三枪拍案惊奇

这个世道太奇特了，二奶可以上电视访谈节目振振有辞地为自己辩解。

片子烂，也可以说自己是俗片，好像代言了无数老百姓，要求少数人不要太端庄，谁端庄谁装逼。

　　 其实说白了，这年头好像能自圆其说能发枪文能跟枪贴，就能看起来像良家妇女了。

　　 因为啥？

因为没标准啦，人们都无耻到把振振有辞当标准当正义当高尚啦什么愚蠢低级的说法，只要自圆其说就可以上街了二奶说我是用青春跟他的金钱作为交换达成各自利益的最大化，也能上电视啦连他妈的伦理道德礼义廉耻都不是社会共识了，谁能可以强奸强奸 　　 所以看这个枪文和后面跟的枪贴，我刚吃进去的早饭都要出来了。。。

颠倒黑白的玩意，文革见多了。

现在人的问题不是太端庄，而是太没溜儿了！

　　 一个文明的社会，起码是我们现在努力的方向的那个社会，是一个公民社会，有一个达成共识的道德标准和社会理想，面对分歧的时候，才能有共同的标准和取舍，达成社会全体利益的最优。

而公民的社会共识和道德的构建，来自公共知识分子的反思和指引。

这就是为什么我觉得文化人有义务，不单靠文化产业吃饭，还要做社会的大脑和眼睛。

　　 中国的社会需要启蒙，社会的去政治化，庸俗化，幼稚化，到底是谁在帮凶？

　　 有批电影人和文化人不是致力于民智启蒙，而是从反启蒙中获益，能力越大，不承担越大的责任，而是制造越大的罪恶。

　　 又该有人说这话是装B了哈哈。

不过我认为所有的这些争论，都有些自说自话，连基本的价值和标准都没共识了，谁都能代言正义了。

掐来咬去，一边是讨论电影的艺术水平，一边是骂对方装逼装端庄，不知道交火点在什么地方。

　　 我的标准就是智力附加值高，才能拍出好电影，不能因为你有名你能炒作，就拍烂片糊弄人。

一方面这是不尊重人，一方面你占据名导地位霸占话语权，甚至会愚弄人，让大众觉得这就是艺术这就是思想这他妈的就是高尚！

　　 那些给这个电影写枪文和枪贴的人，我只问你们，你们愿意自己的孩子看着这些东西长大，成为这种文化的受众和跟从者吗？

如果举出几个跟张艺谋的烂片相对的、有诚意、有责任的片子，我会说《高兴》《我的唐朝兄弟》。

一年一见的好片，看了心里很欣慰，很舒畅。

老谋子的腰包这回一定是撑爆了，看看那电影院的放映厅，座无虚席，我去买票的时候就只剩前3排的座位可选了，真是难得一遇的事儿。

本来是冲着《2012》去的，因为看过的人都说这片儿适合在电影院看，可谁知那天电影院门口的排队那是里三层外三层，排了半宿，眼瞅着《2012》的放映时间过了，而我离那买票付钱的地方还差N远。

无奈下，只得选择了《三枪》（如果《十月围城》早些上映，我怎么着也不会选看《三枪》啊，当时实在是找不出其他有竞争力的片子了）。

事后，我才深刻感受到电影宣传工作的重要性。

某电影资讯节目吧，把《三枪》这电影宣传的那叫一个“功力十足”，在演员的关注度上那可是下足了文章。

不过就像某位中立派评论家说的那样，这样的片子也真是苦了那些为它叫好宣传的媒体人了，一定是挖空了心思吧。

我承认，我在看片的时候笑了，笑得就跟一傻子一样。

看完出来，再回味的时候，发现自己当时真的就是一傻子，因为笑过之后什么也没留下，甚至忘了自己为什么而笑……再次看到《三枪》的宣传片段时，我觉得十分可笑，可笑的不仅是电影中的那些演员，那些无厘头情节，更是这个时代的娱乐品味。

