好家伙

评《好家伙》为最佳剧集可能是白玉兰这几年最有品的事之一，虽然我觉得以沪玉兰的德行只是单纯因为它的大部分故事背景在上海……“我们本来可以让日寇的血染红大地，我们倒在用中国人的血涂抹天空”，这句台词就可以很好地概括以及让人理解这个故事了。

先说想吐槽的东西，导演的功力比康洪雷肉眼可见差了十万八千里，看的已经是导剪版，但节奏我实在嫌弃，前面几集就不够吸引人，看全剧我都不知道拉了多少进度条和倍速。

话剧感的台词密集又悬浮，如果不把握好节奏只会劝退，而且演员又不全都是老戏骨，很多时候那台词被念出来跟棒读一样，有些配音也十分割裂。

十分不喜欢芦焱的故事线，我对这种充满主角光环永远有人保护又莫名其妙整天歇斯底里的圣母实在是接受无能，张译癫痫式的演技我实在看不出芦焱天真在哪孩子气在哪，看不出怎么人生“如火焰炽烧”。。。

时光的故事线要出彩得多，时光、青山、门栓、九宫、小家都塑造得很好。

青山无疑是演得最好的一个没有之一，CPC的热忱、理想和魄力在他身上体现得淋漓尽致，而他和时光的对手戏也是全剧最精彩的部分。

时光对着空荡荡的酒店大堂向想象中的青山鞠躬那里特别动人，我猜青山一直盯着酒店房间的那句话也正是他所想吧“I have fought the good fight, I have finished the race, I have kept the faith”时光是未来，是他想努力种下的希望。

门栓，我个人更喜欢在大沙锅时期的他，在时光身边，陪伴他观察他，隐忍压抑着自己的信仰和理想，不敢回应时光的友情表达，比在上海当保护工具人时有魅力，直到生命终结前才真正向时光抒发“我们是朋友”，这纠缠确实带感哈。

小家就不用多说了，太殇太痛，结局时光找到小家的妈妈简直是全剧最虐的一幕，我唯一一次落泪就在这里，“原来你给了我可以活下去的一切。

”呜呜呜兰晓龙我要刀了你。

最后说时光，我非常非常喜欢。

不管是爱还是恨这个角色，都必须承认他一下就能吸引所有目光。

编剧给了他一个被洗脑得冥顽不灵执迷不悟的“反派”立场，聪明机警狠辣难以对付，但又给了他骨子里的纯情、善良、磊落以及不会泯灭的同情心，哦还有话痨，这些矛盾点都让整个人物变得可爱，再加上他的破碎、残缺、不断失去、信仰破灭，就更迷人了（我爱战损！

）“你就是个作践自己的孩子”时光流逝，时光也永驻，李晨的时光确实值得被铭记，演得真好，当年没有提名个人奖项好可惜啊啊啊全剧最喜欢的一句台词是“可是不管怎样，我们中国人还在抵抗，就像黄河水还在流一样”。

好想去看黄河哦。

如果一部电视剧吸引我，基本会满足我三个方面的需求：丰满的故事，好剧本；丰满的人物，好演员；丰满的观影体验，好导演、好摄影及好剪辑；就从这开始瞎掰吧。

一、故事/剧本1、死谏《好家伙》脱胎自《零号特工》，这个毋庸置疑，当然，249对自己若干年前的作品进行了二次创作，而且做到了更好。

怎么用一段话来粗浅概括这是个什么样的故事呢？

我来试试。

抗战时期，皖南以后，KMT右派借机铲除CP在上海基地，统一战线危险。

情报显示，CP要往上海送“种子”，KMT截杀。

辗转、猜测、多舛，终于抓到嫌疑最大的种子，却发现他做了很多事，但从一开始就决定了东躲西藏然后再自投罗网，只为了当面讲四个字“山河破碎”，只为了避免四个字“同室操戈”。

