伸冤人

这是一部风格无限接近杜琪峰早期成名作《枪火》的动作片，从开头18秒内干掉5个混混，到结尾宜家超市里大杀四方，没用一枪一弹，手边有啥用啥，简直是黑杀神转世，终极对阵用射钉枪干掉大BOSS更是酷到爆表啊。

这种冷处理的暴力动作片，内里的神髓就是咱东方人的隐士侠客精神，事了拂衣去，深藏功与名。

近年来老男人的动作片走的都是这样的路子，福奎导演和华盛顿的组合还是拍出了新意，看得肾上腺素蹭蹭涨啊！

In THIS October, when justice fails you, you can count on the EQUALIZER (,which doesn't get mentioned much during the movie. In fact, I don't think this name is mentioned at all. I almost forgot I was watching equalizer after the movie. The Chinese translation doesn't make such sense either.) But it's still awesome to see Denzel Washington losing some weight and back in action!So, BE PREPARED TO WATCH! 90 seconds of action in this two-hour long movie FULL OF... unnecessary talking, unnecessary side-plots, people you don't care beating up people you don't care, killing people for no reason, AND characters just changing their character for the convenience of the plot: doesn't the girl at first talk like a cold indifferent b*ch but all of sudden becomes a sentimental little-girl type the next time she met Denzel Washington? How does that corrupted cop change from a hard-ass subject to an obedient sidekick just because the bad guy sat down at the table and talked? and how does he change from a bad guy to wanting to be a good cop just because Denzel Washington told him to do the right thing? WTbeeeeeep! (probably you guy don't know who I am talking about right..?)FEATURING! car door that cannot be opened from inside! car window that cannot be rolled down from inside! And lots... lots... of ... sloooow mooootion - Denzel Washington beating people in slow motion; Denzel Washington walking out of a shelf in slow motion; Denzel Washington looking at people in slow motion; the bad guy trying to stand up without using his arm in slow motion!Also FEATURING WALKING! Denzel Washington walking in the blast after blowing up a massive ship and gas pipelines(?) (without explaining how he knew the whereabouts the ship; how he got into the ship; how he got the bombs; how.. ok. maybe that's enough question for now.) AGAIN featuring Denzel Washington walking in the rain! Denzel Washington walking among bodies (without explaining how he killed all the bodyguards of the most powerful Russian mob lead in the world just by himself.)So basically all the good parts/part are/is already in trailer. But if you like Denzel Washington, then this is still a pretty good movie to watch. He is probably the only bearable thing in the movie.(sorry, I know this is probably really bad. 但槽点太多，I just can't help it.)

伸冤人 (2014)7.82014 / 美国 / 动作 惊悚 犯罪 / 安东尼·福奎阿 / 丹泽尔·华盛顿 马尔顿·索克斯

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又一次回看《伸冤人》，这应该是一部我一直非常非常喜欢的电影，当然也可能是我一直就很喜欢丹泽华盛顿，他演的电影，我几乎都会看。

几十年来稳坐好莱坞黑人演员头把交椅的奥斯卡影帝丹泽尔.华盛顿出演伸冤人，身怀绝技、骁勇善战的前黑色行动突击队员麦考尔老师，因为最爱的妻子意外离世，一心回归平凡生活，自制死亡假象，打算从此在波士顿隐姓埋名渡过余生，他在超市里做一名很普通的员工，独居的日子过的很有规律。

但是天性善良的他，并没有对于社会的不公无动于衷，当碰到了被俄罗斯黑社会裹挟着用年轻肉体来挣钱的小姑娘，麦考尔为了小姑娘能摆脱虎穴，不费吹灰之力干掉了黑帮成员，最后直捣黄龙，端了“普希金”的老巢也要了他的命。

《伸冤人》最了不起的地方是，没有消极的一面，全程所向披靡，从端掉一个黑社会分公司，到端掉这个黑社会的总公司，高开高走。

丹泽·华盛顿基本上从始至终，冷峻平实，无论是惩罚误入歧途的警察，还是直捣黄龙黑社会扛把子，都是一幅态度——我想和你谈谈，没有商量余地，你听我的，不然去死。

“他不是来征询意见，他是来得到批准的”，就是这种感觉。

所以看起来非常非常爽，而且也没有扭扭捏捏，就是那种我又要伸张正义，但是我已经退出江湖，不想管江湖上的种种，可是你们一步一步逼着我最后痛下狠手，那种就有点故作姿态了，这部电影就是一杀到底，我就是希望我关心的人可以幸福，没有别的原因，所以看起来非常舒服。

