我承认,海报很吸引我。
打着悬疑片的幌子把一个爱情凶杀片还是讲明白了,金泽也不错,让我感受到了扑面而来的乡村气息。
不想其它装B的日本片子,本片故事讲得很明白,3个女人和一个男人的情感纠葛,最终以3人死亡告终。
FM的翻译一如既往的烂,パンパン能翻译成熊猫盼盼也是雷死人不偿命啊。
不过还是推荐一下,看看几个人的表演也够本了。
松本清帐是日本享誉海外的推理大师。
2009年是大师诞辰100周年,犬心一童导演了这部大师的代表作之一——《零的焦点》。
电影观毕,没有在这部作品中看到什么奇妙的诡计和精彩的推理。
可是没有完美的谋杀,没有心思缜密的侦探,也不能妨碍它成为一部优秀的社会推理作品。
一起离奇的失踪案,几起随之而起的谋杀,展现在我们面前的是昭和32年(1957年)那个经济恢复期的日本。
影片通过几起关联的案件,一个一心寻求真相的新婚妻子,刻画了几个经手战争和战后屈辱洗礼的中青年,在旧时代与新时代交替背景下各自的命运。
战争之痛,战后的屈辱生活,这些伤痕是不容易痊愈的,它们始终刻在心底,不能言说,所以我们看到了沉默寡言的鹈原宪一。
所以不管是曾根益三郎、玛丽甚至是艾米,他们都渴望得到重生,跨入新时代。
可是重生不意味着丢掉过去,把过去的岁月都格式化的重生跟把二手车的里程数抹掉一样是作弊的行为。
一个民族,一个国家,或者是个人,总会有因情势做出一些不得已的选择,可就是这些选择和经历成就了历史。
大家不能背负着过去前行,但也不能抹灭掉那些历史,不管是好的坏的,是痛苦还是愉悦,都是组成现在的我们的基因和血脉。
不论在哪里,不论哪段历史,都值得我们面对和直视。
——————————————————————————————————————分割线影片除了关于那段历史的陈述,一些社会问题也是不容被忽略的。
战后的日本,作为战败国,美国在日本本土上建立了军事基地。
就算在近几年,也偶有报道冲绳美军性侵日本民众的案件,在美国刚接管日本那几年,日本女性的命运就更是悲惨。
在那个年代,战后的日本经济萧条,女性的地位更是没有保障,就算上过大学的佐知子在双亲去世后,也只能沦为伴伴女郎。
然而在影片发生的年代,即1957年,已有女性竞选市长,并最终当选,不得不说当时女性的地位已经有了很大的提高。
这部影片也可以说是围绕女性的作品,最初出场的西岛秀俊戏份并不多,并且保持着一贯面瘫的水准。
而当中最重要的应该分别是中谷美纪分别与广末凉子和木村多江的对手戏。
凉子姐姐的戏份并不出彩,饰演温柔执着的妻子却也是足够了,只是在中谷美纪面前明显少了气场。
据小道消息说凉子姐姐不喜欢推理片,不过得知有中谷美纪参演后,为了与她对戏,于是屁颠屁颠的接下了这个角色,不知这里是否有小粉丝心境。
影后的魅力不容小觑。
老牛在放过《怪谈·黑发》后对我们哀叹说:女性不再提供男性以救赎的力量了。
可那报复丈夫的女子还是个传统妇女呢。
但松本清张却一意安排一个号称喜欢《简·爱》的新女性成为宪一的假想稻草,我怀疑这行不行得通。
所以看完这部片,尚且不论广末凉子是否发展出了“撑得往”的演技,祯子这一形象也异常矛盾地单薄。
也许,松本自己已是清楚这点的,于是想方设法,把她修补成了一个有脑子的女侦探。
而佐知子是绝对意义上的新女性,可她有摆脱不掉的“肮脏”过往,虽然我一点不想用“脏”这个字来玷污一个女性的勇于承担。
她曾经为了生病的弟弟做过棒棒女郎,却并未就此泥沼深陷;相反,她决心开创一个女性自立的新时代——听上去也许过于崇高了些。
为了这个新的开始,她拼命抹擦旧日的刻痕,于是出于惧怕、出于无奈、出于心理上的洁癖,最终犯下杀人的累累罪行。
而背负着沉重的过去与罪恶的现在,她注定走不进崭新、明亮的未来,所以,她也必须死掉。
那么久子便不用说了,反正她是个该死的老女人——没有远大的理想,没有真正的爱情,那个只肯以“益三郞”的假名与她同栖共居的男人始终都在骗她,甚至决定诈死并与另一个年轻女孩开始他以为的新生。
她注定没有活路。
但这样的女子最值得同情,不是吗?