也许是快节奏的生活以及高强度的工作压的这个时代喘不过气来吧，我们竟在忙碌中奋斗中渐渐忘记了如何去思考，如何去感动，如何去感悟。

就电影的本身看，整部影片毫无情节可言，很难理解为何可以称为悬疑片。

笑料十分老套，走的是“拿来主义”的赵本山小品路线。

演员演出很卖力，但也被老谋子整的很惨，个个没个正常人样，不是摔得鼻青脸肿，就是丑态百出。

闫妮的突破倒是挺大，可以归为自毁形象，小沈阳和孙红雷的表演那就不提了，只能用无语二字形容。

不知道是哪些昧着良心的人说“这是一部拍给老百姓看的电影”。

我觉得这句话应该换个角度理解：这是一部浅薄得让最普通老百姓看的电影，它赚的就是最广大老百姓的血汗钱末了，只能感叹一句：张艺谋，你越来越懂得商业了！

昨晚在电脑上看了科恩兄弟的《阅后即焚》，今天刚好看了《三枪》。

之前媒体上水木上豆瓣上是一片骂声，说什么恶俗、大烂片、千万不要花钱去电影院看。

甚至豆瓣上很多人居然直接打了一分？！

看了此片，不得不说，老谋子一点没老，而且是个聪明绝顶的人。

首先，画面非常美，大广角，色彩丰富。

科恩兄弟喜欢用灰暗色调，老谋子依然改不了他对美的解读，用五颜六色做底子，映衬惊悚的主题。

其实生活是看似华丽的袍子，但是谁身上没几道伤疤呢？

即使我们穿着光鲜亮丽，人生难道没几许悲沧吗？

那些评一分的人，看懂了吗？

真的以为就是二人转那么简单？

真的以为没有剧情？

我们喜欢“憨豆”那样的夸张的表演，却不能容忍“二人转”式的搞笑。

一部短短的电影，浓缩了人生百态，嬉笑怒骂：小沈阳很娘，但最后做了回“纯爷们”；老板很变态，最后死在自己雇佣的杀手手里；大板牙很傻，却死于贪婪；杀手很阴很缜密，却死于对巧合的多心；毛毛很傻很一根筋，却逃过一劫。

生活的变数永远比我们算计的要快得多。

一直觉得老谋子跟科恩兄弟一样有种悲情主义情结，他们对人生是悟得很透的人，但是却要用一直看似不经意云淡风轻甚至戏谑的方式给表达出来。

笑过之后其实内心有点伤感。

不是穿了件大红大绿的衣服就是低俗，不是红土高坡就是土，不是请了二人转的演员就是东北大拌菜。

我们都以为自己比别人要聪明，都以为自己看到是全部的真相，都以为自己能够把他人踩在脚下，其实我们才不过是传说。

片尾曲才是老谋子要表达的中心吧。

谁又认真的听完了呢？

（下面是从网上转载的对片尾曲的解读）别瞅我长得委婉，但耳朵根子不软（别以会我低调，就因为你们的损骂而改变自己）就算你整上几句肺腑之言（就算以中国电影发展的高度去损我的作品）有泪我也不会轻弹（我也不会感动，因为我是骂不倒的）只是眼下没有合适机会轮到我作战（因为没好本子，所以没机会拍电影）吃碗油泼面，我保准就能啪啪地冲锋向前（我是陕西人，忙完奥运吃面泼面，一样冲锋到电影界最前线）绝不掉链子关键时刻办事是指定保险（虽然三年多没拍片，我一样拍出观众喜欢的电影，并在票房上取得成功）熊猫若是憋红了黑眼圈，老虎它看了也不敢急眼（即使你象老虎想咬我也无济于事）好好再 看看咱 纯爷们儿这张修长瓜子脸（你们好好看看，我是纯爷们）印象很深刻，大漠长空马蹄扬（以景抒写《英雄》以来的几部片子印象很深刻，落日入山路漫长（的回忆，苦中有乐，满怀豪情壮志）不要疯狂地迷恋我，我只是个传说（你们不要迷恋我，我也不会重复自己，自谦他只是一个普通导演）咱们的世界这样大，事情如此多（不要再对我和中国电影说三道四，大家需要做的事情很多 )你我都说完全明白事实的真相（你们都自说知道我和三枪电影的一些传闻真相）其实听到的也就是个，也就是个传说（其实你们听到的也只是八卦）命运是那漫长未知的道路（中国电影发展和每个人的命运都漫长，前面的道路是未知的）但是总会一直向上（但我相信是一直向上的，对中国电影事业充满信心）扑朔迷离事件背后总会隐藏着无数真相（中国电影市场存在问题的背后有很多真相）头顶光环的大人物（承蒙外界给我头顶光环，把我当作大人物）哪个没有艰辛的过往（谁知道这一路的艰辛，请不要羡慕）你要挺过 一路踉跄 未来才会大有希望（你如果一路坚持，不断努力，未来也有希望成为大人物）梦想不是站在巨人肩膀（你们的梦想不是站在巨人的肩膀上损批我的电影）而是与他同往（而是与我一起为中国本土电影而努力拼搏）不管世外几多风云 总能坚持着顽强生长（不管别人外界如何评价，风吹雨打，坚持自己就是不断成长）谁要能活得轻松快乐（如果我们都这样就活得轻松快乐）那个才是我们的榜样（这样的境界才是我们要学习的榜样）印象很深刻 浮生晓月迷人眼（回忆自己面对的种种圈内诱惑）印象很深刻 冷酒醉卧梦惊变（同上，认清了自己前进的方向）不要疯狂地迷恋我，你只是太寂寞（求你们不要嫉妒我的充实，你们是寂寞红红的太阳这边升，月亮那边落（太阳升起，必有月亮落下的时候，不会永久）你我都是这条路上匆匆的过客（我们这些电影人只是中国电影路上的过客）其实留下的绝对不是，绝对不是寂寞（但我们留下的绝对不是寂寞，而是足迹）印象很深刻,一骑千里绝尘起（再次借景抒情，这里写的是三枪拍摄场景）印象很深刻,身后烟云铺满天.（三枪公映后，必须又是争议批评）他大舅他二舅都是他舅（文艺电影，商业电影，都是电影，一流导演二流导演都是导演，你批我你骂我都是寂寞）高桌子低板凳都是木头（表扬我批评我都是同行，高制作低成本制作，看文艺电影和商业电影都是娱乐）

