私人采购员

或许你对 克里斯汀斯图尔特 这个名字除了颜值 和<暮光之城>系列 就没有了好感 但是人的主观意识往往会对你造成错误的引导

这样认为的你 一定是没有看过<锡尔斯玛利亚><某种女人><依然爱丽丝>中 小K所饰演的角色她的演绎和她的诠释 刻画出了渺小 又不甘于命运的形象

她们活得很用力 又或许有些厌世情绪她完全代表了一类 或者说是一个时代的女性角色

本片<私人采购员>中 小K饰演一位名叫莫林 位在巴黎的年轻美国女孩她的工作是替一位有名的女士照看衣橱她讨厌这份工作 却找不到更好的来负担她在巴黎的开销

作为一个灵媒 她等待着 等待着她最近去世的双胞胎兄弟——Lewis的消息因为他们约定 那么无论谁先过世 都要千方百计用各种方式 用种种迹象暗示对方 自己还以某种方式存在着

她的手机突然开始收到一些陌生的匿名消息灵异的事情开始发生 莫林被无端卷入一场凶杀案

一个充满疑惑的 匿名短息

突然的凶杀案 有点血腥 有点迷茫 所以 你可能会发现 本片<私人采购员> 集齐了犯罪 惊悚 和文学的部分但是幸好的是 导演把这些事情讲清楚了

剧本涉及afterlife这一哲学问题 满足了导演要在文学上的创作的要求涉及灵异事件这样的背景 实现了他在选材上对惊悚题材的偏爱有了这些前提铺垫 剧情在进一步走向血腥犯罪的阶段的时候 也显得比较成功了

那扇凭空打开的电梯门、酒店门 是灵异事件 还是人为？

罪犯是抓住了莫林的弱点

她生活得压抑 一定程度上“羡慕”Kyra的她 试穿了她的衣服事后她也觉得这样做不对 甚至感到羞愧

但是灵异的短信 加之她灵媒的身份 在苦苦等待哥哥信号的莫林很自然的把这些联系在一起

有弱点的人 受到蛊惑的时候是最盲目的人 凭借此片获得 第69届戛纳电影节 主竞赛单元 最佳导演的奥利维耶·阿萨亚斯 是法国当代最富知识分子气的作者导演 阿萨亚斯的电影有着鲜明的特点其一 是文学性很强 引发思考和搅动舆论的能力很强 喜欢在电影中做纯粹的电影艺术创作如 《夏日时光》、《锡尔斯玛利亚》 其二 是他有着自己对恐怖片、悬疑片在电影史脉络中自成一体的想法和探索 电影选材上 偏向于有惊悚 灵异 犯罪元素的故事 如 《魔鬼情人》、《登机口》

<私人采购员>这部文学性＋犯罪惊悚元素的片子 也是导演颇有把握的讲故事方式 或许是连导演本人也没有想清楚 如何把灵异现象和最终的结尾联系起来 结局不清不楚 看得观众一头雾水故事 感觉匆忙间就结尾了

莫林一直在沟通和联系的人 其实是自己那么之前所感受到的 也不是Lewis的信号完全是自己吓自己？

在生活中离开了Lewis的莫林 身心可以得到释放嘛？

大家都希望她能不缅怀于过去 能够有一个新的开始但是Lewis放过她了嘛 还是我们该问 她自己放过自己了嘛因为大家都有了新的开始…

导演拍了个惊悚片之后 还是想要告诉大家 世界上不存在死后的灵魂一事 结尾处也鸡汤的 表达了对亲人的爱 超越了生死的概念但是未免牵强了

不过抛开这个不清不楚的结尾《私人采购员》的导演在叙述这个故事的时候 依然有极多令人回味的地方这种慢条斯理 娓娓道来 构建鬼故事的方式 与传统恐怖片以悚人视听来渲染 构造惊悚剧情的廉价手段 截然不同

我相信每一部电影的表演 都会对一个演员的心境和演技有所锤炼你或许会说她是没有演技的“面瘫脸” 可是情感的宣泄不一定是要疯狂的她用不夸张的姿态 依然能够表现出莫林面对未知短信、对枯燥生活、对Lewis的困惑 忧虑 怀疑

