深夜前的五分钟

执于人性的话题虽早已泛滥，而面对该片所带来的思考仍值得再把它翻出来重新掂量，终其人一生，多数也无非是在人性挣扎的边缘中渡过。

围绕剧情展开影评是常例，而我在这只想通过几个片段来颇析剧情的冲突带来的戏剧化反应。

孪生的一对姐妹，已经把更换成为对方的角色当成了习惯，什么时候她变成了她，什么时候她又变成了她，连她们自己本身都无法去分辨，从荡秋千的切换画面直接告诉我们，在她们的记忆中，是彼此在推着秋千，而又是彼此坐在上面。

对方所拥有的，她总会也去拥有，不管是服饰、鞋，甚至于爱人也是。

来自同一个子宫的她们，早已将共同带到了她们的人生里。

活下来的是如枚，大家都认为她是若蓝，只因为她所做所说的都已没有如枚的样子。

其实这对她已不重要，活下来的相信就是若蓝，一个事故不会正巧死掉的是个会游泳的人，这对于早已熟悉水性的人来说，会条件反射式的不那么适应吧！

那为什么呢？

我想用简单的逻辑来解释这事，若蓝她知道自己活了下来，她以如枚身份存在，在她的心里就代表着她们两个仍然在这个世界上共存。

人们再多的辩论，对她来说都失去了意义，她要的只是内心的平衡和情感的延续。

夺情与不舍的双面，完。

文/梦里诗书作为一部由日本编剧、导演、主演的中国电影，《深夜前的五分钟》却并未能在电影上带来哪怕一丝的惊喜，相反乏善可陈的庸长作态使其连命题时间在电影里都变的是如此的廉价，一个“慢”字贯穿始终便足以能诠释电影观感的全部。

以凭借电影《大暴走》奠定日本导演新生代翘楚地位的行定勋，他的作品以细腻唯美的情感见长，对于人物情感拿捏与电影的契合可谓是其作品最为突出的亮点所在，这在他的《消失在远空中》《在世界中心呼唤爱》《圆桌》等电影中都有着极为出色的体现，但《深夜前的五分钟》却不得不说对于行定勋而言是一场滑铁卢式的失败，电影人物中的情感是飘渺了无积淀的，给人以一种梦游般的感觉，讨巧的唯美镜头和为人舒缓轻柔的音乐亦无法掩饰电影彻头彻尾的败笔，电影的症结有着水土不服也有着物极必反。

电影无从得知为何一个日本修表匠要在一位中国老人的修表店中工作，我本以为这会是电影情感渲染一个至关重要的节点，但直到结束导演也未能给观众解答这个疑惑，刘诗诗一人分饰两角的孪生姐妹与这位日本修表匠阿良的情感纠葛同样来的毫无头绪，这使得电影在开篇便已然脱离了地气与实际，水土难服，绝大多数观众对于人物情感的感知几进于无，苍白无力的开篇犹如多米诺骨牌的推导效应，完全破坏了电影人物情感的进一步的延伸渲染。

行定勋的日式电影风格，实质是这部电影最大的法宝，但本是其手到擒来人物细腻的描绘，在《深夜前的五分钟》里却犹如重拳打在了空气，不仅难为人共鸣，更使自已白失了力气，长镜头呈现人物内心描写的时间只让人倍觉电影慢的煎熬，这种风格的融入明显有别与行定勋执导的本土电影，在这部作品中这种手法的运用从未如此不恰当的广泛和直白，过于露骨的风格表现力犹如生怕为人不知这是一部日本导演的电影，物极则必反，所以当男女主在镜头前哭抱一团时，尽唯觉扭捏作态。

这是一部耗时127分钟的电影，但他的内容却尚未有一部微电影来的充实，《深夜前的五分钟》更像是一场未睡醒的梦游，因为只有在梦游中人物的情感才能如此的无力，时间的流逝方才能如此的廉价，这对于一部着点时间为题的电影何尝不是一种难耐的讽刺？！

（转载须注明：原作者梦里诗书)

《深夜前的五分钟》：成就了刘诗诗！

本多孝好的小说，刚看过一本《思念》。

当初找来看，也是冲着村上 直树的接班人的名头。

本多如今确已是日本青春小说界和恋爱小说界，的当红辣子鸡，在华语地区销量都不错。

其作品结构独树一帜，叙事充满梦幻般奇想令人赞叹，在具强烈悬疑感的都市情感迷局中构建的一颗颗失落之心，非常打动人，同时也莫名励志，皆因爱情故事背后埋藏的往往是作者对青年人迷失于现代都会森林中的情感认同和价值确认，这一点，真的似村上春树《挪威的森林》般成为一个时代的时尚标示和精神符码。