是谁说这电影很难看？

开篇的时候觉得确实没什么好感，但是十分钟之后我就改变了看法，我觉得人物刻画的很好，电影场景很单调，，连绵的山脉，红坡，却很震撼，小沈阳的红衣，安妮的绿衣，我不知道张艺谋为什么这么搭配，但这两人站在红坡上，产生一种说不出的感觉。

孙红雷台词不多，但神态却相当到位。

这电影有种推理小说中孤岛模式的感觉，里面每一个人不同性格的角色，终将走向各自的结局···

昨天晚上看完《三枪拍案惊奇》回到家，我在我的微博上发了这样两条“观后感”，然后就洗洗睡了：观后感1：刚看完《三枪拍案惊奇》，没有想象的那么烂，有些情节还挺搞笑的。

不过说实话，我不认为这是一部“大片儿”，因为本片中建筑场景几乎就一个地方，人物就那几个，特效几乎没有，我不知道这部电影的成本是多少，但我相信它应该就是一部标准的小成本制作，可这部小成本制作却被“包装”成了一部“大片儿”。

观后感2：回来一股沟才知道，原来这部《三枪拍案惊奇》是翻拍科恩兄弟1984年拍的那部《血迷宫》——《血迷宫》我没看过，不过估计那应该是一部黑色悬疑Cult电影，这样一部电影竟然被翻拍成大陆贺岁喜剧？

——张艺谋上次是翻拍《雷雨》，这次又翻拍一部Cult电影，看来张对现在的内地电影编剧基本没啥信心了。

今天，又想起了这部《三枪拍案惊奇》，那就随便再说两句吧。

正如我在上述微博中所说的，这是一部被“包装”成“大片儿”的小成本制作电影，它以“大片儿”的声势呼啸而来，目的当然就是为了以尽量少的成本席卷更多的票房。

从商业的角度来看，这无可厚非。

只是对于观众来说，这多少有些不地道。

不过估计制片方也很清楚，本片最大的卖点只有一个，那就是——张艺谋。

张艺谋此前已经拍了好几部大片儿，所以现在即使制片方让他“偷工减料”拍一部小成本制作电影，估计还是会有很多人习惯性地认定这又是一部大片儿，只能说他们的算盘打得太精了。

有时候想想张艺谋的“艺术人生”，我总觉得用“歪打正着”来形容是再合适不过了。

本来他就是一个喜欢摆弄照相机的棉纺织厂工人，后来快30的时候据说是卖血买照相机然后考进北京电影学院摄影系，刚毕业那会儿他给陈凯歌执导的电影当摄影，估计他那时跟着陈凯歌混心里就想导演这活儿我也能干啊，后来他也开始当导演，必须得承认他那会儿挺会选剧本的，连拍了几部所谓的文艺片，就这样他歪打正着地成了国际知名文艺片导演。