小K用不同类型的片子 为观众呈现了不同的世界让年轻人在影片中 找到自己 看清自己的问题她是一个时代的演员 她从暮光女成长 她给我们看到了不同的可能性她是一个有才华的演员毕竟欧美市场重视的是演技和塑造力 与国内市场还是有所不同的最后一句 不是在黑国内市场哦 哈哈哈…

其实看过 暮光系列的盆友们 应该也对罗伯特·帕丁森 有所了解曾经的男主角 也转型了……今年第70届戛纳电影节上 他也带来了自己的作品 <好时光> 收获了一众好评所以谁还没有在进步呢？

期待他们的新作品 上映 文章的最后 想要告诉大家 光xiu 也开始写公众号了 哈哈哈 希望大家喜欢这样一个温暖的 光xiu 微信号： 一束热热的光xiu OR xiuxiuxiu_light 光xiu 还有很多光芒 希望分享给同样需要光芒的你

存在的问题，总是在观察与行动之间。

Maureen描述她如何行使灵媒之能时，完全无法说出个所以然，但她又切实地确认自己能够查知亡故胞兄的灵魂——但从之后她的犹豫不决，她所受的惊扰里，观众知道那不过是一种谎言。

为何要说谎？

Maureen只是希望得到Lewis的讯息，她只能不顾理性地选择相信。

Maureen是迷信的吗？

我想也许不是，她不断地从关于Spiritualism的视频、画作里寻找一切可以依靠的东西，来支撑着她的行动，即使这意味着她要干一份让她厌恶的工作，这样她才能留在巴黎继续追寻鬼魂。

她做出了看似违背常理的选择。

即使是匿名短信这样的伎俩，她也愿意去相信；而作为观察者的观众，大概早已将短信背后的人物猜得八九不离十。

但电影最高明的地方也在于此，即使在剧情上本无太多悬念，仍有这些神奇的“短信戏”将人牢牢握住，不得不赞叹导演和Kristen Stewart。

虽然她自己说等待死后的讯息是她和Lewis约定的，她为了这个约定在不住的奔波，但我们从始至终似乎都在观察一种徒劳，直到最后也不知道Lewis的鬼魂存不存在。

对于Lewis来说，这个约定的意义在于证明灵的存在，而Maureen所经历的一切早已证明了这一点，甚至她不需要费太多功夫就能碰到许许多多的幽灵。

她观察到了，但她做出了违背观察的行动：她选择活在过去的梦里不要醒来。

如果你看完电影以后也在想那个从宾馆里走出来的鬼魂到底是谁，你或许也能理解为何Maureen痴迷于这种与观察，甚至思索相左的追寻吧。

阿萨亚斯这种纯意识流的作者表达，一般人都消耗不起，全程基本上没有强烈的戏剧冲突，匍匐前进九十分钟，在最后时刻来个第六感模式，稍微挽回点时间价值，无福消受这种法国文青范。

本片基本上属于小K的个人show，没有其他重要角色，全程撑着一张死气沉沉的脸诠释了一个重度孤独症患者，表演还是在线，只是受剧本所限，缺乏了多维度的立体感。

另外，她在影片中的轻解罗裳及自慰戏份完全找不到必要的支点，纯粹是腐朽的法国假文艺作祟，简直浪费！

如果说贾木许的《帕特森》，是建议放弃手机才能发现身边世界的诗意，那么阿萨亚斯的《私人采购员》，则大抵是展现了埋头于手机才能和身后世界去通灵。

近年来愈发高产的法国导演奥利维耶·阿萨亚斯，在《锡尔斯玛利亚》后，继续选择“暮光女”克里斯汀·斯图尔特，继续塑造明星光晕边的那个人和故事。

《锡尔斯玛利亚》中，她是由朱丽叶·比诺什饰演的即将过气巨星玛利亚的贴身助理，到了《私人采购员》里，成了替当红明星凯拉置够衣物的替身买手，在巴黎、伦敦、米兰三大时装之都间来回奔波。

