渐行渐远

结尾跟开头一样，又是一场同样的婚礼，又是两人互相试探的眼神，这是一个确定的结局，还是一个开放式的结局？

小奶狗实惨，好不容易自己租了房子，姐姐后悔了，不来见他了。

小奶狗也真的长大了，成熟了，还得是男性吧，能狠下这个心，不开门就是不开门，当断则断。

女人总是那么感性，想的太多，太纠结，想这也想那。

爱孩子，也爱小奶狗，也爱自己的工作生活和名誉。

一点也不怪女主，非常能够共情。

所以后面两人是否还会再见面？

抱有非常大的疑问。

突发奇想，10年了，其实可以拍个续集了，哈哈。

这个年龄段的女主，应该孩子都工作了，不太再需要她，家里只剩她和老公了，房子的钱估计也搞定了。

正好可以跟男主见面了，只是这时男主可能来到了女主当年的处境，家里老婆孩子，都是他不能放手的责任。

或者剧情让卡哥遇到一个年轻的小女孩，也让他经受一番两边拉扯的感觉……太残忍了，因为这种感觉好美好但又好伤人，身心俱疲。

话说回来，卡哥现在的颜值，正适合这种跟小姑娘勾搭的角色。

但其实leaving 里面女主有点过于衰老了，不知道卡哥到底为啥爱上她爱的这么深的。

换成《纽约男孩》里面的凯特贝金赛尔，可能更有说服力。

英国小鲜肉，都要跟成熟姐姐谈恋爱么，最近尼蔻也是，跟安妮海瑟薇演对手戏，电影中人设也是女大男20岁。

最近真的喜欢卡哥，可惜发现他的好看，发现的太晚了，还是10年前的他更好看。

我觉得像女主角这样的女人, 不管怎么样都是有魅力的, 女人的这种魅力不单单是靠脸蛋, 她的脸并不很美, 但是:1、她有一定领域的专业技能, 能有好的工作. 经济可以独立, 经济的独立可以让她这个人很自信. 而且她爱她的工作, 工作的时候热情投入的样子看着就很有魅力. 2、那身材保持的真好! 尤其是穿上工作的职业套裙时, 那细腰, 那臀部, 真是该细的细, 该粗的粗, 远看近看都是极好的曲线. 啧啧, 多少年轻女孩子也比不上人家这身材.3、虽说不年轻了, 可是人家内心还是很向望爱情、浪漫的, 有颗很细腻的心, 比如别人结婚的时候, 说誓词的时候她会跟着说, 还会很感动. 这一点多可爱.4、平时着装和打扮很讲究, 人还有气质.可是就这样一个女人，偏偏家人都很操蛋: 两个熊孩子, 一个没出息的老公, 没出息就算了还有点猥琐, 还自己拽得不行, 还打老婆, 还跑到老婆工作的地方大打出手...这算个什么家庭, 整一个牢笼和绝望.原本以为她可以和男主角有个不错的结果, 最终还是屈服给现实.唉, 为神马那些乌78糟的人就不能珍惜一下身边的人, 女主角这么好的女人就这么被浪费了. 尼马.

刚刚过去的一周，是与卡勒姆·特纳共度的一周。

从《爱人的最后一封情书》开始，一发不可收拾，连续看了几部他主演的电影。

要不是因为有他，这部籍籍无名的迷你英剧，也不可能进入我的视野。

但是，因为有他，昨晚一口气刷完，到深夜还意犹未尽——彻底沦陷，就是这样吧，哪怕，我只是一个老阿姨。

与《密会》一样，本剧讲述的也是年龄相差二十岁的年下恋，于是观看时会不自觉地将二者进行比较，同时，也越发感到《密会》更为经典的原因所在。

首先是本片女主的选角。

作为号称44岁的女人，海伦·麦克洛瑞明显过于衰老了一点。

就我看到的身边人，保养得好一些的，肯定没有她那般显老。

所以，当看到年轻得几乎能掐出水来的艾伦站在她身边时，那种不相称的感觉格外强烈。

比起来，金喜爱当年扮演的吴惠媛，与李善宰外貌上的差距没有那么明显，看起来就舒服养眼一些，二人的感情产生也更有说服力。

其次，是二人产生感情的进程稍嫌快了一些，缺乏更令人信服的铺垫。

在这部三集短剧中，艾伦先是在哥哥的婚礼上见到酒店副经理茱莉，看到她精明干练的一面；后是在自己入职酒店后跟在茱莉后面工作，又在一场婚礼中看到她好言安慰一个情绪有些不稳定的新娘，然后，爱情就产生了，当天回家的路上二人就亲上了。

