驻站

文 / 龙伟平“驻站”二字朴实无华，又给人一种根基厚重的感觉。

一如《驻站》这部作品，放弃宏大的视角，把重心聚焦在一个乡村火车站周围的人际生态里。

故事背景虽然小，但是胜在题材有趣，警匪猫鼠游戏，斗智斗勇，让这个故事变得很好看，有浓郁的武侠小说质感。

所谓“有人的地方就有江湖”，其实东寨火车站生态就是一个小江湖，里面很多场景在武侠小说里都能找到对应的设定，比如：东寨车站=古代货运码头。

车站派出所=古代县衙。

车站货盗=古代混码头的盗贼。

东寨村村长=码头帮派老大。

东寨村和其他村落=码头上的各类帮派。

常胜升职失败来东寨车站做驻站警察=京城名捕不满官场勾结到地方下任……切换一下时空视角，再看《驻站》这部剧，武侠风一下子扑面而来。

在东寨火车站的小江湖里，也有好人有坏人，有官员有平民，还有帮派之间的斗争。

围绕东寨车站这个舞台，派出所民警，车站附近的村民，车站盗贼，形成了一个层层叠叠互相交织的人际生态链。

剧里，东寨村和其他村寨，就常为争夺火车站的“生意”互相内斗。

而民警也为了守护一站安宁，不得不上演“狼窝”探险。

因为利益，盗贼可以举报盗贼。

因为利益，竞争对手也可以变成朋友。

同样因为利益，好人也会扭曲成作恶的人。

除了故事情节，《驻站》这部剧对角色的刻画也很鲜明。

男主常胜，他跟现实中的普通中年男人一样，睁开眼就要面对升职加薪、婚姻家庭、小孩求学、父母养老、工作与家庭不能兼顾等各种问题和矛盾。

然而，作为一个还算有能力有抱负的民警，他想做好自己的本职工作，就不得不牺牲掉私人时间，让妻子独自应对孩子的教育问题。

为了孩子的教育，他又没办法违背自己的原则和良心，向潜规则低头。

最终导致事情的走向就是妻子离婚，师父身死，自己升职失败……一连串的打击，让他回到了故事的起点，成为了一名驻站民警。

常胜一家鸡零狗碎的日常，呈现得非常真实。

他身上浓缩了太多普通中年男人的影子，在家庭与事业，孩子与妻子，世俗与理想面前挣扎选择，被动脱离了原来的位置。

女主周颖，她拥有家庭主妇和职场女性双重身份，职场女性的身份让她拥有更广阔的生活空间和视野，让她看到希望的同时也让她看到焦虑。

她的焦虑源于孩子的教育，为了不让孩子输在起跑线，她四处找关系求人，想让孩子去所谓的名校，拥有美好的未来。

然而现实百转千回，总是给她重重一拳。

当丈夫升职失败，失去交换的价值，她被当初承诺让孩子进名校的牵线人狠狠打了一巴掌。

周颖和常胜对孩子不同的教育理念，注定了他们很难融合到一起。

鸡娃和不鸡娃，看似简单的选择，其实背后隐藏着很多复杂的原因。

比如双方的原生家庭不同、夫妻个性的差异等等，成年人的话都不会摆在明面上，除非逼不得已。

另一个让人印象深刻的角色是张莱西，他作为小站生态里的盗贼代表，编剧用了非常多的情节来刻画这个人物的聪明。

比如他知道用二手车刷黑漆用来拉客；他知道用“违法”的刀枪会招来警察，所以用“不违法”的木棍教训对手。

在盗电热水壶一事中，张莱西不仅预判了警察的追查，还提前准备好了假的购买凭证和一套天衣无缝的说词，让警察即便怀疑自己也拿自己没有办法。

这几个情节一出来，立马就让张莱西这个盗贼的形象变得立体起来了。

说到角色和情节，其实《驻站》这部剧里很多角色和情节是相辅相成的，比如常胜师父孙二勇因公殉职那段，他去追盗贼，因为心脏病气力不支趴在地上，在寻找急救药时，反被他追的蒙面黑衣盗贼拿走了急救药。

黑衣盗贼拿着孙二勇的急救药，慢慢往后退，像戏弄猴子一样，把急救药放在距离他十几厘米远的地方。

但是因为心脏病发作，孙二勇拿不到，只能伸直了手，眼睁睁看着近在咫尺的急救药，最后死在铁路上。

黑衣盗贼的行为，也直接将一起盗窃案升级成了一场完美犯罪的杀人案。

而这件事引起的连锁反应，也直接改变了剧情的走向。

这个情节十分巧妙，不仅埋下悬念，还将东寨火车站生态里黑暗和残忍的一面展现了出来，给人留下非常深刻的印象。

普通人为了生存，在东寨火车站这个江湖里也会变得面目全非，会做出很多让人吃惊的事。

东寨火车站很小，却像是整个社会的缩影，一如常胜一家，也是现实生活中无数个普通家庭的缩影。

剧里的刻画的十几位民警既是基层的螺丝钉，也是活生生的人，他们虽是艺术角色，也有普通人的爱恨嗔痴。

他们没有破轰轰烈烈的大案，他们的日常只是巡逻与盗贼们做斗争。

但正是这一笔一划的细节，让他们变得有血有肉有人味。

也是这一餐一饮的日常，让他们与现实里的人们产生了精神联动和情感共鸣。

（本文首发《湖南日报》）

《驻站》算是国内少有的展现基层驻站警察生活的“复合型题材”电视剧，以主人公驻站警常胜为核心，融合家庭日常、案件侦查、乡村发展等多条叙事线，构建出一个熟悉的城乡生活“众生相”图景。

