西贡小姐：二十五周年表演

难以想象战争带给人们的是什么？

妻离子散、国破家亡、“施暴者”终日活在阴影之下，但依旧会想起牢笼外情人孩子们那渴望的眼神与无助。

当权者是否可以考虑下带来的伤害，对一个原本平静的地方。

他或许是幸福的吧。

两人都是多么的善解人意，在思索是否自己该退出，成全他，她们深爱的男子。

开始自己还在想要给小金一个说法，但最后变了，他不能在伤害一个女人一个爱她的女人，应该拿出自己的态度让对方感受到你的坚定好吗？

这是你的责任，当初你许下的诺言。

Kim等了那么久，她心中心爱的那个他，无论一路多么艰苦一人带孩子。

她的愿望就是把孩子带给他，若最后小金说，那一夜我们离的是多么近，在抱我一次好吗。

Kim只有他，他所有的爱所有的寄托在最后，用他的枪（用来保护她的枪）来结束一切，她深爱着他不会让他为难，小金知道还有孩子，还有那个女人会陪他一起走下去。

一个平庸的西贡女子，对时代的荒唐的控诉。

亏待了那一代人，永远无法弥补。

或许就只能有时间了。

在朋友的推荐下看完了《西贡小姐》，爱情其实不是本剧的中心思想，它是那个时代下人性的缩影。

我们看到有由于原生家庭给他灌输必须压榨女性的利益才能生存的工程师，所以他不觉得这是一个不道德的行为，贩卖欲望的确很诱人，但同时能力和野心不对等，这点在他到了曼谷之后，干的工作比之前更低级里面影射出来，所以即使他在美国也不可能实现美国梦，说到底还是普信。

因为太年轻实在非常缺乏人生经验，又生在战乱时代的KIM，遇到Chris她认为会是她的“救赎”，不少人说这是对东方女性的刻板印象，但确实，这是年代，阶层，以及和她受到的教育使然，所以Chris 的再婚，无疑对执念少女而言是毁灭性的打击，因为他当年走了之后，Kim全靠这份盟誓寄托存活，再加上为子杀人的内心谴责，生活太苦，至郁性太高把她逼上了绝路。

Chris其实是一个年轻，迷茫的青年，不知道自己在这个年龄里面应该何去何从的时候，就被推去需要实行责任过于重大的任务上，这跟现在很多迷茫的年轻人『被安排』一样。

他对Kim更多的会是怜惜和同情，因为『被需要』所以他的自我价值在当下就被认同了，即使他们后面真的走到一起，也很难有happy ending, 同情也并不是爱情，他对kim的内疚是源自于他其实也很懦弱。

至于Chris 的妻子Ellen，独立，有同理心，但同时也卑微和自私，Chris选择她，是因为她是最愿意包容他，并且站在他的角度理解他和爱他的人，他们还有共同的人性特质就是伪善，相似的人相遇，才会走的更远。

每个角色的故事，单独拿出来看都是很好的剧本，碰到一起的人生轨迹擦出的火花也造就了这个故事。

全剧每一个细节都在阴阳当今的美国社会，无论什么时候拿出来看，都在反复横跳凌迟，绝！

相比于悲惨世界的剧情音乐看一遍以后就能牢牢印在脑海，这部戏的音乐看第一遍以后我一首都记不住，没什么特点，但是多刷几遍以后才慢慢品味出音乐的魅力，开始朗朗上口，欲罢不能。

而剧情方面 却是没的挑剔，格外地动人。

我一个大男人看到Bui Doi那里就泪奔了，最后结局沉重得让我很想抽烟。

标题是西贡小姐，故事内容其实是那个年代下南越人和美国大兵的普遍故事。

Kim的爱情，是当时战争大背景下的缩影。

这部戏不是爱情剧，不是爱情剧，不是爱情剧！

男主Chris对于Kim来说不光是对有正义感，懂得尊重与呵护的白马王子的爱情，更是自己和儿子的希望！

而纯洁，受过苦的Kim对于Chris来说，是能激发出作为美国大兵的自己，心中那被现实麻木，埋没，却没有泯灭的淳朴与善良，以及正义感和责任感 （至少他是真的想做好事的）的救赎对象，让他终于觉得来越南是能做一点有意义正能量的事；在我看来，本剧是类似渴望那样的社会伦理剧，主题描述的是战争下的小人物，描述的是战争对小人物的影响，以及战争的代价，主题是也是反战。

