东京塔

很早就看了《东京塔》的原著小说，也是读过的唯一一本江国香织的作品。

日本人描写情感和中国欧美都不同，既不是感官上的香艳直露，也不是绝口不提的儒雅风度。

读他们的文字，总有一种淡淡的哀伤贯穿其中，似乎那种永远无法完美的缺憾感才最动人。

从最早的紫式部的《源氏物语》到现今的大部分作品，这个传统都没变。

整部戏的情节用一句大俗话来概括就是“御姐和正太的故事”，当然内容远远不止这些。

我觉得演员的选择上很成功，很好的诠释了作品的内涵。

黑木瞳扮演的诗史是一个在外人眼里值得艳羡的人，事业有成，生活富足，夫妻感情稳定，但她偏偏和自己好朋友的儿子好上了。

冈田准一很适合这个儿子透的角色，漫长的等待，隐忍的付出，总觉得他二十岁的身体里多了很多同龄人没有的温柔和沉稳，眼神深邃，让人想一头扎进这个无边的海洋。

电影没有过分的去渲染情感，赚人眼泪。

而是恰到好处的停止转换，让你意欲喷薄的情感一次次的压抑进身体，越来越体会到剧中人物的心理。

另一对不伦之恋是喜美子和耕二。

相较前一对，我更喜欢这一对的故事和表现。

寺岛忍饰演的喜美子是个普通的主妇，生活平静的不起一丝波澜，慢慢地将她拖入世俗的蛛网中。

如果不是遇到少年耕二，恐怕她的生活仍旧会这样一年年的流逝而不留痕迹。

松本润很好的诠释了耕二这个角色，我先不得不私心表扬下这部戏里他的造型，应该算是他出演作品里的最好之一。

耕二不同于透，他对喜美子没有那么深沉的感情，在跟喜美子交往的同时，还有一个同龄的女友。

而喜美子好像也是在贪恋年轻的美色，被那么年轻的身体拥抱时，自己也不自觉变得年轻起来了吧！

“嗯，上了年纪的女人有哪一点好？

性爱能力和经济能力都好，和有夫之妇恋爱有说不出的甜蜜。

”故事的最后，第一对感情历经波折最终修成正果，然而看着他们在巴黎的天空下相拥而泣，我却不禁恶毒的猜想，那二十岁的年龄差距可能要不了多久就会拖垮两人。

第二对虽然是以分手告终，却更符合现实的残酷。

看着喜美子在舞台上淋漓地跳着疯狂美丽的弗拉明戈，你似乎能感受到这个平凡女人心中的暗涌。

再平淡的家庭琐事，再激情的床上狂欢，都抵不上找到自己内心真正的出口。

寂寞怎么会得以排解？

它只是悄悄隐藏起来，在你放松防备的时候，全力攻占你的心。

一直喜欢前人东坡的几句词：“曲港跳鱼，圆荷泻露，寂寞无人见。

”与君共赏。

没办法 很吃这一种氛围即将去东京之前看了这个 被执念捆绑 被欲望维系 肉体关系如此重要 求而不得便更加思之如狂 你向他抛出去了话 他没接住窗外大雨咆哮 人妻煮菜的锅喷出火舌 上一秒欲火焚身怒摔电话 下一秒被这代表现实生活柴米油盐的火吓到后退 同时灵魂乍然惊醒 痛苦。

你能理解一个35岁女人的欲望吗？

你说你喜欢《东京塔》还特地把豆瓣链接分享给他 他没做出任何有意义的回应 兴高采烈分享自己在玩switch 你大失所望 继续投溺于光影世界 看别人隐秘悖德浪漫至极的情事然后 好像任何女人 哪怕是平时忍让压抑的人妻 坠入自以为的爱河之时 也会娇嗔任性 有恃无恐 我想我也需要情爱因子喂养。