时代不曾给予她半点活下去的支撑,却要以她的性命作为前进的燃料,这究竟该被定义为个人之悲哀,抑或时代之悲哀?
但事实是,只有那个莫名其妙的“女侦探”活进了新时代。
这里的逻辑似乎是:没有人能摆脱肮脏的过往,除非本自干净。
松本亲自按下Ctrl+Alt+Delete,于是世界重新有了光。
《零的焦点》中三个女人的命运因为一个男人牵扯在一起。
新时代的女子广末凉子的梦想是和丈夫好好的生活,而她的丈夫偏偏是旧时代的过来人,有着难以言语的陈旧心事,参加过第二次世界大战,目睹过许多死亡,回到家乡做警察时又遭遇美军的管制,直到遇见纯洁的小妻子,才开始找寻到新时代的生活意义。
故事从丈夫的失踪开始进入高潮,小妻子踏上寻找丈夫的旅程,一篇曲折的小说章节由此拉开,旧时代的两个女子,一个积极为新时代到来努力的社长夫人,扶持女市长上任;另一个则是毫不起眼的前台小姐,她们和失踪的丈夫之间有着共同的过去。
原来这个沉默的旧时代男子有过不同常人的过去。
化名和前台小姐同居,想以假死离开旧情人,反倒被谋杀,一切皆在情理之中,意料之外。
战后的心灵创伤,渴望新时代到来的梦想,可能是导演想要着力表达的主题。
只是片中情节没有处理得太合理,比如社长为什么要为社长夫人背负杀人的罪名?
为什么要自尽?
哪怕这对夫妇之间看起来并没有太多的感情演绎,令人莫名其妙。
时代成为片子表达的主题,故事反倒被淡薄了,三个女人的戏,有点遗憾。
看的日片不算多,刚好最近看过两个,一个是《入殓师》,一个是《再见,总有一天》。
前者可打五颗星,后者三颗半吧(主要因为中山美穗)。
巧了,这两片中各有一人扮演了本片里的一对夫妻。
我喜欢日本推理片,所以拉拉杂杂地看了不少东野圭吾。
这也是想起看这个片子的原因。
首先这是个推理片,甚至可以当成希区柯克之类作品的东方版本(难怪原著作者松本清张与柯南道尔及阿婆并称世界三大推理宗师)。
全片探案感丝毫不输。
而最为称道的是影片从始至终笼罩的社会沉重感,这种气质被导演精彩得演绎出了史诗味道。
尤为难得。
片头片尾的呼应就可见一斑。
片头是日本投降前后国内黑白色老镜头,过度进影片开始,由黑白转入五十年代的彩色。
片尾如是,人流穿梭演进,城市的日新月异,时代的演变,象征历史的车轮在轰然前行,最后定格在那幅被划伤的昔日油画上。
一切归零。
在大时代背景的烘托和追问下,一个推理追凶故事与历史反思交织在一起,不再是简单单纯的杀人案件。
全片的悲凉气息愈发弥漫出来。
此外,细节方面也经过了精雕细琢,五十年代被还原得十分古朴到位。
p.s. 对片名还略有些不解,也许应该看看原著;对海报上广末凉子的红衣也略有些疑惑。
昨天11点开始我看了《零的焦点》,这是日本推理小说家松本清张的代表作之一,最早接触松本清张是日剧女人阶梯,那个利用女人使劲向上爬的可恨又可悲的男人,把我这个只是怀着轻松心情看日剧的人搞得很忐忑。
而最被中国人知道这个人的应该是电影《砂器》,很遗憾我只看过片段,那时候太小,爸爸在放碟片,没有完整看,但故事大致内容我是知道的,就是一个从社会最底层,慢慢爬上音乐家位子的男子,把知道自己悲惨过去对自己有恩的养父杀害的故事。
而这次我看零的焦点,是为了广末凉子姐姐,漂漂的哎呀不好,拉回来,总算说到我看的零的焦点了,这个突然发现和砂器剧情有那么一点点像呢。
不过主角成一个男的,变成一个女的,知道主角过去的人从一个人变成两个。
