关原之战

《关原之战》的艺术价值很大，成就很高，两个半小时，成本不小，还真不错。

该战发生在战国末期，是真正意义上实现日本统一的一战，也是日本真正拥有了扩张实力的原点。

该片独特看点：身背“母衣笼”上场厮杀的武士；微距写实的伊贺忍者。

7.5分双手奉上。

建议豆瓣把五星制改为十星制，缩小单位分距，使评分更加精细化。

【巧妙的软广】https://site.douban.com/215175/ （我的小站）

在日本，也有一段时期称为“战国时期”（1467-1585年）。

这段时期，日本各地大名（也即我们所说的诸侯）纷纷崛起，连年战乱，民不聊生。

最后决定日本命运的，是一场大战，此战之后，日本被德川幕府再次统一。

这，也正是我们今天要说的这部电影所讲述的——关原之战関ヶ原

导演原田真人——

曾经那部新闻行业如泣如诉的悲剧《独家新闻》，就出自其手。

风格沉稳，张弛有度，叙事节奏缓慢，但细致入微，原田真人的电影，总有一种给你讲故事的感觉。

而在他的故事中，那些被称为“主角”的人们，却往往走向悲惨的命途。

我承认，这是他电影的另一种魅力所在，恰巧，这部《关原之战》，也是。

影片改编自司马辽太郎的同名小说，所以，和真实的日本历史及人物想比，应该掺杂了不少艺术加工成分。

由于对日本历史的知识空白，一般观众看起电影可能会有些摸不着北。

时光尽量将日本的历史知识杂糅进影片剧情中，以便众位更好的欣赏电影本身的乐趣。

故事以倒叙的方式开始，开篇就讲述了“三献茶”事件的故事。

三献茶，是日本的著名典故，相传当时年仅15岁的石田三成（也就是我们的男主，当时幼名为石田佐吉），为某寺院的童子在寺中学习。

一天丰臣秀吉（泷藤贤一 饰）外出打猎，口渴到访该寺讨一碗茶喝，于是佐吉端上一大碗凉茶，秀吉一饮而尽；后又捧半碗微热的茶，感觉已适应，最后献上一碗刚刚沏好的热茶。

后人问其为何如此，石田说，将军刚来，口感燥热，无心品尝，便献大碗凉茶以解渴；待解渴后，献中碗温茶以润口；待润口后，献小碗茗茶以品之。

其心思细腻聪敏过人让秀吉大为赏识，这是石田鱼跃龙门的开端。

回忆过后，以讨论关白大人的谋反事件开始。

所谓关白，是当时真正统治者丰臣秀吉的养子丰臣秀次，因莫须有的谋反罪名（一说真正谋反，正史中流传是丰臣秀吉为其新诞儿子丰臣秀赖扫清障碍）被流放至高野山后自尽，在伏见城议事对其遗孀处决问题。

两位主角，石田三成（冈田准一饰）和德川家康（役所广司饰），第一次正式出现在荧幕上。

一个求保，一个主杀。

两位主人公的性格基调，也在一个场景中予以奠定。

之后秀次的全部家眷均被斩杀，只有一个侍女初芽（有村架纯饰）幸存下来，成为石田三成的情报人员（历史中为伊贺忍者）。

在刑场上，石田无意间看到了名士岛左近（平岳大饰），便奔跑着前去招募。

岛左近，原本是筒井家臣，后因为BOSS太弱，成了浪人。

而竹林招募岛左近，是日本战国史上类似于“三顾茅庐”一般的佳话。

石田三成因为爱财，刚开始要岛左近作自己家臣，他不肯，后又称朋友，最后直接让其作自己兄长，最终岛左近被感动，而石田也愿意用自己俸禄的二分之一两万石为代价，君臣同禄。