这段话会让你想起一个什么词？

是不是“死谏”？

死谏：规劝者为让自己的想法被采纳而不惜冒犯被规劝者，甚至以死明志的行为。

规劝者是弱者，被规劝者是强者。

弱者要用必死之心，来换强者的一个点头认可。

又怕强者不信，便用尽必生的手段让一切艰难无比。

这个故事里，死谏是主线。

2、初心那么，青山不惜以死相谏，意图换得什么呢？

维护统一战线？

避免同室操戈？

当然对，但我们还可以再深挖。

种子意图唤起的，是初心。

剧中有一句话，“少年的中国没有学校，他的学校是大地和山川。

”脱胎自蒋勋的《少年中国》。

原句是：少年的中国没有学校，他的学校是大地的山川。

少年的中国没有学校，他的学校是大地的人民。

剧中的青山、若水、小屠，曾在革命洪流里互为同志，惺惺相惜。

后来，他们分道扬镳，兵戈相见，捉对厮杀。

并肩的时候，他们都是年轻的，有火热的心和济世救民的理想。

对立以后，一样地，他们都老奸巨猾、老谋深算；不一样地，有人内心依旧；有人血已冷，认为霹雳手段严峻刑罚方可以成霸道，建伟业；有人干脆抛弃了理想。

青山赴死，为的是以必死之身换短暂的信任，换说一句话的机会，唤醒老哥们的初心。

他想说的，拆开来看，或许就是：请把你们已经冷了的，重新煮沸；请把你们已经抛弃了的，重新捡起；3、对错为什么要唤起初心呢？

屠先生和若水一定疑惑又不屑。

他们或许想，年少轻狂，年少无知，年少懵懂，你青山比我们都要老辣，现在你跟我们说初心？

是在耍诈么？

长大了的，还能再变小回去么？

青山为什么这么做？

大概只因为，初心是对的。

长大了的只是处世的能力，但不能以抛弃对的自尊、对的悲悯、对的理想作为代价。

这么做是不对的，是错的。

对错很重要。

而关于对错，249的作品里向来有此类描写。

《我的团长我的团》里，小书虫跟龙文章有一段话：“我居然要看书才知道，原来我不信过的好多东西都是真的。

”“原来我们以前真的那么辉煌开阔骄傲无谓不拘一格包容世界。

”“禅达人没桥也修出了铜钹，我们的祖先没有榜样可走了整整五千年。

”“可我居然要看书才知道，不是从你身上看到、也不是从我身上看到。

那就是出问题啦。

”“出了问题怎么办？

”错了就要认，出了问题就要改。

当年看到此处，心生戚戚又心生澎湃。

所以死谏所依赖的，便是自己坚信的对、便是自己看到的错，便是赌屠先生们也能知道不该一直错下去。

所以死谏所期望的，是屠先生们找回初心，改了错，同胞们一起对下去。

4、希望如果真能这样，这个国家，这个民族才有希望这故事的框架就是这样，很丰满，很完整。

最关键的，有想说的东西，有能说出口的东西。

说一句兰晓龙，249，是我心里当代中国最好的编剧之一。

二、人物1、芦焱/张译电视剧没拍以前，我心里的红先生有两个人选。

其中一个就是张译，而且是更合适的那个。

因为他与芦焱的契合。

芦焱像团抹布，脏兮兮，擦完了扔在一边发现抹布是绢做的。

芦焱像一蓬草，干燥枯萎，偶然一瞥，发现里面有火星渐渐着了。

他似弱实强。

他生命旺盛。

他运交华盖，又漏船载酒。

他常常犹疑，但并非不懂得坚定。

他常常软弱，但或许是因为悲悯和慈悲。

他需要不断地省悟，又不断地思考。

当需要他坚定的时候，你会毫不意外地看到他的勇气与韧性。

犹如苦修的过程，犹如顿悟的刹那。

一直都在成长。

张译能演出来么？

想想孟瘸子、何莫修，再想想张晋生、韩德忠，想想他的优点与缺点。

看看他蹒跚的样子、佝偻的样子，再看看他挺胸的样子、昂头的样子。

能。

2、时光/李晨这个名字取得好。

时间的时，光阴的光。

249二次创作后，这个人物不仅更鲜活，而且一条独腿也能走更远。

小时候看李晨，感觉就俩字，干净。

再大些看李晨，感觉还俩字，精神。

现在看李晨，还是两个字，老了。

老了不是坏事，老了才有包浆、积淀。

演的时候能走的更深。

时光这人物是撕裂的，矛盾的。

就如风沙里啸叫策马，都市里仪态翩翩。

还如儿时褴褛，今时华服。

再如行事杀伐决断，内心留一处柔软。

先是反转，再是辗转。

先有了怀疑，又有了坚定。

从寡欲禁欲、所谓纯粹，到烟火气俗气，咂摸到了人味儿。

以后谈起李晨，除了简宁，除了龙文章，张立宪，除了吴哲。

估计还得加个时光。

3、若水/赵志君，青山/杨新鸣其实我更喜欢249之前起的那个名字，卅四。

而且我最开始脑补的卅四，是赵志君。

原因无他，唐副师和成才爹印象太深。

如果他演了卅四，一脸油滑，眼里狡黠，却偏偏藏着颗滚烫的心，想想就过瘾。

当然他现在演若水，也是水到渠成。

也就反差萌不那么明显而已。

若水这个人，年少理想忘之已久，阴谋、阳谋，只为活着，面厚实、心计深，老奸巨猾。

对家却有一丝牵挂放不下。

若水的存在给我们提供了一面铜镜，看得见，但看不清。

而杨新鸣的青山，好到出乎意料。

想想，却顺理成章。

看《无人区》，一眼就认出来，这不跟严顺开演小品那人么？

看《战长沙》，有个镜头，他低眉顺眼，纷杂里抬头瞥眼家中乱事，吭哧一口气，继续低眉顺眼。

一下戳中了我。

这回演青山，青山是那种，经历一生世故，滚过茫茫红尘，饮过毒汁鸩液，但初心红彤彤的人。

乍出场的巴东来大人实在是大大的活宝。

可一想到他人后那纠结的心，对对错的执念，对未来的希冀，对家庭的亏欠（虽然也不叫亏欠），就想叫他一声老同志。

老同志的死是一只楔子，给时光磐石般的心打开了一条见得天日的裂缝。

他叫时光那声孩子，说那声“山河破碎”也实在是值得N刷。

三、导演/摄影/剪辑写累了，简单说两句。

简川訸跟孔笙渊源颇深，手下的活也更有那一派的气质。

从当前成片来看，用了电影设备，制作用心。

透过画面能看出蓄力前后的张弛至于剪辑，我相信原本的剪辑，也遗憾后来的改动，但起码它播出来了，这就是一种希望。

四、不定时观后感（一）1-14集1、安慰青山对芦焱说：我唯一觉得对不起你的，就是不会有人给你安慰。

这一句，当时就mark。

2、铁门栓/王烈学象棋，当头炮是开蒙，当头炮开局，必用铁门栓。

中路牵制，底线攻击，仅需两子，是棋谱里又基本、又直白的狠着。

屠先生视亲信如旗子，门栓就是最简单又实用的杀着。

只不过这杆枪的内心，一直是红色的。

认识王烈，从刀锋1937开始。

那时他是简单寡言的马永吉，如今，他鬓发染了沧桑，变成隐忍十几年的门栓。

死板絮叨，亦庄亦谐，外白内红，眼神里有坚毅，也有戏谑，王烈的尺度拿捏的相当精准。

门栓到后来还会有重要戏份，但他此前有三句话，我印象深刻：第一句，芦焱问他在那边呆了多久，他说，久到我不知该保护你们还是杀了你们，久到我那时最想去的地方是井冈山。

第二句，他说如果时光不按屠先生所教，变成一条毒蛇，很可能会是我最好的朋友。

第三句，他对芦焱说，我要让你看一个人如何为他最初的理想而死。

与其说门栓信念坚定，忍辱负重，不如说他一直忘不了少年的自己，和少年的中国。

3、青山的亏欠青山回家那段，大家都心酸，但其实青山对家是有亏欠的。

大人物往往如此，疏于顾家，早年是顾及不上，等到老了，是想顾，而顾不得。

也因此，他也尝到了家人反过来对他的亏欠。

这就是无奈。

好在，安排他跟儿子在走廊里有了短短一叙。

看的时候就感慨，血肉到底是血肉，亲情到底是亲情。

又提醒自己，既然连大人物也不是，就要定期跟家人多唠嗑，多笑多说。

4、九宫的错别字九宫这人物有意思，看着像行动机器、复读机、传声筒，青山洗澡一节，却发现这是个饱读诗书的家伙，背后或有一段投笔从戎的往事和更神秘的色彩。

但我要说的是，张殿伦先生你一口气背诵《海内十洲记》这本该耀眼夺目的戏份，却一连两个错别字。

“长洲一名青丘，在南海辰巳之地”，他读成了辰“己”之地。