人,总是对自己的阴暗过去害怕着呢,因为过去就像拍死的蚊子一样一样,活不过来了,不能改变了。
无论现在是什么样子的人,过去就像一面墙,驻在心里的墙,给人们的心里各种各样的阴影。
这面墙砂器里的主人公是曾得过麻风病的乞丐的儿子,而零的焦点是做过美国帮帮女郎(军妓)的女主角佐知子,性别的不同,导致2个故事的基调的色彩,节奏都有所不同。
佐知子终于得到了光鲜的身份,成为了社长夫人,终于又能力好好保护自己生病的弟弟,对于来之不易的现在更是拼命想守护住,当知道自己过去的人来到自己的生活中,那恐惧是无法遏制的,孰不知没有人想暴露自己的过去,真正不肯放过自己的正是自己本身。
不断地害怕让这个女人对四人痛下杀手。
“啊,终于没有别人知道自己的过去了。
安心了。
”真的有这种感受吗?
当昔日的好友久子被自己也逼走的时候,这个女人终于崩溃了。
在满是玻璃的黑暗房间里,她失声痛哭,大声的吼叫着自己没有杀人,没有杀人,但是遗憾的是,结果已经造成了。
灯亮了,手上脸上都是鲜血佐知子已经被自己的过去所吞没了。
这时厚重的记忆大门打开了,在空袭中失去了父母,原来在女子学校的她,笑着看着焚毁的家对生病的弟弟说,“从这刻起,我是妈妈,我也是爸爸”还只是个少女的她笑的多么让人心疼。
生活所迫,做了那种工作,给不识字的久子唱歌,多么温柔的声音啊。
为了迎接全新的时代,她全力支持第一位女市长竞选,看不惯的人们拿石头砸了竞选支援中心,报纸上也满是对女人竞选市长不利的报道,伙伴们甚至是候选人本身都消沉了,是谁大力鼓励大家,使大家振作起来?
是佐知子。
对于这样一个复杂的杀人犯,我真的做不完全的恨,或者说,我更多对她的感情是同情,是感动,她是一个底层人物,但她慢慢爬起来了,她爬的越高,过去在她心里的墙堆积的越高,带来更大的阴影。
这个阴影被人揭开重现光明之下,带来的恐惧可想而知,她做出的有逆人道的事情,这是错误的,但试想又能怎么办呢?
卸尽浮华,真实的自己早已经早已千疮百孔。
电影的最后一个镜头,现代的东京画廊,佐知子弟弟给佐知子画的肖像在阳光下闪闪发光,原来也只是一个美丽平凡的女人啊。
不知道不看原著,先看这部电影会是什么感受,但看了原著再来看这部电影,就忍不住想宣泄一番,为什么电影要把原著改编的面目全非?!
……这里说的面目全非并不是指剧情,而是作品的精神主旋律——一个时代的无力,一段人性的救赎!
原著中表达的是在无奈的时代中人对人的救赎,人性是可期待的,电影的结局简直就是人吃人,把对方逼入绝境的快感得到大肆张扬,看的我如坐针毡,尤其是最后贞子对佐知子的一系列行为,得到松本先生的认可了么?
我相信宪一所爱着的贞子是可以救赎他人的形象,甚至可以说是松本在整部作品中安置的一个神化的角色,可能显得不真实,但那个水深火热的时代所需要的正是这样一个可以洗清人们心中罪恶的信仰与寄托,宪一也正是出于这个原因才不顾要抛下沼田也要和贞子在一起的吧。
而电影结局,不禁让我失望,不是对影片的失望,而是对整个人类人性的失望,因为在那个浑噩的社会,连最后一点救赎的光辉都泯灭了,当最后贞子挂着那副恶鬼一样的眼神,恶狠狠的对着佐知子大喊“玛丽”的时候,我的心情也随之跌落,这一刻,我听到了人性分崩瓦解的声音,这样就好了,哼哼,这样一来,所有的人都站在了绝境的角落,无论怎么迈出下一步,毁灭都是不可避免的了!