呈现了一份职业责任，一种传承的接力，一首平凡人奏响的不平凡的乐章。

常胜是花城北站派出所的一名警察。

他反应机敏、经验丰富，在花城北站已经游刃有余，他有自己一套工作逻辑，看似“不合规矩”，但表现十分出色，也即将得到一个升职副所长的机会。

常胜的家庭状态表面看起来也十分稳定，夫妻感情和美，儿子调皮，老母亲虽年事已高，幸在身体没有大问题。

常胜的生活似乎风平浪静，工作上无非是跟理念不合的博士同事，发生一点小口角，妻子焦虑儿子升学，他不愿托人情，几句话也能勉强掩盖过去。

但表面的平静无法掩盖暗流涌动的一系列必然会浮出水面的矛盾。

从常胜无意间错失了一个抓捕贩卖儿童嫌疑人的机会，从而失去晋升机会开始，冲突接踵而至。

妻子因与常胜的教育、家庭理念不同，提出离婚；老孙在东寨站意外去世， 花城派出所无其他合适人选，最终决定由常胜接替老孙，一人驻守东寨站在花城北站，他会故意利用火车站里奸猾的小商贩赵广田，来抓捕小偷团伙；被新任同事张彦斌（孙艺洲饰）怀疑通过定制锦旗来谋求私利，他直接一番人情事故输出，噎得对方哑口无言。

驻守东寨站之后，常胜震慑东寨村闹事的流氓青年们，他安装假的监视器，也会用假照片作为证据，逼迫小混混吐露实情。

刘雪松导演说，《驻站》讲述的是普通人的喜怒哀乐，讲理想与现实的碰撞中那些必然的曲折和“不得不”。

在精明老练的外壳下，也有厚重的温情。

《驻站》中最打动人的剧情之一，老孙在东寨村去世之后，常胜开车送回老孙的尸体。

他发现老孙破损的鞋底，弯下腰仔细脱下老孙的鞋，换上自己的。

虽然没有台词，但观众完全能从这个动作里，感受到常胜的重情重义的一面，情义之下压抑着的悲痛情绪。

当遭遇那些“不得不”的时刻，面对人生的“无解“问题，常胜有自己的固执，会陷入挣扎、无措。

面对妻子提出的离婚，常胜不知道如何有效处理两人的矛盾，儿子的教育问题是夫妻二人之间无法调和的裂缝。

他只能与妻子争吵之后，一时之气砸了给儿子准备的生日蛋糕，砸完之后又默默去补买一个，让人哭笑不得。

“我正在城楼观山景，耳听得城外乱纷纷。

旌旗招展空翻影，却原来是司马发来的兵。

”独自一人来到东寨站，面对空旷的铁道，听着老孙留下的京剧选段，孤独侵袭而来，他想念老孙，故作轻松地说师父要不我给你打段军体拳，一时不察闪了腰，痛得蹲在地上，最终嚎啕大哭。

似乎所有的痛苦只有跟随这个意外，才能有一个合理的崩溃时刻。

《驻站》里的常胜，或许是目前国产剧市场上为数不多的，复杂而立体的“活人”，作为警察、作为丈夫、作为同事，他呈现出的面貌是丰富而融合的，未必全然讨喜，可偏偏是这些毛刺，交织的苦乐，让他分外真实。

这种复杂性，不仅仅是常胜一个特质，而是贯穿整部作品的特点。

他向观众抛出一个问题：当生活逐渐失序，一个中年人该如何重建自身的秩序？

《驻站》还在继续，还无法得知，常胜与花城、东寨村的结局到底如何。

但能肯定的是，这是市场上需要的故事，驻站警也是应该被看到的一个群体，通过郭京飞塑造的常胜，公众或许能看到生活的失序、人性的毛边，复杂但立体的人物，“有彼及此”，在生活里找到自己的支撑。

就像刘雪松导演说的，“或许这种‘不得不’，恰恰是我们最可宝贵的，属于普通人的英雄主义。

”

海报无意间看到《驻站》这个电视剧，发现选取的角度非常有意思。

一个普通的民警常胜因为生活和事业的双重打击，选择来到一个叫做“东寨村”的地方当驻站警察。

一方面，他是为了追随师父老孙的衣钵，一方面也是为了避世，他以为可以在这个偏僻的小村庄找到内心的宁静，没想到，一系列意想不到的事情发生了，等待他的不是宁静，而是必须要解决的各种问题。