影片中，与主角关系最亲密的两个人，就此也一一展示出来。

一转眼，来到三年后，此时的石田三成，已经是丰臣秀吉手下的红人，类似于文官第一，全国丞相的地位。

岛左近和石田关系已如刘备孔明一般，伏见城议事，此时又引出一段典故——竹仗事件。

石田三成在方广寺实地勘察时，用于现场指挥的竹杖无意间掉地上了，当时德川家康偶然路过，便拾起竹杖并递给了三成，而三成没有行礼也没有表示感谢，只是接过竹杖，掉头就往别的地方走了，被世人视为傲慢之举。

导演借助这个小细节，为他后来的失败埋下伏笔，借岛左近之口，指出石田的性格缺陷——为人太过耿直鲁莽，肆意而为，人缘极差。

转眼，丰臣秀吉病入膏肓，时日无多，天下眼见又起纷争。

遗言五大老（相当于我国皇帝驾崩时设立的五位托孤大臣）写下保证辅佐秀赖的书信后，丰成秀吉带着这些谎言草草去世。

于是，石田三成和德川家康，开始一场权利的游戏。

他们各方拉拢，收集情报，排兵布阵，暗度陈仓，展开对决。

具体的阴谋环节和战争过程，这里我就不说了，大家可以在电影中自己细品。

抛开历史，就电影本身而言，《关原之战》作为一部历史电影，我给10分，而作为一部战争电影，却只能给0分。

满分，因为人物的精致刻画和史实细节的还原。

历史人物本身就是一件很有意思的事情，都说历史由战胜方书写，可原田真人却给我们不同的角度。

纵观全片，从头到尾，伟光正的主角光耀全都给了后来战败的石田三成。

他为妇孺求情，广施大爱；他救助婢女，还是个暖男。

他招募浪人，有情有义；他忠心耿耿，又是个忠臣。

同时，导演又毫不避讳石田作为一个军事家和政治家的短板。

太过直率鲁莽的性格，让他没什么盟友，人缘极差，直接导致后来决战中友军倒戈，全盘皆输，太过正义的行事方式，让他缺少军事才能，原本可以接受岛左近的意见，暗杀德川，或接受岛津义弘的策略，黑夜偷袭，可他坚持这些都有违武士道精神，倔强的认为单凭最后的决战就能获胜，哪知一败涂地。

导演提供给我们一个新的视角，这个视角里，石田三成是个好人，却不是个好将领，是个义士，却不是个好统帅。

复杂吗？

复杂。

可真实吗？

虽然不是纪录片，却也给我们凌厉的真实感。

抛开历史，但就看电影中这个角色，你脑子里会不会也跟我一样，出现一连串的名字？

关羽，宋江，项羽，吕布，吴三桂……这就是历史电影的魅力，即便没有共同的历史故事和英雄人物，我们也会因为一个角色，一种性格，联想到无数我们自己历史文化中的英雄。

这种可贵的通感式共鸣，在最后石田三成战败被杀时达到顶峰，也如同《三国》《水浒》这些中国名著一样，正义的一方最终战败的悲惨结局，给了残酷的历史现实一个合理的解释——历史，很多时候都是取决于鼠辈的。