《深夜的五分钟》亦是如此：刘诗诗一人分饰两觉若蓝和如玫两姐妹，双生花暗夜摇曳的孪生乱爱故事里，本多让你听见玻璃女人心静夜里悄然破碎的声音，让人心碎。

这样的故事，交给岩井俊二的副导演出身曾拍出《在世界的中心呼唤爱》的行定勋，也算是不二人选。

《在》片中，行定勋携手柴崎幸激情万丈于澳洲狂野缔造爱情经典，一晃都10年了。

年过不惑之年的行定勋，显然不适合再少年人的狂情乱爱飞蛾扑火，本多小说里的特有的对人性的深度透析和对两性关系的社会性省思，却是他那杯茶。

影片故事基本忠实于原著，最大的改编在于将背景至于中国上海，让三浦春马名正言顺邂逅刘诗诗，并陷入一场危险的爱情遭遇之中。

故事是从三浦春马的视角展开的，虽然语言不通，交流多有不便，但反倒契合三浦春马饰演的阿良本身因爱人车祸去世而活在自我痛苦封闭世界的设定。

如果你对日本演员没有认同问题的话，我想三浦的美颜是会让你相信并迷恋这个梦幻般的银幕世界的。

若蓝和如玫，一体两面，是奇妙的命运共同体；与此同时内心幽暗深陷挫败的若蓝，何尝不是阿良的镜面？

他们都活自己的暗夜，每每在深夜前五分钟，他们都幻想明天是否会是崭新的一天？

明天是否就可以放下内心的胆怯和伤痛记忆，勇敢追求爱的幸福？

阿良修理着旧时钟，执着地享受那慢了五分钟的世界，可实际上一开始就一无所有。

若蓝爱上了那五分钟，因为她同样有挥之不去的旧日记忆的暗影。

那影子好长，长的压得人喘不过气来。

毛里求斯是个乌托邦，空间的遥远，似乎可以抹去时间的障壁。

两个只能活一个的游戏，让女子得以重生。

如若你陷入追寻女子身份的迷局，好吧，那不是本多和行定勋想诉说的。

事实上，破茧成蝶的新生似乎更加重要些。

爱情故事讲至此，看上去是爱情缠绵悱恻和喃喃絮语，可回味过来，着实醉翁之意不在酒，人生悲欢况味和人性的挣扎明灭，尽在其中，需要细细体味。

值得一提的的是，片中的戏中戏运用：《小城之春》《神女》原作重现之外，更有刘诗诗重现阮玲玉《神女》中的经典桥段。

行定勋此处，显然不只是表达对中国电影的喜爱，更主要是《小城之春》《神女》都是描绘女性情感际遇和内心复杂心理的佳作，两片与本片一起，恰形成了文本上的跨越时空绝妙互动，现代女性一脉相承的心理创伤体验和类心理治疗的影像文本，激荡起难得的情感化学作业，堪称神来一笔。

刘诗诗一人分手两角，演技稳定、从容、精确，也必须点赞。

还是那句话，演员和大导演合作，演技提升的唯一捷径。

尤其，PK《神女》中阮玲玉和《阮玲玉》中张曼玉的戏码，勇气和实力具现，此片着实成就了刘诗诗，刘以后可以坐实“电影演员”了。

张孝全依然不错，可惜角色发挥不大，以后有好的剧本，他在爱情戏码上大有可为。

行定勋的优秀自不必说，把上海拍得颇具中产情趣的美，土豪味被一扫而空，这是对优秀导演对空间的敏感和对陌生文化的准确把握。

虽然骨子里是个日本故事，但外壳做的实在入木三分，血缘难辨。

与故事匹配的镜语的从容镇定，也令人印象深刻，导演果然是过了青春期。

如果你想重温《大暴走》的热血、《在世界的中心的呼唤爱》的纯爱激情，本片可能文如其名，实在欠奉，但弹指十年，行定勋和我们一起成长，一起在浮世中跌跌撞撞，相信如今的彼此，会有更多心底暗涌要奔涌而出吧。