为什么呢？

看到一个能干的女性就炙热地爱上了，无论如何有点令人奇怪，毕竟茱莉看上去能当他妈妈了。

而《密会》中，善宰对惠媛的爱情，先懵懂产生于一次偶遇，有了最初的爱慕与好感，再逐渐浓烈于拜师学艺的过程，尤其是二人四手联弹之后。

由此可见，细腻的铺垫在爱情故事中是必不可少的，哪怕我喜欢节奏快的故事，但缺乏说服力的故事显然难以让观众接受。

最后，英剧中也借他人之口讲出茱莉对艾伦的影响，让他从毕业三年的迷茫与懒散中挣脱出来，居然在酒店行业干得颇受领导赏识，还要将他好好培养。

是的，好的爱情应该对人能产生塑造或改变的作用，但一个大学里学了设计的男孩，因为一场婚礼就爱上了酒店事业，怎么说也不是那么符合逻辑。

更何况，本剧主要展现的就是男女主人公的爱情（当然还有女主那让人欲说还休的家庭），对事业的追求几乎没有，女主必须工作，是为了保住贷款未还清的房子，男主则不在乎前程，只要与女主相伴相依。

而在《密会》中，善宰对音乐的热爱，对惠媛的影响，都是震撼人心且力量巨大的。

因为故事讲得细腻，所有与灵魂相关的东西，都在片中逐步清晰地呈现，所以两部剧导演的想法是不一样的，《渐》只想讲一个年下恋的故事，顺便展现一下中年夫妇的精神危机，而《密》更想展现韩国艺术界表面光鲜实则污浊的内幕，不同阶层的精神面目，以及一个音乐天才对于爱情与人生价值的理解与追求，就内涵而言，后者也显然更胜一筹。

两相比较，虽然卡哥的魅力实在难以抵挡，但《密会》的制作精良更令人称道。

眼看冬天快来了，我在考虑，如果这个冬天比较冷，我是不是要再重温一遍《密会》，在美好的爱情故事中再陶醉一次。

当大叔和萝莉的故事已经翻不出什么新花样的时候，我对大婶和小伙的故事一直都很感兴趣，并且期望不一样的结局。

起初我以为aron从亲julie开始，并没有当过真，但这小伙一直穷追不舍，我一度认为他们真的是真爱。

他们真的是。

但是同样为什么大叔可以大婶就不行?男人和女人真的很不一样。

leaving提出了很多现实问题，家庭、事业、同事、朋友等等，他们就是不能在一起。

julie有个很窝囊的老公，挣得钱没老婆多，还整天对着年轻女人进行精神出轨，终于把工作搞丢了。

这个家庭说需要julie其实这种需要就像需要一个保姆和收入一样，她要一个人给他们港湾。

每当她在做家务时，没有化妆，我就觉得她老了好多，而且在越做越老，突然感觉女人要是一直在家里会变老的很快的。

女人不会轻易舍弃家庭尤其是儿女，而男人可以的。

关于aron为什么最后不开门……其实我之前是抱着一丝他们可以在一起的希望的。

我以为aron看到了在家的julie很不快乐，但他也许怕再接收她又会再失去的，这是很可怕的，宁可完全失去，也不要只得到一部分，他应该知道这个女人会为了儿子和女儿再离开他，他已经失去不起了。

