成年女性的动画时间

好像能理解我妈为什么总要操这么多心了1.看电视、看报纸：别人导致或间接导致不幸的行为只要跟我沾一点边就好像同样的灾难马上就要降临到我的头上一样。

2.身边发生的：也可以是邻居或朋友说起的。

同样只要有一处相同，就要扯在一起，担心我也有一样的结局3.知识封闭，见识短浅：因为只见过坏孩子是染头发、化妆、外出不回、指甲油、安全套。

所以女儿不回家也只想得到这些情况，甚至想到要把女儿锁在家里这种办法去应对（如果她会一些心理学知识，也不必要采取这样激烈的方式了）还是要反驳：1.先质疑一下真实性和合理性：新闻、道听途说 都有可能不是事情的原貌或者真实原因。

还有这件事是不是符合逻辑，是否断章取义，指鹿为马2.因变量和不变量：即便只有一个因素或条件不同，都不能直接把结论拿来套。

何况每个人的性格和处事方式都不一样，人家发生的事情只能作为参考，不要大惊小怪，咋咋呼呼3.照顾被你关怀的人的情绪：问问他需不需要，假如不知道，看你关心之后他是什么高兴还是生气。

4.评估自己的动机：“我是为你好”还是“这样做能让我感觉自己是有责任心的人”，哪一个更符合你的真实心意。

5.“无法理解”“有代沟”不能完美甩掉要努力去了解小孩的包袱，这是懒而已，承认吧。

6.一样的年龄为何生活状态差异这么明显？

那是自己的选择。

对自己好一些吧，不仅能让自己的精神状态饱满起来，同时还能够给身边的人一种积极向上的力量。

眼睛睁大一些，说话有气力一点，适当微笑，穿合适的衣服。

做家务腻烦了就歇会，说出来叫家人帮忙或者有选择的减量。

7.重复过去的事实没有任何意义，得想法去改变。

懦弱或一味退让并不能让人感激你的伟大无私，只能让别人看轻并藐视你。

有点自己的原则吧！

8.家里开支不够，那就过着这个收入的生活好了。

为了多赚几百元去打深夜零工，手套都舍不得买新的，整天昏昏沉沉的样子，从不化妆，没有时间去吸收新知识，更没有和家人交流的机会。

这样真的好吗？？？

9.布置的任务会完成，但是不布置任务就不去做。

这是多少人的毛病？

10.担心别人会抛弃自己，要做的绝不是无休止的唠叨来提醒别人自己的存在，真正要做的是尽心去帮助别人，提升自己在人家心中的地位。

最核心的就是提升自己的价值。

11.认为自己是个极其平凡的人是一个挺恐怖的想法。

因为这样就不会努力了。

真的就是损耗生命，做一天和尚撞一天钟了。

12.家人、夫妻，不是应该互相扶持帮助对方成长的吗？

为什么有想法了也要憋在心里，就跟事不关己的旁观者一样。

13.20分22秒，她这样配做母亲吗，口口声声说父母会担心，她只是不愿意让孩子逃出了自己的掌控，或者说是不喜欢看到孩子有一丁点的举止不符合她脑海里的认知的，担心这个担心那个，自己的忧郁都成为了家里极大的负担了，对的，一种感情上的负担。

不仅不能为家里调节气氛，带来轻松，反而增添无形的负担。

总是觉得自己已经做最大的努力了，已经想要做到最好了，可是她哪里做到了？？？！

14.22分50秒，嘿嘿，安逸了“我才不会为这个辞职呢，这点小事”吼吼，比看到她扇儿子巴掌的时候还要high啊对嘛，其实生活里的很多事情真的只是小事情，看开呐看开呐。

即便是大事，也要努力保持冷静，这样才不会慌了手脚，才有可能化险为夷呀。

15.结尾精彩：“并非此地的他处，不会出现在我眼中。

我将活下去，不在他处，正是此地。

略微昂首，比昨日更高”

