完全没问题

我的日剧Blog：http://dramaraynlaw.blog125.fc2.com/ 我也要去奈良看鹿全然大丈夫电影的最后，两个失恋的男人跑去奈良玩字幕和鹿群一起跳出来，生活跟电影好像交织到一起一时间情绪大受波动，“明天再说吧”我想24小时后还留在心里的，才是值得宝贵的东西吧荒川的脸贴满了电影的胶片，导演很用心地用他的形象制作了一系列拟真的恐怖道具大概是特征太好抓了，每一个都好像只不过看了2小时并没有更习惯一点木村是近期在怪兽家长里面看到之后的又一次气质很不错，比中谷美纪更秀气一点冈田义德也算是看着他长大了，竟然有种奇异的爱恋故事是日本电影一贯的淡薄好像没什么用心似的镶嵌上了很多桥段在描写人生的过程中，客观而又不失幽默对于小人物的平视就好像是赞美我们自己爱情更是轻描淡写，暗恋，想要表白发现中意的人早已被红脸男夺走可失恋也没什么大不了，顶多两个人扭打一架未免有些老生常谈，我想起了海上花都说60回并没有完的，作者也曾出来亲自点拨谜团可我却相信书是到此为止了，就像这部电影一样我们能看到的始终是从生活里面截取的片段而已没头没尾，一撒手就是下一段

我刚刚写完了短评，大概就是说了感受，很长很慢，没开始没结局的。

其实并不懂他的故事到底在讲什么。

后来补充的时候，看到了标签了，全然大丈夫。

好像有一点明白了，很高兴，毕竟还是希望自己看懂的。

《全然大丈夫》是肯定句，和我常常在日剧中听到的大丈夫问句不一样。

我相信，我支持，作者的观点的话，就要阐释这个核心词的内涵，重点说它有什么意义。

我和主角们过着相似但不相同的生活，总是从点滴中看到自己，不是说做过同样的事情，出现过同样的场景，而是某种感受。

良良说，他从幼稚园开始就最讨厌别人说他幼稚。

但是，决定开始筹备鬼屋写企划案的时候，一匙一匙地吃白砂糖，以及去叔叔家汇报的时候，就算不看他的紧张，也能感觉到一种童趣，还是孩子的样子，幼稚这词太过与否定的话，那就是真挚吧！

活2-30年之后，自己有某种态度时，坚持它，就是像小孩子一样幼稚啊！

没有严谨和充分的理由！

人物的部分，不能每一个人的故事都在现在这个时间一一说完，所以，先坑在这里---最后，就是时间在走啊，这样过着重复的生活又如何，这样过着自己梦寐的生活，这样坚持自己的理想，这样打着酱油又如何，追求了一把文艺，最后还是回到了开始的地方又如何，理想失败了或者就是单纯的不想弄了又怎样啊！

看日剧，我看到了黑暗，但是，我还是对正面的东西更加影响深刻。

（这里的感悟，好像《家族的形式》里juri的麻麻说的欸·）只要活着就会有好事发生，比如，又多生活的一天（不是说会中大奖啦）只要活着就有救！

（这个是友心人一个心理学作者说的）完全没有关系啊！

高晓松在奇葩说里讲，道理是这样的，根据正态曲线，95%的是在均值的三个标准差之内，就是普通，当然可以继续分，上中下几等。

除了这些，还有两个群体，右边的就是超级厉害的精英，2.5%，左边的就是额，必须浪费的？！

（好像不应该这样说）。

总之，那2.5%精英他们有聪明有美貌有钱，总是就是掌握了大部分，90%？

的智商颜值和财富。

其余的呢，不能说是浪费，因为这就是规律，社会一定，并且就是，以这样的比例而运转的。

我可能就是中间段的普通，可能是上等，或者中等，或者下等，甚至变成最左2.5%，时间的发展，我在这些层次中爬上爬下，永远也不可能成为最右。

但是，我还是有存在的意义，以及重要的是，我有愿意这样活着的愿望，全世界也不用管我，我也不用管全世界，最后默默的go die。

所以，我在做什么样的傻事，当什么样的疯子，作甚么样的死，完全都没有关系啊！

对，完全都没有关系！

（看什么东西，都很容易带入，我和主角们成为了好朋友。。。

）他们，荒川良良 / 木村佳乃 / 冈田义德 / 田中直树 / 蟹江敬三 / 江口德子 ，都觉得完全没有关系啊！

我也是！

--三观纠正：以下-我喜欢完美，看到那些努力的，向上的，美好的事物，会希望自己也可以这样，然后发现，有些坚持，我无法做到，有些艰难，我无法克服，就会愈发觉得那些美好的更加难得而加深我的好感。

