谍海风云

我的品位很低了已经，听TWINS都听得不亦乐乎。

许多年前看了部《天堂口》看得上吐下泻，觉得这么烂的片应该后无来者了吧。

可《Shanghai》还是让我反胃了。

这个不知道到哪里冒出来的Hossein Amini的编剧让我认识到，电影剧情可以这么狗血，我很佩服投资方。

一个不知道自己是来干什么的狗屁记者，故弄玄虚的查什么舰队的去向，和每个有夫之妇调情做爱，顺便查他的好哥们的死因，最后迷迷糊糊的抱得美人归，还不停的装B。

看完后完全不知所云，我和好友整个呆掉在电影院里，偌大的大厅就我俩，看来大部分人民群众还是雪亮的意识到这是部垃圾。

喜欢看烂片的同学也不必看这部片子了，你看什么?《风云2》起码有特技，《三枪》起码还让你笑两声，这部片子你看什么？

看发哥的演技？

没一点突破，还不如《加勒比海盗》里出彩。

看巩俐阿姨的身段？

好啊，用哇嘎下片子看吧，里面的人比这身段好。

看菊地凛子？

呵呵，里面只有她乱叫着要大烟抽。

看男主角？

我没见过TMD一个主角长的根本不帅还学007勾引女性，并且自我感觉良好···总之，写剧本的那家伙很有勇气，就这么闭门造车的编出一个没灵魂的剧本，也敢给观众检阅。

有牛人说，电影只分好看的与不好看的。

我要说，这是部一点没法看的电影。

如果你喜欢自作多情的分析这部空洞的作品，装B写出情欲啊人性呦爱情耶等论调，我也无话可说，这世界本来就很囧，所以《囧海风云》还是有市场的。

俗套的题材，情节缺乏新意，注定了影片不会太吸引人。

只靠一个有气势的名字，一个英文片的噱头，加上一个又一个重磅大牌，把观众忽悠进电影院，兴许还能落得个不错的票房。

阴险。

中国人、日本人、美国人、德国人，人物太多了。

在不到2个小时的时间内要交代清楚人物关系，又要讲述故事背景、制造并激化矛盾，确实太显仓促了。

巩俐这个为父复仇的地下党身份一直不够明朗；那个美国人从始至终只是为了找到杀害朋友的凶手，找到之后却又未能复仇，最终还是被仇人放了一条性命；周润发在影片的高潮部分又重现了“小马哥”的风采，他还是很适合旧上海的环境。

看过整部影片，只是为这样国仇家恨交织的上海而心疼。

不谈民族问题。

话说 我居然又一次被炒作得轰轰烈烈看后觉得票价不值的商业大片感动了。

好吧 是我高干小说看太多了。

演到安东尼跟着日本军官去旧房子找那日本军人的时候 在台阶上 他说：我没得选 只能这样才能救你。

我华丽丽的激动了 再到 安东尼马上就要死了 拉着安娜说 跟他走 我不能再保护你了。

上海最有势力的人，说着这样的话。

然后所有的情节一股脑的再次出现。

安东尼可以和情妇打闹 可以无视安娜和别人的情感 可以不顾一切。

但惟独不可以让人伤害她。

一直以来 安娜在安东尼的保护下 只是她不自知 或者 她不那么在意除复仇外的事。

甚至安排杀手时并不叮嘱被射击的人中有自己的丈夫。

一直的守护着安娜。

喜欢发哥的这个角色。

迷恋 不多嘴的各种电影角色不喜欢 老是把喜欢挂在嘴边的人付出了却能做到沉默 才是极致的爱吧

今天看了《谍海风云》，不得不说这个片子故事很烂，但是亮点很亮。

一群大牌，好像过家家，拼情节一样，演完了一部历史背景极其沉重的电影。

一群痴情的男人，默默地成就着女人的梦想。

女人最是擅长遗忘，她们真是狠心的小东西，真的是这样的么？

只有他还是那样真实，那样让我着迷，20年前帅气的小马哥回来了，一直以为发哥演不回去了，但又一次的猜错了，就和世界杯一样，总是那么相信阿根廷，没想到发哥依然的潇洒帅气。

最后一幕，发哥一身风衣，风流倜傥，在瓢泼大雨中从车里掏出来复，动作干脆利索，顿时想起了小时候在金马看到的小马哥，自己都变成这样了，为什么他还是没有变，还能演出那个范儿，不得不承认，在那一刻太给力了。