成年女性动画时间系列的四个故事中最喜欢的一个故事。

单纯可爱的女主 每个人在心中都会对自己所经历过的事情进行排名，主人公小鸠在开头就细数了三到六位，如同一个人生的回顾，亲人的离世、年少时的叛逆、实现理想的喜悦、恋爱时的烦恼……然而当时光流逝，年近四十的小鸠早已没有了当年年轻气盛的叛逆，而是在职场上不得不伪装的矫揉造作。

然而一场同学会又把她带回了当年的自己，虽然身边曾经的伙伴如今都穿着伪装的外衣为人处世，但面对昔日的“初恋”，还是让小鸠便会了原来的自己，即使最后这个初恋是个冒牌货，对于小鸠而言，能毫无顾虑地把自己的心声倾诉出来，也不枉与他的“春宵一刻”。

她能以调侃的态度而非回避的态度来看待这件事，也证明她放弃“伪装”，用最纯粹的想法去生活。

所以最后小鸠的人生Best Two是过去敢爱敢恨真性情的自己，而Best One则是敢于脱下伪装，承认自己“一无所有”却依旧过的潇洒的自己。

另外，故事中小鸠在教导后辈时矛盾的心理、在去往同学会路上如何回答别人的问题时的纠结以及看到初恋手上未戴婚戒时抑制不住的喜悦的微妙都十分讨巧，让整个故事更为丰满，让小鸠这个看似平凡的近中年的单身女性在观众面前也更加丰满。

话说，是不是我也该设一个人生Best Ten,说不定会从中找到真正的生活意义。

理解不了40代的心境，也在最后一刻被治愈，40代的鸠子认可了之前的自己，并且觉得自己难能可贵。

20代，没谈过恋爱，选择了一条莫名其妙难走的路，美其名曰追求梦想，却从头至今一直担心自己能力不够。

恋爱，完全不是小时候想的20多岁水到渠成，轰轰烈烈。

已然放弃了，看着周围各个年龄女性为一个男人做出改变和牺牲，感到恐惧。

恋爱无能病。

看着鸠子捂着被子大笑，摔倒了大笑，有一丢丢理解那种心情。

觉得40代变成那个样子也不错，心态平和，为自己而活。

所以20代哪怕总觉得走入绝境，也一直走下去，为了之后的自己，把自己列为NO1，把现在的自己列为NO2，而后相视一笑。

永远有一个吻未尝看完后想起两年前的那场初中同学聚会。

李发出邀请时我想了很久，还是装做随口问问“还有谁会去啊？

”心里难免抱有一些期待。

毕竟已经有6、7年没有再见过了嘛。

当听到说出那个名字的一瞬间就知道自己肯定会去了。

那天正好碰上有点事，晚了一点，急急忙忙从城南赶去的时候却发现坐不到公交甚至连车也打不到。

李连拨了几个电话催促，但也无奈。

等到场时位子已经坐满，有些无措之际，那人笑着说：“快坐我旁边”看见那人的一瞬间脸突然就红了，然后心里就砰砰跳的厉害。

虽然很高兴，但也有些害怕，毕竟曾经的事还让我内疚至今。

坐下之后自然不会表露出来，装作无事人一般和邻桌交谈起来。

那一桌已经开始工作的除了老师以外好像只有我一个。

（注意力全放在左边那人身上了也没怎么听别人说）大家问了问我工作情况后就开始调侃“哈哈哈，没想到你竟然干了这行”“你原来不是说想当老师的吗”“别人一定要吓死了”旁边那人也不说话，只是抿着嘴笑，好像心情不错的样子。

我也开起玩笑来“别看我长这样，其实我还是很温柔的”慢慢聊着，大家也放开了。

聚餐嘛，又是老同学自然免不了要喝点酒。

几年大学，大家别的没学会，饭桌上的推杯换盏倒是学的像模像样。

一向不喝酒的我，经不过推辞也倒了一口，看着那人的空杯子，不由主动想倒酒满上。

结果被笑拒“我不会喝”。

“开玩笑，你不会喝我才不信。

”虽然这样想着也没有勉强。

刚准备与其他人敬酒，却被拦下。

“还是倒些给我吧，你这第一杯酒总该是要和我喝的。

”喂，是谁刚说自己不会喝的。

干了一杯后，那人却有些微醉的样子，直说“再来再来，全干了”无奈，只能作陪。

几杯后也能平静说起当年事，怕是那人当真，只是带着一丝玩笑“我可是暗恋你好久呢”接下来那人说的那句话却让心里一紧“我知道我知道你喜欢我”话刚落，手就覆盖上来，又说道“好熟悉的手啊”一愣，赶紧打马虎眼笑过去了。