这个鼠辈，并非曹操这样的奸雄，而是那些临阵倒戈，战中叛变之人。

反面，又不得不说一说德川家康。

电影开始，德川家康就一副职场老油条的样子，为了体现自己赶路的匆忙，没换正装（类似于中国上朝时的官服），就匆匆议事，其心机可见一斑。

武将小早川秀秋（后为石田友军，临阵倒戈直接导致石田失败）因追杀逃兵被石田弹劾，德川家康却乘机笼络，还把自己养子安排给秀秋作家臣，可见其老谋深算。

最后，石田的间谍，“顺风耳”去刺杀德川家康，他又毫不犹豫得将自己的贴身女谋士蛇白和间谍一起杀死自保，可见其心狠手辣。

可最后，胜利的天平却最终倒向了这样的人。

很多时候，历史是共通的，导演用这部细腻的历史电影，告诉我们，历史选择的继承人，不一定是最好的，也不一定是最优秀的，但一定是最合适的那一个。

不论是枭雄曹操，还是小人刘邦，亦或是老油条德川家康，他们都是用自己最契合当时历史进程的品质，得到了胜利和天下，同时，也留给我们无数可以用电影慢慢体会的故事。

不论是日本的动漫，还是电影，比起中国，他们更加注重对真实细节的还原。

比如《灌篮高手》中的江之电平江道口——

比如《你的名字》中的东京须贺神社——

虽然没有经历过真实的日本历史，但我相信，这些考究的细节，仍然是导演不遗余力求证后，反映在电影中的。

这些细节，是对日本战国文化的尊重，也是导演对电影和历史共通的态度。

在战国时期，日本女性的地位很低，这也是为什么当初芽被石田救下时，自称为“狗”的原因，

石田初次探访岛左近家，岛左近的妻子村花（坛蜜 饰）惊魂一瞥，

当见到客人后，有一个伸手用衣角捂住露在外边脚踝的动作——

可见当时日本女性的家庭地位及对礼仪的尊崇，更不用说当时风靡一时的“引眉染齿”了——

一般有身份的成年人都会染齿引眉。

女性在结婚后染齿，因此称呼夫家人有“铁浆亲（かねおや）”一词，指的是染齿用的铁浆。

不少武士上战场也染齿。

且当时引眉后画的眉毛很高画在额头之上，称为殿上眉。

图影片中丰臣秀吉的正室战国时期，战乱频繁，日本武士和士兵吃饭是大问题。

于是，就出现了日本特有的“腰兵粮”，里面放的是煮熟晒干的干饭、炒米、山芋和味噌等。

士兵吃饭时，只需把这些东 西放进用清水煮开的味噌汤里，再加盐一搅和就大功告成了。

战国时期，日本人还没有一日三餐的习惯，这个习惯一直要到江户时代才出现。

影片中，对“腰兵粮”，也特意借初芽的口描述一番——

影片中的解释是这样的——

到了战国末期，大名们多数手持团扇坐于帐中指挥战役，盔甲的装饰性逐渐增强。

彼时夸张的头盔除了防御的作用外，主要勇于增加辨识度，为大名增添威严，所以头盔的造型也相当浮夸，《关原之战》中，这些大名的头盔造型，时光看了都不敢恭维，比如石田的独角兽——

岛左近的鸡毛盔——

还有这种类似兔耳朵和猫耳朵的，种类好不繁多。

另外，日本骑兵在战斗的时候，身后都会背一个“母衣笼”。

身背母衣笼的士兵，称为母衣众（母衣是用竹制骨架把布撑成一个大球，战斗时披在背后起装饰作用，亦可防流矢）。

这是另一种具有纹章的效果的道具，当骑手独自疾驰的时候母衣会被风撑起来，这往往也可以作为大名的骑马武士侍卫（马回众）的分辩特征。

电影中还借德川家康之口为我们详细解释了母衣笼的由来——

这些精致的细节，电影中实在太多太多，我无法一一列举，不得不感谢导演借电影，给我们一个了解窥探日本战国历史文化的机会。

但回过头来，电影本身的战争戏份，实在下不去眼，这也是为什么作为战争片给“零分”的缘由。

从头到尾，不论是前边的突袭和散斗，还是之后的大规模决战，《关原之战》的战争戏，实在和片名不在一个档次，随便给几个镜头——

粗糙的场面调度让战争戏份的节奏趋于灾难，虽然人员众多，但丝毫没有大决战的战斗气质，反而呈现出一股“两个村儿打架”的乡土气息，着实不敢恭维。

看一看中国的《赤壁》——

《满城尽带黄金甲》——

印度的《巴霍巴利王》——

《权利的游戏》私生子之战就不说了——

不过，我大概理解导演的意图，重文戏轻武戏，也正是我认为《关原之战》偏向历史剧而非战争片的原因。

文武的不平衡，让两个半小时的时间，在并不熟悉日本历史的观众眼里难以打发，膀胱经受折磨的同时，还要听一帮不认识的演员读一句都听不懂的台词，对于欣赏电影的部分观众，应该真的是“如坐针毡”了吧。

