普通女人

幸好没有提前看剧情简介，看到三分之一才意识到女主原来是个男人，痛失爱人后孤立无援，一个人与和整个世界对抗，这需要多大的勇气啊。

电影非常工整，一气呵成，但又没有流于流水账的平庸，带着悬疑的机票贯穿始终，整理柜里空空如也，这给了我们诸多的解读。

其实无论柜子里有没有机票，都无法抹去两人的爱。

关于两人的爱情，因为男人猝死，好像是短缺的，但电影对他们的爱情是有铺陈的。

1）首先是男人在办公室时找信封，这说明机票一定是买了的，如果没有这个场景，那么他后来手写下的信封毫无意外，一定会被解读成男人只是诳玛丽娜。

男人提出10天就带她去伊瓜苏瀑布的，信封遗失这条线并没有说明，最大的可能是由妻子或儿子拿走了的，而不是男人失信于她。

2）生日当晚，玛丽娜热情奔放唱歌，共进晚餐时两人互相凝视，带着从容和温暖，男人眼里写满了宠溺，手写的信封代表着他对她的承诺，而她满心欢喜地接受了，因为彼此都懂。

这场戏看似简单，信息量非常大。

男人精心为她的生日订了座位，并且请来服务生给玛丽娜唱生日快乐歌，说明他根本没有忌讳，在大厅广众之下和她秀恩爱，柔情满满地安排和她一起去看世界奇迹瀑布，如果不爱，怎么会做这些呢？

3）两人一起回家，共度春宵一刻，激情坦荡，但很快随着男人发病急转直下。

在这期间，也留给观众一个悬念，这两人到底是什么关系？

情侣抑或第三者，悬疑设置得非常好。

4）玛丽娜送男人去往医院的路上，打电话给男人的弟弟，更是将悬疑推至高点，直到医院里玛丽娜的身份才慢慢浮出水面。

玛丽娜和男人的爱情，弟弟是知道的，并且很尊重和认可，那也从侧面说明男人是很爱玛丽娜的，要不然弟弟怎么会知道她的存在，并且对她的态度还算友好。

男人公布了和玛丽娜的恋情，对于这场不被承认的恋爱，相比玛丽娜，或许这个有身份的男人更需要勇气去承认这一切，这条线并没有交代，但随后的发展中，不显山不露水的表现了出来。

妻子和儿子的愤怒，不惜一切要保全男人作为好丈夫、好父亲、好男人的形象，包括社会大众也如此，尤其是妻子自以为是的宣布主权，更加彰显男人对她爱情的缺席。

她需要的不是男人的爱，而是一场被遮盖的体面，纺织厂的全体工人所致的悼词也是如此，因而可以女秘书拿走信封的可能性也是有的，她最有可能知道信封里有什么。

所以玛丽娜对于猝然而逝的恋人才会如此心痛，在卫生间里伏地，在衣柜里呼吸爱人的气息，在大风天里艰难前行，这场戏可谓神来之笔！

坚定而不彷徨。

痛失爱人后，被人驱赶、侮辱，她迷惘。

虽然最终没能找到爱情的佐证（那个装有机票的信封）她依然执着于和爱人最后的告别，在爱的指引下，她找到了爱人，最终得以握手而别。

如果爱是真的，还需要凭证吗？

即使是黑洞，那又如何呢？

带着爱人的小狗一起生活，高声放歌，因为她有爱人，哪怕是曾经有过，也能给予莫大的勇气！

奥斯卡最佳外语片，变性人渴望变成《普通女人》的悲伤故事。

跨性别者玛莲娜，是一位年轻的餐厅服务员，她与奥兰多相爱，奥兰多比她大20岁，拥有一家纺织公司。

在庆祝玛莲娜生日的夜晚，奥兰多计划与她一起去伊瓜苏瀑布旅行，但是票遗失在洗浴中心。

当晚奥兰多身体不适，不慎从楼梯摔下，送往医院，仍不治身亡。

突如其来的噩耗，奥兰多的前妻和儿子对玛莲娜非常不友善，怀疑奥兰多的死因，指控她从医院逃跑，叫女侦探前来调查她是否与奥兰多的死亡有关，迫使她接受男性医生做身体检查，当玛丽娜极为不情愿的抬起大腿时，两双有色眼镜不回避，赤裸裸的偷窥。