所以最后他有了一个年轻漂亮的女友，julie继续着她以前的工作，也许下一次她接手的婚礼就会是aron的。

想起以前看过的春心荡漾，乌玛瑟曼的大龄单身女并没有家庭的负担，最后也没能和梅丽尔的儿子在一起。

我忘了为什么。

但是结尾时，他们相遇，虽然两人脸上有种释怀的表情，却让人想起来很绝望。

最后女主去寻找男主，但被拒之门外。

她茫然无措站在街头的那长长的一幕，让我疑惑——编剧为什么会这么安排？

一般按照中国式的合家欢(虽然我知道是英剧)，女主肯定能得到她想要的“幸福”。

但最后女主既没有和爱情继续轰轰烈烈，也没有回到家庭和睦相处。

反而是继续，女主之前被漠视的生活，变得比之前更糟糕。

还有之前一直都在出现，男主跟她妈妈的对话——关于婚姻，爱情和自己。

我个人觉得，男主比女主更懂得自己。

他最后拒绝女主——是因为他不想因为女主离开女儿而感到痛苦，他懂她爱她的儿女。

还有，他爱她，不想破坏她的家庭幸福。

他从他爸爸那理解了一些这种爱。

人不是只有自己，但人也只有一个自己。

女主懂得前半句，却不了解后半句。

所以她彷徨无措，疑惑不已。

站在路口中央，有一种象征性，一边是爱情，一边家庭。

不知如何选择，也不知道为什么选择。

她知道自己渴望男主，渴望爱情，渴望爱，但不懂自己为什么渴望。

而且我觉得，男主与他妈妈的对话对结局有种隐性暗示。

他妈妈最后还是选择继续婚姻(有很多无奈)。

她在家庭中“不被听见”，不被丈夫理解，不被孩子支持。

她的女儿不想她离开，也只是“说需要她”。

一种赤裸的索求，但在母亲那里，只剩下“心疼”。

真的是讽刺啊！

“爱”这种事物，真的是不公平。

它不能衡量，也不能被放在“交易的天平”上，去交换。

我爱得那么多，她“必须”也要付出相同的“爱”，才能得到我的“爱”。

没有那么公平的事情。

让人“无奈”“无力”。

情感——爱，是世界上唯一不可以交易的事物。

女主为什么会在婚内出轨？

文学是探讨，思考。

而不是在道德法庭上，“审判”的。

(个人见解，有异议可以在评论区见，但我不回的呀！

也可以当我没说过。

)在婚姻生活是什么样的？

她又为什么会喜欢上男主呢？

女主的丈夫性骚扰她人，并在婚姻中长期“嘲笑”她，“不支持”她，“轻视”“漠视”女主的付出。

还站在一边，“泼冷水”。

儿女也不理解母亲的付出，轻视母亲。

这就是，女主的“婚姻和”“家庭”。

在那里，“她”，“自己”没有丝毫立足之地，只有社会身份和角色——母亲。

没有人能忍受，除非“麻木了”

恩格斯说，婚姻是为了保障每个男人都能拥有属于他的奴隶，那么人类发明的婚姻制度一开始就是为了合法剥削女性，尽管经过现代文明的改良，女性在婚姻中的地位逐渐上升，但在父系社会仍然无法改变婚姻的本质，婚姻制度既可以在道德上也可以从法律中约束个体，配偶的优先权高于父母和子女，有利于社会稳定和生产力的发展，对于一部生产力尚未高度发达的国家机器来说，这个制度尽管缺陷重重在某些地方甚至有些反人类，但不可否认需要这个制度来帮助文明走向高阶。

人们总是歌颂爱情和忠诚，因为爱情和忠诚不具有连续性，不具有唯一性，它们稀有地像星星一样，在亿万光年里，在茫茫时空中闪烁，它们又泛滥，一个人的一生总会迸发出多段情。

因此人们企图用婚姻和层层规则加固爱情，用爱情和忠诚粉饰婚姻，但人们常常将这三者弄混，忠诚被误以为是对包裹在爱情外围的名为婚姻的枷锁忠诚，实则忠诚是对爱情忠诚。

那么，在未来，生产力高度发达的社会，不再需要婚姻奴役个体，没有了家庭责任的束缚，人们只需要对爱情忠诚，在我爱你的时空里，我保证对你忠诚。

过于有千千万万个像女主Julie这样的女人，未来也还会有千千万万个这样的女人，为了人类文明的发展进程，牺牲自己追求爱情和幸福的权利，为这项沾着血与泪的婚姻制度买单。

或许在故事的开始，Julie和丈夫是在爱情的基础上建立家庭，但爱情磨灭在积年累月的柴米油盐中，只留下一具名为家庭的空壳，Julie沦为家庭的女佣，在这种状态下的Julie与赏识珍视自己的男主Aaron相爱，类似“婚内出轨”这样的罪名控诉还成立吗？