即便如此，我也不能全盘抹杀《关原之战》的优点，除了给我们正确的历史观，电影中主角失败所树立的悲壮，却一点都不觉得突兀，

战败的牺牲和英勇的就义，就像是眼前发生的故事，一分钟一分钟挨下来，却也足以收获本该收获的历史认同感和震撼感。

这不是一个简单的英雄对抗小人的传说，而是一个有操守的武士在战乱国度的摸爬滚打。

它的沉稳与细腻，或许正是那些拥有大预算大场面，一味追求视觉效果的所谓“大片”，一直以来的盲点。

看了关原之战，导演能力平庸，人物设定上无趣，扁平，作为历史剧两个多小时可以接受，但是该拍的没拍，决定胜负的历史人物，跳过，盟友，基本跳过。

战争场面也很水。

年轻人怎么就一定会被胁迫，也可以是自己内敛又有野心，或者内心矛盾纠结但始终是自己做下决定。

至于事成之后早死绝嗣，这里面有好些人都很符合互相欺骗利用是非成败转头空这类设定，艺术塑造没有，非常刻板。

反复声明三成的理想，又一刻板。

最后还没有我喜欢的小西行长，可爱有趣有能力又忠于朋友，一想就喜欢。

整部电影搞得像忍者宣传片，分点描写友谊不行吗？

宅神毛利，从头到尾没挪过地方食神吉川，打仗开始吃饭，挡着毛利不让下山战神小早川，偷袭大谷吉继，一战封神一群神队友，三成无奈GG。

本片从三成的角度，刻画了义与不义，顺便夹私货告知大家义的世界无法改变战国乱世云云。

私以为没那个必要，天道好轮回，谁又饶过谁。

宇喜多秀家表现可圈可点，虽然战败，最后平安地在八丈岛渡过了50年余生，于1655年病逝，享寿83岁福岛正则、加藤清正这么卖力，最终还不是被划分为外样大名。

战后毛利家削至周防长门，看似失败至极，谁想倒幕时期萨长土肥四蕃又站起来了（萨摩藩、长州藩、土佐藩、肥前藩4藩之总称,幕末期被称作“雄藩” ， 主要人物被称作“元勋”、“明治之元勋”、“维新之元勋”， 萨长土肥一时期几乎独占明治政府的上级官职，因此被揶揄为藩阀政治，周防长门就是现在日本的山口县，不是山口组，山口组在神户）成为德川将军下台的主要推手，家康如果还活着，不知道作何感想。

PS:最后来个搞笑的活跃一下气氛，文武全才西园寺，忠义无双小早川。

清心寡欲藤吉郎，英年早逝北条庵。

双目如炬小伊达，霸气爷们森兰丸。

之死靡它昌幸公，碧血青天刀疤男。

关原之战係一场发生係日本战国后期，几乎牵动所有实力大名嘅大型会战，虽然往后还历经两次大阪合战，先最终迎嚟德川幕府嘅正式开业，但关原之战嘅规模同历史意义还係空前绝后嘅。

电影从石田三成嘅角度，以著名嘅“三献茶事件”拉开序幕，叙述咗石田如何年仅39岁就位居五奉行之首，到秀吉病逝，与德川矛盾一触即发，最后各自集结盟友，决战关原嘅经过。