玛莲娜返还奥兰多的车给他前妻，遭到无情的谩骂，甚至禁止她参加葬礼，奥兰多的儿子威胁玛莲娜搬离与奥兰多同居的公寓，偷走狗，还伙同两个人对玛莲娜暴力相向，用胶带堵住她的嘴。

作为一个女变性者，她极度渴望拥有一个普通女人的生活，喜欢唱歌，在酒吧做歌手，伴侣死后，遭受着非议和不堪对待，也要前去参加男人的葬礼，为了拿到洗浴中心的票，甚至装扮成自己不喜欢的男性。

玛丽娜平常都依靠捶打沙球发泄郁闷，当然所有苦闷都需要有一个出口，最后反抗那一个警告，她跳上了威胁她的男人家人的汽车上，用尽全力的跺脚，向他们宣泄自己的愤怒。

接着，镜头转向温情，奥兰多的灵魂指引玛丽娜找到了焚化炉，让她能够在爱人焚化前做最后的道别。

影片有一个玛丽娜独自迎风行走的场景，她必须以45°倾泻的身躯才能勉强站立，这种镜头语言抒写主人公唯有以超出常人很多的抵抗力，才足以去面对现实中的种种困境。

玛丽娜的扮演者智利演员丹妮拉·维加，真实身份也是第一位变性人，她的脸偏男性化，影片中偶尔有一些角度，让玛丽娜的骨架偏大的男性特征很明显，这反而显得更加真实，生动的演绎了一个女人的温暖和坚强。