这算是一份颇能让人能产生好奇心的工作，职业要求大概是，熟悉明星老板的品味和偏好，有敏锐的时尚触觉，清楚认识哪种场合该有哪种衣着，身高和身形与所代理的明星相符，能成为最恰当的那个衣服架子。

低端一点的，就是陪逛街，提出购物建议并试穿金主替他人购买的衣服；高端那头的，则就是《私人采购员》中女主角莫林这样，不停地从奢侈品店为明星凯拉搬回最恰当的一套套成衣，然后给店家开具一张支票，“一共4500欧，皮带500，两个包每个2000”。

熟练而快速的支付操作，堪比新闻里踏遍老佛爷每一寸地板的中国土豪购物团，而且不用自己买单，也大方搭乘着地铁或骑着电摩托，而不用担心被打劫。

克里斯汀·斯图尔特这番轻松随意的表演，在新闻中听起来混乱如战场的“巴黎斯坦”，可能存在吗？

照我自己在巴黎北郊前后旅居三次的经验看来，非常可能，正常把纸袋放在一旁，拿着手机刷屏，就会被当作是买菜回家的本地亚洲人，当然也有可能只是运气好而已。

《私人采购员》的故事主体比较简单，就是一个独来独往替明星置办衣物的年轻姑娘，在收到陌生人发来的信息后，所卷入的一场稍有些惊心动魄的麻烦事。

人设中的莫林，在看似无牵无挂的冷漠性格深处，还有着任何一个女孩都有的物质欲望，她会趁着明星出差跑场时，提心吊胆地把这些价值不菲的成衣珠宝穿在自己身上，然后躺到主人公寓中的大床上，去做短短一夜的美梦。

并在与陌生人信息的收发中，产生一种无限风光在险峰的游戏刺激感。

非常庆幸，偶像明星范的克里斯汀·斯图尔特，遇上了总爱在商业电影中去实现独特艺术追求的法国人奥利维耶·阿萨亚斯，就此主动而努力地告别过去的“暮光女”形象，以不做作不夸张也不至于太内敛到失去年龄合理性的表演，完成着一场场的大特写和长时间独角戏，成为了有口皆碑的九零后最棒女演员之一。

手机和电脑视频，伴随着斯图尔特的出色表演，一道推动着剧情走向高潮。

从巴黎坐火车过海底隧道，到伦敦购置新款时装后再返回巴黎。

在差不多半小时的电影时间中，阿萨亚斯冒险地让手机成为主角，Whatapp上陌生人信息不停闪现，手机那边的人知晓莫林要去干嘛，这让真正“心怀鬼胎”的姑娘心烦意乱，慌乱了一阵干脆把电话调至飞行模式，又按捺不住好奇心的重新开放信号，全程像极了一部出色的黑白默片被着色。

摄影师Yorick Le Saux的镜头，也伴随着莫林起伏的心态，而不时从手机上跳到或开阔或逼仄的窗外风景。

莫林之所以“心怀鬼胎”，是因为她还是一个有通灵能力的姑娘，之所以待在巴黎做明星采购员，是想等待忘兄从故去的郊区宅邸里给她释放一个“讯号”，让她知道哥哥已安心于另一个世界，才会去阿曼苏丹国，找分别已久的数据工程师男友。

于是乎，故事一开场，就以在大宅里等待“讯号”的情节，为电影糅杂进惊悚恐怖片的氛围。

白天替人购物，晚上为己通灵，相似之处都在于对着够不着的虚幻事物去想象。

而无论是为解决生计替人购物，还是为让购二手房者心安理得入住“无鬼之屋“，莫林及其身边人的遭遇都不太好。

至于这算不算是导演对消费主义的某种批判，可能见仁见智吧。

倒是剧组得感谢带着”暮光女“余光的明星斯图尔特，只有她以主角出场，才能牵来香奈儿、卡地亚等名牌的高调植入和非常有可能的拍摄资助。

阿萨亚斯一直善于将本与主体故事无关的个人兴趣，去巧妙融入电影剧情。

开始研究1970年代左翼青年文化思潮和古罗马建筑了，就让闯祸的法国革命青年逃到意大利去考古（《五月之后》），对1980年代左翼和民族解放联姻的国际恐怖主义来兴趣了，就开始制作国际通缉犯“胡狼“的传奇故事（《卡洛斯》）。