再后来他选剧本的眼光越来越不准了，陆续拍了《摇啊摇，摇到外婆桥》、《幸福时光》等无论是商业性还是艺术性都很失败的电影。

我相信那时的张艺谋也挺怀疑人生的，再后来在《卧虎藏龙》的启发下，他开始拍古装武侠大片儿，愣是歪打正着地开创了内地电影工业的一个新时代。

在豆瓣上混的应该基本都听过杨宪益的这两句诗：“千年古国贫愚弱，一代新邦假大空。

”要说张艺谋早期拍的那几部文艺片，基本上就是批判“千年古国”是如何“贫愚弱”的。

而对于“一代新邦”的“假大空”，张艺谋却很聪明地选择了迎合，而不是批判。

而他的这种迎合的姿态，外加那几部虽然被骂得几乎体无完肤但却在票房上大获成功的大片儿帮他赢得的“盛名”，使得他先后成为奥运会开幕式导演和60年国庆晚会导演。

于是他又从商业大片儿导演歪打正着地摇身一变，变成了很多主流媒体眼中的“国师”，此时的张艺谋在名望上已经达到了一个极致，以至于现在哪怕他只是拍一部像《三枪拍案惊奇》这样一部“假小空”的小成本制作电影，也可以很轻易地被包装成一部大片儿。

最后再说几句题外话，我相信这个国家的某些“假大空”的东西也曾经让年轻时的张艺谋感到极端痛苦，但当他步入中年以后，他却成了一位将“假大空”上升为一门“艺术”的“国师”。

说实话，我很想知道如果张艺谋意识到这一点之后他会怎么想——当然，我估计他很可能会用一套很“成熟”的理论很轻易地为自己开脱。

在我上大学时的那几年，我总会有这样一个想法，那就是人类弄出来的很多假大空的体制啊、文明啊等诸如此类的东西其实是与年轻人为敌的。

尤其是在中国，年轻人的敌人更是无处不在，而且那些敌人看上去无比强大。

中国年轻人在前进的路上，到处都能看到禁行标志，看到一些所谓的“南墙”，很多中国年轻人就用自己的头在那上面撞啊撞，撞得自己满头是血。

于是一茬又一茬的中国年轻人在步入中年之后，他们中的很多人自认为无法战胜那些敌人，于是他们加入到了昔日的敌人阵营之中。

如果一个国家的绝大多数年轻人都这样，那这个国家想不停滞乃至倒退都很难。

现在只希望现在这一茬中国年轻人在步入中年之后，有更多的人能自觉地避免成为下一茬中国年轻人的敌人，那样这个国家也许才会变成一个不再只是盛产奴才和蠢才的国家吧。

二人转演员腿脚都不好使，怕你不信，《三枪》便轮着来，反复的摔，各种的摔，不笑是吧，我还摔。。。

把小品拍成大品，把电视拍成电视电影。

这是一部透着腐烂的死亡气息的让人看了无比绝望的“电影”。

这绝对不是能力问题。

除非，他压根没拍，除非都是他女儿捉刀练手，除非都是尚敬的临阵磨枪。

没有除非！

因为一切都得由导演来负责！

总之，这会是中国电影历史性的一夜。

我崇尚娱乐，可《三枪》连愚乐都不是。

不如改放小沈阳演出视频得了，肯定比这乐。

可网上看视频，还免费！

消费者没有权益么？

三鹿奶粉什么下场？

为什么三枪可以免责？

国人受骗太多，习惯了么？

麻木了么？

《三枪》是骂中国电影观众是傻B的片子！

《三枪》是骂中国电影从业者是傻B的片子！

《三枪》是：一帮毫无创作诚意、毫无职业道德、毫无对“电影”和“电影观众”表现出哪怕最低限度尊重的“电影投机商人”，对观众和电影本身极尽亵渎和侮辱之能事的，对善良的观众进行地极其廉价而狂妄的、明目张胆且大张旗鼓地公然诈骗行为！

作为观众，我出离愤怒！

作为电影从业者，我感到莫大耻辱！

对张艺谋的功过评价，随着时间的推移，越来越呈现出辨证的景况。

对于张艺谋低水平的大片年代，现今的评价已经渐趋给出了肯定的声音——确实，没有张艺谋，中国电影没有今时今日的繁荣：观众不会回到影院，院线不会迎来春天，中国电影的商业化进程也不会如此的姹紫嫣红。