深夜前的五分钟，让我们深呼吸，迎接崭新的一天！

好了,是酱今天被别人请着看了《深夜前的五分钟》。

要不是妹子喜欢三浦春马，预感这次票房惨淡，我们能在电影院空到崩溃？

╮(╯▽╰)╭是啊，两个小时好长啊，大家都摸出了手机开始刷。。。

让我来吐槽一下剧情，刘诗诗演的双生花若蓝如玫，结果她们俩作死！！

身份换来换去，结果玩儿脱了，自己都不知道自己是谁了，出去玩又死了一个，剩下这个就一直被质疑身份，就是这样一个悬疑片。

片子小成本，基本就是海报上你看到的了，五个人物，刘诗诗一个人演俩，三浦春马，张孝全，老师傅。

剧情就是勾搭，撕逼，怀疑，撕逼，四角恋。

男主三浦春马一直是放空状态（那还给他辣么多特写！

(╯‵□′)╯︵┻━┻），不谙世事无法参与撕逼斗争（是语言不通嘛，身娇体弱易推倒呀），男二最后代表了官方吐槽“管她是如玫还是若蓝，我折腾不起了！

”大量的空镜头，无台词，无高潮快把人逼疯了，最搞笑的是还有定住的空镜头，电影院里有人问，啊是不是卡住了 щ(゜ロ゜щ) ！！

笑哭。

本来还可以靠发型和妆容分姐妹俩，回来她们去了毛里求斯两人连穿衣风格都一模一样，这不是要折腾死人？！

下面是关于身份的讨论，欢迎大家来和我探讨，我们看完电影坐在饭桌前就开始比划了，刘诗诗出场简直是个谜！！

o(´^｀)o 首先注意最后活下来的（记为刘诗诗A）并不知道那条花裙子是张孝全送的，也不知道和张孝全一起看了电影首映，这说明被送裙子和看电影的（刘诗诗B）也就是出事故的死掉的那个，而且她还和三浦春马一起看了电影，但是我们不能确定死掉的就是若蓝，因为她们俩当时造型一样，而且她同时当了若蓝如玫而且没有说破，有说谎嫌疑。

щ(゜ロ゜щ) 另外，在毛里求斯她们俩互换过身份，在圣女面前祈福换了标志物（十字架，手表）。

而且活下来的刘诗诗A自称是若蓝把十字架挂在她脖子上，事实是她自己换上的，这里自称如玫的刘诗诗A说了谎，之后的话也不可信。

由以上可得，刘诗诗A和刘诗诗B的话都不可信，掀桌(╯‵□′)╯︵┻━┻接下来，活下来的刘诗诗A自称是如玫，但种种迹象都显示她是若蓝，（见张孝全官方吐嘈）“她每次说到若蓝都用我，每次说到如玫都提名字。

”找三浦春马鉴定，他看到慢了五分钟的表也觉得是若蓝，当时刘诗诗A发现他知道了这一事实。

但是大种马对张孝全说她是如玫，以为刘诗诗自己已经做出了选择，她拉的是张孝全的手，也就是说她决定自己扮演如玫。

（或者说她本来就是，进入下一步的讨论，两种可能）到这里好像真相呼之欲出了，激动。

\(≧▽≦)/但是！！

之后！！

刘诗诗A用她不会游泳来自证是如玫，到这里推理又陷入了僵局，当然可以这么理解这是做给是给大种马看的，但是不会游泳不能证明这是如玫啊。

（因为会游泳装不了，不会游泳却能装啊。

b(￣▽￣)d 而且，不会游泳却在船难事故中活下来，会游的却死了，这。。。

）接着刘诗诗A以头上有疤痕来证明自己是如玫，问题是小时候被摔的到底是谁，她们俩都自称是自己被甩出去，我们只能通过伤疤推出活下来的刘诗诗A是被摔的那个，同样不能证明她是若蓝还是如玫。

（呵呵呵，你他妈在逗我！？

）那么现在就有两种可能：1.刘诗诗B精神分裂，觉得自己是摔到了，其实她头上并没有伤疤，但她把自己幻想成受害者（已知刘A头上有伤疤）2.说自己被推倒的其实一直是刘诗诗A一个人，但是由于她一直来回扮演两个角色，所以分别和两个男人讲了这样的话（妈呀细思极恐大晚上好吓人啊啊啊）最后注意一个细节，刘诗诗在大种马家睡了两回，第二天早上和老师傅问好，一起做饭，三浦春马从楼梯上下来看他们。

这两次几乎一模一样，但是第一次，刘诗诗说钟表拨慢五分钟是贪婪，三浦春马回说这是前女友的习惯，而且她已经不在人世了，但是第二次没有。

而后来三浦春马以为若蓝死于意外，而若蓝恰巧希望活在那五分钟里，片子却丝毫没有说到前女友的事情，难道这是一个循环？

还是那个时候三浦春马说的就是若蓝！？

（又一个细思极恐。。。

）我大概可以觉得死的是若蓝，但是因为她们作死的换来换去，导致一些事情如玫并不知道，比如首映比如裙子。

而有些事情她有知道，比如那块手表(可能是刘诗诗A假扮若蓝的时候知道的)。

最后的最后，我们都精分了，我居然还这么有心的分析来分析去，我估计刘诗诗自己都不知道她什么时候是若蓝什么时候是如玫！！

这片子两个小时真是绝了！

全是尿点！

以至于我们一直在无聊的分析谁是谁！！！

---我觉得好多诗诗粉小孩子心性很重啊，还是本来就是小孩子呢。

第一，纯粹讨论剧本和剧情，没有对诗诗人身攻击，也没有对演技提出质疑，怎么就碍到诗诗粉了呢（这完全是剧本和拍摄手法的问题啊，你看《绣春刀》这算是诗诗选了一个好剧本，角色好造型赞，但是大家又吐槽她的演技，不过演技可以慢慢提升嘛，刘诗诗还那么年轻。