毕竟人生就是受伤害的过程。

以及 不用工作就会沉迷于爱情吧）“恋爱这东西 不是掉下去就解决问题的”结尾还蛮纯爱的...“我画无数张一模一样的脸 都是日思夜想的你” “听到你来见我 我还是会用跑的”让我们接吻坠落 同我投奔永远寂寞的爱恋

年轻的男人和成熟的女人，有人说，这样的搭配会使性更有乐趣，因为男人的身体比较重要，女人的技巧比较重要。

而这部戏，有比一般年轻男人更好的身体，和比一般成熟女人更高的技巧——Johnny's事务所两大偶像的外形和黑木瞳驾轻就熟的演绎。

这可能是日本人最擅长，最津津乐道的题材：不伦。

然而可惜，这部戏没能发挥这种特长，也没有充分地利用这个题材，窃以为。

充其量，只是充分利用了开头提到的演员去撑起它漂亮的画面的支架。

影片的前半部分本来还让人觉得它是部好电影，毕竟是小说改编的，有种文学美，思想的线索则好像一条暗流，沉默但并不无力。

然而煞有介事之后，电影忽然变成了电视剧。

暗流蓦地断了流，一切都成了空架子，只是由得结局朝一个对于爱情故事来说算是好的方向发展。

前面铺垫的来自伦理的沉重压力，一下子全都被抛开了，太轻易。

如果这种转折不算突兀，那么主角在前半段所做的种种挣扎，看来是有点可笑了。

为什么透在雪夜叫诗史离开那个家的时候她不干脆就离开呢？

还要先说了类似分手的话，久不联系，再东窗事发，等透被送到法国读书之后，才没有一点交待地离婚呢？

这样的手法，电视剧倒是为了吊胃口而常常使用，而这是电影。

不知道原著如何，希望不是同样的情节同样的手法，因为原著也不是电视剧。

书是先于电影看到的，还是在去年的地坛书市上买的，记得当时还有一本《在世界的中心呼唤爱》，那本书好象红透日本了，跟风的电影和电视剧也红得一塌糊涂，这本书似乎就寂寞了些。

作者江国香织算是畅销作家了，但书给我留的印象并不深，没有特别能抓人的细节或者细致入微的表达，日本人总有一些感受是不一样的，比如谷崎润一郎比如村上春树比如川端康成比如吉本芭娜娜，所以，我不觉得那本书写得有多好，或许是翻译的缘故？

在店里看到这个片子，想了想，还是拿了。

片子节奏很慢，黑木瞳仍然在里面演一个出轨的已婚妇女（她那种半放纵半端庄的调调儿好象特别适合演这样的女人呢），她和小自己十几岁的男孩透一次偶遇后就在一起了，另一条并行的线是透的朋友和另一个普通的家庭主妇之间的纠缠。

男孩子们很难表达清楚为什么会喜欢这些大自己很多的女人，他们也讨论，可是说到后来就会说不下去，也许是她们的温柔、宽容让人没有一点负担，再或者是她们的欲拒还迎，在顺从、温良背后偶露峥嵘的狂野诱惑着他们？

上了点年纪的女人对自己心爱的人和爱自己的人，都有种骨子里的温顺体贴，所以才让那些男孩子感觉到久违了的，如同母亲般的舒适，就连做爱的时候都是一样的体贴。

这样的交往一般持续不了多久，很快，随着男孩子的成长就会中断。

可是这两段感情却都有一个“拧巴”的结尾。

中年女人温柔但也贪婪自私，她们喜欢年轻男孩儿给自己带来的青春和刺激，但也同样害怕他们破坏自己固有的生活，他们可不能给予她们现在这样优渥的生活条件，感情就是谁付出的多就希望得到的多，看着黑木眼中的游移怕丈夫发现时的慌张，让观者也能感觉得到透的屈辱，而另一个女人也开始卸下温柔，在患得患失中再也无法平衡彼此的距离，她打电话要求他即刻就来，她气恼他扰乱了自己的生活和计划，那男孩终于觉得了麻烦和厌倦……后面的故事结局应该不用再多说了，猜也能猜出来，不过让人啼笑皆非的是编剧竟然一相情愿的替黑木那一对设计了一个童话般完美的结局，透到巴黎学画画，一年后黑木放弃一切去找他。