作为一个基层警察，如何和当地的村民搞好关系，打成一片，还受到他们的尊重，是他需要面对的课题。

他的师父老孙在这里当了一辈子驻站民警，还有做笔记的习惯，他不仅得到了全村人的尊重，还被他们亲切地称为“孙公安”，而常胜要走的路，还很远很远。

看了几集以后，个人认为，这个电视剧的立意是非常高的。

让我们看到一个普通警察的日常，他和我们普通人一样，面临着生活中的各种琐事，比如孩子升学的问题，妻子怒其不争的问题，升值加薪的问题，人际关系的问题，这些问题构成一个人的很多面。

可能在我们普通人眼里，只看到警察执行公务的样子，但我们通常会忘了，他们也是有血有肉的人，有情绪，有私欲、有自己的生活。

这部电视剧里郭京飞饰演的常胜并不是一个刻板印象，只有一面的警察，而是充满着“人”的味道和属性。

他也会发火，他也会好心办坏事，他还会和民众拌嘴。

而这些性格特征都是通过一些细节刻画描写出来的，比如有乘客在坐火车的时候把手机掉在厕所里了，需要常胜在火车经过的站点寻找，他也会表示很臭味道很大不愿意去，捡到了手机也是一脸嫌弃用稻草捆着拿得很远，这是一个正常人的反应。

比如他不认识化肥，因为没有在农村呆过，错把泥土当成了化肥，抓了几个嫌疑犯。

比如当得知当地的恶霸张莱西拆了他的信件（离婚协议书），他也会当场发飙没有好脸色。

这种有血有肉的处理让我们认识到警察也不可能什么都能忍，但这并不妨碍常胜作为一个好警察的形象深入人心。

他在遇到问题之后不是选择躺平，而是找出问题的症结，解决问题，并且真心为了村民们好。

最让我感动的是，在得知村里的孩子经常因为钱的问题不能读书，父母不让他们继续读书，而是要去务农的时候，他深入群众，一家家去解决问题，最终得到了大家的信赖和支持。

整个电视剧的基调是轻松愉悦的，有点喜剧的元素，让观众在开心之余，又看到了现实中的一面。

常胜的老师是孙公安，从“老孙”到“孙公安”之间有一条很长的路要走。

在翻看老师的驻站笔记中常胜发现，老孙记录的都是这个村子的点点滴滴，如何与村民们相处的真实感受，只有真诚和尊重才能赢得村民们的绝对信赖。

就像他的直系领导说的，只有心与心的交流，真正做到想他们所想，帮村民们解决切实的问题，才能和群众打成一片。

在深入基层的过程中，不能假大空，不能形式主义，更不能高高在上假装关心。

村民们很多人虽然没接受过教育，但他们比谁都清楚，谁是真正帮助他们的，谁是带着目的而来。

剧中有一个人物特别有意思，那就是老师王冬雨，她是村长的女儿，接受过教育，有很强烈的反叛意识，她一开始一点也不喜欢常胜，认为这个警察就是从上面调来镀金的，做做表面文章，对农村根本不了解，敷衍、轻视，所以，她处处和常胜做对。

但是在一次次“不打不相识”下，她渐渐认识到，常胜并不是她想象中那样，他和老孙一样，是一个真正为老百姓办实事的好警察，只是他们的性格不太一样。

于是，在王老师的帮助下，常胜终于真正地深入到东寨村的内部，和村民们建立起了真正的革命情谊。

《驻站》根据第十三届金盾文学一等奖同名作品改编，有真实的群众基础，有细节做支撑，是一部既好看，又有真情实感的电视剧。

看完前十集的我，决定继续追下去。

折腾来折腾去累死累活各种麻烦，就为了得到这些SB村民的认可和感谢，谁TM稀罕，不是我说编剧你稀罕吗？

这福气我给你你要不要啊？

比黑奴更奴才相，比牛马还牛马我是真TM恶心这个村长，什么东西？

自己女儿被张莱西捅了不想着去找他为自己女儿报仇，指着赵广田说狠话?挑软柿子捏?就TM瞧不起这种狗东西，这SB村长你但凡认真严肃一点处理张莱西这些出生，但凡做事不那么双标，不那么向着你们村一点一点你女儿会被捅?自己养出来的狼咬了自己的崽子，你TM活该，真给我气笑了还有那三个花城的贵物警察，编剧和导演你们觉得很好笑吗？

你觉得他们敢负责任有当担吗？

这剧想表达什么？

这些村民，还有那个村长，又贱又蠢又坏，凭什么要去巴结他们，给他们跑上跑下的?脱贫致富，他们配吗?这村长真的抽象，不如乞丐，乞丐还得努力努力，堂堂一个警察凭什么要忍着那些屎嘴?要哄着他们?就这些个好吃懒做妨碍执法，袭警的玩意儿早个几十年全部得被拉出去枪毙了，一个两个像天王老子一样，不穷不苦天理难容，警察为什么要受这气?奴才相，编剧和导演是跪久了不知道站着说话是什么样子了吗？