这就是《伸冤人》，毫发无损，理所当然。

然后丢你一句马克·吐温的金句，“人生中最重要的两天是：你出生的那天和你明白你出生意义的那天。

”对了，电影中的男主最爱看的书是《老人与海》。

《伸冤人》2014年在北美公映后获得的反馈呈两级分化，影评人和普通观众唱起了对台戏。

北美两大最重要的影评人评分网站烂番茄和Metacritic，《伸冤人》的平均得分都没有超过及格分6分。

著名的观众口碑调查网站CinemaScore则给出了A–的高分。

事后北美地区过亿的票房证明了影片确实收获了普通观众的欢迎与好评。

给出负评的影评人的主要意见是，影片的风格大于意义，并且过于暴力化。

后面一句几乎是近年一味标榜政治正确的北美影评的陈腔滥调之言。

上世纪九十年代之后，好莱坞的票房支柱电影渐渐被奇幻电影、美漫改编电影包揽，到了新世纪之后这股风潮愈演愈烈，近二十年来唯有像《耶稣受难记》（The Passion of the Christ）、《美国狙击手》（American Sniper）、《逃出绝命镇》（Get Out）这零星几部因为突然触碰到美国社会意识形态G点而意外赢取了巨额票房。

美国观众似乎越发享受银幕奇观（spectacle）带来的纯感官享受。

用美国电影理论家托马斯·埃尔赛瑟（Thmoas Elsaesser）的话来解释，“奇观”是用来感受不是用来观看的，这些电影为观众提供了一个可供栖息的奇幻空间，而不是为观众打开一扇仅供观赏现实世界的窗户。

正是因此，成本为5500万美金、反奇观重叙事、意识形态包袱并不厚重的《伸冤人》，在北美地区的票房超过了一亿美金，着实令人有点意外。

到底是谁在决定观众的口味这样老生常谈的议题难免又会浮现出来。

《伸冤人》最特别的地方是，不依靠奇观式的动作场面以及纯感官刺激取悦观众，而是凭借引人入胜的气氛、复杂多变的场面调度以及高度策略化的叙事技巧、非比寻常的角色塑造方法来引导观众达致情感的共鸣与宣泄。

类型角度概括的话，这是一部现实意味强烈的东方化的超级英雄电影。

影片的故事讲述退隐的高人麦考尔（维基百科介绍其身份为前国防情报局人员，但影片由始至终对其真实身份作模糊化处理）为受迫害妓女阿丽娜伸张正义，铲奸除恶，以一己之力击垮俄国黑帮恶势力。

这故事听上去就点像伊斯特伍德的《不可饶恕》，也有点东方武侠片、武士片的味道，但导演安东尼·福奎阿（Antoine Fuqua）这一次不作他想，彻底暴露了自己黑泽明、桥本忍脑残粉的身份，拍出了一部纯度很高的东方武侠片/武士片。

与其说影片中的麦考尔像西部片中的正义牛仔，还不如说像中国武侠叙事中的扫地僧（麦考尔过的确实是禁欲般的僧侣生活）或者是黑泽明《红胡子》里的杏林高手。

一位隐姓埋名在小镇超市工作、年过五十的老汉，身怀绝技却深藏不露，这样的形象在西部片中是不存在的。

著名的黑人影星丹泽尔·华盛顿扮演麦考尔一角，他主动参与了剧本创作，对于麦考尔的形象设计贡献多多（原剧本在2012年被业内公认为最受青睐的未拍摄剧本）。

麦考尔的外形看不出任何与格斗、暴力有关的特征（也许原定出演此角色的罗素·克洛当真出演会改变影片风格），影片的前二十分钟，强调的是他平静、自律充满宗教色彩的日常生活。

更强调的是他日常作息行止中强迫症的倾向，他强烈地要掌控时间，他固定地要将茶叶包整齐地熨帖在餐巾纸内带到快餐店享用。

他热爱阅读，出门必带书籍，醉心于《老人与海》中自我孤寂化的精神世界。

而这一习惯既强调了他宁静恬淡的性格，又凸显了智性的身份。

影片第一场交战戏的出现，真正让观众感觉到了影片的特别之处。

这是麦考尔一人单枪匹马闯入黑帮老巢，当外界压力给予他最大的时刻，他的爆发仅仅发生在十几秒种之内。

影片用了比较大的篇幅去渲染压力增大的过程，包括麦考尔观察环境的主体视点，摆放屋内玩具的小动作等等。

双方对峙场面的设计准则就是要不断调动、强化、激发、冲击观众的注意力与耐受力。

有强迫症倾向的麦考尔甚至关门都关了三次，但这个反复发生的动作在此焦灼时刻却有了仪式化的意味。

这是大师出手前的亮相风姿。

麦考尔最终的出手简单利落，招招致命。

这种表现方法实在有别于过去好莱坞式动作英雄反复延宕的搏击场面，这更像融合了北野武与胡金铨电影里的暴力决战场面，静态的对峙，仪态的丰富意涵，刹那间的极致暴力，真实，惨烈，性命交关。

