秘岸

小的时候没看懂，重新看秘岸真的是一部好电影。

处处标榜着情色但什么也看不到，文化审查成了电影语言的利器，也是东方语境下性压抑的一部分。

中年男人的性压抑，一开场就可耻的投进江里，是00年代的两只蝴蝶，出没声色场所的已婚男人，好像就是应当去死的。

就算片末试图挽回和美化，但坏事就是坏事。

中年女人的性压抑，快乐是不被允许的。

允许倾诉，允许怀念着唱红莓花儿开；但不允许笑，不允许开空调。

落到最后的是繁衍和钱。

青年女人是性的化身，是腿，是腿瘸了之后的臀。

用着青春的资本吃饭，在迷茫和独立之间徘徊。

看似靓丽，却被困在轮椅上困在房间里，等待着被判定为需拯救，或是被判定为引诱。

青年男人是钱，用才智用前沿去赚钱，开着好车，赚的是高级饭店里待熨平的块块钱。

少男的性压抑，是眼看同伴抢走伴侣的木然，是对母亲的反抗，是想迅速成为大人的期待，中年男人的衣服不合身，于是穿上衬衫带上手表成为青年男人。

少女，描述不多，但似乎也走在吃青春饭或才智饭的路上。

代代环环相扣，拓儿车沉入江底，太阳突破云端，看似光明的结局之后，吃饭和养孩子才是真的结局。

每个角色都立体成型，交互成立，没有浪费一众好演员和优秀的美术，是部好电影。

话说父亲曾志伟和母亲蒋雯丽，是重庆的一双穷苦夫妇，曾志伟是工人转出租，蒋雯丽是护士兼兽医。

太穷了，于是心生一计，决定铤而走险，计划由曾志伟伪装一起交通事故诈死，让蒋雯丽骗取巨额保费。

当然，此事必须瞒着儿子小川。

等到蒋雯丽来到事故现场，一下子傻眼了，虽然曾志伟如约失踪，但是却多了一个长腿莫文蔚出来，而且长腿还断了。

原来，曾志伟瞒着她搞了个夜总会小姐做二奶，并且自作主张把她拉进了计划。

虽然曾莫两个狗男女多次练习跳车，但是还是发生意外，莫文蔚断了腿。

医院里，蒋雯丽和莫文蔚两人心知肚明，只瞒着儿子小川。

事到如今，蒋雯丽只好把莫文蔚接回家养伤，事情如果败露，对任何人都没好处。

讨要保费也出了意外，因为曾志伟死不见尸，只能做失踪论，失踪人口的保费赔偿要等2年以后。

儿子小川一直心仪同学青青，不料青青眼界很高，用身体和他的朋友大志交换了几千元的近视眼矫正手术费，把自己变得好看些可以在大学里获得更多人的垂涎。

中国的电影很有趣，有些导演摄影功力不错，画面很漂亮，但是出于这样那样的原因，就是不肯把故事说清楚，为什么呢？

大人有些事情就不能跟小孩讲。

那观众怎么办呢，只要用自己的想象，去把故事补完，就像面对一具尸体，去猜测他的生前的是是非非。

“大人有些事情就不能跟小孩讲。

”是电影《秘岸》中的一句台词，张一白导演。

张一白就是一个能把画面拍得非常漂亮的导演。

《秘岸》以前曾叫《少年》，《迷果》。

小川是艺术青年，一手绝赞的泥人手艺，莫文蔚晃着美腿困居斗室，失意的少年和美腿的熟女，互相吸引不可避免，终于在厕所里面干下那苟且之事。

蒋雯丽遇到自称港商的陈奕迅，满嘴忽悠，却也不戳穿他，让他出钱出车，在老同学面前风光了一次。

此时蒋雯丽发现自己怀孕，是曾志伟在事故前留下的种，另外她也意识到儿子和莫文蔚的私情，觉得不能再被动等待下去。