奥运会开幕式之后，越来越多的人选择了给予张艺谋电影以宽容，因为他确实在这场活动中再次证明了自己的才华与能力。

张艺谋是一个标杆性的人物，早已走上神坛——虽然他觉得这个神坛是大众臆想的，但又有哪个神坛不是大众制造的？

当一堆人把张艺谋捧上“国师”的地位时，他的引导性和指标地位就已经不是他自己可以决定的了，包括他的每部电影对整个中国电影市场所产生的影响。

《三枪拍案惊奇》的上映势必也会引发争议，同时亦对中国电影市场产生新的引导性作用，只不过这其中究竟还有多少辨证的空间去讨论张艺谋的正面价值呢？

首先，《三枪》绝对不会是一部像《英雄》一样带有开创新格局意识的电影，它的各种风貌已经证明了它就是09年中国电影市场最多最繁杂的山寨片之一。

除了创作姿态招人不待见这个主要特点，中国电影山寨片大多都以低成本获得了高额票房。

所以这次的《三枪》只是沿袭了山寨片的老路，它唯一的作用就是证明了自己能够赚钱，并且能比本年度其余的山寨电影赚的总和还要多，至于是否引领什么风潮，《三枪》已经一点儿也不指望了。

在片尾一幕，《三枪》全体演员群魔乱舞，同样致敬《贫民富翁》的桥段也应用在山寨电影《追影》中，而《追影》大概是今年票房最惨淡的电影之一，所以《三枪》在反面证实了中国电影的最大也是最奇怪的特点：导演是一个最重要的票房标签。

张艺谋自《英雄》起一路被骂，有人怀疑是因为“大片化”的观影盲目性给予了张艺谋生存空间，但已经在神坛上的张艺谋却要告诉大家，就算他拍个几千万的山寨电影，也照样能赚得盆满钵满——虽然他表面上否认自己的神坛地位，实际上早已经将其视为一种操作资本。

很难想象，如果《三枪》这部电影不是张艺谋导演的话，在今天的市场上，他所引领的话题性和势不可挡的票房是否有可能再现。

《三枪》这次对“山寨片”的成功营销，还有一点就是加重对“二线城市”的宣传，尤其通过上《星光大道》等在二线城市和县级城市收视率极高的栏目来推广这部电影，颇有些“由农村包围城市”的架势。

《三枪》虽然打着是“山寨”的名号，但故事的基本内容却是改编自20多年前的《血迷宫》，很明显这种用闹剧包装的正剧剧情并不适合于二线城市的受众。

但是《三枪》的目标明确，用“三俗”式的宣传掠夺二线城市的票房市场；再用《血迷宫》这样的电影改编来吸引大城市的高端观众。

《三枪》一定会因为这样的“兼受益”策略赚到钱，观众的期待与落差也一定无法避免，因为你总会发现你被宣传的重点忽悠了，但质疑声对这部电影只能有一个作用：就是进一步推涨《三枪》的票房。

所以《三枪》只是利用其宣传的无孔不入又一次证明了观众的观影盲目性，而最终赢得了钞票。

对于是否尊重观众，这部电影从来也没纳入过考虑范畴。

张艺谋作为第五代的领袖型人物，他对于今时今日中国电影市场的责任是无论如何也推卸不掉的。

对于已经掌握了话语权的第五代导演，他们更多的精力投入了“建制”之中，利用与政治的挂钩继续巩固了他们的精英意识，却从来鲜见他们利用话语权对中国电影的新血进行任何的扶植，抑或对中国电影市场主动地进行一些良性的引导。

具体到《三枪》，这样的电影对于中国电影市场还能够找到任何正面性的意义么？

显而易见，09年的中国电影市场虽然不断蓬勃发展，但充斥着劣质电影的混乱却证明了这样的繁荣极可能只是昙花一现，而市场里真正的准绳和价值观却一直未有真正确立。

《三枪》灌输了怎样的价值观？

一部粗劣的山寨电影也能赚到过亿，电影业确实是一个暴利行业——拜金主义在电影业是最高法则，拍电影赚钱太容易了；对于《血迷宫》的改编，几乎一成不变——中国电影根本就不需要原创精神，20多年前的剧情，放在今天的中国电影中，照样能够让观众看得如痴如醉，我们的市场根本不用担心，我们也从来不缺概念与剧本，那么多的美国电影还不够我们改编的么？