跟时光说“他就是有恃无恐”，读成了有“持”无恐。

搞得李晨也把“辑本”读成了“揖本”。

不是我苛责，也不是掉书袋，这只是常识。

5、欠老板欠老板是个妙笔，而且这妙笔注定最终是撕裂的悲剧，没办法，在我印象里，249就好干这个，也擅长干这个。

欠老板能忍，堂堂中统西北站站长开了多年欠揍的孙子店。

他有热血，目睹日军的暴行会咬牙切齿。

他有信念，哪怕中了圈套，也不允许自己和属下做汉奸。

但是，这样一个能忍、有热血、有信念的人马上就要崩溃。

身在圈中的徒劳和将毫无价值的死法，很快就会让他崩溃。

这时便能看出芦焱的不凡——芦焱的不凡在于永不主动放弃希望，哪怕下一秒就死掉。

或许也能带出249给我们的一个设问：究竟需要怎样的坚定和信心，才能支撑人类渡过绝望的厄运与浩劫。

想到欠老板到上海后还要面临抉择和无望，我也觉得那个时代实在也欠他这样的人太多。

6、时光的断腿莫名地，我当时忽然想到《团长》里虞啸卿在沙盘推演时对张立宪说的一句话：你真是不知节省。

而且当时扮演张立宪的正是李晨。

有时我都怀疑249写这些细节的时候，就有埋伏，整得像宿命似的。

时光的断腿是他的选择，足见其秉性。

而想想我们自己，年轻时总是不知节省，以为可像零件般丢弃，后来才发现过往难追，我说的可不仅仅是身体和爱情。

7、青山的絮叨与种植青山的絮叨当然是故意的，但未必没有真情与诚心。

他叫时光“孩子”，未必都是揶揄和套近乎，恐怕也有掩不住的羡慕与亲近。

他的絮叨，是对时光心灵荒野的播种，种上屠先生视为琐碎无用的人间杂草，种上人性与未来。

当然我们都是喜欢看他俩斗嘴的，不比德云社近两年的段子差。

（二）15-36集1、烂牌九，方脑壳王迅的客串是惊喜，演起这种小人物，他实在是天分绝佳。

“跑？

跑得脱？

方脑壳！

”，实在是忍不住笑。

起码仅半小时的戏份，就让大家记住了脸上写着“此地欠揍”的陈亭组长。

在“天外山”的精英面前，他足可谓“倨恭尽不对，活而可耻”。

青山是没太为难他，否则恐不止被套话兼害两个大嘴巴如此便宜。

其他剧的配角们，若论称职，请学学王迅，看他如何满脸是戏，连躲墙角、挠头皮，捎带两颗板牙，都让人看出平庸愚钝诚惶诚恐间或沾沾自喜，甚至都有点可爱了。

或许，他没那么愚笨，只是更像常人而已。

（画外音：以上同适用演高泊飞的余皑磊，对，老余。

）2、雷看日军拿中国人作探雷的竹竿和铺路的砖头，很难心平气和。

国人的命甚至还不值得多换几根竹竿。

观者恐早已出离了愤怒，多半一时会有近乎虚弱的平静：若把我们撇在那个年代，我们会是怎样的命，又会变成怎样的人呢？

3、寡士怯双车？

切！

小时候学象棋，有好多口诀，其中有一句是“寡士怯双车，士亏应兑车。

”可若搬到人间恐就不再适用，因为要看士是何士，车是何车。

不信？

请看拉和老陈和双车兄的扯皮。

249的二人对白时有相声奇效，除去青山和时光这对老少冤家，这两位也堪称一对璧人。

在时光来之前，久经风雨的双车还有几分气度，王双宝的演技不是盖的。

但在老陈面前，先是理亏，再是嘴拙，又占了不敢妄议的劣势，所以口头官司上，双车基本是被老陈吊打，心里更是早弱了三分。

插一句，演老陈的兄台底子硬，《北平》里猥琐鸡贼，《琅琊》里耿直boy，这番演cp出奇的好，第一眼竟没认出来。

从品格上讲，老陈自然是高士，但说到活络、蔫坏，双车概括的忒绝：“鬼脑子，七窍心，贼心眼子，狗鼻子，铁嘴子，你怎么竟长些占便宜的东西”。

这世上最辛苦又忘我的，就是恶的善良人，和嘴损的普罗米修斯。

是啊，青山第一集就说了，“他们芦家就没一个好东西。

”4、刀片，强弱“因为你只有一直挖下去，才不会想到拿这把刀自杀。

”当小欠两眼迷茫恍惚有幻觉以为大家已经死在地狱的时候，芦焱已跟日军讨完价，一把又将他拽回了人间。

那一刹那，两人的强弱立判。

强大从来都不仅是体壮如牛或是身怀利器，而在于内心——在于敢舍弃的东西，更在于为何敢舍弃的理由。

5、俄日敦德勒格日“珠宝满仓”跟“野杂种”走了，说实话，演过桃谷六仙的兄台相较书里的“杂种”还是显得过于干净。

看着他俩背影乱喊乱叫的小欠和芦焱，脸上写满快乐。

当然下一分钟他们便不再是朋友。

小欠四年没见过妻、子，所以他想家，馋儿子。

又差点被日本人窝窝囊囊地搞死，所以多年铁铸的架子也开始螺丝松动。

他以后注定会彷徨和两难。

人们随着成熟往往不轻易站队，因为世界不是非黑即白，但残酷的斗争里，中间派往往最无力。

6、双车们的杀伐与委顿黑皮衣、三角眼、一身杀气、沉稳干练的双车，为何见到时光后就变得大气也不敢喘？

此前能从权、和稀泥、蹚浑水、玩交叉、搞连横，为何见到时光后连最小的玩笑也开不起？

拎出来个个是血战的好手，却如零件般齐整没有生机，看到这些，也就明白了尚未出场的小屠统御威严的厉害，也就明白了为何青山说时光是小屠唯一的希望。

7、惑敌之术青山的七绕八绕，让我们看到：如果想要牵着对手的鼻子走，就得先想好对手最想被什么味道吸引，以及鼻子终是被脑子控制。

8、青山依旧在以必死之身来谏，以是非对错来辩，以故旧相识相劝，以人之常情相扰。

青山不仅敢牺牲自己，还敢勾搭若水退一步海阔天空，只为让最强的小屠没有对手，好全力去对付日本人。

但“见到”若水那一刻，他心里的失望该到了顶峰——以前的先国后家有多狂热，后来的明哲保身、肚里乾坤就让人多唏嘘。

结束了，他的会没得开，架也劝不了，话也少人听。

他不想时光被飞熊打死，反倒无意帮了时光杀死飞熊。

他全剧里有限的几次大吼，是对自己徒劳的伤心和临死前的失望。

“我们本可以让日本人的血染红大地，我们却在用中国人的血涂抹天空。

”我曾说青山的死是一枚楔子，给时光磐石般的心打开一道看见阳光的裂缝。

“那我就去死了。

”他死后虽然有墓地，但被解剖成了一块块，他把自己整零相加，都当做遗产留给了时光。

理想分两种，一种是我实现了我的理想，一种是理想通过我得以实现，哪怕牺牲自己的生命。

青山虽死，青山也依旧，已延续。

9、送死的人走了送死的人走了，剩下的老头来了。

这部剧里，老家伙是房梁，年轻人是窗户。

观众一瞬间或会在卞哼芦哈间猜谁是若水，但芦之苇实在太过惹眼，这谜底也就等于揭开。

若水，这副芦老混蛋油滑无赖的面具，究竟戴了多久呢？

10、时光的人味和虚弱成大事的人都说，要懂得舍弃，砍掉枝枝蔓蔓，可古人也早告诫，勿买椟还珠，勿不择手段。

时光是能成大事的人，可青山给他心里种上了杂草。

他终于能想想人情世故和理所应当，也终于有了虚弱。

他终于杀了青山，更终于在心里把青山当成了亲人。

无他，他心里有个渴望亲情和温暖的孩子。

还有一颗懂得分是非对错的灵魂。

11、缺德爹和混账儿子缺德和混蛋或也会跟计算的天赋一样遗传，芦家虽然家规多，但明显将平等落在了实处，表现为不分尊卑、唇枪舌剑、嬉笑怒骂的交锋。

交锋当然有强有弱，却在于谁脑子更快、坏水更多。

一个为老不尊，一个总拿脸对付硬屁股。

却绝乎看不到父上压迫式的威严。

或许若水知道，压也没用。

每个人都有秘密，都有自己的路要走，一家门里出现水火不容的两党，这事在历史上从不新鲜。

可水本同源，感情不分党派，所以，一别十四年后，芦之苇以为儿子回光返照又死翘翘，于是老泪纵横。

两头倔驴打完嘴皮官司又互相夹菜搞得哽咽难下，这情节会让我们想到更多？

12、女人249的剧里少女人，迄今最让人印象深刻的也就是上官戒慈、小醉、唐机枪？

薛小佳扑朔迷离，卞小融优渥养尊，但那都只是外表，她们眼里都有光，心里都藏着事儿。

我准备看完全片再好好写她俩，她们生在那个年代，不复杂也会变成复杂，不伤感也会变成伤感。

13、棺材板也年轻多年棺材板上的钉子做得很累，面具一摘，缰绳一扯，门栓嘴损好动得就像个稚童，阴阳怪气得总笑出声，连岳胜都学了去。