然而，我更喜欢不完美，也说不上是，更喜欢吧，如果可以无穷接近完美的话，我巴不得呢。

只不过，就站在欣赏，或者纯粹看官的角度上来说，不完美的，甚至是失败的，毁灭的，惨痛的，这种形容词和我离得更近，是对我这种“处于人生低谷，可能长期处于人生低谷”（呸呸呸，我会走出来的）的人来说，他们更加友好。

说不上有多不完美，多么可怜，多么悲惨，毕竟还没有像被嫌弃的松子的最后落幕那样子。

所以，也没有什么值得被谈论的。

现在说的最多的话就是“家家有本难念的经”，其实，家家换成人人，也是一样的。

你我都捧着一本经--命运，它好像写了些什么东西，又无法看懂，和没写一样。

同样经历着悲喜，撇一眼你的命运好像阿拉伯文一样惊人，回头看看自己好像柬埔寨语一样的日子，想必你也体会过我像画画一样学习字符的痛，但是，不要难过啊，我和你一样还要早起晨读学发音啊！

好像一位作家曾经说过一句关于宽容的话，大概意思就是：长大了，经历多了，自然就会宽容，谅解。

　　影片表现的幽默我一丁点都感受不到，甚至没觉得影片要表达些什么。

总体上来似乎就是三男一女的一段时间地生活状态，几乎笑不出来。

　　三男的交集就是都喜欢上了女子，一个是梦想着开一个最可怕的鬼屋，另一个是普通的上班族，最后一个算是个艺匠吧。

而女子则有着手不协调症而与社会脱节。

这四个男女的一小段的生活，确实完全没什么问题。

小的时候有没有人问过你长大了想干什么？

反正我妈我爸我姨妈我们家邻居我姥姥家邻居我同学家邻居都问过我。

第一次回答的时候，人生乐趣还停留在舔鼻涕的我瞥了一眼楼下，看见了一家美容院于是就说我想当美容师。

我妈自然是气了个半死，哀叹了一整个下午。

后来稍微长大了一点，再怎么缺心眼也有了那么一点点心眼，再被问及长大想干什么这类的话题我都会一脸认真地说，科学家。

哼哼，结果自然是好评如潮。

当然了，故事的发展并不是我现在功成名就手握几个五颜六色的试管穿着白大褂顶着爆炸头准备去领诺贝尔奖。

事实证明我对理科一点兴趣都没有，大学选了倒霉的日语系。

我还记得录取通知书来的那一天，我爸问我，你毕业了想干什么？

我想这个时候如果再说科学家肯定是没法过关了，于是想了一下说，呃...翻译？

我爸有点失落。

直到现在快要毕业了我爸才跟我说，他特别希望当时我说的是外交部一类的。

我想如果良良是活在我们家，大概早就不想开鬼屋了。

我爸会天天跟他说，如果你将来学历还没你老爸这个硕士高那你还是甭学了。

我妈会跟他说，鬼屋是啥？

赶紧看书。

最一开始我以为故事只是单纯围绕良良想要开鬼屋，被众人嘲笑之后还是开成了，最后还跟女主角发展出一段傻逼纯美恋情之类的。

但如果真是这么简单的故事我就不会写下这么一大堆闲言碎语了。

想开鬼屋的寂寞男，没长小脑的怪女人，被阿姨性骚扰的老好人，抑郁之后找到了音乐同好女友的老爸，脸丑心善的陶器修复师。

每个都是个不太正常的怪家伙。

但是没人想要去改变他们，或者说，没人能改变他们。

他们就那么别扭地奇怪地活着。

后来木村跟田中两情相悦怪到一块了，剩下良良和老好人郁闷难过。