2010的中国电影市场将会承接《三枪》的指引，继续一条道走向黑，这样的形势一点儿也不乐观。

更多的投机商和短视人群会继续介入中国电影业，中国电影观众继续饥不择食，中国电影的票房也会继续攀高，表面下一切繁荣美好安定。

但这会是真的美好么？

【网易专稿】

少拍几个摔跟头，剩下还有多少笑声？

文/关雅荻今年的贺岁档是挺诡异的，先是一拨山寨国产片都充当了《2012》的炮灰，又一轮大片终于上映，《刺陵》应该改名叫“刺激”，刺激得豆瓣和时光网的网友们给它的打分已经接近了年度国产神片奇葩《气喘吁吁》；《风云2》果然很“二”，据说有网友看完电影激动得热泪盈眶，因为他都不敢相信自己坚持看完了这部只有不超过200句对白的电影，我倒没热泪盈眶，只是在两位中年叔叔打得最热闹的时候，我安详得小憩了十分钟。

紧接着第三天，我又去影院看了张艺谋导演的《三枪拍案惊奇》，这次我只能用“震惊”和“诡异”来表达我的心情了，因为如果排除所有相关信息，直接让我看片，我会认为这是《熊猫大侠》的续集，比如叫《面条大侠》什么的。

看完后迄今我有几个问题一直试图在找到答案：张艺谋到底怎么想的会拍一部这样的电影？

这电影是一部好笑的喜剧电影吗？

大年底的贺岁档，做为观众想看一部舒心、顺畅的娱乐电影就那么难吗？

《三枪》里基本所有的演员都有一个特点，就是腿脚不灵便，基本是两步一拌蒜，三步一马趴，据说这源自东北二人转的搞笑精髓，这个我当然信，因为遥想近百年前，那还是卓别林、巴斯特·基顿的默片时代，观众只要看到蛋糕扔到人脸上就会下意识的哈哈大笑，脚下拌蒜、摔个大马趴这在电影的默片时代都是用来搞笑的标签动作，显然《三枪》证明一百年过去了，人类在这方面基本没有什么进化。

但观众在看《三枪》时候的笑声，听上去稀稀拉拉，显得如此干瘪和勉强，就好像有人拽着你胳膊，使劲挠你的胳肢窝，那样的笑声听上去更像是神经性的机械反应。

所以我才会有前面的问题：这是一部好笑的喜剧电影吗？

其实这个档期要说真娱乐又好笑的电影，在我看来就是周星驰监制的《跳出去》，可在这个充满炮灰的贺岁档，它很正常的扮演了一把炮灰，上片刚过两天基本你在影院里就找不到它了。

我一点都不反感“二人转”，或者《武林外传》的搞笑风格，我只是质疑“二人转”和《武林外传》是否适合大银幕电影这种形式？

如果我在舞台前和电视机前来看二人转或者情景喜剧，我会觉得恰如其分，但置身几百人中，在黑暗的环境里看《三枪》这样的一部类型混搭片，我浑身不自在。

比如试想，把美国的stand- up单口相声和最火的情景美剧《六人行》和《生活大爆炸》直接投在大银幕上，让观众买票来看，那会是一个什么样的情景？

显然舞台表演和情景喜剧，最终的魅力和它的传播媒介特性直接相关，两者的气质和气场都要跟据各自的传播媒介特点紧密结合。

换句话说，《三枪》当然可以这么搞，但能不能搞得像一部“电影”，而不是直接把《武林外传》搬到“刘老根大舞台”上耍，然后直接投在大银幕上？

对我来说《三枪》是一部电影感很差的电影，如果要说优点，我只能说至少它故事给编圆了，但这“业绩”还得算在科恩兄弟头上。

且不说为了这“业绩”投资方得先付出几百万美金的代价，单说这一行为的“悲剧性”在于，中国最知名张艺谋导演已经对中国所有能写电影剧本的人足够失望，然后才会让制片人搭档掏出一千多万人民币去买一部25 年前的美国独立电影的翻拍权，然后再花不知道多少钱请两个国内编剧来做描红的工作。