还有,室田大叔,您最后的替罪举动是出于什么意义呢?
无法想象,难道是爱情?!
那我只好为你一把年纪还保有少年般纯真的心而感动了!
无论从哪个角度,电影的结局都远远不如原著!
可能电影改编剧烈让我产生的抗拒,评价苛刻了些,其实电影本身还是制作不错的,那个时代的日本国,北国的景色都很美的展现了!
《零的焦点》是根据日本推理小说作家松本清张的同名小说改编,也是松本清张诞辰100周年的纪念作品。
记得我所看的第一本日本推理小说就是松本清张的《点与线》1979年版的,四毛七分钱一本,簿簿的一本,却很精彩。
《点与线》虽然故事情节不是很复杂人物也不多,但那些看似偶发的事件,不经意的表面下其实都是凶手布下的局,相当的巧妙。
日本推理小说还可分为本格派、变格派、社会派等派别,江户川乱步就是本格派的创始人,本格派说注重逻辑性和思索性,绫辻行人算是江户川乱步的接班人,日本的推理小说界还设置了江户川乱步大奖鼓励那些推理小说写作新人,现下当红的作家东野圭吾曾获得过此大奖。
变格派的代表人物是横沟正史,金田一老爸,变格派小说气氛阴森诡秘,人物时常变态、疯狂、阴暗。
社会派推时小说情节放在时代社会背景中,探索社会现象,揭露人性的弱点。
有时会觉得社会派推理小说情节不如变格派紧张刺激,但社会派推理小说揭示社会矛盾和黑暗现象。
松本清张的推理小说《点与线》、《砂之器》、《隔墙有眼》没有名侦探,但对政治黑金,企业黑线交贸,人性的贪婪都有深刻的描写。
《零的焦点》的故事从一位新婚妻子寻找失踪丈夫的下落开始,一点一点的了解到丈夫的过去,丈夫的朋友与情人,及更多关于二战后那些以性交易为生的女性,最后找到凶手。
有一些人为了抹去自己不怎么光彩的过去,杀掉每一个知情者。
松本清张的《零的焦点》与社会派另一位大师森村诚一的《人证》有些相似,对二战后日本那些曾经为美军提供性服务的女性们,在战争结束后的生活,有些女性活得很卑微有些过得很光鲜,往日的受害者在因追逐权力、欲望导致人格失衡走上犯罪的道路。
过去的受害者如今的行凶者令人同情而又颤栗,一个畸形时代下的牺牲品。
松本清张通过一个时代的受害者的愤忿绝望折射出了,二战后日本接受美军管制期间,女性为了生存向美军出卖肉体的黑历史,不堪回首的风尘往事。
人物改编的失败与伟大新婚的板根贞子刚度完蜜月,丈夫鹈原宪一便离奇失踪。
贞子远赴北陆,同丈夫的同事本多一同寻找宪一的下落。
然而,似乎知晓内情的宪一的亲哥哥竟然在金泽遇害,而逐渐接近事情真相的本多也在东京被杀…… 《零的焦点》改编自日本著名推理小说家松本清张的同名代表作。
松本清张是成为继柯南道尔。
阿加莎·克里斯蒂之后的世界第三位侦探小说大师。
他用自己的作品证明了自己不仅是一个有强烈社会责任感的作家,而且是一个敢于说真话的作家。
读他的作品让人们认识人生百态和日本社会的本质,因此社会派推理小说成为一本精彩迭起的日本国情教科书。
所以,作为“松本清张三大杰作”之一的《零的焦点》也不例外,它将战后的社会百态通过一宗罕见的失踪案把战争带给日本人心理和生活的那深不见底、难以愈合的伤口表现得淋漓尽致而又无限悲凉。
看过小说之后发现,本片对于人物的改动是最大的。
由鹈原贞子,室田佐知子,田沼久子这三个女人的命运和追求所交织出的《零的焦点》,注定是一部彻彻底底地女人大戏。
我们从导演选角方面就可看出此间的分量,这三个女性角色分别由日本著名影星扮演,任凭哪一个都是有实力又不失人气,称演技又极具美貌的气质女星。