再然后呢？

呵呵，就听天由命吧。

在于是的博里看到她的观影记，是这样写的——“有很多迟迟没有结婚的女人，在犹疑、或在否定爱情。

另一种女人早早就结婚生子，忙碌完婚姻，还有大把的岁月用来犹疑、或否定爱情。

丈夫和家如同万无一失的港湾，象征了自己的身份、却不是完整的自己。

其实爱情只能是用来认识自己的。

别无他用。

甚至无法让人幸福。

甚至根本没什么奇迹，乍一看，都是说了一百遍的老式故事——过着平淡生活的太太爱上了年轻男子。

恋情的开始是盲目的游戏，结局却是人人发现了新的自己——这恐怕就是爱情的定义了，并不是保证抵达幸福的途径。

从某种角度来说，虽然透和诗史的结局是美好的，但总觉得，这是电影编剧的一片好心而已，是可以切去的、童话般的结局。

”

年龄差被扭曲而诠释得如此美好，使得即使本身认为姐弟恋是有问题的人，都变得无比向往。

更何况那些有过经验或者深陷其中的家伙呢。

　“小的时候，我去了附近的车站，从朋友那里借来的书很好玩，完全沉醉在里面，当电车停下来的时候，我才发现自己多做了一站，看到了没有见过的景色，于是我明白了。

……所以，不想让自己过枯燥乏味的生活，我就是这样过来的，我能到这个车站去吗？

……这不是说说就可以的。

” 这样的爱情也不是在短暂的时光里度过了就完了，如果真需要一个结局，你又希望是怎样的呢？

20岁的年龄差距在这里不算是什么？

有什么能阻止那甜腻的爱情来袭。

尤其是面对俊美的男子。

吉田的妈妈还是眷恋着耕二，以至于吉田也想和耕二做一次爱，体会一下那是怎样的一种爱，但是始终她是体会不了的。

完全忘我的爱情就是这样的，忘记了丈夫的存在，忘记了孩子，忘记了自己的身份。

就这样超越世俗的眼光的爱，超越了家庭、婚姻、伦理、道德，超越了一切正常的做法。

也许这样的爱更无私吧。

但这样的爱情真的不是说说就可以的，为了不过乏味的生活而越轨，触礁，我不认为这样的爱情有好的结局。

结尾的设计令我出乎意料。

我没想到原来爱情的力量真的可以大到改变如此之大。

但是我相信爱情的力量。

我也愿意像他们一样用力地爱。

即使越用力越会失去。

<東京鐵塔>真是個大膽的故事，可為何叫這個名字呢？

僅僅因為它是地標嗎？

因為人們都看得見它？

我至今不理解。

又是一個和洛麗塔對應的故事，家庭主婦愛上青春的大學生。

我想起韓國電影《綠色椅子》，同樣我對影片的名字大惑不解，至今存疑。

這兩部電影里，他們學會了忍耐和付出，終于拿到了一張愛情證書，離了婚的黑木瞳仍有能力駕車前往巴黎，他們終于在橋上相遇，巴黎、河水、金色的夕陽，充滿了愛情故事所應有的一切浪漫因子。

她終于沒有『理智』的選擇理想的『東食西宿』---人間哪有這樣的美事兒？

而我也驚詫于美少年終于沒有面向鐵塔，自由落體，雖然他電話里那么說，但就此死掉顯然不是成熟的愛情，如果是這樣，那三年來的音樂白聽了，小說也算是白看了，他沒有，而是服從母親之命去了巴黎，繼續他的愛情，他沒有愛上風情萬種的同齡巴黎女大學生，癡癡的等著自己一生的戀人也是年齡足以做媽媽戀人。