很多正常人经历好友变情敌可能会一直纠结老死不相往来，但是良良带着他那个恐怖道具跟老好人和好如初。

毕竟他们都是怪人，怪人有怪人的生存法则。

俩人还结伴蹦跶到奈良去找那对怪人夫妇。

对，怪人有怪人的生存密码，你去拿正常人的逻辑去套就肯定打不开那扇门。

那扇门里有良良的半颗头，有木村现实主义画风的画，有老爸灌录的CD。

良良可能一辈子都开不起来鬼屋，开起来也可能倒闭。

老好人可能还会继续有阿姨B阿姨C阿姨D来骚扰。

怪人的路可能永远没办法走得像正常人，那些正常人会有的烦恼和嫉妒也永远不会来骚扰怪人。

在怪人的绝缘世界里永远不会有那些指手画脚的傻逼，哼，自己都忙着怪自己的呢。

所以，在保持自己安全无害的前提下尽量伸展自己的每个细胞，就算他们有的是三角形的，有的是九边形，有的是奇奇怪怪形的。

只顾伸展就行了，别怕吓到小朋友。

因为我们可以吹泡泡压死他们哟。

（但是要注意之后找上门的家长。。。

）你活得再怎么奇怪都没问题。

因为这个世界你总会遇见你的同类，他们以他们的奇怪法则活着。

你们不会像那些自诩正常的人类一样互相干扰互相指责。

你们会用奇奇怪怪的触角去沟通交流并且坚持奇奇怪怪。

而且就算这样也完全没问题。

在这个凌乱的世界里，每个人都有自己的生存法则。

下次再有人来问你以后想干嘛，明年想干嘛的时候你大可以跟他们说，来我屋子看看你就知道了哟。

然后给他们看看你屋子里收藏的十岁儿童粪便的照片或者最近出炉的老大爷嘴角味儿的枕巾。

对，这样也完全没问题哟那么，我该什么时候告诉我妈我其实一直都想当那种最二的搞笑艺人呢？

这部片是在优酷看的，一段一段的，看了4个小时多，还没看完。

我为几个人物的无趣感深深折服。

电影的风味蛮亲切的，对于没有交际欲望的宅男来说，这部片就是种温暖的幻想，不用付出体力和精力就可以有小惊喜。

有这部片后，我停止下载AV，打发了一堆水果，并且从容的睡了湿热的一觉。

我期待能看到类似的片子。

照男喜欢用恐怖的东西吓唬别人并一直以此为乐。

自己真正接触干自己好似信仰的鬼行业之后，却完全被吓退了。

男b对于别人的态度总是恭恭敬敬友友好好，内心埋藏着自己真实的想法。

他们都喜欢这个表面行为怪异的木下，用尽自己各种的方式去表达自己的喜欢。

这种喜欢可能就是像喜欢物品一样其实是没有感情的，只不过在人身上可能会得到一点的回馈，但其实 你只不过是喜欢 跟喜欢物件没有什么区别 甚至 争得多年朋友因此大打出手到底什么是爱呢我知道你喜欢画画，给你买套最全色彩的颜料 。

亲手为你做一份可口的小豆粉汤。

全然不是你还不在用自己的方式去喜欢一个人 这都是你设想的喜欢啊 表面饱含心意 其实，充其量得到 喜欢的回应罢了。

红面男亲手为木下做了她心爱的鱼浆卷 亲手为她包草药。

他的行为这么亲切、细腻真实 完全没有强行流露出来喜欢的感觉。

我看到木下一生气扔掉红面男亲手为她做的鱼浆卷把刚修复好的花瓶砸碎时，想红面男蹲下之后会是什么反应呢。

沉默半响，“要一起去奈良吗”觉得自己突然领悟了，曾经自以为的那些爱不过是掺杂着个人爱好的喜欢并上升到了极高的自我高度。

你爱她吗？

好好反省一下吧 起码不要再自以为是了..