掏芦焱脑袋里东西的那个破棚户几乎是三个年轻人的桃源，所以你看，没人真心甘情愿死气沉沉。

14、小屠，小屠自片头惊鸿一瞥后，小屠终于正式出场。

249写他，“用死亡和兼并一次次为自己加冕，当年的热血可以煮沸他自己为之奋斗的大好河山，可以激励青山这样的老油条戒烟，可如今，他想要用冷血，冰封住这个世界。

”我以前看《零号》，自动脑补的小屠没有旁人，只有戴老板那张马脸。

必须要说说高捷的演技，好到意料之外。

他是黑道大哥专业户，但角色大多是草莽气息偏重，这与小屠气质不符。

可他亮相开嗓，虽说偶尔还有习惯性挑眉，但感觉对，小屠就该这样，深邃又黑暗。

想想也是，高大哥也是在《停车》和《一页台北》贡献过老汤级表演的。

这部剧里老家伙们都是金句王，估计249写时候感觉颇好。

小屠惜字如金，所以处处金句，摘录一二：“时光飞逝，时光也永驻，时光会穿越星辰。

时光怎么会回来啊？

呵，时光又怎么会死呢？

”此处高捷有个转瞬即逝的笑。

谈到面孔的复杂，小屠又说：“人世间哪，有很多张面孔，像青山，六十几岁的人，二十几岁的心脏，简直像一百多岁的人精，做起事来却像莽撞的少年一样拼命。

而若水，他则是扮演小人的真小人，油滑而辛辣。

”每句话末的“啊”、“哦”特别有味道。

知己莫过老对手，小屠如果开微博，一定总能上热搜，青山转发，若水举报。

15、肉身的生物钟狱中的拉和老陈让我想起当年的瞿秋白、王若飞、黄显声，国外的甘地诸位心里不乱，也就无可扰乱。

16、五十万块钱的实事不管多曲折惨烈，当年的CP能从泥土里扎根发芽长成大树，不仅靠的是嘴皮子，还有铁手腕、活脑子、铜豌豆似的心。

触及灵魂又干实事，如此。

17、日本人有阴谋往往揣着明白装糊涂的不仅是傻子，还有天才，还有自以为天才的傻子。

18、张李的出色和过火李晨生活里是好好先生，但他演过的好角色都有桀骜不驯和耿介倔强。

张译生活里温暖如春，但他演过的好角色心里总有一团火。

这都是他们内在的本性。

他俩这些年演的很好，但他们还远没到最好。

有时候会被自己好用的经验束缚，其实可以有更多变化的。

大概因为拍戏时间太久，人总会累。

我们期待吧。

19、无相与弑父在青山的坟前，小屠说年轻很可怕。

青山和若水有的，时光都有，他们没有的，时光还有，而且狂杀喋血也没能磨灭他的个性。

或许在小屠看来，一个人最不辜负爱和期望的做法就是超越，他对时光抱如此的期望。

无人相，无我相，无众生相，无寿者相。

时光是小屠的作品，他要时光能无欲无求，绝对强大，超越所有，包括他自己。

他要完美，不能允许作品出现瑕疵，又怎能忍受时光拥有悲悯带来的虚弱？

他讨厌怯懦，所以锤炼时光，给他指了一条实质上弑父的路。

可锤炼过时光的同时，他却不免感慨自己也想走出阴沟坦然地多晒些阳光。

而若水呢？

这些年一直虚无混沌，可他教训儿子的同时何尝不是被儿子教训？

或者戳中？

父与子的思维和信仰在拔河。

所以弑父这个古老的命题，又何止是时光独自面对？

芦焱，是否也早身体力行？

伴着老家伙们的伤感和羡慕，几万年的历史大概也就这样轰隆渡过。

未完待续。

（三）16-44集1、两首歌时光出场自带BGM，吉田洁的《风の如く》，出自《武士》；李双泽的《少年中国》，这个胖子最终因救溺水者去世，他跟胡德夫是旧识；2、错愕与怀疑关于薛小家，最要命的是我一度真以为她是若水的妙棋。

当时还想，也许她跟时光同命，接触到彼此就再不想回到那幽暗的世界，于是拼命挣脱，如此反转也很不错。

但没想到她说的每一句话居然都是真的。

她的吻与笑、哭与倔、伤心与绝望，都是真的。

所以小屠真会拿人的七寸。

当知道她和暗流毫无关系，我切实体会到时光那一刻的心情，混杂了自嘲、无奈和追悔。

所以又在心里跟自己提了个醒。

顺便提一句，搂着脖子呵气那段，演的着实不错。

3、少年感李晨穿西服、把头发梳平的样子，让我们看到大黑牛以前的那些少年。

时光飞逝，时光也永驻，时光能穿越星辰。

4、九宫的特写和诅咒30集以后九宫的特写多了。

如果一台机器也开始话密，开始四处乱瞥，嘴角甚至露出阴谋的微笑，那就离他揭开谜底不远。

果然他就是日本人。

他把自己比作蛆，临死前又喊出了恨。

他只是为了活，命运丢给他什么，他就得接什么。

观者恐又会扪心自问：如果这样的命被丢给自己，怎样才能有更好的结局？

天地不仁，以万物为刍狗。

可后面几句是什么来着？

5、岳胜的直觉话不多的人不代表没思考，一根筋的人不代表头脑简单。

世人因智慧而学会怀疑，又会让怀疑蒙蔽最本真的事实。

岳胜用连珠炮教训了门栓：要判断一件事情的真假，不能只睁眼睛不动脑子，也不能只动脑子不睁眼睛。

要证明一件事情的真，除了正正为正，还有负负为正。

6、怒其不争与不愿芦焱冒犯小屠说明他不怕小屠，不光不怕，还敢骂脏字。

骂是因为有怒气，怒是因为觉得明明是最浅显的道理，小屠那么聪明的人却不明白。

更怒的是，小屠自愿选择不明白。

芦焱心里该有和青山一样的想法，怒其不争与不愿。

7、门栓的死去门栓这个角色让人喜欢，有最初的理想，也有坚定。

有金句也有活宝。

他是给死谏添把火的又一根劈柴。

对王烈的老烟嗓和他自己设计的破音，得点个赞。

8、双车他忽然就变得活泼了起来，大概不止因为骨子里的混，可能也因为觉出时光也没那么可怕。

他会喊哎妈呀吓死我了姐姐，也知道叫黄河妈妈河，会叫老陈一声好人，也会索性不追想个由头复命。

如果你觉得他可爱，也许是因为他虽然平庸，但有人味。

青山和小屠之间，隔着一百个双车，不是说双车那么次，说的就是这点人味。

再次赞王双宝，N多细节硬得很。

8、能穿透黑暗的只有光，能穿过岁月的只有年轻芦焱对屠先生说，你怕青山，因为他手里攥着一把能杀死你的枪，那就是耕者有其田，劳者有其食；总有一天，你的这些追随者和死忠有了真正的工作和安乐，你的王国还存在么？

你永远不会跟红色融合，因为红色会化冻你脚底坚如磐石的冰山（此处配乐好听啊）。

芦焱又对若水说，做一个活着的好人，好人就像一缕阳光，能照亮你们这些人挖出来埋自己又埋了别人的阴沟。

若水感慨，我的儿子知得善恶，担得生死，识得大体，还没舍了亲情，老子跟他比就是一泡狗屎。

小屠心底惧怕的是什么？

若水真正感慨的是什么？

是阳光和年轻，还有希望。

阳光不止是烈日和晨曦，年轻与年龄无关，与心底有关。

希望，就是你永远能想到的最好的样子。

9、两个人，一个成长很容易把芦焱和时光当做明暗对比，但其实他俩内核相同。

他俩是一路并行的两条线，都经历了难过，违逆了父辈，都找到了能活下去的理由和要活下去的未来。

10、聪明的人们看《好家伙》跟看《兵团线》的感觉还不一样，因为这部戏里是聪明人的战争。

因为聪明人虽然也会有虚弱，有难过，但他们消融残酷的本事也更强，他们的领悟来得更快，他们的坚定也更开阔。

他们脱离挣扎仿佛更容易。

可因此给观者的震撼也就不那么强烈。

因为我们总觉得他们会摆平的。

还因为，我们自己也变了。

我们也在变聪明。

聪明带来很多好处，聪明也会带来伤感。

11、台词要说的不是249的台词，他写的东西不一定都好，但好的真不少。

要说的是李晨和张译念的台词。

对演员评头论足挺没礼貌，毕竟自己不专业，但我还是忍不住给李晨选个锐利，给张译选个柔韧。

李晨的台词其实很好，就像他的演技，其实一直在线。

他只是仍缺一个融汇——融汇平和与坚定，桀骜与刚强。

假以时日。

张译呢？

我写这些评论的时候，有时就会想到他的语气。

他以往作品里让我印象深刻的台词段落有：1/史今跟许三多抢破包；2/孟烦了跟死啦在长巷里谈死人和纸船；3/韩德忠在饭桌上的酒话；4/何莫修在小昕坟前，以及临别欧阳前的那段话：小昕，我爱了八年。