欣赏这三个女人同台飙戏必定是一场酣畅淋漓的视听享受。
影片的编导把这三个女人都赋予了一个主题,分别是家庭、事业(也可以说是地位)、爱情。
这三个主题生生把这三个柔弱女人变成了三个超级女战士,而家庭、事业和爱情是她们毕生的信念、梦想,亦是武器,在必要的时候可不惜一切代价为之奋斗到死。
这一点是本片在人物改编上比较独到,清晰的地方。
但是除了这一点,我认为大多数的人物改编都或多或少的存在一些问题。
这里我来举几个例子,首先是整个案件的幕后主使者室田砖厂的社长夫人——室田佐知子。
她是本片最为复杂的人物,也是真正的幕后真凶,为了隐瞒自己曾经是“伴伴女郎”的事实,保住自己的家庭和地位,而不惜杀死四条无辜的生命来做代价。
小说中的室田夫人是到第四章才出现的,到了小说的三分之二处才仅有三场戏。
佐知子的第一次出场,松本清张在书里是这样描述的:她的容貌算不上国色天香,但是皮肤白皙,给人以好感。
而且她笑起来的时候,眼睛会眯起来,越发觉得亲切可爱。
种种情况表明,作者想要极力的让读者忽视室田夫人的存在,就算你怀疑谁也不会怀疑室田夫人。
可是电影中的室田夫人却与小说大相径庭。
我们来看看佐知子的第一次出场,贞子和本多先生为了寻找失踪的鹈原宪一,第一次去拜访鹈原宪一的重要客户室田仪作导演可谓是绞尽脑汁让佐知子的登场华丽而隆重,首先是一个急速行走的女人的脚的运动镜头,穿插在一场砖厂开除员工的残酷场面当中,这双脚上穿着白色高跟鞋,裤脚是白色针织面料的女士西裤,暗示出优雅与干练。
接着是一袭高贵洋装的女士从黑暗中走出来的全景,然后紧接着女士脸部的特写,周围的灯光随着女人的脚步逐渐亮起,我们看到了她精致而冷峻的面容,直到她悄然地走到工人们中间站住,这组运动镜头才结束。
从旁边的工人下意识的给女人让出位置这一细节中,我们可以看出女人在这家砖厂中的特殊地位。
她的来头一定不小,有慧根的观众可能已经猜出了她老板娘的身份。
这样一位美人的出现与工厂正在进行的压抑、残酷、悲凉的“开除大会”在表面上有些不协调,但是这组运动镜头的运用又使这个女人的内在气场与整个事件的气氛不谋而合。
之后,随着剧情的发展,室田夫人的戏份在不断的增多,我们看到她作为本市名流,为了金泽第一女市长而劳心劳力、热情高涨、无所畏惧,虽然她并不抛头露面,但是她却是这场选举的绝对幕后推手。
她做这些似乎不仅是为了自己,她甚至有着和马丁路得金一样伟大的梦想,就是想要真正的改变女人在日本社会的地位,实现女人当家作主的日本新时代。
所以,她想要极力掩盖曾经做过“伴伴女郎”的不光彩的过去,在这样一个完美而强大的女人身上,她的过去就像是“阿克琉斯的脚踵”不可触碰。
她不愿就这样被遗弃在历史的烂泥澡里,她要挣扎,要斗争,要挺胸抬头的走下去。
但却终究逃不过命运那不怀好意的微笑,让她遇到相知的故人。
于是这一场与命运的生死较量便由此开始,只是一旦开始,便回不得头,收不了手。
如果说小说中的佐知子,野心是藏在心里的,那么电影中的她的野心却是赤裸裸的摆在外面的。
其实电影编导有改编原著人物的权利,而且《零的焦点》这种程度的改编也绝对没有越线,甚至还比较丰满、流畅。
但是编导你难道忘记了吗,本片是一部悬疑片耶,观众要的就是永远猜不到的结局和让人瞠目结舌的真相,就像《小岛惊魂》,就像《第六感》那样不可思议。