）第二，我也不觉得把影评刷下去，把热门话题刷上来有什么实质性的作用，当然你们可能开心啊，那开心就好嘛，难道要我去和你们撕逼嘛，至于文题，不过是选一个点吐槽罢了。

最后，小孩子真的挺好的啊，永远年轻，永远热泪盈眶。

在微博上第一次看到这部电影的介绍的时候就种草了，倒不是看过原著，也不是钟爱导演，只是想知道刘诗诗+三浦春马的结合能拍出什么样的电影来。

当然，也还是蛮喜欢三浦的，看过他的《恋空》和《我存在的时间》，但是感觉他在这部剧里又是那种略颓废驼背驼背的形象···言归正传，因为在微博上转发得到了一张免费的电影票，于是就兴冲冲的和小伙伴去看了，一直没有什么手气的我，感觉这应该就是和它的缘分。

看完电影回来已经是将近12点，但我们三个还在兴奋的讨论着剧情直到2点才睡着，所以不想失眠的朋友最好不要看夜场了。

影片用缓慢而温柔的镜头慢慢的拉开序幕，昏黄的色调和上海复古而典雅的老旧楼房让我一度错觉这是一部文艺爱情片，不过是在叙述一对同卵双胞胎和两个男人的故事，又何来悬疑、推理？

于是，在影片过渡了这么久之后，一场毛里求斯的旅行带来了意想不到的转折，没有人知道谁死了，但是如玫回来了。

是不是真正的如玫，只有她自己才知道。

这时候，前面看似若有若无的铺垫才显得尤为重要，姐姐和妹妹之间的区别就在于会不会游泳、谁的头上有伤疤？

在前段导演告诉我们的是，姐姐若蓝会游泳并且头上有伤疤，可是她却从没将伤疤掀过给阿良看，这让我们在后来对于如玫说伤疤在自己头上时产生了深深的疑惑。

两姐妹总喜欢说一样的话，买一样的东西，穿一样的衣服，偶尔还互换角色，有时候甚至连天伦都分不清自己的女朋友究竟是谁，所以即使他说如玫把头上的伤疤给他看时，到后来他都不知道那个是不是真的如玫，也许给他看伤疤的那个如玫恰好是互换过了的若蓝，其实伤疤一直都在若蓝头上。

两姐妹的性格截然不同，如玫热情奔放但其实内心沉静，若蓝温婉尔雅内心却深藏暗涌。

若蓝不会争，那些被如玫“抢走的”东西，但其实她只是静候时机，夺回一切。

就像她对阿良说的总是希望如玫有一天能消失，以及阿良送给她慢了五分钟的手表时她说自己能否在这错开的五分钟里做一回如玫。

所以在她离开的前一天若蓝在电影院前被人误解为是如玫，甚至也被曾经深爱的天伦误解为是如玫被温柔对待时静静的享受着这一切不回绝。

最后她穿上了天伦送给她的衣服，在镜子前做出了一个要摘下自己的面具的动作，我就感觉到，从毛里求斯回来的若蓝一定就不是若蓝了。

回来的是如玫，但我认定她就是若蓝于是在她身上寻找若蓝的样子。

演戏其实两个人都会，因为若蓝曾经说过她的梦想是演员，这就不难解释天伦也认为回来的如玫演戏时多了一分让人琢磨不透的隐忍。

可是若蓝太想成为如玫，于是在毛里求斯昏迷的时候脑中过滤掉了一切关于自己的记忆，只留下了自己从如玫那听来的故事而拼凑出一个如玫来，就像后来天伦实在忍无可忍对她说那些都不过是蹩脚的台词而已。

因为自己是如玫，所以认为自己不会游泳，于是她在泳池的时候任凭自己沉了下去，但我不觉得她就真的不会游泳。

所有的一切都是已经人格分裂的她逼出来的如玫，她时而是若蓝时而是如玫，连自己都不知道自己活在两个世界里。

在被天伦抛弃了之后去到阿良的钟表店时，她的动作以及语言和之前的若蓝巧妙重合，似乎寓意着若蓝的慢慢浮现，在阿良吻了她的时候，她哭了，许是找回了原来的若蓝，找回了对阿良的爱，于是被唤醒了回到毛里求斯寻找答案。

在毛里求斯的教堂里，若蓝曾经将阿良送给她的手表与十字架交换，当时的她其实是爱着阿良的，并且希望在回国后做回自己和阿良好好过，但后来被自己潜藏的人格所占据，其实十字架一直在若蓝的脖子上，只是她认为自己是如玫也就不知道十字架的来由以及不知道那件天伦送的衣服。

所以从始至终，我都认为回来的是若蓝只不过被自己的人格曲解成了如玫，在深夜前的五分钟，她回到了阿良身边，并且把手表上的时间调回了正点，是因为她只想好好的做若蓝，再也不要扮演如玫了，也恰好与她在那本诗集里念的那首《没有人爱任何别的人》照应，24点已过，她会重生，她只爱自己，只要做回自己，就够了。