而这一次，阿萨亚斯的新兴趣或许正是通灵以及早期抽象艺术。

为此，导演还让影片中时刻不离手机屏幕的莫林，在公共交通上，看上两段可作为戏中戏的You Tube视频。

一段是1960年代某电视台制作的《泽西岛的雨果》，关于雨果记录朋友请碟仙的故事；另一段是按照朋友的建议，去认识Hilma af Klint，这位早于康定斯基、蒙德里安和马列维奇却不被诗人熟知的抽象绘画先锋。

按照艺术评论人在为画展所做的分析台本，这位瑞典女画家是受精灵委托而创作，其全部作品建立在一种精神上的意识，即在一个日益增长的物质世界里被边缘化。

当她绘画时，相信有一个更高层面的意识正穿越自己，而精神世界也正是通过她与我们取得了联系。

显而易见，斯图尔特饰演的莫林，也渴望找到通往灵界的那扇门。

从巴黎到阿曼山区，分别有一支杯子在耳边和眼前破碎了，她满怀期待的询问并疑惑，“哥哥，这会是你吗？

又或者只是我自己？

”

以下是关于悬疑部分的梳理：给Maureen发短信是Ingo，Maureen向Ingo谈及双胞胎哥哥Lewis的去世以及afterlife相关的话题，Ingo说Kyra要和自己分手并且强调他们之间只是physical，Maureen收到的其中一条神秘短信是I want you, not physically，很明显Ingo在欲盖弥彰。

他开始只是想引诱和挑逗Maureen毕竟她年轻又漂亮，对Kyra的谋杀是临时起意，并且当Maureen身处案发现场时，Ingo也在，Ingo在前后推那扇开了一点的门，让Maureen误以为那是Lewis的sign。

这也可以从他们在Kyra家的对话推断，Maureen说Lewis会给留下sign，Ingo追问是什么样的sign，后续Maureen提到vibe并说那是you see this door, it’s only like sightly ajar. Maureen对于vibe的形容完全和她在案发现场见到的那扇门一样，而此前她去Lewis家并没有发生任何符合她心中期望的sign，所以我认为Maureen当时和凶手也就是Ingo共处一室，Ingo为了脱身而晃动门。

同时警察反复提到了首饰，Mureen在进了Kyra家之后把袋子放到餐桌的椅子上，去警局的时候身上明显没有袋子，从警局出来到Kyra家门口取车也没有袋子，说明袋子一直在Kyra家。

后续Mureen通过短信知道是Ingo使用备用钥匙将首饰放进自己家，所以Ingo是何时从Kyra家拿出首饰的？

时间只可能是Mureen吓得跑出去骑车的两分钟里Ingo从Kyra家出来并拿走首饰。

如果只是发送短信Ingo其实不必如此紧张到威胁Mureen，Mureen和Ingo共处一室才是Ingo做贼心虚的原因。

而我认为事后Mureen也发现了推门的人是Ingo因此她更换了手机卡。

首饰在Kyra的谋杀里非常重要，它是Ingo作案的间接证据，能从Kyra房间里把它带出来的除了凶手不会有别人。

Mureen去酒店找Ingo的时候是有提首饰的，她之所以能从酒店毫发无伤的出来是因为他们达成了某种与首饰有关的协议，比如她同意将这个证据交给Ingo（虽然Ingo从酒店出来手上并没有提东西），总之是消除Ingo的嫌疑。

此次事件对于Mureen的打击是致命性的，即Mureen否认Lewis的存在。

其中有个镜头是Lewis端着杯子从窗边一闪而过，关于该情节我比较倾向于导演是为了展现Mureen的矛盾—她相信Lewis存在但不敢承认，而不是代表Lewis真的存在。