吃完饭接下来去唱K，离吃饭地方不远，所以虽然在下着小雨大家还是浩浩荡荡走路过去。

那人没带伞，我拿着伞想帮着撑，无奈身高问题结果还被取笑一番。

“我来撑吧。

你还是没变啊，走路如果要是没人拉着你，你就会走歪。

”“恩？

是吗?我自己从来没这样觉得啊。

”我一直都认为我走路还是比较直的。

那人扯了扯我，拉我靠近点。

后来到了，看着大家点歌也督促你快点一首，知道你不喜在众人面前唱歌，原本想看你局促的样子，没想到大大方方点了一首。

惊讶着改变之余，也期待着。

大家互相走动着交换电话和补全地址。

明暗处人影摇晃之间，眼神忍不住跟着走、盯着看。

偶尔交汇、赶紧转开目光，生怕知道。

其实我也并无他意，只是时间让人心生隔阂，让人在意。

不一会，轮到了那人唱歌。

想着听完就回家，也就放开胆，直视着那人的唱。

却发现抬起脸，边唱着边看着我，心里不由发毛，最终还是别过了脸。

还是败下阵来，数次交锋、依旧没能赢。

不过这样也好，看来大家都已放下过往了。

离开时关上门的瞬间，我长舒了一口气。

还好，至少以后还能做朋友。

只有自己做出改变，才能赢得别人的改观。

成长，并不只属于孩童和年轻人，中年人也可以不停地审视和重塑自我。

《不在彼方 就在此处》是『成年女性的动画时间』第二弹的第3个短片，讲的是绝望主妇真穗的挣扎与重生。

故事一开头，就是久未归家的女儿急不可耐地挂断真穗的电话，而她还在担心女儿是否有好好上学。

儿子则是讨厌和爸爸一起吃晚饭，在真穗的追问下，赶紧夺门而逃，而她只能猜测，在外面是否已经有女孩为他做饭。

吃饭时，丈夫看着电视上播报交通事故的新闻一脸漠然，并未担心数日不回家的女儿，却只关心着自己的睡衣，让她十分生气。

尽管对丈夫不满，但真穗却不愿与他多言。

多年的相处已经让她深刻了解丈夫的为人，说再多也无法改变现状，而儿女则是时刻在逃离这个家，更是无法交流。

于是，短短几分钟，一个毫无血色、死气沉沉的中年妇女形象已经勾勒完毕，一个冷漠自私、毫无生机的家庭也逐渐成型。

女人形容枯槁，大抵是因为没有受到过生活的眷顾。

除了要面对沉闷的家庭，真穗还得应付机械的工作。

因为丈夫被裁员，收入大大减少，为了补贴家用，她开始在超市上夜班。

与同事不过多牵扯闲聊，冷眼扫过商品和购买者，面无表情地刷条形码、结账，结束工作后骑车回家准备第二天的早餐，这就是真穗不断重复的每一天。

生活如此无趣，每天虽然和不同的人接触，却仿佛与全世界隔离。

做家务、上班、睡觉，不关心任何外界事物，整个世界只有自己的家庭，再无其它。

看到门口停放的自行车，担心儿子大冬天没穿外套走夜路会着凉；看到年轻的同事聊着自己不感兴趣的话题，会想到自己无法理解的儿女；看到无所事事晃悠在街上的青年，会想到自己的儿女也在外这样打发时间；同事邀请聚会，因为要回家为家人做早餐，拒绝；丈夫提到没有睡衣了，会习惯性去关注降价的睡衣……