由于自己局限的文笔和逻辑方式，只能分析成这样了，只想在没有更多的影评出来扰乱自己的思绪时写下它，虽然还是有几个细节无法理解但大概的思路就是这样了，终于能好好吃饭好好睡觉了T T 这真的是一部充满着诗意和哲学的好电影，并且我认为大陆没有一个导演能拍出这样的电影，有机会的话会再去看看这个导演其他的作品。

之前听说票房不好也挺为诗诗的演技捏把汗的，结果看了这片子之后真的觉得人们对诗诗存在很多偏见，其实换一种眼光来看，诗诗每次演戏所散发的气质真的是别的演员学不来的，她有她自己的一套表演风格，是用了心的，挺好。

这片子本来就是文艺范儿的，难道你指望诗诗跟那谁似的张牙舞爪地演才好？

我能感觉到诗诗饰演的角色身上有情绪的流动。

诗诗说希望大家看完之后好好想想片子到底想表达的是什么，这的确值得思考，看完之后我在使劲想活下来的到底是谁，但是片子告诉大家的是，这个想法是没有意义的，若蓝和如玫，从小就不知道交换了多少次，也许早已经分不清这两个名字所代表的到底是谁了，最后活下来的那个，也是为此感到困惑，但是最后，她找回了自己，不管自己到底是谁，都应该好好活下去，接受自己，而不是活在别人的看法里。

看了之后才觉得，这片子票房不好，也情有可原了，人们太浮躁，连它到底想表达的是什么都懒得思考，光是猜活下来的到底是谁就已经焦头烂额晕晕乎乎了，一旦晕乎过去了给个一星是肯定的呵呵。

就像《红楼梦》，人们光是熟悉里面的各种人物就已经招架不住了，别谈更深层次的探讨了，所以啊，阳春白雪和下里巴人，从来不在一个层次上。

个人觉得这部片子还是值得一看的，说真的，第一遍愣是没看懂，感觉有很多bug，看了长评分析才有点点明白，2014年是刘诗诗被黑的最惨的，演技也是从那时候开始被全网黑，虽然绣春刀刘诗诗表现的不好，但不代表深夜她演的不合格，那些为了黑而黑的小可爱们，你们的良心不会痛吗？