全片最基础嘅思想脉络在于石田所以要讨伐德川，皆因要贯彻“正义”嘅理念。

且不论旁人对呢一艺术创作係认同抑或反对，至少我係持保留意见嘅。

石田自幼仕从丰臣，而猴子正係逆袭天下人嘅最典型代表，从石田“大一大吉大万”家纹足见，石田三成亦係胸怀天下野心之人。

虽然历史中石田确实生性耿直，人缘差，战术不灵，但讲石田仅为虚无缥缈嘅两个字而决战关原，不免将佢刻画得太过迂腐古板，有啲太浪漫了。

其实，电影只截取咗从壬辰战争（文禄庆长之役）结束到关原之战间几年嘅片段，放大至上百年日本战国史嚟睇，不过一个短暂嘅瞬间，虽然闪亮，却係应仁之乱以嚟133年时光发展出嘅必然结果。

从相模之虎北条早云，西国之雄毛利元就，到甲斐虎武田信玄、越后龙上杉谦信，再到织田信长“布武天下”，战火燃遍咗东瀛66国。

最后，係关原对峙嘅双方其实既非最聪明，亦非最强大嘅竞争者，只不过佢哋係最后，亦最幸运嘅幸存者。

纵观德川家康嘅一生，先苟活于尾张织田同骏河今川两座大山嘅夹缝中，再得信长垂青成长为四天王之一，到面对信玄公嘅赤军几乎命丧三方原，乃至同丰臣大战长久手竟能全身而退，从丧家犬到天下人，完美诠释咗忍辱负重，卧薪尝胆嘅传奇。