其实小说在室田佐知子的问题上已经给了编导一个很好的悬疑范例,就是让她深藏不漏,虽然她才是这个具大漩涡的中心,但却永远像个局外人,带着端庄的微笑观察着故事的发展。
如果是我,我就会参考原著小说来塑造人物。
但是本片的编导和室田佐知子一样有野心,给这个故事冠以一个时代的大背景,给这个人物赋予扭转时代更迭的重任,使之不得不站在风口浪尖,从人群之中走到银幕之前。
只可惜加重了戏份和厚重感的人物势必要削减神秘和悬疑的初衷,所谓鱼和熊掌不可兼得,正是这个道理吧。
因为本片是女人戏,所以男人角色的塑造似乎比女性角色更加难以拿捏。
就知道他难,所以编导终不能幸免,其中室田仪作就是个败笔中的败笔。
在小说中,本多对室田仪作的第一次评价:室田先生是个好人。
他为人亲切,乐于助人,所以在本地很有威望,兼任好几个社团的名誉理事,是本地的名流。
但是在电影里,在室田仪作未出场前,本多向贞子介绍这个人时却是这样说的:室田仪作从九州的碳矿町流落至此,白手起家,因为是那样一个人所以有点儿手段强硬。
若是用平常手段是不可能获得如今的成就的。
后来我们看到了这位社长果然又高又硬,在跪在地上请求不要开除自己的员工面前冷酷无情地点燃香烟,第一次见到合作伙伴的妻子(贞子)就无礼的上下打量着她,还当着员工的面嘲笑鹈原宪一的失踪,公然在妻子面前把其他女人带进家里,还不止一个,活脱脱的臭流氓一枚。
让我觉得室田仪作娶佐知子就是为了报复她。
记得潘桦在《世界经典影片分析与解读》中这样写道:人们在生活中往往重视第一印象,相信直觉,因此影视剧抓住人的先入为主的心理。
在室田以作老流氓的形象深入我心时,编导却给我来了一次大反转,一直在背地里默默调查着自己妻子的室田仪作,竟然为了能够彻底隐瞒佐知子的过去,成就妻子的一番霸业而选择用枪爆头!
这让人家情何以堪啊。
在小说中室田夫妇可谓是相敬如宾,两人感情非常好,尚且没有做到谁为谁牺牲性命,何况电影以这样一种几乎可称之为“畸恋”的状态来成全室田仪作的自杀,实在是不妥。
其实我了解编导的用意,编导是想要塑造一个复杂而悲情的伤心男人形象,他深爱自己的妻子,却发现妻子的心根本就不在自己和家庭身上,他是个远近闻名的成功人士,却发现他根本就hold不住妻子的心,他对妻子的愤怒,报复,恨只不过是虚伪的表面,在这样一副钢铁般冰冷的表面下隐藏的是一颗充满爱意的心,所以最后作为知情人之一的他选择了利用死亡这种极端又安全的方式来成全深爱的佐知子。
可是当我懂的这些用意后不免更觉编导这个人物在把握上的无力,编导没有给我们看到情感路线的过程就强迫观众去接受如此突然地结果,大家当然不会买账。
就像气球,如果你不给它充足的氢气,它是无法顺利升上蔚蓝的天空的。
不知是不是编导嫌这部戏阴盛阳衰,太过阴柔,所以在戏里凭空添加了一个室田佐知子弟弟的角色。
可是这个弟弟的加入,在我看来则是画蛇添足。
弟弟是个颓废的画家,总是酩酊大醉的回到姐姐家里。
每天看着姐姐、姐夫相互折磨过日子,出场次数本就不多,还有一些镜头拍出了些许不伦的调调。
他的出现主要有两个作用:第一,是在贞子发现一切后向贞子诉说佐知子青少年时家庭的不幸遭遇,为的无非就是想要博得观众对佐知子的同情,这一番真情诉说在我看来则完全没有必要,因为这一场戏与之前那一场“回忆伴伴女郎生涯”的戏作用雷同。
