数码宝贝3：驯兽师之王

20岁，大三学期，我在北邮人BT站闲逛，看到数码宝贝的片源竟然热血沸腾，尽管有10多个G，还是看了俩月，每天晚上10点图书馆闭馆后躲起来一个人在宿舍悄悄看2集。

想起小学1、2年级的中午，那时还是那种天花板上吊着的和一个大黑盒子一样的电视。

学校给我们随机放一集，不愿意睡午觉的同学们抬着头望着，每次看完都觉得脖子要断了。

那时感觉一集好长，而且希望永远不到结尾，这样就不用担心下午的考试和默写了。

现在来看，其实一集不算开头结尾也就只有15分钟多一点，并不算长。

回忆起来那时阳光透过蓝色的破窗帘照进来，没有人说话，紧盯着剧情，却有种现世安稳、时光静好的感觉。

如果电视是我们社会化的渠道，我们很庆幸，这里面的合作、彷徨、努力和责任感更接近一个活生生的人和一个有责任心有担当的孩子。

中二之魂也在小学提前燃烧起来了，进化的背景音乐鼓动着肾上腺素直冲大脑，把平凡的事情，需要奋斗的事情，带上一层使命感。

毕竟，生活实苦，平凡实苦，不如带上一点中二的光辉。

相比于喜羊羊，没有灵光一现的机灵，反派蠢得要死的形象，而是人与伙伴、家人、外界的互动。

有评论认为三组主角分别代表三种人际关系的形成：启人和基尔兽是亲子（垂直的家庭关系），留姬和妖狐兽是家族（平行的家庭关系，留姬也自述妖狐兽“就像姐姐一样”）而李建良和大耳兽是朋友。

而相比之下也有不同的互动范式，我暂且将其命名为工具式伙伴（留姬）；平等式伙伴（建良）；上下级式（启人）。

在片子里最让我感到舒服的还是建良和他的大耳兽。

似乎每一部数码宝贝的主角都是亚古兽其变体，以及太一及其类似的人，但主角光环不可爱，至少不真实，留姬的心理活动，建良与大耳兽的关系，都更加立体，像是身边的伙伴。

还有最难以忘怀的，还是小妖兽。

小学一直持续到初中的校园霸凌，让我对小妖兽的形象爱恨交加。

前半段贱兮兮的样子，像极了学校里随处见到的小混混。

小妖兽渴求力量，又触及了每个被欺负过的小孩的心理，渴望有一天强大起来，谁都不能再欺负我，而且有一天，我也有我要保护的人。

胡言乱语一番，我如今补充完这一段影评时已经毕业半年多了，我毕业时，没有想到，即使今年考上研究生，也没有IPV6了，与我的北邮人BT账号已经永别了。

重温这部动画，也是重温童年；完结这篇评论，也是重温我平凡而中二的大学时光。

我的其评论随笔：数码宝贝：这竟然是部反极权的片子 https://movie.douban.com/review/8293591 动物庄园：在打倒旧极权和建立新极权中不断循环 https://book.douban.com/review/9545249 新闻社会学：现代媒介角色：想象的共同体的工具 https://book.douban.com/review/8197536/ 主体性的消逝与回归——从消费社会视角看<小时代>主体性的消逝与回归 ttps://book.douban.com/review/8197507/ 浮生取义：在权力游戏与道德资本中生或死 https://book.douban.com/review/8197507/ 理性回归——读《娱乐至死》 https://book.douban.com/review/8197489/ 除去爱，聊聊进步与陪伴 https://movie.douban.com/review/9630818/客从何处来：我的故乡观 https://www.douban.com/note/704119124/ 时尚大帝：时尚之我见 https://movie.douban.com/review/9904863/ 我们是豆瓣的精神角落 https://movie.douban.com/review/8287342/ G20晚会歌曲《难忘茉莉花》背后的文化分析 https://www.douban.com/note/593690485/ 临终关怀：生命最后一站的悲与安 https://www.douban.com/note/688263277/ “组”不动的大学小组作业 https://www.douban.com/note/684144678/ 游戏之城:城外人所不知的悲与欢 https://www.douban.com/note/684140063/ 多面体董浩 https://www.douban.com/note/684139128/ 癌症岛：一场有关生命与希望的漂流 https://www.douban.com/note/602215349/ 欢迎关注我的公众号： NonsenseMonolog