而影片对于暴力的场景的强化性表现是为了凸显麦考尔最终快意恩仇斩杀敌人的正当性。

其中大反派尼古拉痛殴爱尔兰人的场景尤为触目惊心，殴打的场景配合了棒球比赛的背景声音，击打过程犹如竞技比赛。

这样的场景很难在通常的超级英雄电影里看到。

实际上，整部电影都没有出现任何反复搏斗的动作场面，麦考尔的个人英雄主义不具有冷战年代兰博式的自我牺牲精神，更不是暴力机器人。

绝世高手的洒脱、淡然、坚定与自信始终是麦考尔这一角色的最鲜明性格特征。

影片还有意于使用充满悬念的叙事技巧来与观众玩视点游戏，以此来显现麦考尔智性的优雅。

俄罗斯黑帮第一场追捕麦考尔的戏份，猫捉老鼠的游戏在影片中精彩上演。

整个段落可以视作是围绕点火煮蜂蜜的中心情节点展开，但这个动作有一定歧义。

它给观众带来的悬念，功能似乎是用蜂蜜来作武器对付敌手，因为平行蒙太奇镜头强化了敌人步步逼近的态势。

但一转眼，麦考尔腿上的伤又打破了悬念，原来油是用来治疗伤病。

此段落的高潮也是最出人意料的时刻，敌手冲进麦考尔洗手间的一刹那，观众才突然发现原来自己和敌手一起被麦考尔捉弄于鼓掌之间。

他非但不在自己的家中，反而家中的一切都在他的监事掌控之下。

这是叙事者玩的一个惊奇游戏，以示麦考尔的高深莫测。

在叙事层面影片另外一个比较大胆的策略是直到叙事过半，才大致地让观众了解麦考尔的身份，但却没有真正的点破，神秘化是塑造其宗师风范的必备元素。

《伸冤人》整体的叙事结构在好莱坞惯常的模式中还有一些很特别之处。

按照波德维尔的理论，好莱坞的类型电影通常都会有两条线索，一条是主角欲望被满足的叙事主线，另一条是爱情的线索。

在《伸冤人》中，爱情的线索被稀释到了最低点。

我们被告之麦考尔因为妻子的过世才打算远离过去的生活，这样的生活其实是他对妻子的承诺。

麦考尔与肥胖的同事拉斐尔之间的师徒友谊，代替了爱情的线索。

这样的设计自然也是为了强化麦考尔教化世人的宗师风骨。

影片高潮段落的设计也有点特别。

当然不能忽略的是，影片起码是遵循了古典化的叙事法则。

高潮的发生空间在麦考尔工作的超市，这等于是回归秩序的解放方案。

为了强化这种古典感，影片在细节方面都动了脑筋。

在超市员工即将被匪徒射杀的景焦灼时刻，突然超市里响起的音乐是Pips乐队的《Midnight Train to Georgia》，而影片开场的时候，当被问道自己之前做何工作时，麦考尔半开玩笑的回答说，自己是Pips乐队的成员，并且还当众跳了一段。

这段带有谐趣意味的前后呼应非常的工整，强化了正义秩序回归的必然性。

而在最终的角斗中，麦考尔依然不怎么费劲地斩落敌人。

联系到这种必然性，麦考尔对敌手的暴力杀戮带有一种强烈的惩罚意味。

西部片、武侠片、武士片中的决斗场景不适用麦考尔这样的人身上。

事了拂衣去，深藏身与名，这才是麦考尔的本色。

《伸冤人》原定的导演是《落日车神》导演尼古拉斯·温丁·雷弗恩，若果这位北欧风格大师接手，影片的风格肯定会依然强烈，但应该不会如此东方化。

个人风格并不强烈的福奎阿很意外的将东方武侠片的精神特质注入影片之中，为超级英雄电影拓宽了表现的边界。

《伸冤人》强烈地提醒好莱坞的所有创作者，除了奇观轰炸和意识形态输出之外，超级英雄电影存在着另外的维度，观众对于英雄的接受幅度绝不单一。

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虽然这个Home mart也有可能是lowes....但怎么看都是homedepot可能性更大一点。。。