謝謝阿武的穿針引線，我們今晚看了"全然大丈夫"，probably the only movie we will see in HKIFF of this year (as well as previous years).Again，"全然大丈夫"即使爆笑兼惡搞，內裡一群"活生生的人"是構成好電影的core elements，which not unconditionally make up good movies, but still not frequently appears in HK movies。

或者，香港這福地，沒有經歷過日式雙位年數的經濟底迷，所以在紙醉金迷下根本只能包裝出像片中荒川良良沉迷的戲硬功，平面而有效無果，繼續翻叮獎門人式節目及曾特首口中的香港醒目仔精神引入美劇"Medium"、日劇"古佃任三郎"或"繼續"的元素去炮製港劇"古靈精探"。

電影節booklet的劇情介紹，本片觀眾必定看出是老作，難辭其咎。

不過，今晚過後，要入場看港產片"我的最愛"的欲望，已跌至sub zero。

一开始我以为会是和福福庄的阿福一样的喜剧，看完确让我感到满满的悲伤。

我的视角看到这部影片所体现的活出自我这一主题，照男一开始是最活出自我的一个角色，所以他总是快乐的。

男2活的憋憋屈屈，照男父亲已然麻木不仁。

然而随着影片的剧情的推进，每个人都有所变化了，照男放弃了自己梦想开始逐步规矩的看店，开始对自己是否是正式工有了意识，男2也开始为追求自己的幸福而努力，照男父亲更是彻底方向包袱前去旅行。

不过生活是现实，最终大家都得回归生活，照男父亲仍然得照顾自己的店铺，男2开始和老家伙一样馋上了酒。

倒是女主遇到对了人并且跟随自己的心随他而去，获得相对的幸福。

人生啊，能活出自我不顾旁人那真是完全没问题的快乐。

，有多少人可以完全没问题。

一看见荒木良々我就可乐，这几乎成了条件反射。

这次他的角色还真是让人囧的不行。

很有前途的一份职业，请用男儿血性坚持下去！

最初看简介还是相当期待的作品，希望能如《间宫兄弟》般淡然而别扭的生活中显出小人物们的人性的魅力。

可惜叙事过于散漫，三个主角之间互动也不够。

整片看下来，荒木良々就显得夺了其他二人的彩了。

相反其它登场的配角们却显得精致可爱，都有着十分讨巧的设定。

这一点，仿佛已经成为了日本生活片的常理。

偏零散的剧情，加上颇让人无语的无厘头长镜。

让人觉得始终片子的凝聚力不够，冲突与高潮也不明显。

总是不咸不淡的感觉，我也是断断续续才把片子坚持看到最后的。

（真是让人分外怀念《间宫兄弟》，回头再重温下好了～）贯穿片子的配乐清淡而悠长，仿若时光般缓缓流淌。

动听非凡，去官网可以听到。

http://zenzenok.jp/indexp.html

完全没问题：温暖如春让我想想看，中国哪个演员可以和荒川良良一较高下，要论无厘头张达明和吴孟达都不成问题，但是他们并没有荒川这么鸭蛋的脑袋，也没有那种浑然天成的受气包放空状态，影片中那些非常具有拍卖价值的恶作剧玩偶看起来十分之邪恶，这大都因为采用了荒川造型的缘故。

日本很擅长拍这种治愈系电影，单相思维，匪夷所思，手段果敢，极端强烈的无意识透露着意味深长，偶尔尴尬，发窘，纠结，偶尔会心一笑。

如果你甚至觉得悲哀，大概你是一名心理疾病严重、思想复杂、攻击性极强的人，请你远离我等脆弱的人类。

片中舒缓闲适的音乐让人感觉温暖如春，一切都以一种令人不觉得过分的尺度进行。

荒井并不理解亦不关心父亲的生活，毕竟30岁了却一事无成，生活围绕着幻觉般的“鬼屋”理想而陷入低谷，所以当一家人听到流浪的父亲和一个看起来有些呆呆的女子在沙滩边弹唱的大米之歌，会无所适从。

当然荒井并不像自己想象的那样，即便他如此擅长恶作剧，却无法主宰他内心对鬼怪的恐怖，这使想要以搭建鬼屋为职业的说法成为一句笑谈。

倘若以这样的眼光来审视自己，又何尝不会顿觉失落。

“跟你儿子学学啊，英太郎，当你是个白痴时，生活会更有趣些。

”但是父亲还是被自己儿子卧室里面恐怖的玩意吓坏了，又或许更多的是迷惘，因为两代人太不一样了，兴趣，表达自己的方式，这些皆令他感到生活如此乏味，于是他将儿子送给自己的幕府模型黏贴成一种类似达利作品的模样，随后便伸开双臂，放松，延铁轨前行，开始了一个人的旅行。