第三部数码宝贝是所有数码动漫中我最爱的一部。

它有着优秀的人物刻画与角色分配，有着足够有趣又不乏深度的故事剧情，还有着较为严谨的设定。

第三部中的数码兽的设定是与原设最接近的，也是最直接点明，数码兽是人工智能生物体的。

人物刻画很深刻，不算勇敢热血但善良开朗的普通男孩启人作为男一，温和成熟但又保持克制的男二建良，有些傲娇冷淡的性格强势但内心细腻的女一留姬，组成了“三原色”主角团。

在情感和关系方面，这一部对数码兽与驯兽师的关系进行了深入的探讨，并不是像前两部那样一开始就存在“绑定”关系，数码兽和驯兽师一定程度是双向选择的结果，这点从留姬与妖狐兽可以看出。

在建立两方关系时，也并非是一来就友好相处，而是将数码兽本能的兽性呈现出来，并且通过进化将这一点放大。

驯兽师与数码兽的关系在一次次的冲击中不断深入，比如启人对进化为古拉兽开始时感到的害怕，包括在三人对战毗羯罗兽陷入困境时对于两方关系的思考，最后在这一系列的经历中自然地完成了关系的构建，也使得两方的情感更自然合理。

这一部的一大特点便是战斗时人类并不只是一旁观战，而是能通过“卡片抽换”辅助数码兽战斗，大大强化了人的作用，提升观感，而这也是数码兽与驯兽师关系连接与增强的重要环节。

为什么许多数码兽比如妖狐兽、冰恶魔兽会想找人类做搭档？

就是因为一位优秀的驯兽师能够在战斗中为数码兽下达正确的指令、给予恰当的辅助强化，而正是这一点把人和数码兽放在了一个平台上真正地实现并肩作战，包括后期的合体进化为究极体也是羁绊加深的体现。

除了数码兽与驯兽师的故事，这一部中被边缘化的大人们也发挥着至关重要的作用。

不管是同样奋斗的那批研究人员，还是不舍却又放手支持的家人们，在剧情和情感上，大人们都是历代中表现最为突出的。

虽然三部后期仍然是孩子们在现实世界战斗，但是数码世界的力量也不容忽视。

四圣兽和其他数码兽压制住了大部分的帝厉魔，为孩子们传递能量，包括最后压制“死神”，这些都是与其它几部不同的。

三代中有一个很特殊的角色——树莉，她是一位充满了悲剧与希望的复杂人物，在最初是很难想象这样一位女孩会有如此的遭遇。

前期她给人的印象就是班上的好学生，启人暗恋的女孩，但随着故事推进，树莉与主角团和数码兽的接触加深，我们在前段（出发去数码世界前）不多的描写中也能对这一角色管中窥豹一番。

从她见到基尔兽以及古乐兽开始，就暗示出她对数码兽的兴趣不比启人他们少，从后面她其实收集了许多对战卡可以进一步说明，这就和最开始的好学生印象形成一个对比，通过她与父亲简短的几个场景呈现可以看出父亲对她的管教比较严厉，而她一直是比较开朗友善的形象；在与狮子兽相遇后她对狮子兽的“花痴”表现，结合后面的剧情实则是她内心对于这样一位可以依靠的成熟人物的渴望。

狮子兽的死亡对树莉来说是人生中又一次重大的打击，试想一下，在你小学的时候，你先后经历了重要亲人朋友的离世，而可以依靠的父亲又很严厉，对于这样一位小孩这是非常令人心痛的遭遇，树莉此前所建设好的开朗在狮子兽死时彻底崩塌，而这也让帝厉魔乘虚而入。