真穗的眼里没有自己，只有家人，可家人却觉得她的担心是多余的。

女儿总是一副气势汹汹的样子。

久不归家会不耐烦地挂断真穗的电话，回到家中也不愿多作解释，面对追问会以一句冷漠的“那你别担心啊”怼回去。

那一刻，在真穗眼中，那个自己辛辛苦苦拉扯大的小女孩分外陌生。

儿子总是一副事不关己的样子。

嘲笑真穗发脾气一点都不可怕，嫌弃她絮絮叨叨揪住细节不放，在家总是躺在沙发上一动不动，看到她累得躺在地毯上也无动于衷。

丈夫总是一副茫然发愣的样子。

洗好的衣服淋湿了，也不会去收，而是喊醒正在熟睡的妻子，妻子在超市上夜班，也没发觉她无法搭乘最后一班夜车，连自己为什么被裁员大概也不知道。

母亲总是一副喋喋不休的样子。

每天都打电话催促真穗去陪她，去了又假意说不需要特意过去，一个人兀自絮絮叨叨，要么看无聊的八卦新闻，要么对邻居的好意充满抱怨……总是丝毫不给真穗喘息的空间，像藤蔓一样缠在她身上，以此来填补内心的空虚寂寞。

种种的一切，在不停地咬噬着真穗不堪重负的心脏，也在挑战着观众的忍耐极限。

于是，当所有的压抑被渲染到无以复加的地步时，故事的高潮来临。

对于同事滨田的言语挑逗，真穗总是不予理睬。

当滨田对她进行邀约引诱时，想到自己是个大妈都会被人觊觎，正青春的女儿也许经历着更可怕的骚扰，于是通过尖叫引来保安，摆脱了滨田。

回到家中，疲惫不堪的真穗倒在沙发上就睡着了，醒来第一时间就对女儿关切询问，换来的却是女儿要离家的决定，以及对她生活方式的强烈否定、厌恶与控诉。

震惊之余却无法开口挽留女儿，万分疲惫的她躺在地毯上睡着了，睡梦中是无助的小女孩哭泣着呼唤母亲。

真穗说过，自己最大的问题是母亲和女儿。

这梦里满是怀念，既有自己儿时对母亲的撒娇，也有女儿曾经对自己的依赖。

当再次醒来时，儿子已经回到家中，却是该上班的时候了。

与儿子争论时，真穗的脑子里突然间一齐涌进丈夫、儿子、女儿、母亲的抱怨，忍无可忍之下，真穗一巴掌打在儿子脸上。

这估计是向来隐忍的她第一次动怒，留下一脸吃惊的丈夫和儿子，真穗骑着自行车去了母亲的住所，向母亲喊出了自己的宣言。

对待家人，真穗展示了自己的霸气；对待外人，她也拿出了自己的勇气。

面对滨田的倒打一耙，真穗没有选择辞职逃避，而是勇敢应对。

当不再压抑自己后，真穗一直毫无血色的脸终于开始焕发出光彩，浑身充满了力量。

这力量里，有对儿子的惩罚、对母亲的抗议、对同事的反击，也有对过去的告别以及对未来的追寻。

相信每一个观众，在看到真穗的蜕变后，浑身都会生出一股酣畅淋漓的通透感。

杨德昌在电影《一一》里说过，“电影的发明使我们的人生延长了三倍，因为我们在里面获得了至少两倍不同的人生经验。

”人人都爱看故事，它们可能是正在上演的现实，也可能是即将上演的预告。

观众未必都有和主人公们一样的经历，但从他们的故事中总能学到点什么。

《不在彼方 就在此处》，短短的二十分钟，向成年女性展示了她们未来二十年人生的可能性。

这个令人不太舒服的可能性，却能让部分人自省，尝试去寻找别样的出路，避免陷入悲剧。

生活中，我们见过太多走向毁灭的女人，就如真穗的女儿一般，我们总是想避免重蹈她们的覆辙。

只要好好思考，不难发现：一个女人的不幸，往往是由自己的委曲求全和家人的冷漠自私共同造成的。

首先，一个女人如果不爱自己，生活是不会对她露出笑容的。

仔细看短片，我们不难发现，导演给打折的食物和睡衣好几个特写。