剧里面每个人物都做了当时他们立场上能做的最好的或者他们觉得最合理选择。

因此每个角色的言语和行为，都能被理解。

也正是因为所有人都做了对的事，最后的悲剧结局才冤孽，才那么无解，才让人叹息。

看完剧以后我对美军vs越共的越南战争又有了新的感触。

想想看，中共对国民党，不也是北越对南越的关系？

在一边看来共产党代表的是进步，是解放，是让人民站起来的光明力量，另一边看来却是共产，是是压迫，是掠夺，是未知的恐惧。

难怪对岸的民众会对大陆政权如此的戒备和抵触。

但是真实的共产党到底是善还是恶？

大陆在红色旗帜下到底是崛起了，越南在越共体制下也过得不差，但不可否认百姓都在建国初期付出了惨重代价。

而当年逃到海外的难民，现在看来生活得也就那样。

台湾更是现在成笑话了。

我在澳大利亚，当年越南来的难民当时在社会底层，现在还是在底层；英语差，穷人多，窝在越南社区出不去，然后这里成长的越南少年很多人产生身份认同迷失，成为社会问题。

所以在战争里，到底哪方是善，哪方是恶？

哪方是对，哪方是错？

真的不是脸谱化非黑即白能说清楚的。

我问我自己。

如果我在当时的南越，或者解放（沦陷）前的南京，我是逃还是不逃？

我逃了以后生活会变成什么样？

不逃的话又会怎么样？

我说不上来，我不会知道怎么抉择。

从剧中我只看到了战争的悲哀。

愿世上不再有战争，不再有让人无力的悲剧。

2021年8月16日更新：昨天是阿富汗喀布尔沦陷/和平解放日，今天的新闻是在阿富汗有民众轻吻塔利班，而美国大使馆 又 开枪打死了5名想挤进撤离飞机的阿富汗人…我又刷了2遍西贡小姐，又看哭了。

但愿阿富汗没有Bui Doi，没有阿富汗小姐。

但愿美军及其联盟退伍老兵能少一点PTSD，但愿美国政府能吸取教训；但愿阿富汗人民继往开来，创造和平幸福稳定繁荣的生活。

但愿祖国和平统一。

看这个舞台剧，我看哭了。

站在女主的视角，太悲剧了。

战火年代相爱，为了他生下孩子，拒绝甚至杀害了爱她的军官，远赴美国，却发现他已经再婚，他已经向前走了。

而她仍在原地，等候他的爱，相信他会回来。

因为他的誓言，等他回来找她，她等了三年，等来了负心汉，毁了她的一生。

他却仅仅不到一年，就结婚，忘了她。

男人的誓言，到底只当他是随便说说，你随便听听就罢。

切莫当真！

当她和他妻子见面后离去时，我就隐约感觉到了她要自杀，而他却还想着怎么处理她，敷衍她，他根本不了解她，不知道她的骨气，灵魂的忠贞，既然现实里你已经不再爱我，那我就回到当初我们相爱的时候，活在那时的我们多好，相爱，幸福。

所以，她会选择结束自己的生命，只为了灵魂里的坚守。

相爱，男人看到性，女人看到心，深爱了除非死心，否则不会放手。

幸福的相爱，是灵魂的契合。

难过女主悲惨的一生，遇到战争年代，父母双亡，被迫去当舞女，爱错了男人，等待三年，男人已再婚，她不过是nobody.活着也没有意义，倒不如死了干净。

悲剧！

她其实可以改变自己的命运，可以选择，选择和军官在一起，或者，选择忘掉这个负心汉，自己move on. 可是她选择的是相信负心汉，选择等待，并且把这一切带到了骨子里。