足足给了半小时的最终决战镜头呀。

这广告牛逼大了。。。

充分宣传了大Homedepot照明和安全系统如何先进，上帝说有光 立刻有光。。

指哪打哪。。。

各种工具好用到爆。。。。

什么牌子的钉枪给个logo特写憋。。。

30多米外无需按压解开保险即可发射。。

火药式。。

无需连接气泵。。

打穿人体不改变轨迹。。

还能再穿一层玻璃然后嵌入墙中。。。

简直是居家旅行杀人灭口必备。。。

其他的钢缆化肥之类就不提了。。。

总之。。

本片满足了Taken每一集才打一个小Boss。。

情节过于拖沓的弊病。。。

一集杀光。。

保证不留后患。。

开场15分钟就把别人第一集的Boss干了。。。

接下来1小时15分把老大派来的超牛逼打手干了。。。

然后再花10分钟跑去莫斯科屠城。。

把人家老大也干了。。。

Denzei你演的是一个每天坐公车去Home mart上班，周末打打棒球，天天失眠的丧妻老头好嘛。。。。。

给跪了。。。

First Blood！

丹叔拿到了第一滴血，丹叔完成了一次双杀、 丹叔完成了一次三杀、丹叔正在大杀特杀，丹叔完成了一次四杀! 丹叔已经暴走了! 丹叔完成了一次五杀！

丹叔已经接近神了！

丹叔超神啦！

丹叔摧毁了敌方的防御假币厂！

丹叔超神啦！

超神啦！

…………丹叔摧毁了敌方的防御货轮！

丹叔超神啦！

超神啦！

超神啦！

…………丹叔摧毁了敌方的水晶。

胜利！！！！！

结论：丹叔玩的是新手人机。

人的一生有两个日子最重要，一个是自己的诞生之日，另一个是悟得为何而生之日。

——马克·吐温力争进步，勿求完美。

你连轮胎都拉不了二十码，将来当了保安，又怎能把人拉出火海？

你看起来不像叫“鲍勃”，而比较像叫“罗伯特”。

我认为你能成为任何你想成为的人。

一个不能说话、只能被干的妓女也许能卖出两倍的价钱。

法拉利牌名逼。

你现在的问题在于你以为自己很重要，其实不是那样的。

我是你们的凶兆。

直到杀死你和所有你关心的人，他才会收手。

有时为了到达正确的地方，我们必须做出错误的选择。

做你该做的事，为了那些好警察，弗兰克。

我正在一步一步地摧毁你——通过一块块砖头，一张张美元，一具具尸体……“我死了对你有什么好处？

”“会带来和平。

”身，心，灵，三位一体。

上膛的枪换不来自由。

丹泽尔-华盛顿，好莱坞如今的限制级影片之王，2001年《训练日》中的腐败警察，让电影学院的评委们，终将奥斯卡影帝小金人，交到了一位黑人的手中，而上一次获此殊荣的黑人还要追溯到40多年之前，可以说这位演技卓著的黑人演员捅破了黑人演员登顶影帝宝座的那层窗户纸，其后杰米-福克斯和福里斯特•惠特克分别凭借《灵魂歌王》和《末代独裁》相继称帝奥斯卡。

可以说丹泽尔-华盛顿他开启了一个全新的时代。

而在此之后《迫在眉梢》、《怒火救援》、《美国黑帮》、《地铁惊魂》、《艾利之书》、《危情时速》、《迫降航班》、《双龙出手》等等我看过的他的作品，可以说每一部都精彩异常，每一部都带着浓重的个性标签。

他一直是好莱坞比较特殊的存在，作为一名黑人影星，他不像泰勒-派瑞那样主攻黑人观众群体，票房号召力覆盖所有的类型观众；他不像“史皇”那样每部科幻作品几乎都能掀起票房风暴，却也每次出场都能保证非常稳定的收入，确保投资人不赔钱；他不像摩根-弗里曼那样客串各路商业文艺大小片，但凡出镜几乎都是第一主演；作为一名黑人奥斯卡影帝 (虽然他获奖八成是奥斯卡不愿意让拉塞尔-克劳创造历史，而拉塞尔-克劳获奖是不愿意让汤姆-汉克斯创造历史)他不像杰米-福克斯那样找不到方向四处游离，而是在R级动作的道路上从始至终；更重要的是，当年和他一起站在奥斯卡舞台上的哈利-贝瑞都已经无限flop，不得已转战电视剧领域还收视堪忧，他却依然混的有声有色，登顶影帝十数年，始终保持每年一到两部的出片速度推出影片并部部大卖，这绝对是不可思议的存在！