最后一句，大师就是大师，不能说你没看懂，就觉得它是烂片

整部剧的节奏比较缓慢，但也还好，前半段谈恋爱撕逼后半段搞悬疑，并不会觉得很闷。

很遗憾迟到五分钟，童年片段没有看到o(>﹏<)o导演景色拍的很美，主演在影片里的颜也很好。

一姐的颜终于不被发型拖累，没有讨厌的抬眼皮慢动作。

春马也非常的萌，张孝全虽然出场不多，但很有范。

我喜欢前面聚会那场，虽然如玫把气氛都搞砸了，但四人之间的各种情感心事很有意思。

阿良和若蓝滚床单那段很美很纯，很戳少女心。

阿良虽然出场就很呆萌很内向，可是追女孩手段还是很有的嘛！

后半段，双胞胎发生事故，电影开始走悬疑了。

后半段，一姐演的不够张力，悬疑是靠剧情来推动的。

最后活着的是谁，我和小伙伴觉得答案还是很明显的，记忆混乱的人难道生存技能也会刻意压制吗，因为不能确定是肯定的答案，所以觉得活着的就是那个人。

回到家中，再回想起影片细节。

比起研究活着的是谁，更喜欢回想姐妹俩的性格，到底爱演的那个是谁？

一开始看的时候，就觉得如玫略婊，若蓝说“我所选择的人生总是被她抢走”。

演戏，恋人，还有记忆，都被如玫抢走。

一开始看片的时候，站在若蓝角度，毫无疑问如玫给人的感受略为bitch。

但多次回想细节，突然发现，这一切都是若蓝的一面之词。

若蓝说的记忆，两个人都认为是自己的记忆。

可是如玫的伤疤我们看到了，若蓝没有，若蓝只是先手说出自己的记忆被抢了，自己受伤留下了伤疤。

可是我们并没有看到伤疤。

回想起影片初若蓝选择了钟送给如玫，当时看的时候心情是有点怪异的。

都知道，在中国，送钟是不吉利的。

后来如玫也说出来了。

虽然礼物是阿良选的，但若蓝还是送出去了。

若蓝的内心，其实是很阴暗的吧。

如玫说姐姐更自由，姐姐更爱演戏。

其实在如玫的内心里，存在的痛苦不亚于若蓝。

她觉得自己的记忆被姐姐抢走，很多时候若蓝更爱演戏。

所以如玫她受够了，在聚会上，她爆发了。

她说“如果我们想假扮对方，你们完全分不出来的”、“我们分享双方所有的事情”。

如玫在阿良面前假扮若蓝，但是她自己揭晓谜底，这是一个恶作剧。

而若蓝假扮如玫，天伦看不出来，若蓝也没有解释。

她们双方分享所有的事，但若蓝会游泳，如玫并不知道。

若蓝并不是毫无保留分享所有的事。

如玫说可以享受双倍的人生，问阿良明不明白，意指交换伴侣。

她为什么要在未婚夫天伦面前说这个。

她是否是说给若蓝听的，她知道若蓝扮演过她，她其实很不开心，想问姐姐为什么这样做？

天伦说如玫跟她看过电影首映，但如玫一片茫然。

所以这里是说若蓝确实扮演过如玫，并且不曾对如玫说过。

从头到尾，若蓝才是那个更爱演戏更自由的人。

她享受双倍人生。

她也许喜欢天伦，所以在如玫跟天伦在一起后，她不甘心，她扮演如玫。

她觉得如玫抢走她的一切，包括记忆。

直到后来，遇到春马，拥有了五分钟的世界，在毛里求斯的旅途中，她祈祷，她找回来自我。

她不想在早分五种，晚五分钟的世界里，她觉得这样就好。

而在事故之后，剩下的那个人却被怀疑，在别人的怀疑和希望中失去自我。

直到最后，在毛里求斯的事故地点，拿回来那只手表。

表上的时间是校对过的。

过去的已然过去，剩下的做回自己。

没有人爱任何别的人他爱在别人的身上寻找属于自己的东西如果别人不爱你 你不要烦恼他们感觉你是谁而你是一个陌生人做你所是的人即使从未爱过在你的自我里是安全的你只经受少数的悲伤

关于如玫和若兰的假设：1.如玫和若兰只是两个名字，是个代号而已。

我们换个角度假设，简单粗暴地设安静的为x，活泼的为y，其实不难发现x才是这部剧的女一号，y的镜头是很少的，喝啤酒的餐厅里、四人relax的私人别墅里还有毛里求斯的教堂里都零星载着y的片段，但y并不等于如玫，而x也不只是若兰，如玫和若兰同时都可以扮演x或者y,随君选择。

她们拥有彼此最秘密的秘密，所以二人在扮演x或y时，不管是谁都游刃有余，如玫有1/2x的气味和1/2y的气味，若兰也如此。

在互相的交换游戏中，规则悄悄地产生，叫如玫的就与y相对应，叫若兰的自然就与y相对应。

亲人朋友，包括与如玫同床共枕的天伦都认准这条铁的定律，甚至她们自己。

2.开始以为这部片子是内容肤浅的姐妹换身，为爱反目成仇之类的。

后来才发现这部片子有严密逻辑和深刻的辩证关系。

以双生姐妹花为主人公的作品并不少见，但这部电影让我想到了哥伦比亚魔幻现实主义作家马尔克斯的《百年孤独》，书中布恩迪亚家族第四代的双胞胎兄弟阿尔卡蒂奥第二和奥雷里亚诺第二，他们同样是从小喜欢玩换身游戏，也许就在小时候换身的某一刻，彼此颠倒错位，再也没有兑换过来，从此走向了不同的人生。

长大后家里的长辈对他们的身份有所怀疑，因为从家族伊始时，一直就是名阿尔卡蒂奥的人性格冲动，叫奥雷里亚诺的人性格冷静，但是长大后二人的名字与性格却恰恰相置，直到两兄弟死后的下葬过程中，因下葬人的失误，又把二人再次逆转，这次的逆转或许是正确的开始。

如玫和若兰的故事不完全等于双胞胎兄弟阿尔卡蒂奥第二和奥雷里亚诺第二的故事，但肯定的一点是如玫和若兰也在交换游戏中常常忘掉真我，并且努力找回真我，那个和对方并不雷同的真我。

所以若兰才学习游泳尝试妹妹不会的技能，搭讪和天伦不一样的男人。

在撕裂和粘合中她们感受着对方也寻找着真我。

最后活着的是谁：毫无疑问，是如玫。

1.影片的最后镜头其实交代的已经非常明晰了，当年姐妹俩在毛里求斯的教堂里，如玫走开的时候，若兰用阿良送她的手表换了十字架项链，最后十字架在如玫身上出现，她说是姐姐给她的。

因为若兰自己会游泳，所以她把保平安的十字架项链戴在妹妹脖子上。

只是有时候，淹死的往往是会游泳的人。

2.若兰生前，天伦在电影院门口看到若兰被路人粉丝围着拍照，以为是如玫，上去解救，那时候若兰没有否认，其实她心里还留着天伦的位置，收到天伦送如玫的衣服也没有拒绝，因为那是天伦送的，她是喜欢的，她愿意穿着它。