生母去世后父亲的严厉以及与继母之间那层捅不破的膜让树莉年纪小小就学会了强颜欢笑，所以当作为她新的依靠的狮子兽离开她时，而且是在她面前被杀死，我认为一个正常的孩子都无法保持冷静，更何况是树莉，她成长于一个情感欠缺的环境中，父亲因为不善照顾和表达而以严厉管教，继母虽然很好但总是难以进一步地打破与树莉间的隔膜，她学会了自我调节，她通过手上的布偶想象出另一个人与她对话；而在被帝厉魔囚禁后不仅是身体上的伤害，还有精神上的折磨，帝厉魔一直对她暗示“命运无法改变”，重复她母亲和狮子兽的死，对她进行双重打击，如果不是古乐兽的陪伴，我不知道树莉能否坚持下去。

幸好，她有一群同伴能够为了她而奋斗，古乐兽的陪伴，别西卜兽的兽王拳，父亲真实情感的流露，狮子兽在弧光机中的残影都让树莉一步步地走了出来，这是帝厉魔无法学会的人性与情感，也是希望。

这一部中对于反派的界定也并非往常那样的明显和二元分明。

四圣兽是为了数码世界，只是有些手段有点过激，但这肯定是无可厚非的；帝厉魔，作为一种清除程序的本能消灭冗余数据，这并非是“恶”，是在飞速进化和学习中得到的不恰当的判断。

这一部的结局也是贯彻了数码系列一直以来的分离主题，但是结尾又给了重逢的希望，配合音乐，感人十分。

时隔十一年的重温。

最近数码宝贝新篇上映，但最爱的还是第三部，所以索性找来国语版看了起来，51集，初中时觉得那么长的动画，居然刷刷刷一周就看完了。

虽然现在看来没以前那么激动人心，但仍旧能记起以前带给我的感动，让人感慨良多。

主题曲中的一句话：“摔倒了，破了皮的膝盖，虽然很痛，但不立刻站起来的话，机会就要逃走了。

”可是当时的座右铭，还在语文课上给同学们分享，真的是伴随了踽踽独行的整个初中生活。

如果初中的课本还在的话，翻开一定都是自己模仿启人随处乱画的数码宝贝及各种介绍，幻想着有一天自己也能卡片抽换。

还记得当时每次从家去县城读书的路上，都会幻想突然从山里、车窗边等等地方出现数码宝贝向我奔来，然后自己成为驯兽师与敌人战斗，令人心潮澎湃，坐车的时间一会儿就过去了，哈哈哈哈哈哈。