她們合該有美好的結局，也許開始時，他只是『戀母情結』而她只是『玩具情結』，可到最后他們都不得不真心面對自己的靈魂，不得不承認這有些驚世駭俗，但的確是愛情，他放棄了自殺（在日本，這總是被人津津樂道的很光榮吧），她放棄了錦衣玉食的豪華生活---這個女人很幸運，從微小的細節里可以看出，她掙錢能力強大的老公內心也深深的愛著她，雖然他總是沒時間相陪。

這一對憂郁的文藝青年和文藝少婦之戀有了完美的結局。

另一對兒多少有點滑稽，而且我覺得很詭異，居然是男方說：這樣的女人有經濟能力，溫柔體貼--我瀑布汗～～這句對白通常都是向往老男人的美少女說的呀；正在做菜的她想起他，把持不住這也通常都是獸性大于人性的男人才會有的舉動。

總之，在他們身上，陰陽全錯了位，雖如此，終于擺脫畸戀的少婦，捧著花落寞的走回紅色豐田小車時，還是忍不住落淚，她說過的名言：早知道年輕時多玩一下再結婚；這段奇特的感情就像春風吹皺了她平靜如池水的生活，激起了一點點漣漪，然后風飄走了，水面也復歸平靜。

這樣的故事，道出了愛情的特有的魔力，它看似公平--深谷里的野百合也有春天；它又極不公平--有的花兒春天特別長，會得到特別的寵愛。

它也反應出隱忍的日本文化中的奔放一面，它不像《American Beauty》，它告訴大家：不僅僅是女同學的老爸可以惦記女兒的同學，男同學的媽媽也可以惦記兒子的同學。

中年中產的生活真有那么枯燥和無奈嗎？

過著過著就知道了。

好像是去年吧，看到一則深度報道，貴州一名高中女老師，和班上兩個男生戀愛，其中一個殺死了另一個。

我記得當時大家對此激烈的爭論，看到那個風韻猶存的美女老師，男生大都沒什么要表達的，反是女網友們分外的憤憤不平，認為此老師有為師德，認為她們之間不是三角戀情，甚至根本不能算是戀情，是老師無恥的引誘了學生.....這樣的事發生在男老師和女學生之間，就不會是如此的結局，這樣看來，所謂男女平等，仍有很長的路要走呀。

看完電影我覺得東京鐵塔好熟悉，那一晚的夜色好熟悉，今天吃飯時忽然想起，那是在《The Babel》（巴別塔）的第一個故事里，那個聾啞小女孩兒的家，寬大的陽臺上也能看到燈光閃爍的東京鐵塔。

[ 东京塔若如能够一同看到，光芒便能永不熄灭，虽然只是同样的视野，而身处两地第一眼的魔力镶嵌在银白的十字架上，从一点出发，难以逃脱十字分叉的选择；又或是四点殊途同归会聚一点，不再犹豫背过身的刹那，“为何看我演出的人是他？

”，就连艳红的玫瑰也不能止住酸楚的泪滴阿等等，即使你明天就改变主意，我还是爱你，だから　あした　あなたの気持が離れても、愛してる。

我还是想看看那张生气的脸，这样你再也不会找我了吧？

明白了 ]ok今天来说说电影的画面画面非常地凄美和柔和，不得不说构图非常完美，感觉导演有些完美主义倾向而且用心良苦，很多画面单独截图下来就是一张绝佳的平面作品，摄像用了很多的道具烘托气氛，比如雪，雨，颜色，手机等，然后尤其喜欢用背景虚无的方法来聚焦，比如雨夜，比如冈田准一在高楼准备跳楼那一段，绚烂的东京铁塔给这段情节定义了凄美的基调，使人难以忘怀。

一直感觉日片比较细腻，不仅是画面，连人物情感也刻画得尤为细致，有的时候倒让你有点局促不安，屏息，怜生的感觉。

至于这个片子本身有点类似城市宣传的感觉，不可否认它达到了很好的效果，烂漫樱花飘绕火红铁塔，一段超越年龄和国度的爱情...anyway，看了这个再去看看我们国家的一部宣传武汉的片子，呵呵也许你又会有另层的不同体验？