如果《谍海风云》不像《第三人》那样开场，“库萨克”像当时的美国一样“中立”，对日本人抱有幻想，或者给“周巩”分配一个青春期儿子，一家三口国际政见大不同https://www.douban.com/people/1180239/reviews 之前一年十一月的评述链接以及相关“电影人”评述豆列（应该需要登录豆瓣）https://www.douban.com/people/1180239/doulists/all还有香港电影魔鬼辞典https://www.douban.com/doulist/152095448/（电脑页面 可点击“香港电影魔鬼辞典”各条目开头的“李翼的广播”链接 进入比较“人性化”的排版：（2010年的《谍海风云Shanghai 》有着再熟悉不过的配方，满足对于老上海的一切惯有想象，当然这样的“想象”在那段历史时期，也不只是上海的专利，比如在1949年《第三人 The Third Man 》中的维也纳，类似的想象可能更“新鲜”，甚至更原汁原味一些。

《谍海风云》无疑是向《第三人》的开场与主角人设在致敬，只是接下来便铺陈开来，不再是以查案为主，而且围绕着珍珠港袭击的“真相”，也很容易让人联想起同年提前两个月公映的那部国产爱国电影《东风雨》。

日军偷袭成功后向大本营拍发的暗码是“虎！

虎！

虎！

”，计划本身的代号是“东风，有雨”，反正这一改变二战进程的军事行动，原来从一开始就让全世界人民，特别是上海同胞操碎了心，似乎只要老美当时肯高看上海一眼，珍珠港就保住了……可问题是，除非这是一个如同《高堡奇人》那样“歪曲”历史的科幻故事，要么是最常见的时间穿梭题材，不然围绕这个主题“情报”，耗尽那么多人力与物力，最后肯定还是难以自圆其说的。

于是比战争成败，生命自由更有“价值”和意义的，照理应该就只剩下爱情了，而《谍海风云》不只是一个久别重逢的爱情故事，也不是一段跨越国别的情史，而是个极为“普世”，“雨露均沾”的国际集体爱情“事件”。

也就是说那时的上海就像被空投了一颗名为“爱情”的什么弹，人人眨眼间都成了情种，见者有份，当然最聚焦的还是片中几位国际巨星的角色身上，比如库萨克，周润发，渡边谦所扮演的各国人物。

约翰·库萨克所扮演的角色，身处异乡，远东，特别是上海，成为情圣，那是西方故事的传统，倒也无可厚非，但周润发扮演的黑道龙头，竟然也化身护妻狂魔，甚至在“大是大非”面前有时会“毫无立场”，情感常常突然盖过理智，这不由会让看惯了港产黑帮片的影迷，惊讶万分，毕竟之前此路数电影的导演，多少都会有点电影“厌女症”，战争与黑帮，让女人走开。

而且本以为像这样的“错误”，只有张艺谋导演会淋漓尽致的去犯。

毕竟周润发和巩俐之前还曾合作过《满城尽带黄金甲》，我早年也写过一篇评论https://movie.douban.com/review/1102544/ 其中提到周润发的角色其实相当于《大红灯笼高高挂》里的老爷，但后者在片中几乎不现身，却彰显一种无处不在的强势，而到了《满》中，总不能重金请周润发来演几个“剪影”，但不难发现他演这个大王，其实导演没能给他多少可发挥之处，特别是最后的重场戏，他竟然是在独自鞭打小王子，其实是相当的出戏。

而究其较深层原因，是张艺谋导演不太会处理强势男人的角色，但这恰恰是主流类型片中最重要的角色，之一。

再回到《谍海风云》，倒不是说本片编导对于强势男人的处理能力，跟张导类似，而是因为在这样的东西方男性角色的“夹攻”下，周润发所扮演的兰亭，“东西”不是人，因为他早年常常扮演的黑帮，警察，或者杀手，其实都是一类角色，那就是“游走”在正邪中间，几乎没有什么道德包袱，这让几千年来一直被礼义廉耻这四“维”大山压得喘不过气来的中国人，感觉过瘾，但这当然是“浪漫”到严重不切实际的地步。