通过对陈奕迅的欺骗加性贿赂，蒋雯丽得到2万元。

看到陈奕迅拿给她的是2万张1元的小票，看到陈奕迅被一群黑社会性质的犯罪团伙拖走，她意识到陈奕迅也是一个可怜之人。

莫文蔚和小川的交往中，小川说要和她“到一个没有人认识他们的地方，开个餐馆过日子”，这话和曾志伟也曾经说过，莫文蔚意识到必须做个选择。

蒋雯丽和莫文蔚摊牌，可以要2万，或者要曾志伟，但是不能要儿子小川。

莫文蔚考虑再三，决定要曾志伟。

她与小川在夜总会激情一夜后，悄然离去。

两年后，蒋雯丽的女儿刚会走路，保险费也到手了，顾念对曾志伟的旧情，觉得他总有千般不是，毕竟冒生命危险跳车，所以决定还是送2万元过去，于是让小川给莫文蔚送钱。

小川来到一个小镇，看到莫文蔚在那里开了一个小餐馆，他刚想与她叙叙旧，却看到她皮夹子里面和父亲曾志伟的情人照。

原来莫文蔚和曾志伟早已来此落脚，为了掩人耳目，曾志伟绝少抛头露面。

莫文蔚把一切据实相告，小川却无论如何不愿意相信，“要设计得多么精巧才能达到效果呀”“这个故事是说不通的”。

回到家里，小川问蒋雯丽“妈，你有什么事瞒过我吗？

”蒋雯丽轻描淡写地回答“大人有些事情就不能跟小孩讲”。

过了一会儿，小川也轻描淡写的说，“我最想知道的是，车在冲进江里的时候，我爸他在想着谁？

”据说，现在看到的是删节版，未删节版中有莫文蔚与檀健次在厕所的亲热场面。

导演表示，虽没露点但意识更重要。

又据说，开拍前，莫文蔚曾被安排参考欧洲情色电影的情欲表达手法。

无论如何，张一白的画面还是很漂亮的，把平日看上去脏兮兮的场景拍出美来，还是很有水平的，要不是这样，我也不会写上面这些废话了。

作者: 酷阳艾 然后我说几句：又看了一些别的评 觉得青青其实很有戏 她代表了莫文蔚和蒋雯丽所演的角色 一切都是为了欲 青青很有映射寓意 大家再看看…值得深究

这部电影之前还有两个标题叫《少年》和《迷果》 我想也许是导演拍出来之后发现影片要表达的思想并不在少年身上，少年只是衔接整个故事的一个点。。

然后是《迷果》：侧重点就在 （莫文蔚） 所饰演的角色上，她是一个处在社会底层的陪酒女，信仰和追求好像跟她已经没有什么关系，整天让自己处于迷幻的状态是她唯一的追求...值得讽刺的是这样一个风尘女子却在拯救一个破产的家庭...《秘岸》当然是指坠车的地方，莫文蔚最后编的故事只是在善意的欺骗少年，我想反尔是这个风尘女子在凸显整个家庭的无赖，司机老爸不堪家庭的重负抛妻离子，夫妻感情实际早已破裂...然后事实的真相是“只有少年一人处在井底”,对他来说《岸》永远是一个秘，鼓励少年走出初恋的阴影 ；让妈妈找的新的归宿。。

风尘女最后选择了离开..只是少年在羞辱了初恋之后 女友却抛出一句“有很多事情你不懂”；妈妈的“归宿”借来的钱是找高利贷拿的，靠山不是真正的“靠山”，他随时可能也被压力压倒.. 生活就是这样..听到少年最后的怀疑了吗？

爸爸临死想到的是谁 ？

不是妈妈 不是少年 不是风尘女 .... 故事选择发生在重庆这样一个正高速发展、集现代与过往产生交集的城市，揭露了现实社会中的一些细微的角落..