两个已婚女人和两个大男孩的相遇与爱情。

黑木瞳(44)和冈田准一(24)，松本润(21)和寺岛忍(32)都献出了尺度大方令人心动的完美表演，当影片结尾突然猝不及防的响起听了十多年的山下达郎的歌声时，我眼泪决堤哭成一只沙皮狗。

13年前的冈田准一和松本润是那么年轻，一头洗剪吹的秀发也掩盖不住青春逼人和情真意切。

从开始对剧情的狂笑和不屑，到中间对四人感情的期待，多少人心中一定想起自己不甘而又无法摆脱的现实生活。

踏出坟墓不是谁都能轻易做到，很羡慕他们能有勇气走在一起。

相比透和诗史，耕二与喜美子更令我感伤。

“那逞强著的孤独的自尊心，全部已经成虚幻，再一次，觉得不醒也好......”本来是想下2007年版小田切让的《东京塔》，却误下成2005的这版。

感谢这份阴差阳错的安排，让我没有错过这部被深深触动的电影。

山下达郎《Forever mine》http://t.cn/Rx4GaLz

又是熟女与少男的组合。

想起萨冈的小说《你喜欢勃拉姆斯吗》。

年轻貌美而富有的少年西蒙在雨中等待比他大十多岁的宝珥从店铺出来，雨淋湿他的外套，两人相视无言。

西蒙瞥到街边招贴筒上的演奏会广告，痴痴地问：“你喜欢勃拉姆斯吗？

”宝珥却苍白而美丽地叫他走，她不能爱他。

亦舒对此冷静地注释：恋爱过后又怎么办？

结婚？

嫁一个小若干岁数的丈夫是需要很大的勇气的。

婚后开门七件事跟着而来，神仙眷属也不得不面对现实，变得伧俗起来。

最可怕的是养儿育女，孩子一出生，那小小的身躯，响亮的哭声，能把最洒脱的男女打回平凡的原形，这便是恋爱的后果。

恋爱过后的婚姻所带来的问题，不是熟女与少男面临的问题，而是所有走入围城的男女所共同面临的问题。

熟女与少男的问题是，是纵身于激情，还是止步于未燃？

是选择瞬间燃烧后化为灰烬，还是选择一步一步走入黑暗沉寂的所在？

他们在最美的一刻相遇，他沉迷于她的成熟之美，她借他的激情暂时忘却寂寞。

但是这最美的时刻同时又是最短暂的，因为她是夏天那朵最后的深色玫瑰，眼看要凋零了，花瓣中开出深黄的花蕊，越发显得彷徨无依，令人伤感而叹息。

诗史的老公对小透说，比你大20岁的女人，你能跟她缠绵到几时？

当你30岁，她就已经50岁了。

这倒是一句大实话。

他们只有现在，没有将来。

小透的母亲对诗史说，你独占了我儿子最宝贵的三年。

但这三年何尝不是诗史最后最好的三年呢！

这之后，可能就只剩下难以挽回的失去。

诗史最后对小透说，我已经没有可以下车的车站了，所以就算你明天变心，我依然爱你。

虽然双方都是有勇气的付出，付出后，也都有变心的权利，但对诗史来说，只要跨出这一步，就已经没有退路了。

她完全明白，却仍然选择最后的盛放，即使这意味着永恒的放逐。

真是孤注一掷！

当然，电影只是电影，可以尽其唯美之能事。

生活中的男女可能没有这么美，但其热烈奔放程度可能有过之而无不及。

我一点也不诧异的是，纵使有那么多前车之鉴，仍有那么多扑火之蛾。

而且古老的情节被历代所传诵，经久不衰。

这真印证了一句话，人性是不能被抑制的。

另外需要特别提一笔的是，诗史是由有日本最美丽主妇之称的黑木瞳扮演，这样具有致命诱惑力的女人多少年才出一个，不动心真不是人了。

如果不去想象两人以后怎样过日子，也不去理会不伦的因素，这电影拍得真是美丽。