是做真实自主的自己重要，还是在别人眼中的“表面得体”的自己更重要？所谓不爱女儿的母亲 VS 渴望被爱的女儿，实际上是“讨好型人格”VS “独立人格”。保护你的东西，同时也能限制你、禁锢你。影片中展现了“讨好型人格”的养成与崩塌，不想成为“道具人”的女儿的觉醒与抗争。“你已经不是孩子了，你是一名母亲。”真真是一个“魔咒”。而更加讽刺的是，故事里面的“父亲”这一类男性的角色几乎是全程缺位，但“父权”的阴影却又无处不在，而“母性”则变成了被自我催眠及驯化的女性的“传承技艺”（自我PUA好恐怖的说）。后半段的各种女女对决、反转背刺、心魔大起底的桥段，精彩而残酷。然而她的底色，确实是在歌颂真正的“母性”，是母亲为了保护孩子能够奋不顾身的本能。“女人分为两种......母亲和女儿。”
广木隆一最近去哪里进修了，还是换摄影团队了，电影质感看着比以前那些劣质少女漫改好太多了……不过也只限于此了，为了几位女演员看的，好歹画面看着不像电视剧了，三星，凑佳苗小说里的人物总是神神叨叨的，几位女演员都演出了这种感觉，还可以
世上的两种女人“想一直做女儿的和跳出这种思维人格的人”，看到最后我有种被这个议题和片子里探讨的那种家庭&母亲和女儿之间&心理人格当中的所触及内心深处部分的感觉，电影节奏其实跟有点话剧的味道
三星半。强迫症，讨好型人格，自我牺牲带来的满足感，这些怪诞之处，在母女三代之间悠久传承，她将她以为最好的给予了下一代，哪怕那并不是最正确的爱。整部电影里有最一无是处的男人，太软弱懦弱的女人，让人窒息的自私的婆婆，脸皮比马路牙子还厚的小三，只有唯一一个敢发声表达自我、说出真相、追求公义的孙女。虽然母女三代扭曲病态、负重前行的母性是一脉相承，但在孙女身上最终看到了更多嬗变与其他可能性，这总归是好的发展、进步与光亮。
我觉得我可以理解为什么toda演完这部电影会抑郁，导演的功力配不上演员的演技。
最讽刺的明明是父亲的缺失
我也只想当女儿😭
东亚人被诅咒一生的畸形亲情，谁还不是妈宝啦，出生一日妈宝一世当妈宝。永野芽郁一哭真是我见犹怜，剧里最病毒的还是奶奶的抱怨声，太洗脑了。。。
toda演的不错啊，剧情太压抑了。在几段女性关系中男性永远是缺位的。
烦请广木監督放过女性题材电影！@toho錦糸町
没有感受过健康的爱的大人，要怎么正确地爱他人呢？探讨了母性，又不局限于母性，婆婆和媳妇这对“半路母女”，家庭生活中缺位的父爱，同样也令人深思。
我觉得电影的主题很好，个人感觉是咩酱这两年算是比较好看的电影了。其实不幸福的家庭也有共同之处，在家庭关系层面，自己能成为什么样的人，电影抛出了一个议题，其实也给了一些答案。
是做真实自主的自己重要，还是在别人眼中的“表面得体”的自己更重要？所谓不爱女儿的母亲 VS 渴望被爱的女儿，实际上是“讨好型人格”VS “独立人格”。保护你的东西，同时也能限制你、禁锢你。影片中展现了“讨好型人格”的养成与崩塌，不想成为“道具人”的女儿的觉醒与抗争。“你已经不是孩子了，你是一名母亲。”真真是一个“魔咒”。而更加讽刺的是，故事里面的“父亲”这一类男性的角色几乎是全程缺位，但“父权”的阴影却又无处不在，而“母性”则变成了被自我催眠及驯化的女性的“传承技艺”（自我PUA好恐怖的说）。后半段的各种女女对决、反转背刺、心魔大起底的桥段，精彩而残酷。然而她的底色，确实是在歌颂真正的“母性”，是母亲为了保护孩子能够奋不顾身的本能。“女人分为两种......母亲和女儿。”
日本女人真可怜，母亲淡定的认命了啊，居然就跟那个垃圾丈夫一家一直凑合，凑合到婆婆糊涂了只认识她了，居然有一种被认可的欣慰感，似乎有了一种被人认可的价值感，这个价值观呵呵了您咧。
母亲女儿的问题本质上是个家庭问题，立意其实可以再高一点。
前半段还行 后半段失控
好喜欢…………………凑佳苗这种絮絮叨叨第一人称叙事风格
劝退婚姻和生育片 看完令人不寒而栗
不太懂到底要说什么 说母性吧你只是母女视角切换来表现 但表现出来的只有各自的记忆偏差 并不是人性偏差 说人性吧你就用母性开了个头 门都没进 中间还穿插了学生运动和小三的发言 很奇怪诶演技 toda的变脸没得说 一如既往地演技派 永野芽郁最近一两年的演技一点点都没有进步也是挺震惊的
凑佳苗的原著，一直都很震惊我，重新审视母性，终极的讨好型人格，不断讨好不断失去自我
想要传达的东西意味不明，结尾就这么轻描淡写he了。感觉是想表现因为母性这些女人都非常痛苦，但实际上很大部分原因是那个隐身的老公。而且相比于说母性不是天生就有，还是需要后天培养，我觉得能直接表达女性有没有母性的自由更好。清佳和老爸对峙那场戏还挺喜欢。整部片子只能说演员们都演得不错，看在卡司勉强给个三星吧。