有些人的悲剧是注定的，所受限于她的时空，她所受的教育还有她的人生经历，读过的书，眼界。

说到底，女人还是要多爱自己些，为自己而活着，去生活，去奋斗，去争取自己想要的！

不为别人，只为自己！

女主因为家乡被美国大兵摧毁了沦为性奴，然后爱上美国大兵，拒绝了“解放者”的爱情，最终为了奔向美国杀死“解放者”的故事么？

摧毁女主家乡导致女主沦落的是帝国主义，女主最终还是在资本主义的泰国继续操着皮肉生意沦落风尘，最终为了“美国梦”献祭自己，这不是那啥症么？

这tm被榨的一滴油都不剩啊，不得不佩服资本主义体系的效率。

前一秒哭诉家人轰炸惨死的女孩，下一秒跟GI大兵投怀送抱？

听到Kim还活着的GI大兵，下一秒就在担忧老婆跟旧情人如何取舍？

第一幕开头酒吧热舞醉生梦死的大兵，下一幕开头高歌Bui Doi也是他们的孩子？

你们这些家伙到底有没有一个真的坚持自己底线的！

只有工程师始终如一，毕竟本来他也没有更低的底线了，就只有一门心思的向着美国梦前进。

只有大表哥执着无比，真正的不忘初心啊。

然而，他被小婊砸一枪嘣啦，这才是整部戏最悲剧的地方好么，一个事业成功，还有情有义的男人，惨死在自己的爱人手中，这才是这部戏的悲剧所在啊。

我本来觉得呢，也许作者只是想用各种不合理，来把所有人等都黑一把，这样的话那就神剧了。

可是在看了幕后纪录片后发现，小老头当真不是在黑，真的是在当作一个爱情悲剧在写。。。

可他们明明大可不必如此大费周章地，硬生生要把故事弄到越南嘛，还要费力气从一张新闻照片去想象，去往蝴蝶夫人上面套。。。

法国明明就有现成的嘛，大把大把的这样的人这样的事可写嘛。

红磨坊不比dream land漂亮么，巴黎舞女依附德国上尉，流落东德不惜性命把孩子送过柏林墙，多令人感动啊，这是为那些战后被剃了光头的法国姑娘们发声啊，多么正义，多么崇高。。。