因为那场追忆当年凄惨生活经历的戏份已经做得很足了,也达到了编导的目的,而弟弟口中的“童年故事”就像弟弟本人一样,在小说中本来就是不存在的,他们的出现均达到了破坏影片完整性,起到了电影“小累赘”的作用。
弟弟的第二个作用就是完成佐知子的人物画像。
之后我会讲到这幅肖像画的作用,还是很奇妙地。
但是抛出上一项毫无用处的作用,单靠着“为画作而生”的人物设置目标,还真是单薄了许多,这样的一个人物真的不足以称之为是成功的人物改编。
细节处理的失败与伟大原著小说有二分之一的内容都是是存活在贞子脑海里的推理过程,所以这部小说的改编难度实在不浅。
有一句流行很很久的话,叫做“细节决定成败。
”我认为用来定位此片的改编成败上最为合适。
贞子不是一般的女人,她缜密的逻辑性和强大的推理能力堪称女版柯南。
如果谁碰巧娶到了贞子这样的女人,那么你这辈子都别想在外面偷腥儿了,因为你的老婆必会拆穿你的一切谎言,定位你的所有行踪,然后准确无误的找到你,把你与小三一网打尽。
因为就连自己的丈夫鹈原宪一和久子的丈夫曾根益三郎是同一个人贞子都推理出来了,当我看小说看到此处时不免感叹贞子的聪明智慧。
同时也很赞赏编导在此处的处理方式。
存在于意识中的想法怎样物化成银幕上的画面让观众来理解呢?
光有内心独白是没有力度的,此处编导利用了一盒糖来解决这个问题。
贞子在火车站送别鹈原宪一最后一次回金泽办事处交接工作时,鹈原宪一坐在靠窗的车厢里,贞子站在窗外,两人情意绵绵、依依不舍,鹈原宪一安慰新婚妻子说很快就会回来,并在自己的上衣兜里掏出了一盒软糖(类似于瑞士软糖的那种)倒在贞子的手里一颗,贞子幸福而害羞地微笑着,丈夫挥了挥那盒软糖向贞子告别,软糖在晃动的盒子里发出了饱满、沉闷的沙沙声。
而当贞子来到田沼久子曾经的住处,进而发现原来自己的丈夫在过去的两年里一直以曾根益三郎的身份和田沼久子同居时,糖盒又一次出现了,它空空如也的被遗弃在田沼久子家的地上,随风飘落在贞子的脚边。
糖果是甜蜜的,在第一次出现时,满满的装满糖盒,鹈原宪一把糖给了妻子一颗,它象征着丈夫对妻子的爱。
而第二次出现时,糖盒象征着鹈原宪一,空空的盒子随风飘逝,暗示了鹈原宪一已经死亡,而它出现在田沼久子的家里,也正暗示了曾根益三郎与鹈原宪一其实就是同一个人。
之前说过,设置佐知子的弟弟这个角色最重要的使命就是完成这幅画。
弟弟是与这幅姐姐的画像联合出场的,当时贞子第一次去佐知子家里,看到了这幅完成了一半的画作,接着就看到了窗外醉酒回家,也在注视着她的弟弟。
弟弟画姐姐,画出了姐姐光鲜的外表与错综的内心,画出了姐姐的隐忍与残忍,也画出了对姐姐的痛惜与怜爱。
当最后因亲眼见到旧友久子为了自己跳崖自杀后回到家里大哭大喊、情绪失控时,她无意中用玻璃划破了这张画,正好划在自己的脸上,这一刻的癫狂则是佐知子人性底线的全线崩塌,这一道伤疤就像是点睛之笔,而这一幅画才算是真正的完成了。
所以这幅肖像的完成与佐知子悲剧命运的形成是同步的。
当一切都尘埃落定,日本早已走出了战后的萎靡与阴霾,我们看到银幕上出现了飞驰而过的新干线、高楼林立的街区、熙熙攘攘的人群。。。
眼前的一切完全是一幅繁华、气派的国际大都市景象,然而就在观众快要从遥远的雪国北陆被拉回到温暖平和的东京时,镜头却带着观众来到了一面橱窗前,橱窗里面正是那幅残破的佐知子肖像,当之前发生的一切已封尘海底,当眼前的一片祥和已拒绝往事重提,这幅画作就像一道伤疤,提醒着这个民族,你可以选择隐藏、忘记或是抛弃你的过去,但是历史却永远不会弃你而去,无论是活着还是死去。