我哋从电影中睇倒嘅，不过係家康已经羽翼丰满嘅样子，殊不知，係佢最终成功嘅背后，隐含咗多少不为人知嘅辛酸。

如若北条、毛利、武田、上杉、织田、丰臣随便一人晚出生个几十年，或者能有多一分时运，怕且亦冇家康嘅机会了。

因此，得以顺利上洛君临天下，既係家康步步为营，左右平衡，把握机遇嘅结果，亦离唔开一众前辈为佢奠定嘅时势根基。

反观石田三成，虽然亦係响当当嘅人才，但空凭一腔热血同一面“正义”嘅旗帜，乱世中係远远唔够嘅，根本无法牢固咁团结足够强大嘅领主们。

以丰臣嘅名义讨伐德川，反而被德川阵中“大阪七本枪”为首嘅丰臣旧将打败，实在令人唏嘘。

如果唔係真田赤军为石田拖住咗“红虎”德川秀忠嘅两万大军，为西军挽回些许颜面，西军或者会败得更惨。

有如明智光秀，后世嘅同情无法改写历史，成王败寇，错过嘅人就注定只能被时间淹没。

第一次睇正统嘅日本历史片，服饰、礼节、大具、忍者、母衣众还原度都很高，令我眼前一亮，即使唔为故事，单纯睇表演同画面亦值矣。

精彩，推荐畀有心人，不收藏。

这部日本电影是占用客厅大电视和家人一起看的，因为家人对日本历史一窍不通，看得糊里糊涂，所以，我充当了啰嗦的旁白边看边作口头注解，顺带而记。

“关原之战”是日本战国史上具规模的著名战役，也被誉为丰臣政权与德川家康之间“决定天下的战争”。

《关原之战》电影剧本是根据司马辽太郎同名小说改编，与史实年份有差异，又因小说篇幅太长，我放弃了阅读，故此猜测女主角初芽（有村架纯）等戏份是情节渲染所虚构。

有关确切史料可自行百度，本文初衷仅按影片列举相关资料，不延伸探究。

影片以“缅怀”方式切入，简述石田三成（冈田准一）的一生，美浓国关原战场是其陨落之地。

石田三成官位丰臣“五奉行”的首席元老，相当于一人之下万人之上的丞相级别官位，历史对他的评价众说纷纭，共识是内政治理才能卓越，绝非庸才之辈。

开篇（1572年）“三献茶”事件，当时年仅15岁的石田佐吉（幼名）为某寺院的童子在寺中学习。

一天丰臣秀吉（泷藤贤一）外出打猎，口渴到访该寺讨一碗茶喝，于是佐吉端上一大碗凉茶，秀吉一饮而尽；后又捧半碗微热的茶，感觉已适应，最后献上一碗刚刚沏好的热茶。

其心思细腻聪敏过人让秀吉大为赏识，这是石田鱼跃龙门的开端。

16年后（1588年），石田肩负在地势险要的本愿寺城基础上修筑大阪城的重任，历时三年后完工，成为丰臣秀吉统治天下的根据地。

其后是伏见城（京都地区）的修建，丰臣秀吉晚年的居城，也一度成为军政中心，出兵朝鲜的大本营，当时绝大多数大名都在伏见城建有朝拜时居住的官邸，包括德川家康（役所广司）。

7年后（1595年），丰臣秀次被流放至高野山后自尽，在伏见城议事对其遗孀处决问题。

“关白”丰臣秀次是“太阁”（关白隐退后的称谓）丰臣秀吉的养子，原本秀次将继承丰臣政权，不料秀吉的第三子丰臣秀赖诞生，于是矛盾暴显。

关于秀次造反有两种说法：其一，秀次因夺权确实造反了；其二，是被诬蔑为让秀赖顺理登座。

影片从石田口中解释按后者：“据在下所知，秀次大人并没有谋反之心”。

但不论哪种情况，石田三成都充当了诛杀秀次的刽子手坏人形象，即使影片反复强调三成的仁心。

关于石田三成自称秀赖是自己的亲儿子，作为忠实拥立秀赖的理据无懈可击，但我是懵逼了，也只能：呵呵。

竹林招募岛左近（平岳大），是为重现一段逾越君臣之情佳话的一幕。

岛左近半生操劳也没找到真正胸怀忠义的主公，虽然很多大名都发出邀请，但被岛左近一一拒绝，只得在近江落魄度日。

然而，石田三成愿意用自己俸禄（知行）的二分之一两万石为代价，君臣同俸禄，连丰臣秀吉都为之惊讶。

岛左近终于为之感动，答应成为石田家的家老。

关于“大一大万大吉”口号，贯彻了石田三成正义的治国理念，并在合战时不使用家纹改用“大一大万大吉”当旗印，仿佛超脱世俗的思维境界。

1598年伏见城，左近与三成对话聊起“竹杖事件”：三成在方广寺实地勘察时，用于现场指挥的竹杖无意间掉地上了；当时德川家康偶然路过，便拾起竹杖并递给了三成，而三成没有行礼也没有表示感谢，只是接过竹杖，掉头就往别的地方走了，被世人视为傲慢之举。

左近告诫三成的人际处世不被讨喜，事实也如此，三成的盟友不多，说白即人缘差。

反观场景转至德川府上，德川家康与曾经背叛过他的本多正信（久保酎吉）促膝长谈亦臣亦友；本多正信被后世评为“德川的智慧袋”，包括关原之战前夕（1599年）揭破了前田利长暗杀德川家康的阴谋。

关于对朝战争（庆长之役）的会议。

石田三成与加藤清正（松角洋平）、小早川秀秋（东出昌大）的矛盾就在此战中激化的。

石田与小西行长为“文治派”，加藤清正、小早川秀秋属于“武断派”，之间摩擦频繁。

负责统计战功的是石田三成，他把小西行长的军功据实以报，却减低加藤清正等人的战功。

因为三成认为加藤清正等人在朝鲜战场杀人放火、无恶不作的残暴表现，在一定程度上激起了朝鲜军民更强烈的反抗；至于小早川秀秋，身为总大将却披甲上阵追杀已经溃逃的士兵，行为不当也被三成参了一本，被丰臣秀吉严厉训斥，并没收秀秋的领地作为惩罚。