在人类的真情面前，漠视一次规则有何不可？

“想说却还没说的，还很多。

”完全现实主义，除了Aaron这样多情的帅小伙现实中很难找到之外。

看的人心塞，太难过了。

Aaron从未爱过一个完整的Julie，二十年的婚姻家庭生活早让她四分五裂，她有太多身份撕扯着她，所以她从未有可能到达他身边。

这是个死局，无论怎么看，他俩也不会有一个圆满结局，老话说“色衰而爱驰”，Aaron好像有好多好多的爱，能抵挡这个规律，可是能抵挡得了多久呢？

不愿细想。

“我生君未生，君生我已老”，时间是无法弥补的遗憾。

抛却这些，现实因素也锋利的让人心碎，没工作，没住所，没钱，也就没未来。

结局够残忍，但也够真实，同时让我松了口气。

永远捏着把汗的感情太累人了，对无法舍弃家庭的Julie来说，对一直挽留Julie留下的Aaron来说，对看着他们挣扎的我们来说。

还挺无奈的，有的时候有了爱就可以排除万难，但有的时候爱确是最无用的东西。

但无论如何，人人都渴望得到一份爱。

嫁作人妇，为人母亲的女人更是如此，丈夫孩子只是使用她，却不爱她。

我找不出她死心塌地的忠诚的理由。

但就算她敢不忠诚又能改变什么？

被毁灭的早就被毁灭了，消失殆尽了。

结局还挺有意思的，Aaron还有很多机会，还有遇到许多可携手的意中人。

但Julie不会了，她只能躲在暗中，为不同的幸福的人送出那些带着深深向往的祝福。

“咒骂人生太短，唏嘘相见恨晚。

”（另，十年前是不是国内只有一个字幕组做了这部剧…只找到一个资源诶，虽然画面高糊，但我感觉翻译的真好啊。

）

如题，个人认为剧中的Aaron与Julie是非常典型的理想与现实的投射，而该剧则依托爱情故事与两性关系上演了理想与现实的相交、调和、背离，正如剧名—《渐行渐远》。

男主Aaron，25岁。

出场时颓丧而枯竭，仿佛浑身的活力都被抽干。

虽然毕业三年仍然待业，但根据他后面在女主的启发下在酒店工作得风生水起的情况，可以发现触发他工作的条件似乎无关谋生，在于实现个人价值、遇到伯乐上司和获得感染力等一些精神属性。

这其实是很理想化的一个特质。

关于感情，他对前女友选择和前途大好的亲哥交往并结婚一直耿耿于怀，在婚礼上完全不掩饰内心的郁闷，这种错愕与无法接受现实出现落差的心理，包括后面认定女主以后，不顾一切现实阻力，坚定奔赴爱情理想的纯粹与坚持，都体现了他情感理想化的一面。

女主Julie，44岁，已婚，育一子一女，上得厅堂下得厨房。

虽看似和谐却暗流涌动人生的状态正对应人到中年时在职场与工作中遇到的一地鸡毛。

上班干劲十足、备受好评，却总被上司抢功；下班回家，素面朝天，围上围裙就是丈夫子女“召之即来挥之即去”的老妈子，与丈夫的往日激情被22年的婚姻消磨殆尽，个人觉得这是非常典型的现实写照。

在一场婚礼上，Aaron和Julie相识了，对Aaron来说，这场婚礼是心里的一道坎，是避不开的一个结；对Julie来说，婚礼让她感受到活力，可能还有自己往日经历过，现在却已经退却的激情。

在现实生活中，婚礼好像理想和现实的分水岭，往前一步是围城，是坟墓；退后一步，是理想国，是乌托邦，是童话王国。

把婚礼这样一个分水岭选作男女主相遇的情景，个人觉得蛮妙的。

作为理想和现实投射的Aaron与Julie相互吸引的关键点，主要落在了偏理想的特质上。

Aaron欣赏Julie的工作热情，感恩感动于她对他闪光点的留意与挖掘，对她工作遭受的不公心怀愤怒，对她深陷生活沼泽麻木与挣扎感到怜惜；Julie羡慕Aaron的活力，没有遭受现实毒打的无畏与单纯，发现玩世不恭的混子原来认真起来这么迷人，无论在工作上还是生活中。