但花了这么多钱，却让自己面临一个难题：《三枪》要定位成喜剧。

要知道科恩兄弟最大的魅力就是他们的幽默感与黑色气质的巨大反差，形成了一种独特内敛而冷峻气质，其经典代表作《冰雪暴》和《老无所依》莫不如此。

但现在的《三枪》如此艳俗，如此喧闹，却要使用《血迷宫》这样一个需要冷峻黑色气质为依托的故事原型，结果《三枪》的外在形式和内在表达就变成了顺拐，难怪片中人物一个个走路都不顺当。

而且《三枪》里面糅合了各种演员的表演风格，除了在类型上形成的“悬疑、惊悚、喜剧、闹剧”的混搭，在表演风格上可以说也是混搭，因为小沈阳、闫妮、孙红雷和倪大宏基本代表了完全四种不同的表演风格，这样与“二人传”和《武林外传》历来自身形成的独有的完整气场也完全不能比，或许这就是为什么整部电影让我如坐针毡的主要原因。

如果导演认为《三枪》是一部非常“三俗”贴近观众的“亲民” 作品，我只能说这实在是一厢情愿。

因为国内电影导演只要拥有了相当的名声和地位，总会逐渐落入一个“皇宫陷阱”──自身开始变得像一个帝王（当然没那么出名的可能就是山寨大王了），长时间把自己禁闭在紫禁城里，逐渐变得不食人间烟火，外面的子民的信息也完全只能靠身边的弄臣来选择性提供，最后的民意当然也只能是虚假制造。

对于《三枪》对国内观众的亲近性和亲切感，我觉得还不如十年前冯小刚的那部《甲方乙方》的一半，这真是让人遗憾。

我在影院看电影有观察现场观众反应的习惯，我自责，我去影院看了两遍《三枪》（第二遍是去看片头前《阿凡达》的预告片，还好是别人的赠票）。

两次看完《三枪》退场时，我例行观察身边的观众，结果发现几乎所有人都拉长了脸，满脸写着郁闷。

今天我问同事小李对《三枪》评价如何，他说他刚在豆瓣上给《三枪》打了三颗星，我说，哇，你好善良。

结果他说，其中一颗半是给片头《阿凡达》预告片的，半颗给片尾的MV和导演扯嗓子的那两句Rap，算辛苦分，最后一颗给电影本身。

写到这儿，msn上的一个影评人朋友问我在干嘛，我说在写《三枪》的评论，结果对方很不客气的跟我说“吃了大便还非要再嚼两口，真有你的”。

我很无语，看来人家都把《三枪》拍成这样了，或许谁跟他认真就真的输了。

09-12-14

不错的电影啊，剧情很有的琢磨，大多数表演都很精彩，为什么评论这么差呢？

我觉得张艺谋还是想拍个有琢磨头的悬疑片的，但是用错了包装，赵家军够吸引眼球，但就是和这个剧情不太搭调。

大多数观众抱着来大笑一场的期待进电影院，大脑自动降低了智商，结果看这个搞笑其外悬疑其内的片子，真是又没笑又看不懂，难怪得不爽。

只能说这个电影与你的期待不同罢了。

你要是把它当成一个悬疑犯罪片，那你会觉的这个电影还是不错的。

但是你要把它当成一个喜剧，那确实是很失败。

如果这次的卡斯换成巩俐章子怡刘烨胡军曾志伟陈子聪，那肯定是好评如潮，一定是“张艺谋又一风格突破”，这次换个亲民的阵容，就成了“还不如让赵本山导演呢”，群众啊，血迷宫的确是好片，你倒是看啊。

其实在我刚刚看完《三枪拍案惊奇》后，我觉得这是一个很烂片子，因为我们已经太熟悉片中幽默的方式了，所以我认为烂。

然后我就一直在想张艺谋怎么会拍这么“烂”的片子呢？

后来又不断看了很多人评论，褒的少，贬的多。

但是就从这少之又少的褒扬里面，我逐渐发现，其实不是一部“烂片”。

其实，如果作为一部喜剧片，我认为这是一个很烂的喜剧；如果作为惊悚片，这也是一个烂片；如果作为张艺谋的大片，这不是大片。

后来再次看三枪之后（为艺术而献身啊，有木有！

）我发现了在张导早期的电影中对于社会底层人们生活思想状态的刻画的一些影子，只是一些。

如果从我的角度来看，我认为这真的不是严格意义上的烂片，只是一部想拍好却拍的不尽如人意的片子。