奥兰多原本计划和女友玛丽娜一起去伊瓜苏瀑布旅行，结果不慎从楼梯摔下，不治身亡。

之后，玛丽娜受到了人们的种种刁难甚至侮辱。

1.道德风化与未成年保护科的科特斯警官质疑玛丽娜和奥兰多的关系：“他有付钱给你吗？

你们俩彼此相爱，而不仅仅是性关系？

他的年纪足以做你的父亲。

他发病前，你们有没有发生关系？

”警官的问题太直白，太露骨，不单单是侵犯隐私，已经是在侮辱人格了。

先不说警官是否有权力问这些问题，即便是有，那这制度也太不人性化了。

失去了爱人，玛丽娜已经非常难过，她不仅没有得到精神上的告慰，反而受到二次伤害。

当然，如果站在警官的角度来看，这是工作，是正常程序，正因为如此，更加显得冷冰冰的，不讲人情。

2.奥兰多的儿子布鲁诺质问父亲身上的伤痕怎么来的。

需要注意的是，医生已经把验尸报告给了奥兰多一家。

换言之，布鲁诺选择了不相信，他先入为主地就在心里对玛丽娜定了罪。

不仅如此，布鲁诺对父亲把宠物狗小迪送给玛丽娜的做法有意见，甚至歧视玛丽娜的性别：“我只想弄清楚你是个什么玩意儿。

”布鲁诺说“这不是你的家”，还扬言要把玛丽娜赶走：“给我个确切日期，不然我就把你撵出去。

”3.奥兰多的前妻索尼娅更是出言不逊：“我觉得你和奥兰多的行为很变态。

我不知道你算是男人还是女人。

”索尼娅不允许玛丽娜参加追思会，也不允许她出席葬礼。

甚至，警察也可能是索尼娅派来的。

当玛丽娜问到索尼娅的时候，索尼娅想了一会儿才否认，还补充说道：“不管怎样，请不要怨恨我，我只是在尽我所能保护我爱的人。

”奥兰多是你的爱人，难道不也是玛丽娜的爱人吗？

你的爱人你就要得到，别人就该和爱人天各一方？

4.科特斯强迫玛丽娜做检查，否则就进一步调查奥兰多的死因。

医生让玛丽娜脱光衣服，并让科特斯回避，科特斯表示拒绝，还偷看了玛丽娜的身体。

5.布鲁诺偷偷来到玛丽娜的家里，并偷走了小迪。

6.对于玛丽娜私自参加追思会的行为，布鲁诺开车将她掳走，对她言语上的侮辱，还用胶带缠住她的嘴巴。

7.即便是玛丽娜在葬礼结束后才来到殡仪馆，索尼娅和布鲁诺仍然对玛丽娜辱骂了一番。

“忍一时，风平浪静；退一步，海口天空”的道理谁都懂，但真正发生在自己身上的时候却很难做到。

然而，面对歧视和不平等待遇，玛丽娜选择趴在卫生间哽咽，

选择通过打空气排忧解闷，

选择把头埋在衣柜里，

选择向老师寻求精神支持，选择去酒吧释放压力，选择自己承担一切痛苦而不反抗。

她有时像男人，她很坚强，她在冷嘲热讽、闲言碎语中能保持理智。

她有时又像女人，她会哭泣，会难过，会承受不住压力。

玛丽娜受到了不应有的折磨和摧残，她为了不把事情闹大一直选择隐忍，她没有无理取闹，没有为自己辩护，更没有以暴制暴。

反倒是索尼娅和布鲁诺得寸进尺，丝毫没有要退让的意思。

玛丽娜终于忍无可忍，她爬到对方的车上疯狂踩踏，这也是他们自找的。

我们不知道索尼娅和布鲁诺为什么如此仇恨玛丽娜，可能是因为玛丽娜是第三者，也可能仅仅是因为玛丽娜是变性人。

电影让我想到了《相爱相亲》和《驴得水》。

《相爱相亲》中，岳慧英和父亲的原配夫人发生了不可调和的矛盾，正如布鲁诺对玛丽娜恶言相向。

《驴得水》中，张一曼睡了铜匠，事后受到了严重的侮辱，正如玛丽娜的一系列痛苦遭遇。

张一曼确实睡了有妇之夫，可是铜匠也出轨了啊。

凭什么受到侮辱的是张一曼，而不是铜匠？

同样的道理，玛丽娜确实睡了有妇之夫，可是奥兰多也出轨了啊。

凭什么受到侮辱的是玛丽娜，而不是奥兰多？

索尼娅和布鲁诺对玛丽娜百般刁难，为什么不去指责奥兰多？

恐怕是因为玛丽娜的变性人身份吧。

人们好不容易逐渐开始接纳同性恋，却又开始对变性人下手了。

难道，变性人就不配拥有爱情吗？

难道，变性人就低人一等吗？