而在《谍海风云》中，别说游走在正邪之间，就连正邪这两者本身的状态，都已经被“分配”光了，风流倜傥的情圣，当然是老美来扮演，而邪恶又强势的反派，自然是由小日本来充当，库萨克和渡边谦自然都有具体“职责”在身，于是夹在中间的周润发老师，其人设很难搞掂。

当然有人会说，游走在正邪之间，不需要是通常意义上的亦正亦邪，而可以是字面意义上的游走，但这种形式的游走，通常都是那种小角色，或者是起初以为是小角色，但实际上却是幕后黑手的那类角色，实在不适合我们难得一位国际巨星周润发去演。

于是他的角色变得有点“小男人”，却又是极为正剧的演法，全片中最让人印象深刻的一幕，可能也就是他受伤后，露出纹身，坐在床边的戏份，但老实说，那也更像是一个日本人，而不是港片中通常的大佬模样。

《谍海风云》编剧霍辛·阿米尼 Hossein Amini，早年最重要的代表作，无疑是1997年米拉麦克斯公司的《鸽之翼 The Wings of the Dove》，根据亨利·詹姆斯Henry James的同名小说改编，是个关于金钱与孽恋的故事，一对男女因为男方贫穷，于是被棒打鸳鸯，此时出现一个富家女，却因为重病将不久于人世，而她恰恰对那男主角情有独钟，于是女主角安排男主角和富家女见面，想趁机“促成好事”，让他不久后继承遗产，然后女主角“人财两得”，但爱情与嫉妒的力量，比想象中还要大得多……虽然亨利·詹姆斯的小说，由于个人经历的原因，常涉及到美国与欧洲人之间交往的问题，像《鸽之翼》显然就是涉及到美英彼此，但与《谍海风云》的中美日，以及党派纷争相比，还是“小巫见大巫”的。

更何况《鸽》再复杂，也就是继承权与婚姻爱情自由的命题，而《谍海风云》则几乎是分配情圣的一个过程，特别是连传统意义上的反派，渡边谦的角色都是个标准的情圣，还能在关键时刻，对于立场不同的其他情圣，产生一种惺惺相惜的认同来。

可能不难发现，不管是上文提到过的格雷厄姆·格林的《第三人》，或者是詹姆斯的《鸽之翼》，抑或是两部改编后的电影，都或多或少有些希区柯克的影子，只是没有那么把重点放在悬疑和反转之上罢了，当然还有那种小说家钟意的“反高潮”“反类型”，这样的技法，放在类型电影里面，往往是极为冒险，甚至是“草率”的。

而且《谍海风云》编剧霍辛·阿米尼 Hossein Amini，之后他的作品履历里，除了标志性的异国风情之外，特别是2014年自编自导的那部《亡命地中海 The Two Faces of January》，则干脆是改编自派翠西亚·海史密斯 Patricia Highsmith的小说，而2016年的《我们这种叛徒 Our Kind of Traitor 》，则是典型文艺腔调的准希区柯克谍战片，就连在戛纳得到肯定的2011年《亡命驾驶Drive》本质上还是个游走在正邪之间，身兼汽车特技和帮劫匪开车这两条职业路线的男主角，在面对一个有小孩的女子，还有她即将出狱的老公后的反应，当然此片的人物关系与情节走向，跟一般电影相比，都是极简的。

然后到了“我是这么想的”环节，综上所述，我个人觉得《谍海风云》与其变成现在这样哪方都不得罪，什么都用爱情来调剂的状态，还不如尊重历史。

当然这边的所谓尊重历史，跟通常的意义有所不同，那便是首先不要把库萨克扮演的美国人塑造的那么“强势”，别一开始就以一种私家侦探，为友查案的视角切入……因为美国在那个时期恰恰没有那么强势，因为孤立主义的政策，一直保持所谓的中立，所以库萨克的角色也不妨如此，还是可以很风流倜傥，但很多事情上只想“和稀泥”，大家好才是真是好，于是显得很没原则，特别是对日本人，还抱有幻想……然后他朋友的遇害，可以往后挪，甚至这人不用跟他关系那么密切，只是一个普通的美国人，他起初都不太关心，以为只是一次意外，后来开始怀疑是兰亭所为，甚至是巩俐所演的角色是凶手，但最后他才发现渡边谦的角色才是幕后真凶。