身为警察看着那些村民污蔑冤枉人身语言攻击自己，不仅不敢骂回去打回去，澄清一下，还得跟条狗一样悄悄跑掉，事了了还要摇着尾巴回来讨好别人，这得贱到什么程度?强行和解，强行洗白，全剧有多少次强行道德绑架?这些蠢猪真的值得帮?男主也非常难评，和张彦斌只是理念不同，但就是要表现得高人一等，要更好，一个偏人治，一个偏法治，为什么要搞双标?很多时候但凡多从几个角度来展开一下这剧情和这男主的塑造都不会让人看得这么恶心，张彦斌没错，每个人都像男主一样，一次次的差不多，一次次的纵容，怎么行?张只是在强调身为执法人员底线和法律法规不能随意践踏和无视，并不是说不帮，不去解决。

但这脑瘫编剧根本不给到这个角色更多的空间，以他的身份而且不知道具体情况下说那些话是没有任何问题的，他了解到全部情况后也尽力的帮助别人，而且在慢慢改变，他也能接受新的事物和不同的观念和想法，我就是看不惯那b男主，好像他都是对的，以这种双标方式来拿他们两个做比较，衬托出男主本就没有的魅力，这编剧真是SB无脑到了极点

提起“驻站警”，许多人一定觉得这个名词很陌生，可若是要提到火车站，提到无边的乡野，提到抓捕大山里的匪盗，或许你就会瞬间明白，“驻站警”是一份棘手的工作。

以往的影视作品里最常出现的是刑警、特警或者辖区片警，但《驻站》颇具创新意识的将视角聚焦在了驻站警这一特殊群体上。

所谓的驻站警，是指派出所在警力难及、不具备建立派出所条件的车站派驻的公安民警，他们不仅要在铁路沿线巡逻巡线，还要担负车站周边治安环境的管理。

我家中有人在铁路系统工作，跑工程时经常一去几个月不回家，而驻站警的工作同样也是孤独与辛苦的，在那些偏僻的小站，很多地方常常只有一两名警察在那儿常年驻守。

生活流温情叙事，多线并行，张弛有度《驻站》从开篇就呈现出一种看似平淡清新，实则十分用心的气质。

开头，一段京剧《挑滑车》的引用十分惊艳，寥寥几句唱词就将全片气质展露出来——“看前面，黑洞洞，定是那，贼巢穴，待俺，杀上前去，杀他个干干净净。

”第一集，驻站民警孙二勇接到村民的匿名举报，说是夜里会有人到火车上盗货，警察因此设下埋伏，但等到真正清算逮捕人数时，又发现和举报里说的人数对不上。

这是一个引子，讲述了东寨村形势的复杂，而故事也由此开始，向着四面八方延伸。

在整体的结构上，剧是一个多线并行的模式。

按照人物线走，主角是郭京飞饰演的常胜。

别看他名字叫常胜，其实他生活里一点儿也不顺。

一边是复杂辛苦的工作，一边是儿子的升学问题，常胜被夹在里头，很难做人。

妻子要求他拿下副所长的职务，好以此增加自己家庭的人脉底气，让儿子可以升入名校。

可偏偏这个当口，常胜和一个人贩子擦身而过，没有抓到人。

常胜因此愧疚不已，因此当被告知升职暂缓时，他完全接受。

常胜人没抓到，妻子准备的饭局他也没参加。

一边是工作上的失误带来的挫败感，一边是在爆发边缘徘徊的婚姻危机，这让观众产生了强烈的代入感，好像陪着常胜在面对着生活的艰难险阻。

双重打击已经够可怕了，常胜的师父也在这时因追捕匪徒离世，在局里的决议下，常胜踏上了真正属于自己的驻站生活。

一地鸡毛VS人间温情，就爱看常胜的生活小日常这几年，生活流叙事大行其道，这说明，在郑重其事的交代剧情外，其实观众也很喜欢看一些日常生活里的“闲笔”。

在《驻站》中，有关常胜的生活与职场闲笔，可是看得我津津有味。

比如他和儿子你来我往的插科打诨。

常胜之前逮捕匪徒的时候“打了人”，结果视频误传了，搞得沸沸扬扬，害得常胜的儿子在学校里跟人打架。

儿子本来觉得被人打了，眼睛肿成熊猫，不好意思去学校，常胜就用妻子的眼影盘，给自己也画了个熊猫眼。

从这些细节可以看出来，常胜其实是一个不拘小节的人，但常胜的妻子周颖却跟他截然相反。

周颖在一个做移民中介的公司工作，日常接触的都是较为富裕的群体，她自己也因此生出鸡娃之心，想着让自己的孩子去最好的学校。

两个人一个太用心，一个不用心，导致最后劲使不到一处去，产生了巨大的夫妻矛盾。

在工作中，常胜是一个富有经验，极擅于跟人打交道的基层民警。

在一次车站抓捕小偷的工作里，他遇到了调派来的警察张彦斌，博士毕业，做事有板有眼，质问常胜为何放走了小偷。

而常胜反手抓住了真正的小偷，并从其身上搜出了皮夹子。