玛丽娜即便被辱骂，即便被拒绝参加追思会和葬礼，即便被医生脱光衣服拍照，即便被布鲁诺贴上胶带，也绝不屈服，绝不退缩，绝不明哲保身，绝不掩饰自己对奥兰多的爱。

这难道不能说明她对奥兰多是真爱吗？

她开车回家看见死去的奥兰多，在后视镜看见死去的奥兰多，在酒吧看见死去的奥兰多，在殡仪馆看见死去的奥兰多……这不是她对爱人朝思暮想、魂牵梦绕的证明吗？

她假扮成男人试图拿到储物柜里的东西，她面对挫折和打击逆风前行……

这一系列行为都说明她不比普通人差，她百折不挠，她无所畏惧，她对奥兰多的爱情矢志不渝。

她敢于追求自己的爱情，比之前不吭声、丈夫死后才站出来的索尼娅勇敢多了。

正如尼采所说：凡是杀不死你的，只会让你更强大。

在兼具勇敢、顽强等一系列品质的同时，玛丽娜又和普通人别无两样。

布鲁诺曾问道：“我想弄清楚你是个什么玩意儿？

”玛丽娜说：“我和你是一样的。

”没错，她和我们是同类，只是一种盛庄灵魂的容器，只不过这个容器恰好有男女之别而已。

这也是为什么《A Fantastic Woman》被译为《普通女人》。

玛丽娜是一个普通女人，是一个普通人。

她不比我们高贵，也不比我们低劣。

她不该被歧视，更不需要同情。

玛丽娜绞尽脑汁想找到奥兰多的信封，她即便是假扮成男人来到浴室也一无所获，面对她的是空荡荡的储物柜。

人生不就是这样吗，有时候再怎么努力也是徒劳无功。

正如她再怎么努力，也没能正式出席爱人的追思会和葬礼；她再怎么努力，也找不回死去的爱人。

故事的最后，也许，她会独自前往伊瓜苏瀑布吧。

但她感觉好难过，因为她始终觉得，站在瀑布下面的，应该是两个人。

影片《普通女人》讲述的是一个变形人玛莉娜在遭遇男友死亡之后，在社会和男友家属之间所遭遇到的经历。

这部电影本身是一部LGBT题材的电影，但针对主人公在电影中女性气质的呈现，以及导演对于女人公的性别认同，我们可以用女性主义电影理论的分析方法来解读电影中女性的身份演变与经历。

影片一开头，导演以男性作为开头来引入，部分目的其实是暗示片中女主人公变性的身份，同时女主人公玛莲娜的首次出现也是由男性的视觉所引入的，观众随着男性奥兰多的视觉与步伐看到玛莲娜，这也表现出在这部电影中，女性仍然是作为被观看者。

玛莲娜第一次出现在观众视野 导演首先用朴实平凡的电影爱情片段展现出两人之间的爱情故事，表明玛莲娜也就是一个有着爱情滋润的“普通女人”，而在男主人公（玛莲娜的男友）奥兰多死去之后，一切都开始产生变化。

先是玛莲娜的变性身份被发现，社会对于她的态度就十分不友善，甚至是保持一种歧视的态度。

警察与医生都怀疑是她意图杀死奥兰多，在她想要逃离医院时被误会是畏罪潜逃；妨害风华的女警察要求对其调查，展开了一系列几乎没有意义的询问与检查，玛莲娜询问为什么要这样的时候，只得到了一句“这是必要程序”。

代表权力的女警探 后是面对奥兰多的家属，前妻认为玛莲娜是奥兰多带给自己的耻辱，于是想要去掉与玛莲娜的金钱纠葛，甚至剥夺她参加奥兰多葬礼的权利。

奥兰多的儿子对她产生厌恶，他并没有将玛莲娜当做女人，而是认为其只是一个恶心的基佬，甚至在后来还产生了暴力行为。

甚至一直对玛莲娜较为友好的盖伯（奥兰多的弟弟），也表示对她的拒绝，并承诺给她一部分奥兰多的骨灰，以换取玛莲娜在葬礼的不出席。

这个故事背景设定在智利，因为在智利这个国家，变性还没有被人们所普遍接受，所以玛莲娜的身份曝光之后获得的肯定是无限的蔑视与嫌弃。

玛莲娜作为一个变性人，她只想要做一个普通女人的愿望在电影中十分明显。

当遇到困难时，她总是用淡定的方式来争取与面对。

在社会身份中，她只是一个白天当服务员，晚上当驻场歌手的平凡女人。

当遭遇不平等的待遇，她选择用自己的方式去抗争，就如在奥兰多儿子警告其搬出公寓时，她坚定的告诉他，“我叫做玛莲娜”，这无疑是在强调自己的女性身份；失去爱人时，她也会颓废，打开衣柜来捕捉昔日爱人的味道，甚至会在迷糊中看到奥兰多的幻象。