这样子处理的话，就不需要有什么跟珍珠港相关的调查证据，但整体过程，包括美国人自己的心态，却是跟珍珠港遇袭前后是一一相应，有起伏，和重大转折的。

尊重历史，并不意味着只是在银幕上像一家历史博物馆那样，展现图片与文字信息！

另一方面，格雷厄姆·格林的另一篇小说《堕落的偶像The Fallen Idol》也有电影的版本，甚至比《第三人》还要早一年，编剧都是格林自己，而导演也同样是卡罗尔·里德 Carol Reed，影片从一个富家小孩的视角，来看一件实为意外的“谋杀案”，小孩的父母正好出门，家中只剩下他的管家，还有他的太太，其中充斥着巧合，难言之隐和童言无忌，而电影版本中更是把主要场景设计在一个大使馆中，虽然也只是一间大一点的屋子，但在无形中也有一种“国际”的氛围。

而这样的视角，倒是跟斯皮尔伯格的《太阳帝国》有异曲同工之妙，只是《太》极为大片史诗风范。

所以，回到《谍海风云》上来，倒不如场景不用那么多，不需要在那时上海到处“晃悠”，而是把戏份更集中在周润发与巩俐饰演的一对中国家长，以及二人的宝贝儿子身上。

这个孩子不需要只有几岁那么小，而是十多岁，可能正处在最后的叛逆期，当然也是人生观，价值观，还有革命观正在成形的关键阶段。

周润发的角色可以还是龙头老大，他可能还是亲日的，而巩俐的角色有些变动，她因为一些原因，甚至是爱情的感召，变得极为亲美，而两人的儿子，是极为爱国与革命的。

于是可能类似《表姐，你好嘢！

》系列那样，将党派立场之争，浓缩到一个小家庭与男女主角之间，当然不需要有多少喜剧元素，但肯定是更有戏剧性，也更容易营造冲突，并在一定程度上，在家庭层面中收放自如，而不是矛盾会一不小心，就闹到不可收拾，变成一个国际大事件。

与此同时，库萨克饰演的美国人，渡边谦的日本人角色，戏份依然可以很重，但本质上还是这家的客人，当然也没准在几个关键时刻，都想反客为主。

而到最后，巩俐的角色可能就受了儿子的影响，改变了自己的亲美倾向，而亲日的周润发角色，最终为了保护妻儿，死在了日本人的手上，这样子分配戏份的话，可能会比现在的爱情“平摊”，更有说服和感染力！

感觉本片和柳云龙的《东风雨》有些雷同，故事都发生在上海，背景都是偷袭珍珠港之前，都是各种势力角逐珍珠港的情报，都是打着谍战片外衣的爱情戏，虽然导演演员都很用心，摄影美工过硬，片子都拍得非常唯美精致，可惜故事都胡编乱造，爱情都莫名其妙，.主题都主旋律得让人生厌，即使大牌也拯救不了片子的命运。

的确，片中的男人，不管是正方还是反方，都情深似海，比如田中对纯子的爱、兰亭对安娜的爱、索姆斯对安娜的爱。

爱本来是好事，但是你要爱的合情合理有因有果，不能让爱太突兀太莫名其妙。

否则，就是一个“假”字。

安娜在日本人眼皮底下从事拙劣的抗日活动竟然不会被发现？

田中为什么对纯子如此深情？

兰亭为什么不打死田中？

田中又为什么放走索姆斯和安娜？

索姆斯为什么会爱上安娜？

仅仅数面之缘安娜又为什么爱上索姆斯？

还有那明显是为了讨好某某某而口口声声的“地下党”，在1937年11月沦陷后的上海从事除奸抗日活动的主要是戴笠领导的军统，日军怎么会口口声声“地下党”呢？

难道是国民党吗？

最起码应该称为“地下抵抗组织”才合理些。

打住。

Weak storyline, hints too obvious to make a smooth domino. Gong Li still looks impeccably classy, straight face of Ken Watanabe makes him impossible for a villain; get in for the great cast, not for the movie itself though.