张彦斌是典型的学院派，身上有着浓浓的理论气息，而对比下来，常胜则是一个精于实践，更有松弛感的老道民警。

郭京飞很善于揣摩这类小人物的心理，把这个角色演得活灵活现。

常胜的台词常常可以把我逗乐，他跟同事之间那种幽默的日常，总让人感到如沐春风。

尽管剧中出现了一些十分严肃的元素，包括车站偷盗，儿童被拐等，但整体上来说，基调不是悲苦型，而是轻喜剧型，强调了一种有苦有乐的生活氛围。

全员演技在线，人物伏笔一大堆这部剧的结构挺有意思的，从很早就埋下了伏笔，告诉我们，阿如那饰演的张莱西会“搞事情”。

张莱西一出场就霸气十足，说自己从深圳回来如何如何，一副不将他人放在眼里的架势，目前我看了六集，还不确定未来这个人究竟会干出什么事。

但由于事先知道了他有可能犯案，我反而更期待接下来的剧情，想看到他与常胜的正面对垒。

《驻站》里，脸熟的演员挺多的，老戏骨也多，每个角色都很贴脸。

郭京飞的表演颇有分寸，拿捏得很到位，刻画了一个栩栩如生的基层驻站警形象。

他说台词的时候我就感觉他就是生活在那里的人物，毫无违和感。

阿如那扮演的张莱西，自带匪气，看两眼都让人觉得害怕。

不过，我觉得他在演绎这个人物的时候还是很有层次感的，这个人身上并不是那么的莽撞，他其实挺有头脑和自己的分寸的，他现在属于捏着一张半明牌，接下来他的剧情如何走，我还挺期待的。

格外值得一说的是刘佩琦饰演的孙二勇，因为整部剧第一个近景镜头就是给他的，所以他的面部表情和人物故事格外的感染人。

他是一个常年驻站的警察形象，经常需要一个人守在办公室里，他演出了那份朴实与忠诚。

在最后追捕匪徒的环节，看得让人很揪心，不忍看他倒下。

林永健饰演的村主任王喜柱也挺有意思，他表面和善，内心复杂，并不是一个完全意义上的好人和坏人。

常胜在接下来的工作里应该还会经常和他打交道，且看常胜见招拆招了。

总体而言，《驻站》既有钩子伏笔，又有轻松幽默的基调氛围，非常适合一家人一起看。

最近跟父母一起追剧的时候，还能坐一起交流剧情，可以说是传说中的下饭剧了。

我真服了这编剧，你想写一个驻站警察的故事就好好写呗，老在乎你那刻板印象和脸谱化人物干什么？

你想塑造矛盾，行。

你想描述驻站的困难，行。

但你能不能写点正常的剧情？

看了两天了，就围绕着这几个地痞流氓演过来演过去，今天晚上的剧情更是离谱，给我看生气了，那个混混头子犯罪未遂被抓了，然后全村排挤常胜，自行车轮子都被卸了，行，我就当你描写这地方法治意识不强，是侧面描写常胜执法不得人心，但你配的那搞笑的BGM是几个意思？

你专门安排女二嘲笑是几个意思？

人民警察秉公执法被人伺机报复这种事情很搞笑吗？

人民警察被群众不理解，遇到执法中的阻碍，这难道不是个剧情关键点吗？

你把这当包袱是吗？

你指望观众看到这段儿像女二一样嘲笑他？

编剧你眼里的驻站警察就是个小丑吗？

你眼里的群众工作就是这样式的啊？

我问你，你演了这么几集了，村主任出场集数够得上那几个混混一半吗？

这个村子的主要角色出场了多少？

每个家庭有什么问题介绍了多少？

村子贫穷的原因是什么？

驻站警察的主要工作你介绍了多少？

就心心念念着你那几个地痞流氓，这么爱写你去写古惑仔啊？！

请不要在荧幕上霍霍我们的人民警察好吗？

还有前几集这个价值观哦，人家孙公安干的好事人家本身，可是不能因为这个就要求常胜不秉公执法吧？

常胜警务室被砸了，半夜给村主任打电话不是公事？

女二跟个神经一样要为他爹报仇，半夜骚扰民警，就这还要常胜主动道歉？

事后村主任知道确有其事，也没半点表示。

后面女二拿警察吓唬村民，常胜过去有理有据做了工作，反过来被骂？

我就纳了闷了，村民犯法不算犯法？

村民违纪不算违纪？

为啥要处处暗示是常胜群众工作不细致不到位？

常胜是贪赃枉法了还是懒政怠政了？

这就是你们制作组想要传达的价值观？

好人就该被枪指着？

穷山恶水、歪风邪气、地痞流氓及时整治是不对的，还要“理解他们”？

警察的人身安全不是安全？

警察的人格尊严不是尊严？

请不要侮辱基层群众，更不要迫害人民警察

这个傻der王冬雨到底对于这部剧起到什么作用了？？？

除了跟个智障一样毫无理由的怼人，没有刻画出来任何人物性格，而且怼的还是个在正常履行职责的警察，为什么会有这么恶心而毫无意义的角色啊，单纯就是为了恶心观众的？？？？？？