推荐这个电影并不是说这是一部好电影，只是对我个人而言还是值得一看的，因为我喜欢他的影像。

喜欢张一白基于电影内容给电影设定的影像风格，不管是《夜上海》还是《秘岸》，不愧是诗人，有这样一份赏心悦目对我来说就够了。

不同于张艺谋的铺张奢靡，张的电影镜头瞄准的皆是日常所见，就像拍照，角度不同，这个世界就不一样了。

值得学习！

不过有一点值得思考，电影注重的是动感，我认为张太注重构图，这样就失去了空间感，那么看电影就和看画展一样了，甚而我还会暂停一会儿品味一下这些精妙的图片。

对于这样的电影我也只会在电脑上下载了看而不会为它掏钱。

故事确实部怎么样。

我看出的几点漏洞或者说我没看懂的有以下几点：1.遗像。

电影中曾爸爸的遗像出现了两种表情，一悲一喜，旨在反映家庭中发生的变化，就好像“上帝视角”，曾爸爸在另一个世界看着这个家庭的一切。

可是，最后好像曾爸爸并没有死。

那么，之前的两种表情就失去了意义，反而使故事显得不真实。

2.结尾。

最后的安排真的是画蛇添足，就像其他评论者所说，我们根本已经不关心曾爸爸是死是活。

故事承载了太多内容，导演似乎要把每一个角色都阐释的尽量丰满，忽略了故事本身。

3.预告片和演员。

预告片太噱头，导演你辛辛苦苦拍一个电影却整出这样的色情版的预告片来吸引眼球，对得起自己吗？！

就凭这些个演员和你的名气，没有必要吧。

另外，曾爸爸这笔演员出场费简直多余，请来了反而让曾粉丝们大失所望。

一个死去的人心里究竟藏着怎样的秘密？

你又想带着什么样的秘密离开这一切？

最不想说的秘密即是保护的最好的秘密。

终究说出来的，不过是个端倪，是一个过程，是一个结果，已发的事情。

听完之后除了“借鉴”剩下的就是毫无意义。

你很想知道的，也许是你最不想知道的。

“来，我给你说一个秘密，你不要告诉任何人。

”这个秘密，被流传了下来。

“嘘，我们不能再称它为秘密了”。

探根究底，说不定会送命。

送命的一刹那，是否又隐藏了一个秘密？

电影《秘岸》的英文译名“Lost Indulgence”，在百度查了这个单词，有“沉溺;放纵”，竟然还有“特赦”的意思。

真实奇妙的一个词语，在迷失中找到最后的赦免。

电影很好看，本来要想在映画日志推荐给大家，不过现在映画日志很乱，格式又有问题，打算2009开个新日志。

说说导演吧，张一白，估计也是一个很红的人，最近的两部电影都是有他参与，也是我今年看的最不错的电影，不过《双食记》还是比《秘岸》易懂一点点，《秘岸》的很多桥段还是给了人的想象力非常大的发挥空间。

演员中有莫文蔚，最近也刚好看了莫文蔚主演的《棺木》，两部电影是完全不一样的题材，跟余男很相似。

觉得莫文蔚真的是不错的演员，特别是腿，非常漂亮。

当然，她在《秘岸》中的表演也相当出彩，比《棺木》有了更大的发挥空间。

另一个演员是蒋雯丽，个人觉得《秘岸》中她更真实，更出彩，比《立春》好上很多，立春的剧情实在太夸张，似乎要把那一个年代所有不好的事物都让这一个人经历，所以——就算世界上没有完人一样，世界上也不会有与那个时代所有不好的事情样样都接轨的人。

我看的电影真的很文艺，很钻，不见得是一件好事。

但是也算是自己本有的，没什么好觉得惭愧。

例如《叶问》，最近听说到了票都难买的地步，但是我还是并非很期待。

我觉得看一部好电影就像打开一个百宝箱一样，我看《秘岸》和《双食记》时都没有特别关注这个电影，只是看到了，觉得想看，就点了，里面的东西很令我惊喜。

《秘岸》的男主角檀健次听说只是18岁的舞蹈学院学生，非常幸运。

虽然还并非有很多人关注他，不过听说已经成为李宇春的同门师弟了，估计前途也是不可限量。

我估计有一天我要移民去台湾，不是因为我变态似地想去那里（虽然我确实有），而是因为那令人忍无可忍的广电局，前段时间的“狐狸能变妖人不能变鬼事件”（画皮）我已经觉得很不能理解了。