超市临近关门，真穗会去买降价的东西，而这降价的食物和睡衣背后，隐藏的不只是下降的生活质量，更是真穗不断贬值的人生。

只管工作、不顾家庭的丈夫，叛逆冷漠、拒绝交流的儿女，纷繁杂芜、日复一日的家务……很多中年妇女，都过着和真穗一样的人生。

我们喜欢萝莉的活泼可爱、任性撒娇，爱慕年轻女子的俏丽动人、娇嗔发嗲，却很难去欣赏中年妇女的从容淡雅、荒凉沧桑。

说到底，中年女人在很多人眼中都是歇斯底里的黄脸婆，与可爱完全搭不上边。

《红楼梦》里，宝玉说：“女孩儿未出嫁，是颗无价之宝珠；出了嫁，不知怎么就变出许多不好的毛病来，虽是颗珠子，却没有光彩宝色，是颗死珠了；再老了，更变得不是珠子，竟是鱼眼睛了。

”这个论断颇有道理，宝哥哥既然能说出“女儿是水做的，男儿是泥做的”，自是不会轻视女人，埋怨的背后其实是扼腕叹息。

一切以家人为中心，丢失了自我，就会低到尘埃里，难以赢得他人甚至是家人的尊重与关注。

连自己都不爱自己，终究只能沦为家人的生活背景，而背景的命运从来都是默默无闻、失去光彩、逐渐蒙尘、惨遭遗弃。

其次，一个家庭，如果没有设身处地为彼此着想，也绝无幸福可言。

很多家庭，丈夫不是看不到妻子的操劳，而是选择视而不见、听而不闻，儿女则一方面享受着免费的食宿卫生服务，一方面却又埋怨母亲的干涉与担心，大抵内心只是希望她保持距离，做一个合格的保姆吧。

女人在这样的虐待中受尽憋屈，性子强的会变成随时爆炸的人型炸弹，面目丑恶、牢骚满腹，性子弱的会变成毫无生气的行尸走肉，活力全失、灰暗抑郁。

于是，丈夫的安宁不在家里，儿女的快乐总在他处，女人则进一步陷入深渊，将家变成一个黑洞，让家人感到恐惧与窒息，只想躲得远远的，而她自己则无处可逃，只能选择漠视和隐忍。

“需要睡觉”这句话，真穗在片中多次提及。

即使遇到再棘手的问题，内心的焦虑依旧无法打败身体的嗜睡。

造成真穗渴睡的根本原因，不只是身体上的困乏，更多的是心灵上的倦怠。

于她而言，一个温暖的怀抱所带来的慰藉，远大于一个温暖的被窝所带来的安宁。

潜意识里，真穗渴望有人能意识到自己的疲惫和无助，能对自己表示关心和疼爱。

睡觉，未尝不是一种逃避。

如果丈夫对真穗多一丝体贴，儿女对她的付出多一点感恩，她的人生也不会陷入巨大的漩涡，无法自拔并吞噬着周围的一切。

然而，一切渴求皆是奢望，想要有人来拯救自己，首先得伸出求救的双手。

只有自己做出改变，才能赢得别人的改观。

女儿对真穗的否定，终于让她如死水一般的内心起了波澜。

女儿在自己的生活里将她“裁员”，而她也终于对自己的母亲宣示“叛变”。

成长，并不只属于孩童和年轻人，中年人也可以不停地审视和重塑自我。

每一个不放弃自己的成年人，终究会找到人生的答案。

前半生无法改写，后半生未完待续，幸福不在彼方，就在此处。

第一个故事《滑过河面的风》初中同学，一起打工到高三，看着自己小时候那么羡慕的姐姐长大结婚后变得从街头经过也无人回首的平凡模样，决定去大城市，不想变得姐姐那样。

男人亲手做了百合根的糕点，接过糕点的不经意的碰手，女主一下就缩回了手，一起漫步河边。

婚前一次偶然去男人店里，买了锦玉，接过时女主下意识碰了他的手。

以及婚前do后的你不要走结婚后丈夫沉迷工作以及各种眼睛的女人丈夫的不在意，以及各种方面的压力吧女主暴食又催吐这次带着儿子回国，女人再一次走进男人店里，男人有了变化不再像以前那样冷漠，会和客人说再次再来，男人问孩子几岁了，孩子刚想说四岁，女人把孩子往自己这拉了拉说三岁，哦三岁啊看起来挺大的。