一切都还如此深刻，只是现在只能去回想，不能再体会那种幻想的美妙了。

（小学时看还只看了数码宝贝前两部，但是每次放学回家路上都是和同学“进化”“进化”闹着回去的，想想就很有趣）谢谢，数码宝贝，陪伴我成长。

今天又刷了一遍《数码宝贝》第三部。

有了些新的感悟：一是留姬的设定非常强。

是游戏大赛第一名。

事实上前半段留姬曾有至少两次在和妖狐兽并肩作战时陷入危机，使得这个人设在前期不怎么能立得住。

但细细推敲是可以解读的。

留姬在遇到妖狐兽之前是玩卡牌版数码宝贝拿到第一的。

卡牌游戏就一定有卡池和常见卡组。

所以对手的手牌通常亦可预测。

但是在现实战斗中，没有遇到过的数码宝贝是不能凭常理推断的，技能、爆发力和进化树都未知的情况下，通常留姬的发挥都不会太好。

这在数码宝贝世界的朱雀一集表现非常明显。

全员重伤，大Boss浴火重生，留姬拿着一手的卡牌都快哭了。

但是，非常值得称道的在于，留姬保留了她在游戏卡牌中的所有优势——毅力、反应力、体力、适应力和好胜心。

后期三人固定搭档作战，以及进入数码宝贝世界自己带着妖狐兽保护健太、博和两段时间内，都给队友带来极大的安全感。

在冒险中，她的体力和反应力并没有拖后腿。

也从不公主病发作要求别人体谅她。

有危险了总是冲在最前面。

需要掩护时也不会送人头。

而且最为关键的是，她不因个人胜负欲影响团队作战。

她碰到未知的敌人会害怕—比如第五十集面对帝厉魔的组合体时—但心态调整非常快，不会畏战。

这些条件组合在一起使她成为极为可靠的队友。

非常喜欢她在回到现实世界后与妖狐兽进化成究极体时的个人宣言：我，本来不是非要和男孩子一样的，这或许是爸爸的影响。

现在的我，和以前有了些微不同，但我并不觉得这有什么不好，我也没有因此而变得软弱。

这妥妥是最标准的女权宣言。

女性追求的并不是憎恨自己女性的身份而致力于向男性靠拢，女性在生活的磨练中自我成长，并为自己的成长欣喜。

仅仅十岁却如此通达，肯定是编剧把留姬当亲女儿在写了。

再说说留姬的另外一个优点，或者是Buff吧。

从仅有的几个数码宝贝卡牌比赛的镜头中，我们可以知道，这个比赛应该是回合制的1V1卡牌游戏。

她从未有过队友（除了妖狐兽），平时也不爱和同龄人往来，可是她对于团队作战的配合度却很高。

该打辅助时绝不拖泥带水，一套战斗下来输出也高人头也绝不少。

她的团队配合度还和个人体力有关。

《数码宝贝》中有不少需要长途跋涉的场景，但她从来不叫苦叫累。

此外，最后在现实世界中决战，留姬曾经连续两晚睡在学校教室的橱柜上。

从她说知道晚上启人出去了这一点来看，她显然也没有怎么睡。

但是她本人在作战中依然保持了充沛的精力。

作为一条折腾不起的咸鱼我显然是相当羡慕的。

后来编剧在广播剧里给留姬设定的成年职业是极限赛车手，亦与留姬赌狠尚斗、独来独往的性格非常吻合。

最后来说说妖狐兽吧。

妖狐兽和留姬本人一样，是个高冷不近人的数码宝贝。

单人（兽？

）输出似乎不高，前期主要是靠速度带动输出来赢得战斗。

超进化成祭师兽后转型成为法师。

很有意思的是，在作战中通常都是留姬拿主意，甚至在生活中也屡屡出现留姬自己作了决定便不再听劝的赌气样。

但妖狐兽的服从度和执行力无疑远胜过其他出场的数码宝贝。

有一些明显不符合常理的命令：比如自己脱离队友独自去找古乐兽，或是要求妖狐兽不要总是跟着自己等等，妖狐兽在劝阻一次无效后就会默默接受。

而且有一个以前从来没有留意过的场景：留姬的外婆突然发现了在纸拉门后和留姬对话的妖狐兽，妖狐兽第一反应是跪下并表达了自己一定会保护留姬的决心。