老四，好不容易拿我当了朋友。

你们，我还能见着你们吗？

张译念台词，知道举重若轻。

简单例子，之前嚷嚷士兵突击再聚首时有个点名的音频预告，每个人的声音辨识度都很高，但有别于其他人的高亢嘹亮，张译那声“到”很平静，但有力量。

当然他仍未到最好。

这个世界永远是双刃交加，经验固然好用，只是我们不要被经验所束缚。

还是那句话，假以时日。

个人喜欢的旁白，香港是张国荣和梁朝伟，大陆是姜文和王志文。

张译或会在这条路上走很远？

加油吧小太爷。

五、结尾分享确实有分享的乐趣，所以我以后想多写写，不过还得请大家多支持，欢迎关注。

希望能因此结交更多的人，希望能获得更多的共鸣和启迪，希望能看到更多的差异和可能。

祝福好家伙们，祝福所有努力并相信美好的人。

谢谢。

链接：https://www.zhihu.com/question/50281920/answer/124183748来源：知乎

兰晓龙的《好家伙》，莎翁式双线并行（芦焱+时光）、悲喜交集就不说了，整部剧像是用两小时话剧的精致程度打磨了一部45集的作品。

几乎每个关键情节都有复现，每句关键台词都换着法儿出现两次以上。

妙处太多。

仅挑几处来说。

一、地点与剧情推进、人物命运兰晓龙大抵是非常善于将地点与人物命运相关联的。

《士兵突击》中草原五班-钢七连-老A的设置，是许三多成长的三重跨越：孤独-羁绊-孤独。

这样的塑造方式，在文学中被称为作者造出的“文学世界”——指一处文学人物活动的空间，让它仿佛在世界上真实存在过一样。

如水浒中的梁山，曹雪芹的大观园，以及——虽然还没看《我团》，但兰晓龙笔下的禅达，早已如雷贯耳。

扯远了，《好家伙》中的地点也是如此——每一次迁徙都伴随着人物的成长。

西北大沙锅，空旷，简单，生活条件不好但总有阳光；上海则是弯弯绕绕的里弄小巷，像是一团又一团看不见尽头的迷雾，狭窄的小巷中，逃亡和杀与被杀都没有太多人看见，没有太多人在意。

离开两棵树时，门栓反水，芦焱成为“蒙古人”，时光断腿，小欠揭开真实身份，他们的身份或心境发生第一次巨变。

接下来一段“旅程”宛如具象化了的人生修行之路，时光与青山的交锋，目睹日寇的诸多暴行，让他开始了思考；芦焱和小欠在偶遇中先成为了生死之交，再当了几分钟的朋友。

这样的结构安排，将“山河破碎”嵌入人物命运之中，在路途中遭遇的重重阻碍，是小欠时光心境转变的原因，也是青山芦焱为何要“将日本人赶出去”的原因。

在历练之路（人生之路）上，反而是深切意识到日寇威胁的青山芦焱更加淡定，外强中干的屠先生、若水二人的手下（时光、小欠）反倒战战兢兢，遭遇精神危机。

“黄河”“南京”的象征意义自然更不必说，去南京“赎罪”的执念成了压死时光的稻草，而黄河则是让时光最终豁然开朗的钥匙。

二、人物对应关系在此不必提老生常谈的芦焱-时光、芦焱-卞融、时光-小家等，事实上，由于“三足鼎立”的结构（青山-若水-屠先生），每一个人物不止有一个对照，在与不同人的对照中，能够品出不同况味。

这里主要提两组不完全对照，在戏份、地位上可能相差巨大，但其中共性值得玩味：芦焱-岳胜，和，青山-芦焱-门栓与古老板-诸葛骡子-钱串子。

在细究岳胜的剧情之后，他甚至可以作为芦焱的暗线看待。

第2集出场之后，24集再出场只是小小司机（甚至我都没想起来他是谁），但他却是为数不多活到最后的角色，甚至拿到了芦焱的“经费”，继续种子在上海的事业。

1、和芦焱一样，他也有过不相信的瞬间。

在他发现芦淼没有拉响手榴弹的时候，第一反应是“你就这么怕死”？

这一点和芦焱对哥哥、对青山的误解相似，是“愤怒”在面对“浩渺”时的不理解。

直到有人解释，他们才最终明白了对方的用心：芦淼启发岳胜感觉到“有问题”，也让芦焱意识到经费物资的重要性。

2、“向死而生”：岳胜在奉命保护芦家兄弟之后，他多次想牺牲自己保护他们，但常常反而成了被保护对象；芦焱一直以为自己在掩护别人，嘴里一直念叨着自己要死了，却恰恰因为心态的平静，骗过了时光，感染了小欠，达到了青山的目的。

片尾曲歌词有句“不死咋活着？

”在我看来芦焱和岳胜恰好是这句词的注脚。

3、孤独。

惊蛰之后，芦焱踏上了孤独的旅程，和同志待在一起的时间少得可怜；上海也只剩了岳胜一个人，“有问题，有问题”，他的追问没有回答。

一样的无意义感。

回到上海后芦焱当了一段时间的提大包的，岳胜则潜在芦家当似乎没有尽头的司机——甚至连薪水都低得相似。

芦焱和岳胜的对照揭示：燃烧的、向死而生的理想主义者，就算没有像芦焱那样的“背景”，也能靠着善意和信念，一个人，活下去，将信念传下去。

古骡钱的段落，更像是对青芦门命运的预演。

且看设置：诸葛骡子和芦焱一直认识，并且我们都知道他就是种子，因此他被搜查时会很担心，与芦焱被搜查时一样牵动着观众的情绪。

他俩是一组。

巴东来和古老板，都是潜藏伪装者，并且两人都有和芦焱对话的片段（芦焱走之前古老板给瓶子，巴东来和芦焱吵架），可在其被发现之前，我们和芦焱都不知道对方的同志身份。

他俩的伪装揭去，是整个计划暴露的起点——但是古老板是被动暴露，青山则是故意当诱饵。

门栓和钱串子，都是敌方卧底，并且都是一把手的心腹。

他们的叛变是计划中的必需之环。

由此，西北大沙锅的小三人组，就是整部剧作大三人组的浓缩，从正反两方面映照着大三人组——反面来说，为何小三人组失败，大三人组成功了？

细究青山的计划，也是一种“巧连环”，但是他比古老板等人的高明之处在于：1、每两人之间都表现出对立互踩的关系（联想一下狼人杀里面的狼人互踩）。

一个人落网了另一个就可以被摘出去，不像古老板三人那样联系如此紧密（都参与，并且只有他们三人参与了绑架事件），事实上时光正是通过这种特殊的关联识破了计谋。

2、不让芦焱知道自己的真实身份。

和诸葛骡子的装傻、沉默不同，骡子心里有答案，就会对逃避回答重要的关键点，而这种沉默可以被理解成另一种承认。

芦焱不知道答案是啥，回应时心里没鬼，因而时光都觉得摸不着头脑。

3、在屠系中安插卧底而非若水系。

试想：如果门栓跑的时候遇到了放冷枪的，比屠系实力更强的人围追堵截，正像钱串子逃跑时被比若水强大的屠系门栓抓回，计划恐怕也难以成功。

同时可以设想，如果时光没来，高泊飞权力最大，恐怕小三人组的计划也就成功了。

从正面想，其实小三人组与大三人组的同构，说明了这样一个戏剧逻辑：两棵树是当时整个中国的缩影。

两棵树的时光绞杀高泊飞，对应着上海的屠系绞杀若水系。

欠-高二人的装弱战略-不够强大的武装力量，也正是上海若水的保命二法（当然，前者更重要）。

混乱之中日本人刺杀青山，对应了在上海的阴谋是要趁乱刺杀另一位重要人物屠先生。

整个两棵树的故事，我们都只能看到屠先生-种子-若水三方的角力，日本人似乎隐形了，但却在谋划着更大的阴谋。

因而，第一幕中，兰晓龙就已经预演了一遍整部剧的大方向，暗示了如果后面的剧情按常理发展本应是什么样子。

在这样的语境中，变量出现了，改变了故事架构，使它变得更加复杂：那就是时光觉醒这个“意外收获”，和芦焱对于若水的分量。

这两样是两棵树中没有的元素，也是为何时芦二人能担当主角的原因之一。

三、闭环的结构其实看到后来被剧透结局时，我一直有一个顾虑——如果芦焱开头在一棵树教书，经过一圈之后又回到了一棵树教书，并且屠先生和日本人都没有被除掉，还失去了一大群同志；时光的结局貌似也只是消极逃避而没有积极反抗屠先生。