三成与“武断派”的矛盾不断恶化。

伏见城前田利家府上乱糟糟的一幕，是交代石田三成替丰臣秀吉迫使五大老签定誓约书立誓效忠丰臣秀赖的主意，当时秀吉希望自己过世之后，由五大老来辅佐秀赖。

然而，德川不但回避了这个问题，关原之战前夕，由于二号人物前田利家（西冈德马）的突然离世，导致家康更肆无忌惮；战后，五大老制度事实上废止。

以初芽为首的伊贺忍者，虽然表现力仍被夸大，但较隔壁《忍之国》的过分，此处尚算适度，情节上凸显石田三成收集情报的能力；还有备战军粮同理侧面反映三成后勤才能。

年末（1588年），遵照丰臣秀吉的遗嘱，加藤清正从朝鲜撤军归国，疲惫不堪的加藤清正拜访了代理秀赖执政的德川家康，控诉石田三成一党（文治派）欺骗太阁、陷害忠良的种种恶行，德川见势欢喜，甚至推波助澜。

战前一年（1599年），加藤清正与福岛正则（音尾琢真）以及五奉行之一的浅野幸长形成“反三成”联盟；然而，前田利家在世时，他们无法公开行动。

就在前田利家离世当晚，加藤清正等就开始诛杀石田三成行动。

所以，石田三成出人意料进入了德川家康官邸寻求庇护，气得德川咬牙切齿。

直江兼续（松山健一），上杉氏家老，与石田三成是好朋友关系。

关原之战前夕两人有会见场景：石田承诺在战争胜利后，会丰厚回报上杉家。

由于两人深厚友情，加上对德川家康的不满，兼续答应（上杉氏）加入西军。

后面“赤耳”效忠等情节，估计是野史或者原创情节了。

本片最大争议角色：小早川秀秋莫名的立场飘忽，会让观众感到迷惘。

先说秀秋身世，其实他是丰臣秀吉的养子，丰臣家对他有感恩，按立场来说不应倒戈背叛。

起因源于对朝战争中，秀秋对石田三成的弹劾行径生恨，其次，德川借缝拉近与之关系，甚至为秀秋求情使他免受领地削减之惩。

故此，秀秋早已埋下动摇根源。

所谓“西军”与“东军”的称谓是后人为了便于区分而追加的。

以石田三成为主体的联合军称为西军；以德川家康为总大将的联合军称为东军。

西军名义上的总大将是被拥立的毛利辉元（地位显赫），但是实质上统揽全局的总大将应是作为灵魂人物的石田。

毛利集团的联合军（包括毛利辉元及其养子毛利秀元、吉川广家等）是西军中最为庞大的势力。

但是在实际的战斗中，毛利辉元却几乎是寸步难行。

其余盟军如岛津义弘等各怀心思，按兵不动；故此，西军实际参战兵力悬殊各人心中早已有数。

关原之战里，西军还有两人可以简单介绍：大谷刑部（大场泰正），也就是大谷吉继，丰臣秀吉手下的名军师。

大谷患有麻风病，很多人都不敢亲近他，只有石田敢和他交往。

宇喜多秀家，也是丰臣秀吉的养子之一，对丰臣家忠心耿耿，同时是西军副统帅，关原之战里表现勇猛，可惜寡不敌众。

文戏部分解说自此，战事和评价，相信观众心中自有念头。

而我个人会给出满意的评价，主要是制作态度诚意踏实，除了还原战事前后歌颂故事人物，也表达了“仁义正道不敌老奸巨猾，理想主义不适合战国乱世”的现实。

当然，也要吐槽几点：石田三成光芒太耀眼（美化），初芽的戏份过多了（感情线来说，还是不错滴），小早川秀秋塑造得太怂，只有德川家康的狼心入木三分。

PS：还在考虑要不要看原著小说呢。