好好的一个剧，本来挺有意思的，现在因为女二要被劝退了。

导演🧠是不是秀逗了？？？

非得喂观众一口屎？

后悔早下定论给了三星，应该一星的。

1.驻站警察选题挺好。

2.女主鸡娃的、和男主价值观上的冲突的设定，实际上真没必要，太刻板了，要想把男主推去驻站，师父死了的理由也足够了。

女主这样的设定就很落伍了。

3.郭京飞总演这种让孩子放飞的人设。

4.何必硬凹冲突？

写暖心故事不好吗？

真的是很落伍的叙事手段。

5.这样的故事确实需要演员撑，以郭京飞本人可以看看

驻站；常胜老婆因为孩子教育问题与其离婚 为当副所长让受伤的师傅继续回东寨 抓人贩子时判断失误没评为副所长 新来的张警官为了调查常胜前来当了副所 常胜老婆找到派出所 常胜被派到东寨 张莱西等人盗取电水壶被常胜盘问 莱西等人砸警务室 王冬雨打电话骚扰常胜并一直针对常胜让发小李东翻新了一辆警车 警犬中心带走依卡 雇佣联防赵广田 用植物代替护栏 帮助村里修路 帮村里宣传售卖土特产 帮村里出外参观考察 村民有钱了开始赌博 警方抓捕又围堵警车村主任女儿王冬雨 乡村小学老师 喜欢常胜张莱西 何老六 玉宝 站长变声器控制莱西盗取铁路财产 三人被捕 魏小齐爷爷牺牲 魏小齐是铁路职工 被莱西利用被开除 常胜找路局托关系给其恢复工作老师砍人携带炸药被常胜抓获 常胜获得三等功发小李东被捕拒捕王冬雨挨了莱西一刀 莱西跑路后自首 常胜设局 常胜被开除当联防 找站长要求合作求财 常胜看到人贩子 赵广田与人贩子有关系 赵广田逃跑 常胜开车追翻车 赵广田救出常胜后自首站长绑架常胜老婆放到铁轨上 警方围堵 站长逃跑被拦截告诉常胜其老婆在铁轨 站长自杀孙公安：被张莱西打了一棒子 站长故意诱使孙公安跟随导致心脏病发而死

　　我是某天刷短视频的时候刷到了这部剧的一个片段，然后也确实因为最近在闹剧荒，于是最近就点开了这部剧，断断续续地看了大半个月，终究是把它看完。

网上说，因为一个短视频看完了一部剧，这事果然是可以这样发生的。

　　郭京飞是位好演员，前阵子看了他在《漂白》里演了警察，这部剧又是警察，但是他俩并没有让你感觉有半点叠加，从看剧的角度来说，两个警察完全是两个角色，尤其是《漂白》还是一部大热剧，两部剧上线的时间间隔又这么短，两个角色又是相同职业，他能让人快速地从一个角色上抽离出来进入另一个角色，这非常考验演技，尤其他没办法改变的是这两个完全不同的警察顶着同一张脸，这很容易让观众误入莲花深处，如何快速地立住人设，相当考究。

　　既然说到《漂白》，突然想到这两个警察家庭是何其的相似——一娃，夫妻生活颇冷调，丈夫一心一意扑在工作上，老婆许也支持，但是也多少还有有点怨念，但总体来说，作为警嫂还是必然会支持丈夫工作，所以最近的警匪剧是怎么了，是要替万千警嫂诉悲情吗——明明过得并不快乐，并且可能要比别的妻子为家庭付出更多的时间和精力，但是她们依旧是义无反顾地支持丈夫的工作，有怨气，甚至怨言怨语，但是在行动上是绝不含糊，最终就是支持支持支持。

也对吧，主旋律下的进行曲，不太可能有什么刺耳的异响吧。

　　我喜欢这部剧，因为它在现在无数的现代剧里，确实是一个独辟蹊径的存在。

现在的剧，都市精英类，乡村乡土类，还有前阵子特流行的从一线城市下沉到二三线小城市的回乡流等等都似乎让我们有些审美疲劳了——这剧选的角度确实出众，首先是花城，可能就是前面说的那种下沉后的二三线小城市，然后就是驻站这个东寨，按我估算可能就是距离花城几十公里的小山村，而剧中的角色，基本上就在东寨和花城之间生活。