这样的剧情意义在哪？

不会陷入虚无主义吗？

但兰晓龙的处理让我感到庆幸：他让时光在结局的状态，与芦焱的初始状态（？

）相近。

这样一来，人们可以想象，时光会成为下一个找到自己意义了的、坚定的芦焱，而他又会影响下一个时光。

芦焱则也完成了自己的成长（从燃烧到浩渺），影响了卞融的转变。

一棵树也发生了变化，人们有了工作，孩子有了老师。

最重要的是：若水死去，屠先生也没有了继承人和未来。

这说明了他终将一步步众叛亲离：当每一个有独立思考能力的人都离开了他，他也就离覆灭不远了。

这反而又成了兰晓龙一个闪光点：主角并不是拯救世界的英雄，一下子就能扭转整个局势；改变也不是一蹴而就的，但人们做了一点点推动，改变了历史一点点轨迹，然后回到自己的位置上安静地燃烧。

由此，想讨论一下“不杀”屠先生的问题。

其实在各种影视剧中，我已经见过太多的“不杀”结局。

这一方面当然是为了符合史实（不过好家伙里面这个因素应该不太重要，毕竟没有真正对应某一个特定人物），但是对“不杀”的理由解释却能看出水平差距。

《满江红》当然是最差的一种诠释方式，看得出思维懒惰和糊弄，为了让秦某人活着接受唾骂这个理由实在是太过牵强。

《英雄》里倒是有点意思：为了仇恨刺杀秦王的刺客在最后意识到秦王能够统一全国，结束天下百姓的战乱之苦，遂不杀。

这带有歌功颂德当权者的成分，但因为逻辑上有“舍小为大”的取舍，和“个人仇恨与天下百姓”的权衡，因此说得过去，观众可能不赞成，但也能理解主角的选择。

《好家伙》里的不杀，则是有两层逻辑。

第一层用来说服观众：因为日本人要杀屠先生，所以我们要保护他，敌人反对的就是我们要支持的。

这个逻辑当然十分简单粗暴，但是让观众在情感上能接受，并且在当时紧张的实际情况下，不能被日本人牵着鼻子走、夺走主动权的思路是可取的。

而第二层，才是关涉到剧作核心：对抗与合作。

兰晓龙一直是反对对抗性思维和零和博弈的，这一点可以用《士兵突击》佐证：袁朗询问成才为何要设计一次以假乱真的演习，成才想当然地认为是要测试出他们心底的阴暗、最真实的反应（这大概也是大多数观众的第一反应）。

但袁朗却怒斥他总是将人想成自己的敌人，如此大费周章，其实是为了帮助他们对真实的战场有认知，因为新兵的伤亡率总是最高的——并非为了检测人性，而是善意和教导。

屠先生和若水一直是成才式的“对抗性思维”，下意识觉得别人所作的一切都是针对自己的阴谋。

这种错误判断又阻碍了他们看到真正的威胁——来自于虎视眈眈的日本人，正在屠杀我们同胞的、真正的敌人。

若水自以为能用日本人铲除异己，却恰落入了对抗性的思维圈套，因而“拯救屠先生”，便是对这种博弈的消融和瓦解。

最后，我提一下个人认为的最大缺点：结构过于精致，有点匠气——当然，是相对于世界一流作品来说的。

前后的扣子多得不计其数，而在之前的分析中也从人物关系上点出了一些这种规整的结构感给人的震撼。

《好家伙》绝对是一部既严整，台词等细节又打磨得很够味道的作品。

但作为“电视剧”这种体裁，它少了些“生活化”的气息。

毕竟，生活不可能如此规整，它总有无常和不可预测。

像青山这样几乎算无遗策的“诸葛亮”式人物的存在，削弱了它的真实性。

这样的人物，作为戏剧角色是好看的，但感觉不够真实。

同时，规整的结构逼得一些配角不得不有一些推动剧情的工具人戏份，比如卞融，看得出是《青春之歌》式的受男性影响走上“正确”的革命道路的女性角色，但是其中某些部分确实“可以但没必要”。