电影通篇都是用一种sign或者vibe去表达灵，因此我觉得这个明示过于突兀了。

结尾的分析：结尾Mureen的对话是与雨果和灵的交流相照应，一次表示肯定，两次表示否定。

Lewis?(没有回应）Are you here?(咚) 我在这Have you been waiting for me?(咚) 我在等你Are you at peace?(咚) 我平静Thank you.(没有回应)-到这里Mureen其实相信Lewis的存在，但还是抱有怀疑，不管是对Lewis还是自己，于是她继续询问。

她认为如果是灵，灵会按照一次表示肯定，两次表示否定的方式来回答她。

因此接下来她问了一个和之前一样的问题只不过回答从“是”变为“否”。

Are you not at peace？

（咚）我不平静Mureen期待的答案应是两声咚（实际上只有一声），表示他平静，并且Mureen这里有等待另一声咚的表现，可灵只回应了一声代表他不平静。

这显然和他几秒钟前说得相反，于是Mureen接下来的情绪就变得激动说：Are you playing with me？

（没有回应）由于得不到回答，Mureen比之前更加希望得到两声咚，因为在她看来如果是两声咚她就能说服自己，所以她问了一个Lewis无论如何都会回答NO的问题：Do you mean harm？

（两声咚）不会伤害你Or is it just me?(咚) 在我看来这是一部被低估的电影，它让我想到拉康关于自我的解读，比起寻找Lewis，Mureen是在寻找Lewis的过程中寻找自己。

那些sign和vibe是否可以认为是心中大写他者的表演，Mureen的欲望是寻找到Lewis从而开启了象征，自我因此缺失，结尾的咚不是释然而是Mureen需要找到的答案。

最后想说观影是一件极其私人的事情，毕竟我们往往是以自己的视角去看待事物而非通过它们来充实自我。

I want ,so ....I change my phone's keyboard sounds setting. The woman is too charming. That unknown is too ordinary in everybody's heart, isn't? By the way, some illusions made me especially want to contact with English . Whether something is just from those messages?Who care your words ?I care ? Certainly after I .....//Bonne nuit! C'est prohibitif! O làlà, mon yeux!J'ai failli ne pas te reconnaître.Aussi j'ai vu

是不是人到中年了都有去重新思考那些本以为有了答案的问题，比如灵异，物欲以及一点点的小情色？

从惊悚片变成时尚片再变成哲理片最后回归成太多俗套的爱情片，看片的感受也在这样此起彼伏中，变惊奇为通俗。

或许通灵者在当代社会就是那些未知来电者的网游，早已渗透在我们每一天的日常中了，无需恐惧！

第三次看这部电影，但还是不敢说自己完全看懂了，不过也正是它教会了对于任何一件事，感受远比认知更重要。

尽管如此，对它新的认识还是要说说的～①哀悼与放手。

莫林突然失去孪生哥哥，为了等待来自哥哥的sigh留在巴黎。

她如此执拗，旁边很多人如哥哥的女友和挚友都已经开始了新生活，只有她不肯放手。

片中的各种主观镜头（可能）都向我们表明哥哥的鬼魂确实存在，他跟随妹妹，向她发出微乎其微的信号，就是告诉她是时候放手了。

②电子媒介、自我映射与沟通。

在电影中手机和笔记本电脑这些电子产品是完整的“角色”，如莫林用手机发信息的正反打和她与男友视频聊天的场景。

莫林用手机看视频就是我们日常生活中会做的，几个镜头在视频画外音播放时给到了拥挤的人群，表明在电子产品的影像下人们不知不觉间失去了“沟通”的能力，电子产品将自己和他人隔绝开来。

现代人的情感疏离，也表现在莫林会轻易将自己的内心透露给素不相识的陌生人。

至于通灵，我认为它恰恰表现了现代人的迷茫内心，所以那些抽象画的作者才会说她的作品至少在20年后才会被理解。

电子产品也是每个人内心的映射，我有个大胆的想法就是莫林的男友盖瑞根本不存在……这个角色只出现在电脑屏幕上且画面十分模糊，当莫林忙碌时不会想到他，当她需要引导时男友就会在自己的选择下出现，包括最后前往山洞遇到哥哥的鬼魂。