玛莲娜对奥兰多的思念 而她在社会生活中得到的是什么呢？

一次次不公平的待遇，甚至最后还发现，自己深爱的男人可能也并不是想象中那么爱自己，“181的秘密”所联系的柜子就能很好地说明，奥兰多并没有给玛莲娜留下什么。

而这一秘密，还是玛莲娜再次利用自身的男性认同所换来的。

玛莲娜再次成为“男性” 最后，玛莲娜在与奥兰多的遗体告别中，挥别了自己的这段感情，同时以歌唱的方式走向了自己的新生活。

其实片中的一些小细节也很值得玩味，影片一开头呈现的是伊瓜苏瀑布，这与后来两人所说的旅行相呼应，同时瀑布的形状与玛莲娜脖子上项链的形状是一样的马蹄状。

《春光乍泄》里也有伊瓜苏瀑布，那是黎耀辉与何宝荣的梦想天堂与灵魂共鸣；在这里，却成为玛丽莲的“空中楼阁”。

影片中有一幕是赤裸的玛莲娜将镜子放在自己的两腿之间，镜子中是自己的脸庞，导演没有去展现她身份的真实性，而是导演自身的温暖所在。

变成了一把钥匙，预示着她开始成为自己的解放者，重新去面对生活。

此外，玛莲娜的爱人叫奥兰多，萨利·波特的电影《奥兰多》里，奥兰多是一个未名自己性别的人，这样的名字设定是否是导演对于玛莲娜自身性别模糊的影射呢？

电影《奥兰多》海报 影片中有一幕是赤裸的玛莲娜将镜子放在自己的两腿之间，镜子中是自己的脸庞，导演没有去展现她身份的真实性，而是导演自身的温暖所在。

最后还要特别提一下的是，玛莲娜的扮演者丹妮拉·维加是智利第一位变性演员。

导演启用丹妮拉来饰演玛莲娜，在情感上更加真挚与写实。

一对年纪相差很多的情侣，男子因身体不适，突然离世。

男子妻子儿子家人都讨厌这个同性异装女，不允许“她”出入男子的葬礼。

慢慢的，才看出他们俩其实非常相爱。

导演不想大张旗鼓的歌颂如何如何相爱，而是细枝末节慢慢的带出女子有多思念男子。

方向极为正确，但是表现手法稍有仪式感，包括表演，这把原本类纪实的风格给略“做作”了，感觉这个导演可能略有固执和自恋。

如果没有“跳出来”的想法的话，可能更更高级一些。

还有，叙事略显单薄一些，这表现在剧本走向摇摆和剪辑略有犹豫。

包括表演在琢磨导演的意图，或者说不知道怎么演更合适。

这让我想起了前几年国内一部电影“长江图”，如果剧本方向坚决一些，放在爱情上，那些“宏伟”和“禅意”作为大背景带出来的话，可能会更好。

抛开电影，情感在世界范围内已经迅速绝迹，特别是爱情。

在经济主导一切的前提下，口号的情感和实质的情感完全是两码事。

就像很多人天天标榜着信仰、道德，其实天天朋友圈劝导别人该如何如何做的，正是ta所欠缺和违背的🍵

看到电影中断才意识到玛莲娜的特殊身份，也是看着看着才发现玛莲娜的高贵和痴情，礼貌用语“谢谢”永远挂在嘴边，即使面对恶毒的辱骂也忍着坦然面对，爱侣的猝死带给她的猝不及防，直到焚尸前镜头才给了眼泪。

爱侣死后，她常常出现故人的幻觉，在车上，在车库，在家里，在殡仪馆，其中最奇特的莫过于在幻影的指引下她找到了爱侣，我总感觉这个场景具有象征意义和普遍共鸣，正如自己常有的梦境里总会出现那个10岁的妹妹。

电影的结尾，她寻回了那条狗，偏见还在，但生活也要继续。

《普通女人》剧照在中国根本体会不到变性人所处的到底是什么样的环境，因为在这里，弱势群体是很难上媒体的，感觉都是藏着掖着的。

我们所知道的就是金星，她比较高调地变了性，毕竟金星老师当年还算一个不错的舞蹈演员，变完性之后又折腾了不少事情，包括她那档有名的《金星秀》。

她好像在证明，你看，变性人也有春天。

当然，我很尊重每一个有自己独特选择的人，因为，有些人天生就是不同的，他们的选择不是被社会熏化的，而是自然而然地追求自己真正的性别身份。

有朋友告诉我，国外的人都是高等人，因为他们的文明进化到高等阶段了，中国人就不行，还是低等生物，我对她的说法嗤之以鼻，这种崇洋媚外的想法也不是他自己有，很多看不清人性的中国人都还处在这种幼稚思想的阶段。