这件衣服实际上是若兰接到手的，所以母亲在收拾若兰遗物时才会发现它（如玫也有这件衣服也许是巧合，影片中没有 明显影射），所以天伦说是自己送这件衣服给如玫时，如玫脸上出现了慢半拍的恍惚，因为那不是自己亲身的体验，更证明回来的是如玫，而不是若兰。

3.从若兰给阿良的信中可以看出若兰准备重新来过，阿良送给若兰调慢的手表也被若兰调到不偏不倚的时间，她从心接受着自己，接受的着阿良，接受着妹妹，此时的她是爱阿良的，真正的若兰醒来是会紧握阿良的手，而不是天伦。

4.本能是不会骗人的，如玫是不是如玫，跳进泳池一试究竟，她是如玫。

毫无疑问她也是x。

x的若兰和y的如玫就这样变了x的如玫和未知的若兰。

如玫心里50%的x变成了100%的x，这样的如玫让天伦歇斯底里的寻找她不是如玫的证据，这样的如玫让阿良忍不住的想要拥抱她。

关于妹妹如玫与姐姐若兰的关系：如玫与若兰有着迥然不同的个性、脾气、处事方式，她心里是嫉妒若兰的，她喜欢若兰的一切，包括若兰最初发现的天伦，最初热爱的演艺事业，这些都被如玫夺走，在四人别墅中还故意挑逗喜欢若兰的阿良，她对姐姐锱铢必较，不容许姐姐有比她好的东西（包括人）。

如此的极端表现与其说她是羡慕姐姐的都比她好，不如说是她内心的极度自卑，她害怕姐姐的光芒笼罩过她，拼了命的奔在姐姐前面，奔的太过投入，花容失色，轨迹变节，同时也给姐姐造成了精神上的压抑。

妹妹羡慕姐姐想要处处模仿姐姐，姐姐被妹妹的追随勒地缺氧窒息。

妹妹在追，姐姐在逃。

我们灵魂中是住着如玫和若兰的，是那场旅行让我们灵魂中的如玫和若兰彼此冰释前嫌，我们是妹妹，也是姐姐。

推论：1.伤疤问题谁在撒谎？

前面已经证明了活下来的是妹妹如玫，阿良和天伦都看过如玫头上的伤疤，而没有人见过若兰头上的伤疤，由此可以证明妹妹说的是真话，姐姐在撒谎，小时候就只有妹妹一个人从秋千上摔下来。

姐姐若兰从小到大都是x（偶尔换身扮演y)，很有可能是在换身游戏中扮演y的若兰推倒了秋千上扮演x的妹妹，姐姐潜意识里一直认为掉下来摔倒的是x，当身份在游戏结束后又重新换位后，姐姐多数时候都是x，而受伤的是x，所以姐姐认为受伤的是自己。

2.天伦爱着谁？

天伦不爱如玫，当然他也不会是爱若兰的，他爱的是x。

天伦是个概念上的完美男人，家庭背景好，事业有成，成熟稳重，特有的迷人气质，任何女人见了难免会动心。

他真正喜欢的是y那样的性感小野猫，活泼大气，有着明星光环。

所以他才把被路人粉丝包围的若兰错认成如玫，即使如玫瑰和若兰剪了相同的短发，毕竟如玫的短发下面有一些碎卷，而若兰的短发则更接近于直发。

他区分如玫与若兰的方法好似没头脑的做法，只是看这个人身上有没有x的元素，有即是如玫。

天知道如梅和若兰换身过多少次，和他看首映的就是换身如玫的若兰。

如玫最后被天伦推倒在地上时颤抖道：你从一开始就没有爱过如玫。

是的,他没有。

天伦是知道的，回来的是如玫，只是他在逃避，逃避那个变成x的如玫，逃避自己的懦夫本质。

3.阿良爱着谁？

先谈谈阿良这个人。

阿良是本片的男主角，和若兰、如玫两姐妹都有交集。

也许是之前女朋友去世的打击，亦或是神经网络生来敏感，他朋友很少，不轻易靠近陌生人，在游泳馆不论是第一次的若兰或是第二次的如玫在靠近他的座位坐下时，他都下意识移向了另一边。

他每天的活动乐趣也只是固定地去相同的游泳馆运动，游泳这种活动是带有孤独气质的，一个人就可以完成，不需要和别人合作，适合阿良。

至于修表店的工作，我想很少有年轻人会喜欢修表的工作，工作枯燥无聊不说，还需要极大的耐心与全神贯注的注意力，对于其他人来说这份工作是煎熬，但对于阿良来说这是一份难得的一人时光，不被打扰，不必应酬，完全沉醉入迷，伴着音乐，伴着收音机里的新闻，工作时的阿良真的让人分不清楚他是哪个时代的人。

这样的阿良会喜欢x，开始的若兰是x，后来的如玫是x。

他亲吻若兰对若兰动情，他亲吻如玫对如玫动情，他亲吻y对y动情。

他也有分不清若兰和如玫的焦灼，他也会约天伦在天桥，想弄清楚回来的是不是若兰，最后天伦说出了“别在把我扯进去”类似的话，而阿良则不在纠结于到底谁是如玫谁是若兰的永远也说不清楚的问题之中。