编剧借着骑士般的形象向观众们说明妖狐兽的服从度极高。

妖狐兽是一只非常有意思的数码宝贝。

抛开敌人不谈，它在整部动画里只和两个角色发生过矛盾冲突：一是和小妖兽，二是和留姬。

它曾经极力劝阻小妖兽不要正面挑战马帝魔，并非常直白地表达了小妖兽就是个战五渣的观点。

事实上，在前往数码世界之前，数码宝贝们都是以“一起玩耍的伙伴”存在的。

数码宝贝们彼此相亲相爱，不以能力强弱论短长。

启人和基尔兽这样的懵懂派，与建良和大耳兽这样的隐忍派，都是不会捅破这层窗户纸的。

可是妖狐兽非常真。

它不仅说出了小妖兽贪顾欺负弱者皆因本人（兽？

）能力不足，亦对彼屡寻进化而不得产生了同情和共鸣。

妖狐兽的真，也非常美。

细究起来，妖狐兽是不是也经历过一段苦求进化而不得的时间呢？

它是否也经历过因为技能没有点亮，因此屡遭碰壁的日子呢？

在彼强化之端炙盛，眼见秒杀完全体帝魔也不在话下的时候，仍然保持一颗赤子心，真诚心，同情心，在恨不得除之而后快的数码宝贝们中间也是独树一帜了。

后来48集得知小妖兽有了自己的伙伴，也为其感到高兴。

可见妖狐兽虽然高冷，内心却也热枕啊。

细细究来，动画里一体两面的对照非常多。

屡战屡胜的妖狐兽与谁都打不赢的小妖兽便是一例。

留姬和树莉亦是一例。

高喊着“命运是可以改变的”，跳下悬崖寻找古乐兽的留姬，与哭泣着说“这就是我的命运吧”，沉浸在悲痛中的树莉，也算一对绝佳的对照。

两人都是破碎家庭下成长的孩子，却选择了不同的道路。

留姬叛逆又乖张，有点厌学，沉迷游戏，平日里作中性打扮，独来独往，我行我素。

可是树莉却执着于扮演长辈眼里的乖宝宝，孝顺服从，温柔可亲，按时交作业，关心同学，甚至羞赧于言及卡牌游戏（因为这似乎是男孩子们喜欢的游戏）。

在扮演中扭曲异化，乃至遇到挫折直接精分的树莉，也体现了编剧在此剧中的思想：人总是要为自己而活，活自己想活的生活，这样生活才有希望，因为这才是人最终唯一能活下去的方式。

和自己的家庭和解，并逐渐交上了朋友的留姬，开始主动关心团队中唯一的另一名女性成员树莉。

她主动教树莉卡牌的玩法，在狮子兽战死后宽解树莉，并给予树莉非常多的照顾。

这些都可以看出留姬也的确从为自己而活，顺服自己内心最深处的渴望中，汲取了深刻而强大的精神力量。

力量之强，足以溢出分给他人。

白驹过隙，时不我待。

距离第一次看《数码宝贝》第三部也过去了整整16年。

当年带给我深刻的印象却未曾磨灭，并在16年后的今天重刷后获得了更加深刻的感悟。

留姬依然是我的精神偶像，依然鼓舞我直面困境。

树莉囿于悲伤无法自拔的死局，也日夜警醒我：走出来，走出来，不然这一辈子也就走不出来了。

感谢小中千昭，感谢声优们，感谢谷本贵义和和田光司，你们的故事和歌声陪伴我走过了许许多多难忘的路。

2019年8月2日深夜

上一次看第三部是小学四年级的时候。

问同学借来了碟片，只看了其中的十二集……而且是靠后的十二集。

但尽管如此还是被感动了……那时对于第三部设定的网络和世界观不是很明白，对于D-Reaper也不是很懂，也曾经为堕天地狱兽杀死狮子兽之后剧情的沉重印象更为深刻。

最近时隔8年再次完整地看完了第三部，同时也看完了第二部和第四部。

尽管同学说强推第二部，可是看完了之后也只是对其中合体进化的帅气印象深刻。

个人感觉第三部所要表达的主题什么的更趋向成熟的一面。

无论是树莉对命运的思考，还是D-Reaper,最终BOSS对人类的父女之间，男女之间情感的思考和反驳，还是启人与基尔兽之间对于数据和伙伴的微妙关系，或者是留姬对于朋友和数码兽是不是仅仅是战斗的数据的极大转变……这些都是其他几部所没有表达出来的。