“男友”盖瑞是莫林内心的映射，他代表着自己的另一种可能性。

③你以为的，只是你以为的。

莫林始终声称自己是灵媒，但除了一个鬼魂实体的现身，其他时候我们并不能感觉到她的通灵能力。

死去的哥哥一直给她传递信息，可莫林始终没有察觉。

而哥哥的好友，坚信他的鬼魂就在身旁，对此她只是一笑而过。

这时哥哥直接现身，通过打碎水杯的方式告诉妹妹——“我就在这儿”，可莫林的反应是这水杯只是被人无意碰到的罢了。

到最后在山洞里，莫林都不肯相信和她交谈的是自己的哥哥。

她认为的，自始至终什么都不是，这才是最让人叹息的。

④女性自我意识的觉醒。

作为女性也作为私人采购员，莫林羞于谈论自己的欲望，尤其是有关物质的。

影片前段，莫林采购衣服时，所有人都会问她是否想试穿，她都是先拒绝再犹豫地接受了提议。

她看到奢华的珠宝的心仪的华服会停下，却一直抑制欲望，这也是她会被短信中的陌生人利用的根本原因。

片尾的对话是解读全片的钥匙，信息量巨大。

莫林说到自己总是跟随哥哥的脚步——无论是灵媒还是私人采购员，都是她从哥哥处接手的。

也行从这儿我们能感觉到莫林等待的另一个原因，那就是她没有做好“一个人”的准备。

她对自己的未来是迷茫的，她不知道自己的定位，因此死死守着在他人看来毫无希望的来自哥哥的信号。

哥哥给她的那些信号，从这方面看也在告诉妹妹要自我觉醒，他之所以没有发出清晰的信号是想让莫林一个人摸透，可惜最后还是要通过山洞的交谈让莫林明白“This is just me.”可以说阿萨亚斯没有在影片中给出任何答案：是否哥哥鬼魂真实存在？

凶杀现场的光是为何？

男友为何始终没有露面？

这些我们或许全都不得而知，但唯一确切也唯一重要的是，这一切，都和莫林『自己』有关。

只不过后来到了沙漠山上的旅馆，他哥哥的灵魂应该不在那里。

or is it just me？

自己的灵魂放开了。

哥哥确实是劳拉的，一直守护在他身边，直到自己在人间的灵魂消散。

在劳拉的家新男友都说了感受到了哥哥的存在，有什么阻碍他。

凑字。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。

小k冷艳隐忍的表演十分契合主题，很不错。

这也是一大亮点。

这是一部关于自我的电影。

阿萨亚斯用大量笔墨旁征博引来突出人的矛盾性，虽然导致内里有些空洞，但还是盖不住他用创意给我的魅惑力。

我对电影情节颇有感触。

因为小k身上闪烁着我生活的影子。

我经常克制自己难以实现的欲望，长此以往以为自己无欲无求，但总是不自觉向自己向别人去证明自己无欲无求。

我们想追寻自我，总是抱怨生活，但又用生活不易及各种借口冲淡这些想象，本性的贪图安逸蛰伏在神经中，导致矛盾常常压抑着意识。

我知道同情自己是卑贱懦夫的勾当，但却无所适从。

既不愿屈服于生活，不愿让苟且亵渎幻想，却又囿于惯性。

由于我们能力有限只能选择一种可能，我们必须学会放弃。

小k饰演的角色在两者间徘徊，结果对自己未来的规划陷入搁浅式危机。

虽然另一个人格不断以灵的口吻暗示她不能放弃这一方，但除了痛，还能怎么样呢？

凡此种种，塑造成她那冷艳的面孔。

影片的目的，在于碎片化地捕捉都市中旋转的疲于奔命的疾走者，放大他们身上的色泽，试图打动一个共振的你。