那么，他们敢这样写么？？

麦金托什敢这样排么？？

当然不会。

贱兮兮地把故事放到越南，只不过是需要一些神秘的东方来加戏罢了，更重要的是他们清楚，如果写的是巴黎，会有很多观众骂，可是写的是越南，就变成了反战反思了。

至于越南人骂不骂有什么关系，又不影响票房，越骂越红火哩，反过来票房火了也会有更多越南人啧啧称赞哩。

所以我只能说，这戏呢，真的就只是戏而已，看个戏过个愉快的周末夜晚就好啦，不要太当回事，就为这戏劳神深挖掘，不值档子。

也就是，人一走，茶就凉，过后不思量。

不过仍然给了这场演出五星好评，全部是给制作的，能把一个生硬如此的故事做到张力十足，实在不易，佩服佩服，学习学习。

其实小天不是恶人，他只是个两岁不会说话的宝宝。

除了小天之外，真的可以说是全员恶人了。

我是之前完全不知道美国参与的越战是怎么回事，看完了也不太清楚。

但是这样也没有什么固有印象，所以看剧还觉得挺有意思。

舞台上的所有越南人都对自己的国家没有什么认同感，不会觉得自豪也不会觉得有什么希望。

大家只顾着自己的小生活，哪怕苏都是更珍惜手上的权利。

一点精神气都没有，看起来实在是太惨了（庆幸自己是中国人）。

他们甚至都不会觉得背叛自己的国家是背叛，感觉和日常行为没什么区别，大家都这么干。

当一个人因为做坏事而被杀，其实还没有那么愤愤不平。

但是如果一个人因为日常行为而被杀，那简直是超气的。

所以说教育特别重要，不搞教育人都不知道对错。

就像小金，为什么会讨厌打跑侵略者的表哥，爱上炸她全家的美国人？

我们站着三四十年后的角度看得清起因结果，然而对于房子被炸婚礼被搅的乡村少女小金来说，这完全是两个故事。

从小在殖民地长大，觉得生活没什么不好。

青梅竹马的表哥一直只有亲情，莫名其妙变成了未婚夫。

大家本来都安安稳稳地种地，结果表哥非要搞叛逆，把祸事引进来了。

去大城市好不容易找到一份工作，大家都说美国好。

第一天遇到的美国帅哥活好给钱多，还答应带自己走。

没想到自己运气那么好，总算可以离开这一团混乱了。

姐妹们都羡慕自己，还凑钱帮自己办了婚礼。

没想到奇葩表哥找过来了，这是见不得我过得好吗？

还说遵照父母的意愿，那你之前干嘛搞叛逆害死全家呀？

还好老公不介意，可是直升机把老公带走了。

生活很糟糕，但是孩子是爱情的见证，一切都是值得的。

所以说表哥为什么又找过来了呀，之前说那么多都不听是吧？

要是能接受你早就嫁给你了好吧？

终极武器小天亮出来，这下没话说了吧？

什么？

喜当爹都没问题？

你没问题我有问题。

你把刀放下来，别伤害小天。

你再动我就开枪了。

犯下了杀害亲人的罪，逃到曼谷。

终于等来了老公，没想到早就成了别人的老公。

人生瞬间只剩下了小天，小天必须要幸福。

美国人不是总是想要决定一切吗？

你们决定不了我的人生，也决定不了小天的人生。

金从头到尾都跟柔顺扯不上关系。

她聪明、坚强而倔强，但是受限于教育和眼界，并没有活得幸福。

不想和未婚夫结婚，就是不结婚。

想去俱乐部工作，就去俱乐部工作。

想把孩子生下来，就把孩子生下来。

约好了等老公，就是等老公。

别人是不撞南墙不回头，金是和南墙比头铁。

无知而头铁的金，不会觉得辜负婚约有什么问题，不会觉得出卖身体有什么问题，不会想到家国大义，不会站在别人的角度思考，不会耐心跟表哥说话，不会考虑到没有母亲的孩子活得艰难。

她只会莽过去，弄丢了表哥和自己两条性命。

意识形态或者说政治相关的内容比重过高，导致观众不知道该把注意力放在哪里。

是批判某个政府还是为两个主角的爱情揪心？

艾伦的戏份也过少，在她出场时在观众心里她就变成了一个小三的地位，后面又直接和金起正面冲突，少了让观众在双方间犹豫不决的空间。

花了大量时间给工程师独白，讲述他的野心与美国梦，却没给时间对接下来的男女主角的情感冲突做铺垫，导致最后的冲突爆发时显得非常突兀。

确实制作和表演都非常好，就是有点可惜了。

音乐剧本身是很棒的剧，从音乐张力、演员表演、舞美设计到整个制作都是一流的。

如果不去深究文本本身的话，可以算是很好的体验，然而作为女性的直觉对剧本的价值观问题又怎么忽视的了呢？！

从《蝴蝶夫人》到《西贡小姐》，始乱终弃的白人男性和坚守忠贞的东方女性的经典叙事依然没变。

反而在政治正确的作用下，编剧甚至不能容忍白男身上有任何道德瑕疵：抛弃的动作必须是历史的客观原因造成的、三角关系的解决是以东方女性主观情愿的自杀解决的、还有把混血儿子带回美国抚养的赎罪选项。