本片的角色搭配犹如多年前的《怒火救援》，大叔少女的组合，当然少女不再是目测已经长残了的达科塔•范宁，而是在新一期的全球最美面孔中屈居第二的科洛•莫瑞兹。

看到这种搭配那么故事情节就不难揣测了，扮演大叔的略显发福的华盛顿自然又要再次承担护花使者、正义使者、路见不平拔刀相助的侠义人士，而在本片中有些糟践自己形象的“超杀女”，暴露的穿着和装扮几乎一眼就能辨认出她在本片中这个角色的行当——有技术的女人。

每天相同的时间，在同一间咖啡馆，在角落中的同一张桌子，都会迎来同一位客人，将所有的餐具和自己带的书，按照固定的位置摆放好，在这里在书本的纸张中寻找灵魂的片刻安宁。

耳边传来的一声攀谈，让一位每天都会更换装束，更换假发的妖艳年轻女孩和这位生活近乎一成不变的大叔相遇了，连续几天的相逢，让这一老一少，一男一女，一黑一白性格迥异的两人逐渐的有了交情，但远没有到为了对方两肋插刀，不顾生死的地步。

不过有些人，就是那种嫉恶如仇、天生就看不得恃强凌弱，生来就是要以自己平凡的血肉之躯去承担超级英雄的重责。

萍水相逢，拔刀相助，因为可以拔刀,因为有刀可拔！

他的动作风格依然没变，没有太多华丽、血腥的镜头，有的只是简单、粗暴、脆，往往只是看似平凡的一招半式却蕴含着最致命的杀伤力。

面对恶人，那只有比他们更恶，雷霆手段之下，片瓦不留。

无情的杀戮之间，不带丝毫的怜悯，淡定的表情，沉稳的动作，冷酷的心，原本那位和善的大叔，转眼间变成了冷酷至极的杀戮机器。

在华盛顿简单的挥洒间，观众们也同样的享受着，暴力与鲜血所带来的激情与刺激。

人们都说一旦被好莱坞定型是非常可怕的，而事实也的确如此，从最早的金-凯瑞到成龙、李连杰再到杰森-斯坦森甚至连姆-尼森，一旦陷入一种固定的片型或是表演模式，观众就会对你作品渐渐失去兴趣，而另一方面却又无法接受你的转型。

华盛顿能够违反所有定律一直长红，靠的就是在大方向不变下的微创新。

就拿他最 近5年的作品来说，《艾利之书》、《危情时速》、《藏身之所》、《迫降航班》、《双龙出手》和《伸冤人》都是R级动作片，但《艾利之书》启用宗教末日题材， 《危情时速》、《藏身之所》、《双龙出手》分别与当时的红星克里斯-派恩、瑞安-雷诺兹、马克-沃尔伯格合作，展开喜闻乐见的“黑白双搭”，保证了票房的 出色。

《迫降航班》更是打破普通Action Movie的固定模式，后半小时笔锋一转向法庭场景，给华盛顿提供了演技发挥的巨大空间，顺势拿到了奥斯卡影帝的提名。

眼前的这部《伸冤人》更是走回峻冷暴力路线，正是这种在保证大方向大类型不变之下的微调，让华盛顿足以长盛不衰。

法律管不到的不幸之事、不平之事，麦考尔以其独特的武力值如天神般保护弱小的普通人，他的所为不图名，不图利，只为对方绽开的笑脸，只要世间还有不公，这类主题就永远有市场。

开篇长镜头不错，将男主的生活场景徐徐展开，同时也通过一些小细节暗示人物的性格和生活习惯，从干净整洁的室内环境可以看出主人是个极为自律严格的独居之人。

男主台词不多，跟敌人交手基本没有废话，但跟普通人的相处非常贴心和温暖，他跟爱琳娜关于《老人与海》的情节讨论，他想要鼓励这个可怜的女孩。

他干净利落的杀人过程看得人惊叹，但他的身影却又是如此的孤独。

片中有个细节可供借鉴，就是雷菲把写有体重数字的纸片放在洋芋脆包装盒里给麦考尔，这个植入太巧妙了，让我无法拒绝。

作为管不住嘴的胖子，很喜欢麦考尔跟雷菲尔关于垃圾食品和减肥的对话，对雷菲的抱怨“I am a human,not a rabbit”深以为然，对麦考尔的鼓励“Progress,not perfection”颇为感动。