翻拍81年的老电影，变的是画面较老版大幅度的提高，节奏感也明显符合现代观众的审美，而不变的是又极力地丑化德川家康，日本人民对家康公何仇何恨，但凡影视剧无一不把家康公刻画成一个鹰视狼顾的野心家，信长、秀吉皆不足点评，这两位充其量是一军阀，而家康公才是当之无愧的天下人，要知道自圣德太子以后就要数家康公推动日本的发展最大，否则这个东瀛小国早已退出了历史的舞台，另一方面，石田三成绝对不能算是忠臣，而是地地道道的一佞臣，其口中所言“正义”未免过于牵强，假设关原大战以西军获胜，则乱世还会继续，百姓依然要受战乱之苦，能结束掉乱世使百姓安居乐业才是真正的平安乐土，反之一切战争全是军阀称霸行为。

如果不熟悉日本的这段历史，恐怕很难能看得明白这场战役对当时的影响吧。

影片中对人物的设定跟山冈庄八写的《德川家康》里面完全不一样，可以说对两派人的描写完全相反。

书中石田三成发动战争的目的和德川家康的目的完全不在一个层次上，前者是为了自己心中的私欲，后者是为了天下大义。

果然德川家康在日本人心中的形象还是奸诈些。

凡是涉及到历史事件的影片很难不让人对应到真实的历史环境中去，我看的时候都在努力的把影片中的人物情节和书里面的描写拼凑对应。

但是人物设定的巨大反差还是让我有些意外。

汗 居然帮关原战神洗白了 原来柳生家的剑豪儿子被提前委派给小早川秀秋是为了关键的时候靠武力胁迫他倒戈我这真是服了…最后小早川秀秋和三成最后一面时 三成说“我之所以没自尽 是因为我还想苟活一阵 亲眼确认一下我在乎的人还活着 包括你在内” 你对丰臣家要不要这么有情有义啊 哭岛左近太帅 大谷吉继刑部太帅 即使只是出现一场戏的直江兼续小爱太帅 这些憎恶德川家康的人都统统太帅 有时不禁思索 如果 真田幸村能早点 再早点助西军一臂之力 一切是不是都会不同 真的义理到底还有没有意义 可能我是那个彻头彻尾的战败美学派吧…准一版的石田三成 似乎没有真田丸里山本耕史版的那么傲娇 但台词却丝毫不饶人 “无法对讨厌的人微笑奉承”“就是做不到”“我已经有正室和五个孩子，如果再纳侧室则对他们不义。

可是你是我恋人”（这耿直的表白啊）“你们这些无脑人 碍眼”“夜袭是不义之举，我不干” 岛左近说“你总是这样得理不饶人，千万要小心”……一如既往的耿直，一如既往的不圆滑…想来想去，没有一次在写这个故事时，加藤清正，福岛正则这些宁宁家乱糟糟的无脑莽夫是有好看的嘴脸的。

无脑莽夫固然无力得天下，可是不会打仗，单纯的以为自己可以凭一己奉行的文官能力和信义之心说服散乱而只顾保全自己的大名众（毛利辉元也好，岛津义弘也好），傲娇，高高在上，嘴巴毒，冷漠，其实内心光明磊落，坚守信念，相信他人，真性情的这个近江人石田三成，也是无法得天下的——更何况，他并不要天下，他要的只是尽忠主公的天下，尽忠正义，而已。

客观来说，这部里各演员念台词的水准不同以往，不再是咿咿呀呀各种腔一通乱叫，尤其是三成同直江的一场文戏临场感极强，一来一去间单纯明快的语言能让人被他俩的谋略所感染，不自觉的发出“西军必胜”的感慨。

然而武戏坐实了我朝对日本战国战争呼作“村长械斗”的评价。

基本没啥面上的描写，着力于武将对直属部队的指挥。

为了烘托三成的义，居然连小早川“战神”都给洗白了……三成的人物形象是饱满了，其他人就干瘪了：比方我大谷刑部的戏份出奇的少，少到你都看不出他的作用……叙事有些断片，也就无聊打发打发时间罢了。