我想说，只有大环境不同，其他，人没有高低贵贱之分，但有性格、道德、品质的优劣差异。

阿尔莫多瓦的《关于我母亲的一切》里面有变性人的角色，电影将当代人类最恶劣的生存环境和爱结合起来，妓女、变性人、艾滋病等等通过一个悲剧故事表现出来，看完竟然也会让人觉得温暖。

《普通女人》是西班牙语对白，我刚看还以为又是一部西班牙电影，惊讶西班牙的竟如此开放，变性人都成了一个社会问题，要反复拍成电影来反映。

实际上这是一部智利电影。

对智利这个国家社会背景不了解，只能粗浅来分析这部电影。

《普通女人》讲述一个变性人玛莲娜与大她二十多岁的商人奥兰多产生感情，共度良宵，而就在那一夜，奥兰多身体不适，被送到医院后不幸去世，于是，身份复杂的玛莲娜面临着来自警察、医生、奥兰多妻子、儿子等人的质询、胁迫、骚扰等种种情况，这让玛莲娜觉得难以承受生命之轻。

电影故事并不复杂，但主题却能引发深思。

这是一个全球化背景下的故事，似乎放到每个国家都能成立。

玛莲娜首先是一个人，她选择变性当然是需要勇气的，这一点也值得我们尊重。

在世俗压力之下，很少有人能够做自己最正确的选择，因为那会带来无数的流言蜚语甚至骚扰，后果也许会比想象中的还严重。

我们可以想象一下身边的弱势群体，有些人并没有勇气将不满、不公说出来，只能是默默忍受，在沉默中灭亡，但没有在沉默中爆发。

玛莲娜勇气可嘉。

在电影中，玛莲娜还有一点让人动容，就是她是一个重感情的人。

当下的人都冷漠，相互之间为了利益都将感情弱化了。

玛莲娜得知奥兰多死后，伤心痛哭，配合警察调查，去奥兰多的葬礼，她试图找到奥兰多遗留的东西，证明他们之间关系的纯净，然而，最后却扑了一个空。

在感情方面，玛莲娜比奥兰多的妻子儿子不知强多少倍，况且，他们对玛莲娜出言不逊，公开侮辱玛莲娜“是个什么玩意？

”这正是群氓的一种集体无意识的形态，他们或许根本没意识到那是在侮辱人。

而玛莲娜反而像一个真正的人，有感情，包容，面对恶劣的情况还是会勇敢前行。

《普通女人》剧照最后，玛莲娜完全放开自我了。

她觉醒了。

对敌人对战、思考自己的身份，继续高歌彰显自己的价值，这或许正是这部电影所要表达的主题，即不管是什么性别状态，都要成为一个真正的人。

《普通女人》是典型的奥斯卡外语片的风格，面对全球问题讲述爱与残酷的故事。

这部电影加了很多超现实的元素在里面，形成了独特的风格。

历年来的奥斯卡最佳外语片有《爱》、《一次别离》、《卧虎藏龙》等等，我们或许能找出一点规律来。

个人觉得内地去年最有奥斯卡相的中国电影是《老兽》。

1、不思議女人（Una mujer fantástica，2017）在傳統故事中女性的遭遇上，加重困難的元素：變性。

「不思議」的形容是對這樣子一個女性的讚頌，我認為原文的翻譯不可少，「普通女人」則是與導演立意有別的翻譯。

2、一覺醒來，女主角被拋入一個沒有男人幫忙抵擋的險惡絕境——可以倚賴的男人死了。

她面對喪失摯愛的創傷、犯罪嫌疑、性別歧視、侮辱、驅趕、隱私侵犯，就連最友善的男朋友的哥哥，也無法避免和她有距離：在他們第一次接觸，他不曉得該親吻臉頰還是握手問候；最後一次接觸，她作出告別，而他不自覺的觸摸臉上的吻痕。