　　这个角度就挺让人眼前一亮，首先排除掉了最初的什么大都市和大乡村，甚至连最近流行的二三线小城市也同样抛弃，它选的这个背景设定就刚好卡在二三线小城市和深山小山村中间，既不会太过于乡土，也不再去蹭所谓的回乡流，恰好，真的是恰好。

我喜欢这个背景设定，既不会太聒噪，也不至于太过静寂，角度极为刁钻，让我颇感欣喜。

　　从剧集的量产流向大背景设定其实可以看出主旋律的方向，像当年像《北京人在纽约》的出国流，再到后来的什么《北京青年》、《奋斗》之类的都市奋斗流，或者像《乡村爱情故事》的乡土流，再到最近几年像《春色寄情人》、《故乡，别来无恙》之类的回乡流……会有种感觉是，主旋律的大方向带着祖国的大好青年一步步往前走，并且在慢慢地调整方向，从都市奋斗到回归乡村，从都市内卷劝退下沉到二三线城市，来到这一部剧，感觉这种下沉式的方向还要再往细化的方向去走吧。

　　东寨警务室，一名驻站民警，一张床一把椅子，一个炉子一个锅，一张办公桌一张饭桌，一块菜地一把锄头一把扫帚，除此之外几乎什么都没有，如果没有手机，可能直接就与世隔绝了，买柴米油盐酱醋茶要到山村里的小店去买，肉也是，菜就自己种……这种生活，跟隐世没什么区别了。

记得早年去安溪的山里，似乎也是这光景，要吃点猪肉就必须等着肉贩开着小摩托来到你村前某处，你赶紧去，过了这村就没那店了，如果吃鸡就自己后院里养，菜也在后院里种着，主打一个不求人。

为什么我看这部剧亲切，也许是因为许多年前的这种回忆有关吧。

　　常胜唯一的消谴就是他带着的一把口琴，如果他是一个内向的人，可能他连一个说话的人都没有，但是他似乎又是一个极度外向的人，如他自己所说，在花城他曾经是一个八面玲珑的人，所以他最终没有自闭，并且跟小站的工作人员以及山村里的老少爷们都能打得火热。

后来经过他的努力，给自己整来了一辆警车，一条警犬和一个联防队员，从此过上了安静的隐世生活。

　　张瑞涵饰演的郑义站长算是这部剧的一抹亮色，我其实挺喜欢这个角色的，低调、慎密、自律、认真、细致，当然这只是他的表面，而我所喜欢的，似乎也仅仅只是这个表面。

大学毕业，然后被分配到一个偏远的地方四级小站上，从最初级的工作人员开始，几十年来一路做到小站的站长……如果仅仅只是这样，这简直就是一个岗位标杆呀，我其实喜欢这样的人生，务实到极，一路往前，点点滴滴积累，而生活也不辜负他的殷勤，会给他慢慢的回报。

　　不过这部剧在设置悬念方面似乎还是很一般，几乎在郑义给阿茹那打第二第三个电话的时候，几乎就可以猜到，他就是传说中的幕后老大了，这让追剧的过程变得有点索然无味了些。

剧集似乎想要塑造他作为一个两面人的复杂性，但是在我看来，反而有点画蛇添足了。

　　如果从警匪剧的角度来看，这部剧似乎哪哪都行，但又似乎哪哪都缺点啥。

郑义本来是这部剧要做的最大一个悬念，但是并不成功，反而成了逻辑上最大硬伤，你想一下，他盘桓在这个偏僻的小站上几十年，并且他一手操控着一个货盗集团，从盗窃到运输到销脏拿钱一条龙，同时他还参与了一个人口拐卖团伙，坐收高昂的过路费，那么，他就不太可能这么容易被打掉。

　　郑义藏得那么深，怎么会那么轻易就咬钩了呢，如果这么容易就咬钩的话，真有点怀疑原来常胜的师傅孙公安在小站上是干嘛吃的，想想郑义已经发展到这般壮大，已经有实力将老婆和孩子都送出国外去，并且自己也已经办妥了出国手续随时准备遁逃，这种情况下，他在小站上里应外合得干过多少次。

　　最后一场戏，郑义拿个手机一晃就来了几辆货车几十个人，如此人强马壮训练有素，前面为何不用这队亲兵而非要去培训扶不上墙的烂泥废柴新手张莱西三兄弟，从逻辑上其实是讲不通的，舍近求远，舍本逐末的目的到底为啥？

所有事情总是会往阻力最小的方向去发展，不是吗？

非往阻力大的地方去凑，这是挑战为了自我或者为了拯救无业青年三人组吗？

　　说到这，就得说一下张莱西这个角色。

当然，我首先要说，咱是明白主创的苦心的，张莱西这条线跟邵桐饰演的赵广田应该是两条并行的线，甚至赵广田本来还是张莱西四人小队里的一员，后来因为被常胜拉去当联防队员，四人小队才分裂成为三人小队。