（女人是五年后才回国的孩子是男人的）。

女人问男人有孩子了吗，男人说有个快一岁的女儿，镜头放到男人调整了一下镜子从男人一家的合照变成了倒映女主的脸庞，女主要走了，男人拿了锦玉说你不是喜欢吃锦玉吗，递给她的瞬间，男人以为女主会又一次的触碰他的手，但女主离开了，男人顿了顿空中的手，目送女主离开。

女主出了店门，男人追了出去，问你还好吗女主想过当初如果没有走会不会不一样呢，可是人生没有如果，她不想像姐姐一样升学结婚生子都在老家，变成那个芸芸众生里最普通的样子“以如果开头的所谓人生，究竟有什么用处呢，我就在这里，而基树也在我身边”回程的出租上男孩数了又数，说妈妈弄错了，我是四岁，不是三岁。

（前文刚回来时出租车司机问男孩几岁男孩回答的是四岁）妈妈说自己弄错了，心里想很多人都说男孩像她，却没有一个人说他像丈夫，而且男孩也有一双不像男生的秀美的纤细的手指

《不在他处 正是此地》有些话在我看来很有些意味：“我所认识的妈妈，不是这种唠叨不停的人，是因为爸爸无可挑剔，还是他从来不听？

”“如果我再年轻十岁，肯定当场就拒绝他了。

”“略微昂首，比昨日更高。

”《人生Best ten》我在数我的人生best ten。

后面真是神转折呀……他们去的肯定是专门的情趣旅馆，有大床，还有一整面墙的大镜子四十岁女人也许只有事业略成并且单身才能对买了个1万八的锅这件事还捧腹大笑吧。

如果是我，肯定还是会好奇得要死，那个真正的岸田到底会变成什么样的人呢？

我们的勇气和激情也是在18岁之前就用光了吧，又要等到什么时候才会有个什么样的人或事让我们重拾呢？

《滑过河面的风》我也想要试一次ONS。

不过有贼心，没贼胆。

更何况勾搭也不一定成。

“不要走。

”那样富有磁性富有诱惑力的喜欢之人的声音，女主还是走了，而且不管怎么样她一定是会走的吧，所以 “如果”真的如她所说没有意义。

第一次接东西，她不小心碰到他手指；第二次，故意勾一下；第三次，却是很谨慎地不碰到，而他怅然若失。

因为没有如果，所以连父子也不用相认？

女主半夜爬起来吃东西的那段让我以为会是灵异故事……女主回到房间，儿子把头露出被子叫妈妈的样子很治愈啊。

孩子真是超级可爱！！！

掰着手指头一遍遍数自己是不是四岁的时候真是太太太萌了！！！

《晚餐》这一集没什么感觉。

把真实和动画这么交叉结合起来的画风我倒是第一次看见。

人妻可以这么可爱这么迷糊嘛？

男主也可以这么可爱这么迷糊嘛？

同学会，久违的大家相聚，大家披上了丈夫，孩子，自带庭院，店长……大家都披上不同的装饰……而自己除了那年暑假的短暂恋情，还真一无所有 对于女主与伪岸田一起去爱情旅馆，然后被骗买炊具，从旁人想真是失身失财啊，不过意外厨艺长进，对纠结没亮点的自己竟然因为在40岁时遇到这么惊险的经历，对于自己来说也真够“亮闪闪”的啊 虽然女主片中唠唠叨叨，但谁不是从这样人生的唠唠叨叨中走过来呢，或许女人就是擅长爱幻想爱感性吧……（其实这部戏满细腻的，节奏让人喜感，╮(￣▽￣)╭ 就算遇到在悲剧的事，整天顶着一副难过的脸和心态，这种事要一天天做真够辛苦的。。。。。

）虽然没到40岁，但女主的心理成长过程，和对事的看法，我也会成熟到那个阶段吧，剩女，哈哈 人生的站牌总是会开往向往之地，或许岀错了，但也有解决之道啊 去排名自己人生的Best10吧ps蛮喜欢娘娘在这里的声线，╮(￣▽￣)╭ 是叫牛郎音么，但(＾ω＾)

