《樵夫故事》剧照
《樵夫故事》剧情介绍
樵夫故事电影免费高清在线观看全集。
快乐的樵夫佩佩在一家木材公司工作，当公司被无情收购后，他的厄运开始了。曾为戛纳电影节一种关注单元获奖影片《奥利最开心的一天》编剧的米科·麦利拉提自编自导的长片处女作，采用35毫米胶片拍摄，分两章叙述一个带有魔幻现实主义的谋杀案。在糖果色调下，裹挟着超现实元素，如会说话的鱼头、黑长毛怪兽、发光的漂浮球等，营造成人童话质感。利用诗意的大全景，柔化危机四伏的现实世界，借由芬兰式冷幽默，重新诠释《约伯记》中凡人受难的意义。荣获2022年戛纳电影节影评人周单元发行奖、2023年芬兰电影胡西奖最佳声音设计奖。热播电视剧最新电影3:13天启异闻录Muv-LuvAlternativeTotalEclipse少数意见科西嘉爱情故事末栈之黑水巴克·亚罗寻狗启事我和我的时光少年W-两个世界十三格格新传金色梦乡飙速宅男SPECIALRIDE疯狂电影人恶胎婆媳过招九河入海私人采购员旺角老炮闯东北天道王缉毒先锋雨色可可第一季凶铃刺客#活着大力士：乔治·福尔曼乡村爱情圆舞曲爱慕不要和陌生人说话墨玉太极世界魔女出发!
快乐的樵夫佩佩在一家木材公司工作，当公司被无情收购后，他的厄运开始了。曾为戛纳电影节一种关注单元获奖影片《奥利最开心的一天》编剧的米科·麦利拉提自编自导的长片处女作，采用35毫米胶片拍摄，分两章叙述一个带有魔幻现实主义的谋杀案。在糖果色调下，裹挟着超现实元素，如会说话的鱼头、黑长毛怪兽、发光的漂浮球等，营造成人童话质感。利用诗意的大全景，柔化危机四伏的现实世界，借由芬兰式冷幽默，重新诠释《约伯记》中凡人受难的意义。荣获2022年戛纳电影节影评人周单元发行奖、2023年芬兰电影胡西奖最佳声音设计奖。热播电视剧最新电影3:13天启异闻录Muv-LuvAlternativeTotalEclipse少数意见科西嘉爱情故事末栈之黑水巴克·亚罗寻狗启事我和我的时光少年W-两个世界十三格格新传金色梦乡飙速宅男SPECIALRIDE疯狂电影人恶胎婆媳过招九河入海私人采购员旺角老炮闯东北天道王缉毒先锋雨色可可第一季凶铃刺客#活着大力士：乔治·福尔曼乡村爱情圆舞曲爱慕不要和陌生人说话墨玉太极世界魔女出发!
等补了罗伊安德森再认真打分。这种疏离感被旁边衣服的摩擦声、指甲和皮肤的摩擦声以及鼾声给变成了…看的时候很焦虑 /补了《你还活着》和《二楼》之后只能说一点也不像，可能是当时慢电影看的不够
上次看意识流还是大学 怪我看电影简介只抓住了谋杀 冷幽默 忽略了超现实主义…..