有些吹毛求疵了，anyway，很感谢兰晓龙带来的《好家伙》。

种子终将成为一棵树，在别人将它当柴烧掉之前，自己选择燃烧。

不是谁都有勇气做卞融 谈过了能治愈所有的时光，接下来最想说的就是卞融。

不知从什么时候开始，年代剧里总有那么一个性格乖张的大小姐，爱闯一些无伤大雅的祸，喜欢一个不被看好的人，最终收获一个不好不坏的结局。

可是卞融却并非如此，好多评论说她蠢，的确，她自己也说自己是漂亮的蠢货。

可在屏幕前嘲笑她的人，可否也有那样的勇气，不做那第十三位副会长，而是背起偷偷攒下的稀缺药品，去参加一个未知的组织，阴错阳差的来到一个叫一棵树的村子。

这样的西北，是陌生的西北，贫瘠的西北，黄沙漫天的西北，任人宰割的西北。

在这样的西北，她注定会为这样的何思齐而心动。

在那样一个年代，每个人都有一颗燃烧的心，可有的人迫于生计，有的人忙于保命，有的人急于送死，有的人还会做梦。

而她，在那个物欲横流的上海，摇身一变，成为那个爱哭的女战士。

她一定会离开。

只是我没想到会那么久。

而她离开的理由，却不是让人窒息的黄沙，不是磨破双脚的土路，不是一贫如洗的村落，更不是愚昧无知的人们。

我相信她离开的时候一定怀着一丝恐惧、一丝绝望、还有一丝的不甘。

不甘于自己终于向自己妥协。

订婚仪式上的那一句何思齐，赚足了观众的白眼。

可谁又会知道，若不是渴望心里的那个何思齐，她又怎能决定嫁给眼前的卢焱。

她本想做一只鸵鸟，可老天偏要给她一颗敢爱敢恨的心。

一棵树早已变成了她的一个不愿回首却又历历在目的梦，是夜里逃不出的魇，是白天走不出的瘴。

有一个人， 他说：“我能给你安宁。

”她就只能乖乖投降。

她是那样的渴望何思齐的求婚，而现实却只有卢焱的步步紧逼。

何思齐能懂得她的所有，而这一切却变做了卢焱的筹码。

于是，她只能面向着湖水接受卢焱的求婚。

因为她已经别无选择。

即使她分不出他是戴着面具的何思齐，还是撕下的伪装的卢焱。

即使她明明知道他谎话连篇。

即使前路未卜。

可是后路已绝。

人啊，便是如此，总是寄希望于来日。

即便卢焱的选择是做一台赚钱的机器。

而令我欣慰的是她仍未变成麻木的卞融。

内心仅存的勇气和希望最终都没有落空。

即使被绑在棚户区破旧的房子里，她却找到了自己的那份安宁，因为不论是卢焱还是何思齐，他们最终都没有食言。

在那一刻，积压在内心深处的委屈与执拗终于能够宣泄。

门栓说：你就说你能回来吧。

何思齐说：她要的不是这句话。

她要的那句话他不能给，可这一次，她却不再不甘心。

网上称只有男人能看得懂的好剧，一是因为主要以男人为主线，二是因为烧脑，看流量小生的女子看不懂，也不会感兴趣。

看了第一集，已经不想看了，风格不喜欢，台词有点戏剧化。

但还是想坚持看看为什么那么多人喜欢，也不太服气为什么说女人智商不在线。

耐着性子看下去，沉迷其中不能自拔。

其中的人物个个传神;欠老板势力胆小没有人情味，演的入木三分。

小欠的身份揭晓之后，一度怀疑演员前几集也不知道自己后面的身份吧，这演技简直没谁了。

门栓有男子气概，英朗正直，有点痞坏，又幽默温暖。

多少女人的梦中情人啊青山的台词看似随意，却寓意深刻，耐人寻味。

一直觉得青山是这部剧的灵魂人物，无处不在。

另外两个老家伙一个狡猾，一个手辣。

还是看老戏骨过瘾，完全被他们带到当时的情景当中，自然不做作。

拉和老陈戏份不多，台词就那几句，但却感动了很多人....何思齐和时光就是两个孩子，迷茫躲避、痛苦逃亡。

最心疼的是小家。

曾经认为小家就是队长，为时光不值。

到最后真的心疼小家和时光，亲手结束唯一爱的人的生命，不敢想象时光有多心痛。

其它的小人物：双车、管家、经理、岳胜都是出彩的角色。

灰色的喜剧，幽默的自然真实，看懂了才知道它的欢乐在哪里。

最后被卞融朴素的出现在一棵树感动了，这才是新的希望吧....不明白为什么四年后才播出，好剧收视率却不高。

是不符合大众口味，还是真的烧脑难懂？

比同期的另外两部没有剧情和演技的剧要好很多吧。

虽说个人喜好不同，但真心觉得演技好、故事好的用心好剧值得推广。

尽管还未看到大结局，但估计这部片子基本已算尘埃落地了。

实话说，除了何思奇与卞融的感情线略有欠缺之外，这故事可入近年来最佳影视剧本前三。

至于诟病比较多的入戏慢，我看就是前三集根本就该重拍，除了剧情衔接，前几集完全跟后面的不像是一个导演拍出来的，这个毕竟是导演问题，与剧本无关。

从士兵到团长，249的才华可谓享誉神州，但现在我却在好家伙里发现了一些很难理解的东西，不吐不快：首先我更愿意架空地来看这个故事：一群亡国奴里有三个活跃于地下的力量，而这三方却互相争斗和牵制，致使这些力量于国家来说却毫无作用，于是其中有一派貌似个个都成了我不入地狱谁入地狱的得道高僧，决心割肉喂鹰，主动通过自我牺牲，甚至是违背常伦来让其中最强也是最坏的一派独自座大，以便他们能腾出手来对付整个国家的敌人。

多么伟大的牺牲啊！

多么让人敬佩的国家大局观啊……但是问题就来了。

这群得道高僧是不是都有斯德哥尔摩综合征我不知道，我只知道其中一个主角甚至为了这个伟大的国家大局而间接相当于害死自己的父亲和哥哥，而且通过剧作家的渲染，这个行为是那样的振振有词和值得歌颂。

我不想讨论什么值得不值得，也不想讨论什么有国才有家之类破绽百出的“理论”。

我只想说，难道不想想这个故事的最初：到底是什么问题让这个国家在故事一开始就濒临灭亡了呢？

是因为没有一个一家独大的坏蛋？

还是因为老百姓都舍不得自己的小家？

我相信有良心和有智慧的人都不会这么认为。

而剧作者在这个故事里所故意渲染的牺牲，实际上更可能是另一个屠先生的驭人之术而已，不是为先生牺牲，就是为所谓的国家牺牲，整整42集，却没有一人为自己的家而牺牲！

只有欠老板偶尔流露出来的一点人性，却让他成了我在本剧最喜爱的人。

要说传统，几千年来中国人的传统里有的是家族观念，而没有家庭观念。

以族论存亡，在自己家里却干尽了缠小脚、打亲人、随意支配子女等等坏事儿，不知道249先生或其它一些爱国人士有没有想到过，或许就是因为青山何思奇这样的人，他们的根子在那儿，所以才有故事一开始的亡国背景呢？！

OK，这话题不宜继续深入说下去，最后说说时光吧，时光时光，相信这个名字来自于龙枪系列。

看到42集时才发现，如果这个故事一定只要一个主角的话，那就是时光这个人物了，并且也是这部电视剧里标签最复杂的一个人物，249可能把想得出来的人间悲事大半安到了他身上，但相信很多人都对这个角色同情不起来也恨不起来，现在谁都不是笨蛋，从第一集就都知道这是个最终要由黑转白的人物，单剧本和电视剧都刻画得很好，唯一让我纳闷的是：刻画这种套路式的人物意义何在？

就好像是让一群国家级的舞蹈演员为一个县剧团的歌手伴舞，他既串不起三大势力的前因后果，又无法代表当时一个群体的特定标签，更没有什么与众不同的意义，只有套路，一个从第一集就知道的套路。

打了那么多字，就这样吧，要我评分，这故事我给9分，导演我给6分，249先生始终还是我心目中那个中国最好的作家之一，就是希望249能多写一些小格局的故事，例如就写士兵突击里的管道五班，必定是一个比好家伙更荡气回肠多了的好故事！

燃烧燃烧，除了燃烧还会什么这是卢淼哥哥对他的评价，至于他的父亲，则称其为“一只只会咆哮的猪”。

看完这部剧已有一年多了，忽然又想起来这段。

因为和室友聊天，说道自己要发论文、过N1，似乎已看到美好的读博未来。

事实上，半年前的我已经在说发论文的事了，却连自己看不上的水刊都未发一篇。

好像是自己精益求精的心情作祟，然而上岸成功的去年今日在总结经验时已经明确自己的做事准则：想到就做。

人生至今，发现最难的是保持自己在一个向上的状态。

而非只是陷于情绪激动，永远只能燃烧自己，再沉沉睡去。

成年人，多些计划与实事吧

其实后面我有点不太满意，而且剪辑有点乱，又删减太多，但是总体我还是很喜欢这部剧，因为里面角色塑造得太好了。

最喜欢时光，这个角色的人设简直是美强惨天花板。

那些台词直击心灵，那些人物是大时代下每一个人的缩影。

“少年的中国没有学校，他的学校是大地和山川”“我唯一觉得对不住你的就是不会有人给你安慰”“送死的人来了”“因为阳光很好啊”“燃烧燃烧都四年了你还在燃烧”“时光飞逝，时光也永驻”“我要让你看看一个人如何为他最初的理想而死”“你不喜欢人生浩渺，只想如火焰燃烧”“朝达，闻道，夕死，足矣”“先把自己变成世界上最可怜的人，然后你做的所有恶都有了理由”“我们本来可以用日本人的血染红大地，却在用中国人的血涂抹天空”“不要尖叫，只管做有用的事”“时光你废话怎么这么多，我妈怎么办，你以后怎么办？