到这里意淫程度就真的很夸张了。

跳出西方白人男性与东方亚裔女性的框架来看，Miss saigon大概也是所有男性内心深处，对完美的白月光女性的终极期待吧：家破人亡的年轻女性不幸落入红尘，初夜有幸遇到自己然后被自己拯救；在某种疯狂无序无所凭依的社会背景下（比如战争，比如中年危机）通过对方的肉体确认了自我的存在性；即使客观上被自己抛弃却毅然拒绝其他男性的追求一心抚养二人非婚生子；当知道自己面临新欢和旧爱的两难选项时主动自决不让男性处于道德抉择的两难境地；更加险恶的是，这一切让现任妻子看在眼里，所以将来不得不毫无怨言地抚养丈夫跟别的女人生下的小孩、容忍丈夫每晚呼喊着心中白月光的名字从梦中惊醒，胆敢期待更多就是小心眼就是在白月光照耀下更不堪入眼的蚊子血……太难了，女性真的都太难了……再跳出女性主义批评框架，西贡小姐真正的悲剧内核应该是大表哥和工程师吧。

完成阶层跨越成为有权有枪的越南本土精英和美国普通大兵，Miss saigon两次都决绝的选择后者，第二次甚至是在专情的大表哥和抛弃者美国大兵对比之下，为保护私生子甚至枪杀了大表哥。

不得不大胆怀疑，Miss saigon的爱情本质其实只是跟工程师一样，只是一个关于美国自由主义世界的白日梦而已，以及最后一声枪响，用自己的生命送儿子去美国，某种意义上让自己的美国梦成真，最惨的只剩下白日梦彻底破碎的工程师了。

这种纯商业化的音乐剧以全方位迎合部分观众的操作和引起另一部分观众反感和反思，大概是二十多年来能够长盛不衰不断重排的原因吧。

短评超字数了。

看到好多人喷剧情，其实音乐剧/歌剧这个题材就是把几个音乐场景串联起来，剧情有跳跃和突兀是很常见的，音乐剧有更多对白，起承转合会更加自然，但是也难免发生为了拼凑某情景导致剧情不合理的情况。

比如我现在写完了一段热烈的爱情诗篇，作为对比我要再写一段凄美的心灰意冷撒手人寰，这个时候很可能就要设置一些渣男情节来快速转折，因为我没法像电视剧一样慢慢描写感情的变化、人生的际遇。

这一部的剧情连贯故事完整已经不错了，毕竟不是每部作品都能达到《指环》的故事水平。

当然作为《蝴蝶夫人》（1904年）的现代改编版（1989年），大量包含对亚洲人的贬低描述，而且也没有设置与这些描述形成对比的亚洲角色，还是有些过分了。

另外很多的夜总会场景、踢腿舞段落根本不是剧情需要，完全是迎合通俗趣味。

音乐方面，大量重复的旋律，重复的情景，创造性不足，略显单调（其实适当的重复是悦耳的，关键是重复太多和多样性太少），最后自杀的场景没有独白也没有唱段（？！

），音乐性其实一般，可能也是为了剧情合理牺牲了音乐性。

越共胜利那段群舞，全景和特写的切换太频繁了，根本看不清舞蹈动作，而且看得头晕眼花。

但整体而言，制作还是精良的，剧情紧凑，故事完整，情感合理，录音清晰丰满，布景摄影剪辑不功不过，有对美国（和美国梦）的反思和自黑。

虽然黑了越南，但是估计看完以后大部分美国人会有一种对越南的愧疚感吧。

能够大获成功，可能一方面是包含了很多通俗元素，另一方面结局也迎合了人类共同的梦，别人的自我牺牲换来自己的宁静，多么梦幻而又充满感动。

当然在回味这个结局的时候我把自己带入了美国大兵的角色，毕竟女主已经死了，带入妻子、孩子、工程师的另类选择这里就不讨论了。

P.S. 梦这个词在对白里真的贯穿全剧。

Kim作为true beliver也是很有教育意义。