我承认，第三部的主角不像其他几部那么热血，那么向前冲。

但正是这种温和内敛又恰到好处地表现出无论是热血，坚韧，对伙伴的困惑，对恋人的悲伤以及热爱，让这部动画显得非常贴近现实。

不同于那些热血，第三部讲述的是一个令人回味的思考人性的故事。

P.S.结局也是相当的感人当然第一部个人也认为是经典，但还没重温因此不好发表看法。

我很喜欢数码宝贝系列的一点是它没有把小朋友当弱智……会用他们能理解的视角去讲一些很现实的问题。

比如3的世界观里，数码兽是可以生活在现实世界里的，然后这个和现实世界紧密相连的设定就带来了一些你不会认为应该出现在子供向少年奇幻冒险作品里的主题和情节。

3的三位主角里，启人的家境最普通，是面包师傅的儿子，家就住在面包店的楼上。

所以他遇到的第一个问题并不是战斗、冒险、拯救世界，而是如何饲养他的小伙伴。

最后他在公园里找了一个洞，把基尔兽留在那里，每天放学去看他。

（这个洞也是3结尾的时候重点催泪道具。。。

）留姬是有些大小姐的意思的，家里的住宅是日式庭院，看得出来是世家大户。

大部分时间也是妖狐兽响应她的召唤在自家庭院里与她见面。

建良的数码兽体型小，可以当作玩偶带在身边，看起来是避开了这个问题。

但建良的设定是香港移民，父亲是科学家，几次画到他家的时候可以发现他的房间很大，在那个年代还有个人电脑。

以上其实在故事里都只是背景板，主角们不会在意，观众们更不会在意，大家在意的是谁的数码兽更炫酷，胜绩更多，谁收集到的卡片更厉害，谁又经历了一些不可思议的事情。

但是，有这样一集我一直记得很清楚。

某天基尔兽进化了。

这本来是件令人激动的事情，但开心过后，启人和基尔兽却遇到了一个很小又很麻烦的问题：进化后体型变大了，平时基尔兽待着的那个洞装不下他了。

主角们折腾了一大圈，暂时也还没找到让数码兽退化的方法。

最后大家想出来的办法是在基尔兽身上涂上迷彩，让他躲在公园的草丛里，等能量耗尽，也许就会变回平常的体型。

到目前为止，剧情还是阳光灿烂的。

当天晚上下雨了。

第二天启人来看基尔兽时，发现他还没有变回去，但是因为淋了一晚上的雨，身上的迷彩已经糊成一团，又发烧了，又冷又饿，看上去又委屈又可怜。

启人当场就崩溃大哭起来，这是一个小学生无法解决的问题：无法给伙伴提供一个安全温暖的生存空间。

在两个小可怜的泪眼中，彩虹出来了，基尔兽也成功退化回去了。

看上去皆大欢喜，可是这一刻的伤痛是现实又赤裸的。

这大概算是我第一次在童话世界里看到对现实问题如此温和又真实的描述。

所以到现在也都还印象深刻。

第一次看这一作应该是小学二三年级的时候。

有次爸妈带我去县里的新华书店，本来并没有买什么书，但是出去的时候看到收银台旁边的货架上摆着大盒的《数码宝贝》。

当时县市电视台播过好几遍第一二部，有一段时间放学回到家就守在电视机前等着看，一看到《数码宝贝》四个字就赶快缠着爸妈买下来，完全没有注意到封面的图片和看过的完全不同。

回到家放进VCD才发现买的牒和电视上放的完全不同，碟上是第17-20集，因为是从中间开始看所以当时一头雾水，但还是印象特别深刻。

片头驯兽师扭头的画面、吃电脑和光碟的牛羊兽、人高马大的马面兽、挨揍的小妖兽都给我留下了很深的印象，还记得神秘机构的墨镜姐姐到主角家里买面包拿出的一盒硬币（应该是圆柱型的盒子吧）。

后来又过了两年，县里电视台也开始播这一部，虽然也陆陆续续看了一些，但也只是大概记得狮子兽很快就死掉了，还有小妖兽进化特别酷，直到现在也还只是对买的碟片上的四集印象最深刻。