没想到豆瓣的评分这么低。

我觉得这是很好看的电影。

很好的把握住的当时的历史背景：二战初期，美国人在中日战争、德国发动的欧洲战争中保持中立，就算是有美国人被日本人杀死，美国也不会向日本宣战，直到日本偷袭珍珠港。

主人公索姆斯在调查好友死因的同时，一路追踪的其实就是日本的舰队，索姆斯和康纳的线人最后发现贺咖号军舰不在了，直到田中点出珍珠港事件，也自然就知道，那9艘舰队就是攻击珍珠港的。

最后田中放过索姆斯和安娜，我个人认为一是索姆斯在他减轻自己情人痛苦的最后时刻帮助他，此时美日已经宣战，索姆斯当时看着田中的眼神是有国仇的，但是最后还是人情战胜了国仇；二是安东尼本来有机会打死田中，索姆斯当时也是拿枪指着田中，却留了一条生路给他；三是田中一直认为男人总是被自己最爱的女人被判，但结尾时刻看到索姆斯和安娜的真爱，大概也为之感动吧....电影还点到了法西斯战争中，中国上海是唯一一个接纳犹太人的国际大都市这个史实，电影叫《上海》还是挺贴切了，上海的故事，就是当时国际形势变幻的缩影

没想到看到了一部爱情片，呵呵，本以为又是老掉牙的上海谍战片，巩俐的每一次转身，回首，低头，都流露出万种风情啊，发哥还是很有魅力，渡边真的演得好！

影片前半部分我看得着实有点混乱，可能因为昨晚上没睡好，脑子反应有点慢。

电影试图渲染一个大背景，把众多人物关系一一铺陈开，于是Paul、Paul他朋友、纯子、安娜、田中、兰亭先生、日本线人（忘名字了）悉数登场，一张错综复杂的大网就此华丽丽的撒开，每个人似乎都有背后不为人知的秘密，每个人似乎在光鲜的面具下隐藏着什么。

这个时候电影的每一个细胞似乎都在向我们传达着这是一个复杂而精彩的谍战故事，等着摒住呼吸看我一个个给你抖包袱吧但中间有些地方我也不是特明白，Paul怎么知道安娜是间谍？

貌似我有一段看乱了没搞明白，但不管怎么样这也暴露得太快了点吧。。。。

还没怎么着呢安娜这地下**党就露狐狸尾巴了；安东尼怎么会一开始就对Paul那么信任？

然后随着电影的展开，导演终于把一开始那堆剪不断理还乱的线头捋顺了点，焦点只剩两个：谁杀了Paul的朋友？

纯子究竟是哪边的人？

然后给出了最后的解释：原来这一切的一切，都是爱情的力量啊！

看起来阴险毒辣不择手段的特务头子田中，因为嫉妒自己的情人纯子和别的男人在一起，一怒之下杀了情敌，其实他根本不知道自己杀的人是啥身份，整个一上海版“冲冠一怒为红颜”啊。

最后还是很无奈的亲手结束了自己心爱女人的生命。

安东尼，尽管老婆一直把自己当保护伞，对自己感恩之情远大于爱情，还是在最后关头大度宽容的让自己的老婆跟别的男人走了，还深情嘱托Paul好好照顾安娜。

Paul，从一开始就被安娜电晕，此后一直不顾一切的爱着安娜，为了她脑袋挨了无数闷棍，不过毕竟咱叔是主角，主角的待遇是从优的，还是顺利带着美人跑路了，话说上海沦陷两人一起逃难那段，很有点乱世佳人里瑞特带着斯佳丽坐马车冲出战火的味道。

还有两个人在关口回答问题时，活脱脱一个二战版面签！

总而言之，这电影里的三个年龄加起来大约150岁的男人都是如此纯情，让我在小感动的情况下实在有点忍俊不禁。

所以这个电影，有谍战、有抗战大背景、有阴谋、有政治，但他们都是外壳是帮衬，真正的内核是爱情。

这种处理，让我真的觉的有点不太适应，因为一场轰轰烈烈的谍战大餐硬生生的让导演最后转成了爱情小菜，虽然都挺好吃，但就好比往烤鸭卷里注了一层浓浓的奶酪，奶酪是好的，烤鸭是好的，但菜不是这么吃的。

我看这片子的过程中一直都有点游离，它没有特别吸引我，倒真是个事实。。。。

只能说，毕竟它只是一部商业片，在编剧上太想囊括各种元素吸引眼球了，反而适得其反。

但是一直一直喜欢男主角John Cusack，所以还是肯定一下他的演技及努力的