，每一个人都可能是「模仿犯」。

每一个人都可能是「帮凶」。

模仿犯 (2023)7.42023 / 中国台湾 / 剧情 悬疑 犯罪 / 张荣吉 张亨如 / 吴慷仁 柯佳嬿

一些吐槽，带严重剧透。

有让您不舒服的，就是您对。

我一小孩子，什么也不懂，说着玩的。

从断掌案引出一宗旧案，再到发展成无目的连环杀人。

检察官从案件遗留的蛛丝马迹中抽丝剥茧，最终揭开真相，抓住真凶…了吗？

焦点不明，推进生硬是我认为《模仿犯》的最严重的问题。

在我曾接触过（为数不多）的推理类作品中，对于推理的呈现往往像是在开篇中公园提到：从不确定的情况中，找到特定的地点，固定的时间，固定的行为模式。

这样的好处是，作者能通过操纵笔下的凶手，设计出一条完整的线索链，带领侦探和观众的视角，不至于漫无目的，大海捞针。

观众也能参与推理，大大提升代入感。

从公园断掌的拇指脱臼，到旧案中找到同样拇指脱臼的江案，回到江案的事发地，老宅的房门被打开，开启下一宗案件的线索。

这就是一条完整的线索。

但是，当案情继续发展，秦案、彤妹案，新的受害者继续出现，当所有的线索都指向KINK酒吧时，推理戛然而止。

为什么新的受害者是他们？

他们和前面案件的关联是什么？

案件忽然一筹莫展，凶手（作者）让我们把视角聚焦到了KINK酒吧，却让推理停留在了KINK酒吧。

我们像勇哥一样，能做的，只能到酒吧中闹事，期待凶手在哪天大发慈悲，自投罗网。

连环杀人案在推理中是再老套不过的事，但为什么连环杀人？

往往这个才是同类作品的重点。

凶手通常存在某种犯案的规律，找到规律，在凶手犯下下一宗案件前，抓住凶手，这是同类作品中对故事铺开的呈现方法。

有可能是手法的新颖，凶手需要完成这种手法，他需要什么条件？

也可能是价值观的讨论，他为什么要这么做？

对象有什么共同的特征？

我一度认为是对某种社会现象的讨论，原生家庭？

女性？

流量？

随着剧情的推进，这些话题一个一个被提及，又再模糊，揉成了一团，他好像什么都讨论了，但又什么都没有讨论。

焦点的丢失，让我对后续的剧情也失去了兴趣。

（出于来都来了的想法，最后还是看完了）他偏偏选用了一个独特的角度，解题的关键，从下一位受害者是什么人？

变成了——凶手是一个怎样的人？

尽管剧集中有心理学博士的权威加持，对凶手的性格画像有一个清晰的描绘，但是，毕竟是一个人隐藏的个性，再清晰，我们作为观众也不得而知。

于是乎，作者不得不把凶手主动揭露，告诉我们，每一个嫌疑人真实的一面。

剧情推进，也由侦探带领观众层层挖掘，到我们束手无策，等待作者开估。

推进生硬的问题也就此暴露。

最后的结局对于我而言已经毫不重要，在这样的情况下，你即便告诉我凶手是舅舅我也不会奇怪了。

电视剧看到第五集，小说读了五分之一。

目前发现的一个改编策略（只针对台版，日版的电视剧我没有看过）是，受害者虽然是叛逆少女，但是没有真正的道德上的瑕疵。

比如一个女孩，她不听父母的话，但所做的事其实是追求梦想，只是梦想不被父母认可；另一个女孩晚上在迪厅领舞，警察觉得伤风败俗，但观众看来也觉得还好，算是靠本事吃饭。

但是在小说原著中，女孩的问题就相对比较大，卖淫，援交，对父母漠视，在第一个受害者出现的时候就出现了大量因为她们私德有问题所以断定是被客人给杀害了的传闻。

这让我想起之前的喜剧片保你平安，一个女人死之前希望把自己和未婚夫葬在一起，但是后来传出她有道德问题，做过鸡，于是未婚夫的家人就把儿子的坟迁走了。

故事主题是造谣一张嘴，辟谣跑断腿，但我的问题是，为什么一个女人的清白就那么重要？

她不清白，她和未婚夫的爱情就是假的了吗？

只有所有人不把这件事看得那么重要，这件事才不能再伤害到其他人。

但是改编的时候采用了这种保守的策略我也能理解，看电视剧的观众多少会有一些速食心态，想看到一些不需要动脑思考黑白界限清晰的内容，而不是需要自己去深思的灰色地带。

一个卖淫女被杀害，她的亲人也悲伤难过，电视剧又没有足够篇幅就展开一个人如何走向堕落，这样剧情就会显得少了一口气。

在小说中，我们知道这些女孩怎么长大，怎么一步步走向她们的死亡，我们有耐心去了解她们，并且能对她们人生中的错误抉择产生共情。

这大概就是小说和电视剧的区别吧。

《模仿犯》。

6分。

马克明编剧，张荣吉导演，吴慷仁、林心如主演作品。

追剧真的好累啊，10集诶，10个小时，真的不想再贸然追剧了。

作为一部犯罪悬疑剧，前几集的犯罪手段确实很吸引人，愿意跟着镜头去破案找线索，尤其是嘉文主动露脸之前，剧集对案件的线索卡得很严。

但嘉文主动露脸后，线索开始失控，警方和检方对嘉文的布控开始跑偏。

作为一个已经有相当多证据指向的犯罪嫌疑人，警方竟然没对他进行24小时监控，这搁在TVB简直是犯罪本身。

在嘉文车祸死亡后，陈和平莫名其妙被曝光了，这时候剧集开始垮了。

检方就像吃了通灵药一样突然盯上了陈和平，但面对如此嚣张实则漏洞百出的罪犯，检方不仅没有申请搜查陈和平的住所和办公室，还让他在工作之余去杀了林心如饰演的女主播以及郭检的前女友心里博士——摄像头都装不起吗？

隔壁邻居都是聋子吗？

然后，郭检就开始发疯了……看得出来，松岩市确实经常路上空无一人。

心疼心如姐，那么强悍的职业女性，竟然被罪犯这么糟蹋……