可能是我看过最冷门的片子？上海电影节放映。一开始以为是个抨击工业化的片子，后来……就睡着了。只记得及膝的雪、通灵、mentor、父亲和小孩，散场的时候听到其他观众在讨论，纷纷说“看不懂，难道是邪教宣传片？”
确实不是每个导演都是考里斯马基，那种冷峻寡言的寒气是独有气质。
来自芬兰的电影，有阿基·考里斯马基的特点，冷幽默、表情少、小乐观。摄影出色，北欧风格新锐摄影作品鉴赏，白雪与冷暖颜色搭配出的静谧与冷峻感。关于人生意义的讨论，是谁、来自哪、去哪里，然感觉难以深入。儿子转身走进燃烧的汽车、通灵术与死者交流，两场戏印象深刻。开头和结尾形成闭环，关于人生意义的答案仍在风中飘。
BJIFF第三部惊喜之作，阿基考里斯马基的冷感幽默加罗伊安德森形而上的意象表达，对死亡以及精神世界的探索，活着的意义是一家人整整齐齐打桌牌还是钻到着火的车里飞驰到不可知的未来，究竟要不要去触碰那个神秘的光球，对这些问题的解答也许我们都会和男主一样木讷不解。然而生活是雪，政治环境是霜，组合而成的清冷画面点缀以父子的红色暖色对比强烈，还是能够体会到导演对人文主义的乐观态度的。很多cue需要二刷……
画面讲究 魔幻的莫名其妙 有点意思 可能观影时情绪不对 是有意思的
spiritual reality 是如此虚幻。被冻住的林奇。
重新诠释《约伯记》中凡人受难的意义。荣获2022年戛纳电影节影评人周单元发行奖、2023年芬兰电影胡西奖最佳声音设计奖
2.5。不懂。（LFF2022，Odeon Luxe West End）
隐喻好多…但知识储备不够…错过开头十分钟 不知道是不是导致了最后的没看懂…
确定这不是阿基·考里斯马基拍的？？？
“还有希望”7/10
果然雪再大如果是在小村庄里还是没能让我感觉到疗愈（。大雪，肉眼可见难吃的食物和情绪起伏颇低的人们，显得秃头男主嘴里的爱，希望和奇迹更加抑郁了。整个村里最像有活生生生命的，竟然是通灵歌手和他未认的徒弟。一个杀死了自己的导师，一个看起来已经蜕变其实只有最后却一根弦绷着。超现实意象显得故事更荒诞（也许是导演让观众不睡着的另一种方式）。 喜欢的电影总是说不出为什么好，但总能戳中我，觉得一般的我倒是挺能bb。5/10
［2+］不明所以。
放映结束后，电影院里响起了观众们对这部影片导演动机的讨论，气氛非常欢乐。其实这部电影只是导演对《约/伯/记》一次映像化的尝试，《约》作为西方文学史上最重要的作品之一，导演并没有超越它的野心，而是老老实实地去呈现《约》的故事，甚至连结局都有节制地保留了下来。只是《约》的思想深刻，用电影来呈现的尝试或许有点不够厚重？但电影也有他独特的优势。在电影里，我们多次看到樵夫那有点呆滞的表情，不由让人思考，《圣/经》里的约/伯先生，在面对这一系列痛苦时，他的表情应该是怎样的？
HKIFF47
6.0Damn，编剧电影分散的视点并非游离式的，而是东张西望式，从一个场景瞬移到另一个场景，从直观中不得不认为这是北欧气象学的状态，但真正的唯一能量源是人际关系消亡（存在问题）导致的虚空。这样的状态仅仅能完成对文本的解读，从而借助于大量的各种形态的符号（北欧的天气与建筑、黑毛野兽、燃烧着的车、工厂、能量球），以此地质/气候符号的镜头依靠地质本身不断挤压着存在问题。以至于影像的语言是贫瘠的，是缺少语言的状态，它只是符号的某种特例系统的语言而非自然的言语。当看见摄影机运动时，是符号在运动，与兰斯莫斯的死人影像相比也仅仅是多了某些符号的运动从文本出发的符号电影尽管能呈现不少有趣的“语言”，但这些语言基本和电影无关，它们仅仅和编剧有关。编剧电影不就是让一切推拉摇移完成对剧本的所谓的影像展示吗？
#25th SIFF【2.0】故事是温吞又无趣的，看得昏昏沉沉不知所云，看似无处不在的深意却是太过疏离的表达，绝望接踵袭来，我们迷失在梦中，混浊而无力……
都很一流，只有我不是一流的