在领略过理想状态的美好后，Aaron与Julie迎来调和阶段，这一部分主要落在自身目前缺乏，对方身上又具有的点，也是现实和理想对Aaron和Julie的考验。

理想的男主能不能走出乌托邦，学会用现实的视角看待问题，用现实的手段处理问题，比如：饱受非议的不伦恋的维持，需要经济基础；对象所背负的家庭重担，能否利用成人世界的法则而非单纯依靠乏力的情感支持。

现实的女主能不能卸下现实的重担，重拾年少的冲动与勇敢，看清自身处境，听清心底的声音，认定选择，落子无悔、毅然面对。

这里插一句，关于不伦恋的性别设置，将女性设为高龄一方，无疑增大了现实考验的难度，同“男长女少”的故事中主角遭受的磨难相比，侧面反映出女性在社会上弱势的一面。

磨合过后，终将迎来故事的结尾，这是私以为该剧最有趣的地方，实际上最后一集给出了三个故事结尾—Happy End、Bad End、Natural End，并且将其毫无痕迹串连到一起。

Happy End（到14分36秒）：苦心人天不负，有情人终携手； Bad End（到44分43秒）：我应该明白，我始终不是你第一个考虑的人；Natural End（到剧终）：十年之后，我不认识你，你不属于我。

我始终觉得HE太童话，BE又太像为了迎合现实而写的结局，略显刻意，NE倒像是这样一个纠缠反复、黏连、拉丝的故事顺其自然发展出的结局，就像在英国经历了数个阴雨连绵的天，推开门，终于是一个好天，短暂激动感慨后，穿戴整齐出门，生活还在继续。。。

Anyway，对Aaron和Julie来说，无论结局如何，这个故事，都让他们收获颇丰：认清理想与现实的落差、向现实妥协是否有必要、看清麻木状态下的真实处境、重拾勇气清理中年的烂摊子。

在这场理想与现实的交锋中，无人胜出、亦无人战败。

1、和唐顿一样精致的拍摄。

2、没有最坏的决策，如果一定要有，那就是不断变来变去的决策；想清楚自己到底要什么，就算结局可能众叛亲离，那也比反复变化来的踏实。

3、如果错误没有大到完全没有拯救的必要，那就去容纳对方，接受对方的改变；同时反省下，自己需要改进的地方是什么。

一个巴掌拍不响，错误的造就也不完全是一人所为，尤其是婚姻。

我觉得Julie的俩熊孩子也罪不可恕，尤其是儿子。

4、Callum Turner越看越帅，但愿迈入中年不要长歪。

爱情就是要双向的奔赴才能有意义啊。

Julie被困在婚姻和子女的围墙中走不出来，一次又一次的离开Aaron。

她的每一次放弃和犹豫，男生都总能坚定不移的站在她的身边等着他们重新开始。

可当Julie真正下定决心离开家庭时，Aaron也彻底放手了……。

是因为不爱吗，恰恰是因为太爱了吧，可是他们之间的爱太脆弱了，单方面的坚持根本不足以维系这段饱受争议的关系，Aaron不在乎世俗的眼光，可惜女主的枷锁太重了，她的条件不允许自己那么坚定的选择爱情，最终在一次次犹豫不决中失去了最爱的人。

看到男主在屋里一个人痛哭却无法开门见Julie一面的时候，真的觉得很心痛。

如果Julie能早一点挣脱不幸的婚姻，坚定的选择Aaron该有多好。

可惜命运总是捉弄人，有些爱其实只差那么一点，只要再往前迈一步，一切都不一样了。

我理解女主的犹豫，但也心痛男主受的伤害(虽然出轨是不对的)，美好的爱情是可以超越一切世俗，年龄，性别而存在的。

感谢人类世界有影视的存在，才能将生活中那些无奈荒诞但又美好动人的故事呈现出来，让我们直面现实中存在的各种可能，感受不同的人生。

渐行渐远 (2012)7.72012 / 英国 / 剧情 / 加比·德拉尔 / 海伦·麦克洛瑞 卡勒姆·特纳