这一次在《秘岸》，这些大叔大妈们同样要求莫文蔚与檀健次在厕所的亲热场面删掉。

真的觉得很可笑，中国人又不是不接触性，有必要那么敏感吗?出于艺术以及个人欲望，强烈表示遗憾——难怪我后来觉得奇怪了，不就在厕所躺了一会吗？

会让一个男孩变成男人了？

无序的镜头，隐隐的暗喻，凌乱的主题。

但依然紧扣主义。

主义就是谜。

泛白的胶片质感，淡化了夏天炎热潮湿的感觉。

空灵的配乐，安静的对白，甚至还有一丝夏日清风的感觉。

影片浮动着的是暧昧:少年与少女的暧昧，少年又与女郎的暧昧，而女郎又与父亲暧昧。

甚至母亲与青年的暧昧。

影片的那一点潮湿是由这些带来的。

导演没有在讨论什么，只是站在一旁。

说小人物的故事，少年的青春故事，一个平凡家庭的故事。

只是电影是来自于生活，却高于生活。

秘岸有好几个主线，要的就是这种多角度。

这样你才能看到全部，看到人的无奈，看到欲望，看到社会的浮躁，最后看到生活。

生活就是一团谜，就是这样。

我很同意很多人的看法就是，导演没必要让莫文蔚最后把故事讲一遍，觉得有点生搬硬套的感觉，与影片的风格不一致。

我们首先来看一开始的车祸，镜头一转，一辆车翻入江里。

然后是小青与小川，小青是爱着小川的，这从她后来去北京之前与小川的告别可以看出来，她说了，与那个家伙好，只是为了那手术的钱。

然后是小易，不觉得很突兀吗？

萍水相逢，给了人家两万块钱，然后被一群家伙带走了，奇怪的是，那群家伙貌似是来要钱的，为什么听凭小易将两万块钱拿出去，由都是零钱，这与小易的形象不符啊，那么他又是从哪弄来的钱呢？

为什么莫文蔚看到大桥的时候很惊讶，镜头拉的很长？。。。。。。

影片有很多很多的谜团，导演不去解决，而在最后将原因讲了一下，实在不知道为什么，而且原因真的是很难接受的那种。

而且用生活来描述本片，又是不行的，没有生活的性质，太多的不可思议与意外。

出租车司机为什么帮助苏丹？

从一开始就知道，其实他没有要逃生的念头，那么他妻儿呢？

可是从开头老子叫儿子回家的镜头，老子是关心儿子的呀，不可能说变就变。

一连串的疑问。。。

但是我还是推荐本片，风格很棒，莫文蔚的演出很出彩。

看这部片子完全是因为"重庆"两字。

作为一个身在外地的重庆人，只想在打发时间的同时，听下乡音和看下自己熟悉的地方。

结果，我穿越了空间上的穿越片子开始，背景音是熟悉的重庆话和重庆夜市里的喧嚣。

这个时候，曾志伟出现，用广东话喊他儿子"小川"，顿时被雷得外焦里嫩唉这才意识到自己傻了吧唧的下了个粤语配音版于是，不得不忍受所有的主角说着粤语，背景音却是地道重庆味儿，间中还有普通话的歌和电视节目粤语配音的效果，就跟TVB播的粤语配音的韩剧一样，雷得人风中凌乱最穿越的场景：在河边打捞曾的尸体，蒋雯丽用广东话问民工，民工用重庆话回答，双方很清楚明白对方的意思，交流毫无障碍本来就没期待这个说是发生在重庆的故事，导演会用心地让里面的主角会说重庆话，可广东话真的让人然后才觉得石头里面郭的重庆话说的不咋地，可好歹不穿啊蒋和医生在一起时也很穿PS 说了一堆前言不搭后语的话，只因被粤语配音雷得神志不清。

PS 儿子长得很帅很嫩，青青的长相和调调适合演偶像剧。

PS 片头的字幕看到有《十三棵泡桐》里的段博文，结果竟不记得他长啥样。

片子播到一半才意识到段演的不是儿子，而是儿子的朋友。

这男生咋越长越WS加流氓了呢？

他有几句台词说的重庆话没被配掉哈ps 医生有钱开车，可给蒋的两万全是零钞，拜托你银行很近的，好乏？

ps 情节混乱，有人说是导演的问题，也有人说是删减的原因。

反正看完更糊涂了-end-

不错的电影。

起初对于车祸真相没怎么看懂，我再三分析，认为曾志伟不是因为想和莫文蔚开始新生活才借助假死而失误掉进了河里，也许他就是一搏了，他想真的来这么一下，从而改变妻儿的窘迫生活。

而莫文蔚只不过是个没来得及跳下车的牺牲者