”“笑得像真的一样”“我保证不管你妈是死是活我都会找到她，我保证你遇到的所有坏事到此为止，我保证你一定能平安到达南京”“让他们看看我们这对狗男女到底能闹出

渐入佳境的剧，太好看了，那些说什么意识流的，看不懂台词就别出来秀智商了，看这个前三集最好去对照一下近代史，第二次国共合作破裂，皖南事变那一段，就容易理解了。

没有黑子喷子恶意低分这剧就应该八分以上的。

可惜了，没有爆。

可能还是现在的年轻人比较浮躁，沉不下心来品味每句台词，看脸的时代我特别庆幸还有张译这样的演员，踏踏实实好好演戏。

还有巴东来，演技封神了，印象太深刻了。

还有欠记那掌柜的，出场很短的笑面豹竟然是梁仲春哈哈哈哈哈哈。

每句台词都值得品味啊！

中国少年啊！

多读书少追星吧！

剧的播放已完结，我承认电视剧并不是完美的，但是这样的一部电视剧对我来说却是最好的，从未有任何一部电视剧让我思考那么多--有时想多，有时想少，有时还想错了。

对很多过去的场景还有人物在剧情推进后有了不同的解读和想法。

有时基于角色个人立场，有时基于大局立场，有时基于历史立场。

我倒觉得这部电视剧最为真实，立场，人性，理想，理智和经历互相影响交织，每个角色都是被这些推动走着自己的人生路，即使一些情节超脱于角色之外我不那么喜欢，站在角色立场那就合情合理。

对于还未看的观众1. 请提起耐心，你的耐心绝对会有回报。

那些各种信息埋伏的情节和台词不能错过，而另一些所谓人物的“长篇大论”看得时候我也认为说教絮叨，可过了几集，你会发现真有那么点想念他们。

2. 不要看所谓原著，可以的话在观看期间网络搜索请加倍小心。

这其实是个矛盾，看这部剧每一集，每一个段落最开心的就是应该和“小伙伴”讨论，互相交流想法，多一个人多几个角度，你会发现不同的解读差异是多么有趣。

可惜当我在看的时候，网上只碰到更多的“剧透”者，尤其零号特工的“原著党”们。

我绝对负责任的说，这与小说不一样，也许抬出来的台词和桥段一样，一些细节一样，但是主要角色改变太多了，更为真实和现实，相比书本里的角色更是有血有肉的人。

所以这种剧透完全是限制了观者的视野，狭隘了个人思路。

看剧透太影响看这部剧的乐趣了，在之前我看过长片花所以对此剧兴趣很大，结果播放后就一直后悔看过。

原本豆瓣分集讨论个人只是想抓取整理剧情线索，未来重看会丰富一下，有兴趣者可以当这些是你的“观剧小伙伴”3. 观看的时候碰到问题多想一想吧，请再多想一想吧。

相信我几乎所有你的问题都会有解答--电视剧里就能解答。

其实台词并没有晦涩，有时还有点幽默，剧情也没什么难懂看不明白，一切只是在挑战你的观影习惯--随便看看，看了就忘，走马观花。

而这真是一部不能拉快进的电视剧。

打开你的思路，站在不同角度和立场想一想吧。

以上就是对新观众的推荐，没有剧评，因为剧评太容易剧透. 不过还是特别想说，当初因为对李晨的偏爱所以对好家伙一直很期待，而时光这个角色演出绝对不负你我他。

10-17其实剧过半到上海几乎人物关系面孔能清楚的清楚，不清楚的也隐隐有了感知。

后面很直白的让人看到情感的讨论，父爱，爱情，还有这无法无天时代中人的立场和选择，立场被情感所影响，而又没被影响。

我一直在考虑立场的对错，从我现代人个人的立场，历史的客观事实和剧里表述的情形出发，说实在自己想法反而模糊了，比前面剧情要糊涂的多，理不清10-2 待续电视剧题材不喜欢，正常! 看不明白，理解，毕竟略有违传统收视习惯！

可是对于那些随意说脑残说平庸的庸才，我应该如何对待说服这部电视剧把观众传统的上帝视角关了大半，观众和角色一样身在这“棋局”里，他的大量辅助（只是辅助）铺垫所用的故事线索确实是略碎片化的，散落在主干剧情的周遭，于是观众要完全想明白人物行为，客观事实估计镜头，台词要反复看了，这是把线索的拼图摆在每一个观众面前。

线索之间本身略有断裂，剪辑确实也加重了点（但是也没很过份）观众需要思考甚至脑补，去把所有的线索拼起来。

同时他的谜题又跟拨个洋葱一样一层又一层，有些问题留白等着日后解决，那显然有人心痒难耐，以为编剧真忘记了。

当然如果只关心主干情节，接着看便是了，一个个人物里层的身份揭开，一个个早前留白的矛盾问题迟早会被回答。

可是如果有人被一两句台词吸引，一两个场景引起纠结，那么最好还是多琢磨下多思考下，拼完了拼图对上了，那别有快乐。

然而没什么人欣赏这份独有的乐趣！

讲道理你们平常怎么看待电影的彩蛋的？

9-28先声明，我没有看过原著，也没有看过所谓偷跑版（除了因为开头删节原因看了1）所以我和绝大多数观众的起跑线是一样的。

此时此刻我只看过电视剧3集，乐在其中，欲罢不能，本来想起个霹雳无敌牛逼题目来推荐这部戏，不过三集好像还不够这样做，所以先占个位来说说开头。

对于开头那场“慢动作”的刺杀，有些人觉得很雷。

我当时倒没觉得雷，只是单纯获得一个信息：芦炎刺杀一个叫屠先生的人。

可是当我看到第三集，获得了更多的信息后，我对那场“又雷又蠢”的暗杀有了新的想法了。

相信绝对不止一个观众觉得暗杀者们“蠢得要死，假的要死，这么文明礼貌的暗杀者”，我完全同意这个论点，但是请再多想想，192X年的上海，那些过去的工人运动（在那个时候被当时执政党称为暴动）会是如何的“实际”的画风呢？

他们的能力根本配不上“暗杀者”这个名头，这种人根本抗衡不了果党的屠先生。

就和芦炎一样，一腔热血，似乎幼稚又可笑，似乎活该被杀光。

也就是因为这样的“蠢”人白白被杀，所以1941后的上海和西北，更显现出兔共的地下党员们素质和能力地对比，屠先生的抗衡者成长了在第三集中有个台词：““惊蛰就是我党地下组织被连根撅起的危险信号。

发生过两次，第一次是党内出了大叛徒，第二次是出了屠先生这么个大能人。

联络网一断，延安就真的成了孤岛了。

后来学乖了，留了备份，备份就叫“种子”，揣着备份的人也叫种子。

” 这也成就了这个故事的一部分以上非官方解释，完全个人想法，仅供参考。

也许看了再多几集，我对这个开头的暗杀会有更多的解读，更多的想法。

我这里特地提这个开头的意思是，这是一部需要观众专注和回味的电视剧。

而它面对的挑战是观众的观看习惯。

有太多的观众已经习惯于“被动”地接受电视剧的表面信息和顺延的情节发展。

而这部电视剧除了画面追求电影效果， 在情节叙述中也是电影化的，它的所有元素都是线索，从人物装束，精炼的台词，到行为（包括微小的动作）等等，也许都有意义，它是个处处埋伏的电视剧，每个人物有表也有里，他们的一切在你循着电视脉络看下去回味感受是不同的。

就像我看开头那场刺杀一样。

所以对于绝大多数观众来说，相信这部电视剧的质量，他不是雷剧，你觉得疑问或者异常的画面，并非表演或者剧本的失误。

在未来接收到更多剧集信息后，它会让你理解现在看到的。

或者有时候可能需要你补充一些历史小常识，或者摆脱一般电视剧预设习惯性画面影响，就会觉得这部剧挺正常。

而对于部分观众如我，追剧是一种极大的乐趣，所谓现在流行的“烧脑”吧？！

让我们去“主动”得分析剧里的内容。

我在讨论区每一集都写了实时的归纳小结，欢迎有兴趣的讨论补充。