3、故事的表面，瑪琳娜無法忘懷奧蘭多，盡力發掘奧蘭多可能留給她的訊息，這時候，可以說她是仍附屬於男性的；故事的底層，每進一步追尋，奧蘭多所建構的世界就離她越遠，直到確認奧蘭多沒有給她隻字半語，終於，她徹底的成為獨立的女性，擺脫奧蘭多靈魂的糾纏，獲得自由。

至於，最後陪伴她的一條狗，只是這段已經逝去回憶中的紀念。

4、瑪琳娜的出場，唱的是通俗的愛情流行歌，在風雨波瀾後，電影的尾聲，她站在更高的殿堂，樂聲也更為清澈、空靈、美妙。

附註：女主角變性就是要當女人，可是故事剛開始的她，是真正的女「人」嗎？

不完全是，因為她還只是附屬於男性底下的「物」品，從她寄宿於男友家就可以知道，這還是一種從屬關係。

當她第一次見到男友的前妻，對方大呼終於見到本尊了，知道她是何方神聖了，由此可知背景故事：之前她作為一名外遇對象，離婚事務全都是由男方一個人打點扛下。

因此，這名男性的死亡，是她獨立之路途的濫觴——她被拋到一個沒有男人替她擋子彈作盾牌的世界。

這個電影若非以變性人，而以普通女人為主角，也可以成立，它本是擴大意義上的女性主義電影，只是，變性的要素加重了我們對這類故事的興趣：一名年輕女孩，很容易被形容為掏金者，專門釣老男人作sugar daddy或等待從天降下的一筆遺產，這是外界對這樣男女關係的刻板印象。

傳統情節外，加上一點犯罪故事，一點變性的衝突，劇本的厚度跟時代因此而生。

電影中有兩個情節值得注意，一是男友的兒子回來，兩人對話中質問女主角有沒有整形，他說他想搞清楚她是什麼東西；二是電影結尾，女主角登台前的夜晚，全身赤裸坐在沙發上，把鏡子放在跨下腿中，看著鏡子中的自己，她在自問：我是誰。

鏡子，在文學或電影中象徵自我意識，她自我的提問同時是人類一生都要自問的哲學問題：我是誰。

在自我追尋的路上，最終她已經獨立。

非常漂亮的电影语言冲突展现的方式比我想象得要剧烈许多 我以为大家都是那种暗中膈应人的做法 可能是西班牙人比我想象得要直白许多。

）很喜欢女主去桑拿室看到空旷的储物柜的剧情，就是，她为了进入男桑拿室，必须鼓起勇气再从成为“男人”去找爱人的最后一点念想，但实际上并无法改变爱人死去的现实，她不得不继续自己的生活。

真是戳得不行。

还有比较有趣的一点是，对女主展现敌意的场景/人都是相对“年轻”“现代”“超前”的，而她获得温暖的人/地方都是相对“古旧”的，这个对比还真是一有点讽刺。

以及 女主 真的 很美啊

【普通女人 Una mujer fantástica·智利2017】名不正则气不顺，搞不懂英译名A Fantastic Woman，直译《了不起的女人》为何成了中译本的《普通女人》，至于这“普通”是对LGBT议题的穿凿附会还是别有深意的让渡，那就见仁见智吧。

第一部获得奥斯卡最佳外语片奖的智利电影。

一出场，女主只是一个恋爱中的“普通”女人，簪花与爱人一起庆生，为生日蛋糕脸红，一起憧憬去伊瓜苏瀑布旅行。

然而，爱人突然离世后，她的性别才变得非常物理，变得疑虑、问题、滞障，医院对她没有安慰只有怀疑，还叫来警察查验身份，死者的哥哥叫她不要打电话通知其他人，她被死者的前妻和儿子不断要求搬离公寓，不许她哀悼与告别爱人，不许守灵也不许参加追思会，她才不得不由“普通”变得“了不起”，这一切，只是因为她是一位跨性别者。

女主的表演堪称杰出，宽广而坚定，以一种略带疲惫的气质吸纳并销融了每一支射向她的明枪暗箭。

全片蕴积着一股悲剧的力量，让人愤怒，却从未绝望。