片中的人物除了不同的台词，还有应景的反映之外，大都处于和英太郎相似的麻木状态，与周围的环境并无交流，甚至成为环境本身，这样的状态令影片更像是风光片，讲述一个平静但是怪异的故事，讲述一些平凡但并不止于平庸的人。

当老妇人在女子的蜡笔画中看到自己的时候，内心一定是充满了幸福的，这令她最后的时光充满了存在感，音乐适时响起，他们跳起怪异的舞蹈，这一切像是一种久违的仪式，久远得令人不适。

暗恋女子的木村后来在店中挑选了一套蜡笔，而非什么其他露骨的信物，荒川则不一样；街友将同胞的过世说成“更好的住处”；小女孩凝视着脸上有大片胎记的手工艺人不发一语，最终给了他一粒糖果；木村发现上了年纪的清洁人员在上班时喝酒，面对惶恐而俯身的员工，他闻了闻，盘腿而坐，放松地饮上一口，像两个朋友坐在一起；当荒川因为吓唬侄女而被姐姐削了一顿，亦曾小声嘀咕“怎么每个人都有心灵创伤啊。

”，后文也没有对这种情绪大肆渲染，只是任其成为他心中对他人世界的不解；暗恋木村的女同事虽然被一再敷衍，却并没未恶言相向或是采取报复，只是在发现他喜欢一个病人之后，说“还好，松了口气，原来你是喜欢女人的。

”；主管并未在女子几次因行动不协调而出事故后大发雷霆，而是平静地阐述事实，等待她自己做出选择；如何去展现年过半百的父亲陷入了爱河？

影片只是通过他寄来的明信片来进行猜测——这些都是对平凡人物发自内心的尊重，也是对观众的尊重。

很遗憾，如今越来越多的影视作品急于表述自我，当然，也仰赖观众的配合。

“你的生活有经历些什么么？

”“我的生活？

”“是啊，有没有真正完成一件事，为此甘愿一直尝试，直到生命终结。

”“大概不是吧。

”“那就把他展现出来，然后你需要多少钱，我都会给你。

”在荒川用心写就的商业方案被否决之后，大伯并没有采取单纯撕掉方案的方式来打击他，而是将一把纸屑魔术般地化作一叠钞票撒了一桌，告诉他做事情应该像这样让他惊讶才可以，年轻人如果没有热情没有力量是无法发展的。

这段对话语重心长，每一个观众都应该能够了解个中深意，但影片并没有如励志片一样让一个庸才从此觉醒，反而促成了荒川的放弃，这也是更为接近真实的一面吧。

荒川并没有因此而抑郁，即便后来喜欢的人和别人搬去了奈良，他也没有悲观，而是像从前一样没心没肺，平淡，安宁，用这样的影像来表达宠辱不惊，用略有非现实的人物治愈现实生活中过得并不幸福的人，大概这就是善吧。

成功，从而拥有不一般的生活是每个人向往，但究竟有几个做到，《全然大丈夫》便是这样一部作品，温和，离奇，甚至有些无法不切实际，但是充满关怀与宽容，这是和国内电影人热衷的边缘人文之惨烈截然不同的观念。

如何真诚地表现关怀，如何客观地认识众生相，如何维护你作品中人物所剩无几的尊严，方法不是唯一的，你可以有自己的选择。

最后原本应该是情敌的三个男人挤在奈良的小屋里面，互相说话，天色晚了便躺下来，木村问起曾经在女子住处听到的那盘录了雨声的卡带，她便拿出来消解寂人的安然。

满屋手工艺品，此时亦多了庸才荒川一幅简笔画。

“谢谢你。

”“为什么？

”想了很久，却又说不清楚。

我今天所有的只有大米我煮的只有大米旁无他物没有味噌汤上面什么都未撒米饭，吃起来多么甜味道胜过嚼口香糖这是大米的力量并不是所有的人都会喜欢这样的歌，但你一定不会忘记，欣赏这部电影的朋友。

2008.12.14