另外,我总觉得编导有点儿想要丑化男人的心思。
影片中一共死了四个人,分别是鹈原宪一、鹈原宪一的哥哥,本多和田沼久子。
贞子第一次被叫去认丈夫的尸体时,导演给了从高高的悬崖上跳下来,已经被摔得面目全非的尸体一个中景镜头,在鹈原宪一的哥哥死的时候,导演让其死得甚是惨烈,脖子上爆着青筋,嘴巴里吐着白沫,庞大的躯体瞬间倒下。
本多先生的死相也不输前两位,他被室田佐知子用短剑一般的东西钉死在田沼久子家的窗户上(小说中是毒死),几天后,附近的放学回家的小学生发现了窗户上本多那一张面目狰狞到扭曲的脸。
似乎除了久子这一女性死者外,前三个人的死亡过程,导演都刻意用专属于B级片的视觉冲击来吸引观众的注意力,这种处理手法实属低级段位。
如果是这样的话,那么在影片开头交叉剪辑的那一段侵华战争的纪录片镜头,就变得毫无意义了,因为史实镜头的插入是为了增加影片的历史厚重感,进而提高影片的艺术档次。
但是导演既然把品味拉了上来,又何苦要亲手推下去,这种云霄飞车似的影片定位实在有些不靠谱。
其实导演可以学习一下他们国家的电影界老前辈黑泽明先生,用一些留白的拍摄手法来表现惊悚的死亡,只制造触目惊心的气氛,让恐怖的画面产生于观众的想象,并震慑在观众的心底,也许效果会更好。
不管是戏里戏外都是3个女人的战争,电影的剧情本身已经不重要了,本来是冲着广漠去的,外加推理剧, 无奈中古阿姨气场太强了。
凉子和她比起来还差一点。
得麽,为什么 中古老演这么狠的角色。
这……
片尾曲《只剩下愛》印象深刻
总体感觉还不错,从中部开始,有点欧美悬疑探案感,中谷最后在会场的演技看着真。。。!
献给松本百年的作品呢…各种怀旧元素在心头各种政治寓意在情节,中谷美纪完爆广末凉子啊,老啦!
广末凉子你还能演得再差点么。。。sigh。。。整一个女版张铁林
太冗长沉闷了,看了两次都没有坚持到最后,睡着鸟。。。
摄影美术剪接教科书
改编得不错
一般,没感觉。。。有些情节太乱而且没怎么交代清楚所以觉得很莫名奇妙= = 氛围还算可以,嘛。。。
虽然开始略显沉闷,但是随着剧情一点点揭开,让人忍不住猜想。三个主角选的都很合适。
广末凉子还是没什么演技
三个实力派女优非常值得给五星。
三个主演赞赞。。
广末凉子真的很有人妻的风味。
封锁那段不堪的往事,为了维护自己的地位,她要知道真相的人全部消失,甚至是自己最好的唯一的朋友.冷艳的她是别人眼中的谜,她来寻找自己新婚不久却失踪的丈夫,哥哥却在酒馆被害,海边无法识别的尸体,她对枕边人的了解几乎为零,他的过去是谜底的深渊,如果没有相逢,一次就已经结束,可惜,厄运.
广末凉子还是呆
首先就是海报和剧情完全对不上,其次是剧情前松后紧很容易让人打瞌睡。广末凉子还是像个萝莉,中谷美纪还是凶狠的御姐。 虽然是松本清张原作,但是当推理剧看的人必然失望,中谷那从头至尾的狠脸明显的告诉你:凶手就是大娘我哟,但是总体来说在推理小说改编的电影中算是佼佼者之一
暂时还没看原著,如果这是一部推理小说,那也拍得太弱了,为什么女主可以坐在火车上自己把案情想得一清二楚啊!那样破案根本不用证据和侦探了好么完全靠想象就好了啊!而且对凉子姐姐这次的表演感到很失望。
看不下去了,冲着广末凉子和中谷美纪去的,闷死了,男人莫名其妙的失踪,莫名死了两个人,看了一小时,后面一小时我看你怎么再编下去!
节奏控制得真好