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欧盟电影展第一场。赫尔措格把自己对于大自然的“疯狂”转移到了大城市里面，或许大城市里面的“疯狂”就是影片里面的人通过虚假来填补真实的这种过程，拍的很纪录片，纪实的手法，非职业演员的表演，但是租赁人的“扮演”与“表演”又常常让人陷入对于真实性与虚构性的猜想，特别前面拍的很《神圣车行》。有很多启发，无论是对我而已突然想到了一个短故事，或者说我本来想拍的一个专题片（或者纪录片），资源出来后再多看几次。

扮演爸爸的同事和穿婚纱的客户见面那场想吐，在日熟悉的日常感/居然听得见导演的呼吸...

赫尔佐格应该是我见过最厉害的、能够打破纪录片与剧情片边境的导演，在DV质感的画面中，我常常不知道眼前的人，究竟是真人、还是在演戏的演员、抑或是两者都有。很多场景粗粝得像是色情片片场（感觉是有刻意在营造这种氛围），这种故作廉价的做法，又给本就亦真亦幻的电影本身增添了一层朦胧的纱；不知什么是真、什么是假，我们的生活本质应该也是如此吧。看欧美导演拍日本，观感每每都非常别致，既陌生又充满了置身事外的审视感；也许这也不是多么经典之作，但决定是会令人在某个生活瞬间时常想起的一部作品。

刺猬萌哭我

假扮父亲去参加女儿的婚礼，假扮职员去替人顶锅，假扮成2000万的中奖惊喜，假扮离开多年的父亲与女儿重修于好，借助灵媒召回死去的丈夫，都是些近乎愚蠢的自欺欺人。在半纪录片半剧情片的叙事方式中，赫尔佐格用这些虚假的愚蠢给很多人带来了真切的快乐。

假作真时真亦假，真作假时假亦真。

太fabrication了，完全就是一个西方的故事只是套用到了日本而已，当然不是说这样不好，只是这种套用似乎也并没有被纳入探讨的一环，感觉像跑去日本驻地了然后被驻地逼着三个月搞出一个电影（just like me…）

【第一届尤利西斯线上电影节】第十六部：电影的内核，纪录片的影子，在缓步前行的故事情节之中，逐渐模糊了两者的界限，带着观众畅游其中，其实事情的真实并不重要，能学会享受和释怀就好。突如其来的父爱温暖了她孤独的内心，在一次次交谈中逐渐展现出最真实的自我，看不出的骗局，是来自大人们的善意谎言，她畅谈人生、她享受青春、她思索爱情，天真的以为生活会越来越好，就像曾经的我们，在谎言的包裹下也能活得很快乐，这样的生活也许总会有被打破的一天，但至少我们曾经拥有过。生活在继续，人心在变化，我们无法预测未来，所以学会了顺其自然，我们分不清何为谎言，但却知道死亡是逃不脱的宿命，没有完美的人生，也没有惨淡的命运，一切的一切都掌握在自己的手里，学会去爱、去恨，喜欢一切、也可以讨厌一切，生活不是罗曼史，做自己想做的就好。

反了反了！作为荷索铁粉，看的第一部大银幕，竟然睡着了一刚！都怪之前一边剪头发一边赶“突发工作总结”身心疲惫。一直到撸刺猬，全场都来精神了。最喜欢仿生鱼和棺材试用的段落。片子完成度不太高的亚子，但是别有一番荷索风味。

不管有没有看过导演早期片，粗糙就是粗糙。

就像白天与黑夜，疏离感很强

赫尔佐格用他的镜头再次证明整个世界都是他的，部分镜头大概率是到日本堪景随手拍来用上的，把未知的好奇留在了镜头里。他自由的去往任何一个全新的地域，去用自己对这个空间的理解寻找人性的高光时刻，再用他一贯的方式表达，把人物瞬间沉浸入他们的时刻，看到这种一贯表达后会心一笑其实是影迷的幸福。这次思考为了人的快乐而制造和欺骗是不是真的有益，包括对未来若进入机器时代的担忧。结尾的无法踏入家门给出了答案，接受全部的真实经历和情绪才是最完整和鲜活的人。

“假作真时真亦假”。千人千面，可心终归只有一个；结尾处那双玻璃门内的小手，是用真情编织谎言的他触不可及的真实。

糟糕的摄影和表演，这么刻意的表演完全不适合这种伪纪录片的方式

用这样的镜头去拍摄这样有趣的故事点子，实在是敷衍了些。为了低成本而放弃应有的电影艺术标准，不应该拿实验片来当靶子

那个hen na hotel我在金泽也住过 是两个恐龙招待员 一脚进去差点没被吓死。。。

重重幻象之中，迷失东京。#2019biff

@ TheProjector. 仿生人会梦到电子鱼吗？戏里戏外模糊的真真假假，各种尬聊对话放在日本背景下又似乎没那么突兀。这公司是3T公司日本分行吧。

“扮演与存在”是一个陈旧的话题，赫尔佐格并未超越，但在拍摄手法上却拍出了运维，每个人想说却没说、扮演、谎言、迷茫、热情的融合体，在一种礼貌的氛围里滋养着，发出诡异的光芒

#在电影院看porn的既视感 配乐剧情都很一般 毫无深度