光碟当时好像是花了三十多块钱，虽然是大盒子，但是里面只有三张碟，还有一张是《黄金战士》，商业欺诈了属于是。

当时买碟的新华书店是在初中学校附近，旁边的店面换了又换，只有它在我记忆里二十多年好像一直都在那个位置，直到前两三年才因为那附近全部拆迁搬到县城北边去了。

这套光碟也早就不知丢到哪里去了。

前段时间在某神秘花园下载了高清版本，今天终于下载完成，准备过段时间补完，具体评论看完再发。

现在资源正在做种，基本上白天都会在线，有需要的同志可以尽快下载（迅雷达咩）。

这阵子，通勤路上都是这部动漫相伴；完结时，还有些不舍，特别是最后一集，明明击败了boss却不得不作为击败的代价，数码宝贝们退化为幼年体，陆续回到数码世界里。

泪水也如期而至。

——————得 1. 留姬和妖狐兽，出场的设定是战斗高手，前期也确实是作战主力；但是往后进化到完全体的道士兽和究极体的沙古牙兽时，作战类型开始偏向保护、控场型的；而在这之中，留姬的个性也从一开始的争强好胜、淡薄友情、独立的个性，逐渐展示出对朋友/伙伴的关心、接纳他人的帮助，最终战斗时的究极体进化独白中，也给出了留姬开始争强好胜的家庭背景——父母离异，自己要独立。

这种[b]角色行为/个性上的转变，和其战斗模式，形成了互相辉映的对照[/b]，不多见啊。

而留姬的单亲背景，似的她也更能体会加藤树莉的困境，留姬以为树莉是幸福的家庭，所以总是笑哈哈，没想到树莉承担的压力大得多。

——————得 2. 树莉这个角色相当悲剧话，虽然是主角团外，第四位成为的驯兽师，也刷卡与数码兽共同战斗，但是整体经历相当坎坷，唯一失去数码兽的驯兽师，被反派boss附体，从数码世界归来没得到父母的迎接，再加上失去生母这些。。。

对树莉的刻画，是除了3位主角外，最丰富的了。

以现在的视角回看树莉的表现，或许能将其归为失去母亲而带来的一种应激反应，但当时，这个概念应该尚未普及。

制作者对这个角色的刻画，有点超前。

——————失 3.而和树莉一样作为配角阵营的剩下四位，秋山辽是前几部贯穿始终的隐藏主角，甚至给予了其究极体进化的动画；健太虽然前期一直划水，与数码兽的结缘也非常应付了事，直到回到现实世界才成为了驯兽师，也是唯一一位无法直接沟通数码兽的驯兽师，但海天使兽却是后期战斗的重要控场人员了，甚至是她将大耳兽转移出来，健太的戏份印象深刻的是巴士上和浴室里那两段唱歌了。

相较之下，博和和守卫兽的戏份就过于靠后了，虽然戏份也有，但是守卫兽后期一直没能进化成完全体（都不谈究极体了），觉得太可惜了，实质上即时基于守卫进化成完全体的戏份，对整个战斗和剧情也没啥影响，但让我们观众少点纠结。

而小春和黑大耳兽，戏份算是刚刚好，就是不知道之前说进化力量被剥除了的黑大耳兽，后期为啥又可以进化成玉兔兽，这个交代的很模糊。

当时朱雀兽让它走，那一刻就解决了么？

但是黑大耳兽的戏份倒是挺丰富的。

——————得 4 相较前作DA和DA02，本部的一大亮点就是数码兽的战斗，人类（伙伴）终于不再是拉拉队的角色，而是能参与其中。

通过数码暴龙机进行进化；完全体时，可以感知数码兽战斗时的痛苦；以及最终进化成究极体需要心意相通的合体进化，实打实实现了彼此互为伙伴的相依相靠。

这也为彼此的情感连接做了相当厚重的搭建，这才更有最后分开的不舍。

——————失 5.战斗设计太崩坏了，越级秒怪的场景太多了，除了红莲骑士兽和堕天地狱兽战斗较为有来有回，算得上旗鼓相当之外，其他的都有点剧情杀版敷衍了事。

——————其他：6 小学五年级这个节点简直是动漫主角专属了。

再大一岁六年级有升初的压力，再小一点又不那么成熟（心里和身理）7. 有些集数感受到的：E5 古乐兽问基尔兽，为什么比他强壮就要保护它，剧情上自然过渡到了出去玩（避免尴尬），内容上确实挺值得思考的。