谁是如玫，谁是若兰那真的重要吗？

你觉得她是什么她就是什么，一切取决于内心的感受。

走进店里的中年人，之所以愿意花钱修那只古董表，是因为那是父亲的遗物，父亲留给他的念想，手表代表着父亲，在他心中那只手表是有价值的，但在别人眼中那只手表未必值得修。

值与不值店铺老板一语点醒梦中人：它的价值，要由你决定啊。

关于影片细节的处理：1.时间的轮回与地点的相似做了模糊处理，混淆了时间与空间的概念。

昨天、今天和明天都不一样，但又都重复着一样的事情，在修表店里，老人早晨每天都会亲手做早餐，一天中又都是面对着不同面孔相同目的的顾客，此外就是在摇椅上阅读，并在午后会在书中美景的陪伴下无意识的睡着，有时睡梦中肌肉松弛，手中的书自然滑落。

姐姐的早晨曾经得到了老人的早晨好和温馨的早餐，妹妹重复着姐姐的路。

重复是家常便饭，重复是惯性使然，两个不同的人走进同一片重复旋窝，人们才发现了重复。

今天重复着昨天，明天又重复着今天，那今天和昨天，又和明天有什么区别呢？

我们以为今天就是昨天，明天还是昨天，我们暗自窃喜，以为时间根本没变，我们还拥有容颜、青春和时间。

我们把我们灌醉了。

2.有时电影和小说并不在于要给人说什么道理。

很赞同王小波的一句话：领导者对我国人民的生活水平总是评价过高，对我国人的智力、道德水平总是评价过低，我认为是一种偏差。

以至于很多作品都带着说教的调调，观众也乐于找出影片所要传达给我们的道理。

其实，影片有时候是欣赏它的一种基调，一种感情，一种风景，一个细节，一种情怀，别太吹毛求疵的一定要从影片中找到什么金玉良言，找到影片的深刻主旨，那是什么，那是有时编者都摸不清头脑的东西。

影片把速度放的很慢很慢，很想让人打盹，这你就错了。

慢和快你中有我，我中有你，如果你因为影片的步调慢而去打盹，你会错过导演精心设置的细节：墙上如玫的黑白照片，头发遮着一半脸颊，呈现着一半海水一半火焰的双重状态，别致又耐人寻味。

慢五分钟的手表，代表着若兰想要在这五分钟里做和如玫不一样的自己，正位的手表又代表着若兰的释怀。

所有这些细节环环相扣，既推动着剧情的发展，又淋漓尽致的让观众感受人物的内心世界。

正位的时间，但指针指向12点时新的一天又开始了，过去已逝，无需拉扯着不放，活着的人继续活着，上海弄堂里的夜景很美，她的背影也很美。

中午十二点就赶到影院完全是冲着三浦春马去的 然后全场就6个人 然后听说今天都霜降了影院里还呼呼地放着冷气 从一开篇刘诗诗的独白听得我浑身毛发炸起的时候 我就暗自叫苦心想这片不会是个大坑吧。。。

果然 女猪一人分饰两角 什么若蓝 诺澜 洛兰 起名方式明明就是爱情公寓加步步惊心的节奏啊啊啊 然后这些都算了 明明平时辣么帅的春马君在这部戏里也一直摆着一副面瘫加脑瘫的迷糊不解的表情 剧情我就不透露了 大概导演为了照顾春马能听懂中国话所以把全剧都变成了慢放 以至于说好的悬疑电影变成了中文听力教学片 而刘诗诗也俨然是中国最美语文老师的架子 然后就这样慢腾腾 慢腾腾 慢腾腾的演啊演啊演啊演 然后就有一个女的死了 抱歉我只能说是个女的死了 因为到现在我也不知道死的那个是姐姐还是妹妹 姑且算我笨 但两个男主居然也一起不知道死得是谁的时候我就放心了我的智商其实是没问题的 然后为了证明他们真的在毛里求斯拍摄过 就演了些俩姐妹在毛里求斯玩耍的片段然后就是一年后那个女的（我还是只能称呼她为那个女的）故地重游 一年前的片段里教堂有个老妇坐在那 然后一年后教堂里面那个毛里求斯老妇居然还在。。。

然后 就演完了 出了电影院 一个看起来很有涵养的大妈拉住我问 “你们看懂了吗 死的那个到底是若蓝还是如玫” 阿姨对不起 我也没分清她到底是辣一过 不过有一点我可以肯定 那就是她肯定是刘！

诗！

诗！

最后的最后 强烈建议大家千！

万！

不！

要！

去！

电！

影！

院！

因为这毕竟是一部可以在电脑上以快进20倍的速度观看也会觉得无聊的电影。。。