作为被岛国动漫渗透比较深的一代人，看过了女性的动漫时间这个系列之后突然觉得有点不知所言了。

从2011年的《滑过河面的风》到2013年的《晚餐》让我们不得不感叹，岛国竟然可以用动漫这种方式表达出如此深沉又细腻的情感，如同用一粒尘埃打破我们静寂的世界。

“我给男人做饭吃，我做的美味会变成他们的血肉……” 晚餐是维系家人感情的宝贵时间，饥肠辘辘一天的人们会努力的奔向温暖的家，无论这个家是贫是富。。。

晚餐成为每个家庭生活中不分割的一部分。

早餐时我们往往过于简单过于急促，午餐时我们往往还沉溺在忙碌的工作中还没有调整好状态。

只有晚餐，晚餐是一天的结束，是放松的开始，所以从精神层面上来看，应该算是最适合释放压力缓解紧张情绪的时间。

如果非说这两部有什么共同点的话，我觉得那就是食物。

都是通过食物来传递情感。

也就是说我们吃的那个不仅仅叫料理，那个叫做爱。。。

(请结合剧情自行断句阅读)在感叹岛国人民自觉分类垃圾和铝罐回收之前还主动清洗的同时，也感叹岛国文化将美好的品德利用动漫的形式潜移默化的灌输给大家，这个过程显得那么自然，跟某些爱讲生硬大道理的国家相比，我们的路还很长。。。

同样是将两个生活中不如意的女性，相比这个的结局让我觉得更容易接受些。

在倒垃圾的过程中偶遇了一位善良勤劳的男人，于是生活发生了变化。

料理从单纯的填饱肚子，变成感情的一种默默传递。

别人眼中的“垃圾”男，也许就是你生命中的至宝。

有时候我总觉得岛国的动漫，已经不仅仅是动漫，或许我对动漫的了解还过于肤浅。

只是觉得岛国的二次元往往可以投射现实中的生活。

真是不可思议。

总觉得我们国某些爱拍抗战片烂片的导演应该多看看多学学岛国动漫，人家20多分钟能叙述的故事让你拍成电影，也许你一辈子恐怕也说不明白。。。

FORGET ME NOT。。。

这个剧情的铺设曲折又温馨，也证明了无论是女人还是男人，内心中都是希望被人记住，被人认可，被人爱。。。

岛国人们热爱料理，热爱生活。

细心的做好每一顿饭，每一个料理的步骤都做的那么尽善尽美。

从扒皮的番茄到美味的肉排。

那种细致的过程无不渗透着浓浓的爱意。。。

作为拥有千年饮食文化的大鸡国，今天还在为如何能不吃地沟油而努力着。

有些家庭在忙着争吵到底是男人做饭还是女人做饭。。。

有些家庭根本就不去做饭。。。

而我觉得能与相爱的人能一起吃晚餐收获的不仅仅是果腹或爱情。

做料理也好做饭也罢，不见得就影响你在家庭中的地位。

而是你对家庭凝聚的一种贡献。

家庭贡献有很多种，为家里赚很多钱是贡献，做一顿美味的饭菜也同样是贡献。

一顿晚餐，抓住的是味觉，凝聚的是人心。。。

今天是我24岁生日，拆了5年前给自己写的信。

自己被自己感动，说起来挺矫情的，但确实一边读一边哭出来。

又虐又治愈。

信里问了好多问题，本能地想提笔回答她那些问题，又猛然发现写给过去的信是无法寄出的。

只有继续写给5年后的自己。

昨天刚好看了《人生ベストテン》，这个系列里最喜欢的一篇。

信里19岁的我，回忆起来人生中闪闪发光的最佳片段，也是高中时代勇敢坚强的自己。

就像鸠子喜欢的13岁那个勇敢地告白和夺取初吻的自己。

但是现在，都快忘了还有这样的片段。

喜欢片尾站在TOP1的现在的鸠子和TOP2的13岁鸠子相视一笑。

就像5年前的信，鼓励了现在低谷期的我。

能够找回最好的那个自己，创造和享受现在，喜欢和接受自我，人生实在太美好。

希望24岁的我也能创造亮闪闪的最佳片段。

生日快乐。