所以这两个角色的存在就是为了做一个比对，都是在外面混过一段日子之后混不下去回乡，本来都是想要干点什么，常胜倒也想拉他们一把，但是最终赵广田成了好人被救赎，而张莱西却在偏远的路上越来越远。

　　孤儿，吃百家饭，孤身闯天下后回家，甚至剧集最后常胜说村里人想要发展多肉种植这个念头，不就是从张莱西这个角色来的，但是这个角色看着好勇斗狠，同时又带着点柔情，可见主创对这个角色是颇下功夫，但是在我看来，怎么看都有点用力过猛的感觉。

虽然说他想干出点啥，但是为啥就非盯着小站上的货物不可呢，而既然非干不可，却为何又得投到郑义麾下去干呢，三四人小队若能成事，可能也就不必跟着郑义干吧，所以是空怀壮志，眼高却手低，最终只能惨淡收场。

　　反观赵广田这条线，初设置差不多，但是他慢慢地往正路上去走，若说是因为他心怀善良，难道张莱西就没有善良吗，张莱西其实也有，但是两者所走的路却相去甚远，我总觉得这两个角色其实有些重复了，如果两个人合并到一起，也许会显得更加简练许多。

　　前文说我因为看了一个短视频然后看了这部剧，那么就不能不说陈数饰演的警嫂周颖，一开始看短视频是常胜醒来时周颖在窗前熨烫衣服，然后常胜在撩拨老婆的场景，温暖的阳光洒在床上，然后周颖先说让常胜去刷牙，后说孩子已经起床，于是这场撩拨最后是不了了之，看到这个短视频的时候，作为中年人很难不会心一笑——生活不就是如此吗，剧集对于生活细节的捕捉角度，颇得我心，所以去找了全剧来看。

　　周颖这个角色，可能是这部剧里我最喜欢的一个。

勤奋，强势，努力，拼搏，许多美好的词可以放在这个角色身上，尤其喜欢的一场戏，是她去找派出所理论的时候，坐在派出所的门口台阶上，等所长来的时候一顿控诉，这场戏拍得极富张力，也显得周颖这个角色聪明伶俐，办任何事情都比较有策略有手腕。

　　最后一场大戏把她绑到了铁轨上，并且让常胜抱着她一同赴死的设置，确实有点过了。

可以说，整部剧最拉垮的，就是最后这场戏，从郑义到常胜，从路局到公安处，从周颖到赵广田，处处都拉垮，或者说，有点为赋新辞强说愁的味道——就是为了收尾，就是为了破案，就是为了人物塑造，就是为了最后的结局走向，强行把所有的一切都拉到一起，硬生生给凑了个结局。

　　李浩菲饰演的王冬雨，太有少女感，跟常胜放到一起，总让我有种猥琐大叔拐带少女的即视感，所以我一路不喜欢这条感情线，我记得李浩菲演《欢乐颂》里的初女侠时性格也跟王冬雨差不多，但是当时没有这种违和感，《欢乐颂》里她的感情线其实还好，所以这部剧里呈现出来的这种反差，跟这个角色本身可能没有太大关系，应该归咎于常胜的过度油腻，换个角度想，常胜一开始的牵线，如果让王冬雨跟孙艺洲饰演的张彦斌去发展感情线，就完全不会有这种违和感。

　　一个喜欢且迷恋周颖这种成熟韵味审美的常胜，跟王冬雨放到一起，怎么看着怎么别扭。

论女性之美，单就这剧来看，周颖远胜王冬雨。

　　综上，全剧看下来，感情线就别说了，它不是要点；警匪线呢，好像也不怎么行；那还剩啥呢？

常胜的主角光环照亮了一切，所以孙公安在小站一辈子最终在岗位上牺牲了都没能够办成的事，常公安只花了十个月就全部都办成了，甚至还多办了许多。

　　张莱西团伙，郑义团伙，人贩子团伙，同时还捕获了山材里所人的心，包括村花王冬雨，最后百花丛中过片叶不沾身地离开了这个边远这小寨回归花城，立了一个三等功，最后一场戏不给他个二等功恐怕说不过去，然后拿回了属于他的副所长，并且迎回了娇妻，从此过上了幸福的生活……　　如果没有主角光环，如果被贬到小站的不是他，而是像他师傅一样的普通人，可能，就此远离权力中心，就此老死东寨，在花城老婆本来都已经跟他过不下去，更不可能跟他来东寨过，反正都已经离婚了，那么大概率会按她原先的设想带着儿子出国留学；而他，只能孤独终老在小站上，也许跟他的师傅一样，最终孤独地倒在了岗位上。

　　也许这么说，一切似乎都还挺好，甚至太好了，好到让人有点难以置信，太过刻意的强说愁，总有点为赋新辞的嫌疑。

我喜欢这部剧的节奏，退出花城进驻小站后那种似水流年的平静生活，似乎还挺让人心向往之的，但是这部剧里太多的拼凑，总让我觉得有些过于刻意。

　　以上，2025-02-13 13:14:28；乙巳正月十六。