E6 小妖兽和狐妖兽电线上对话时，那个停顿的设计感很好，音乐同步停止，我甚至一度怀疑自己按错了按到了暂停。

最近又开始新一轮重温数码3了，这一部无论是角色设定、立意主题、还是世界观都是我所有动画片中最喜欢的一部作品，从小到大都没有变化。

小时候看和长大了看，每一遍都有不同的感受。

3和其他的几部都不一样，强调的不是“被选中”，不是“使命感”不是“责任心”，不是那些长大之后会压垮我们的东西，而是“喜欢和信任的力量”、“成长的勇气”，就算是普通的一个小学男生，仅仅因为喜欢数码兽，所以使得自己画出来的数码兽能成为现实。

这种可能性是献给童年的我最好的礼物。

大概也是因为这一点，从小一直喜欢乱涂乱画总是三分钟热度的我，竟然能把画画这件事坚持了二十几年，直到现在也能坚信着只要一直画下去，总有一天会遇到属于我的基尔兽。

小时候对于“别人都没有而我拥有的秘密”这件事特别憧憬，因此第一集基尔兽诞生和之后启人给朋友炫耀基尔兽那几集总是反复地看。

那个时候懵懵懂懂并不明白为什么会这么喜欢第三部，有很多看不懂，对很多内容感到恐惧（树莉是永远的童年阴影）。

之后每一个成长阶段总会去重温一遍，每一次都能有新的体会。

长大之后看，基尔兽的每一个新的进化，我都会被启人和基尔兽的对话戳中泪点泪流满脸。

基尔兽诞生的秘密和红莲骑士兽的诞生中，随着启人的困惑迷惘到豁然开朗，我也顿悟很多事情，数码兽们只是资料的集合体，但是和我在一起的那些回忆是真实存在的无法取代的宝藏。

人与人之间也是这样，随着成长会离开很多人丢失很多东西，但相信曾经在一起的那些回忆会成为我们成长的勇气，和启人在一起玩耍的基尔兽全世界只有一只，我们每个人也拥有着独一无二的回忆，我们每个人的存在都是不可取代的。

和历代男主不同，启人是最爱哭最柔软的一个男孩子，也是成长变化最大的。

他的很多心理，比起太一比起大辅比起拓也，更加贴近我自己小时候的想法，“不好好上课每天沉浸在自己的爱好中”、“偷偷养宠物不敢告诉别人但是又很兴奋”、“想要炫耀的虚荣心”、“朋友被伤害了就要以牙还牙的正义感”、“考虑不到后果而横冲直撞的鲁莽”......等等，每次看到启人就仿佛看到了小时候的自己。

第三部中的卡片抽换和究极合体进化也是我历代最爱的设定，真正表达出了孩子们和数码兽一起战斗互相帮助，而不再是为了被保护的累赘。

以后想到什么再来补充吧～，现在还在重温中！

ps：小时候都没发现，狮子兽怎么这么苏！

阿辽和留姬的cp太过可爱了！！！

其实这一部在我心中是超越了第一部的，里面的主角虽然只有三位，但是人物性格刻画得十分到位，甚至连配角也十分个性。

最让我印象深刻的是驯兽师和他们各自的数码拍档之间的关系，每一对都有他们的相处模式和特色，他们对朋友关系的思考，对战争意义的思考.....都显示出这部作品的深度，最值得一提的是结局部分，我一直都不怎么敢看，因为实在太令人潸然泪下了，配乐三原色更是锦上添花，给这部作品增色不少，每次听到手机里的这首歌，不管我在哪里，在做什么，都会被这首歌带到结局，仿佛听到了基尔兽的呼唤，大耳兽的莫慢待，，仿佛看到了建良的摇头，启人的微笑，留姬的眼泪和基尔兽曾居住的洞穴。