导演:保罗·施拉德
主演:理查·基尔,乌玛·瑟曼,雅各布·艾洛蒂,迈克尔·因佩里奥利,克里斯汀·弗劳赛斯,佩内洛普·米契尔,维多利亚·希尔,Aaron Roman Weiner,科妮莉亚·格斯特,迪伦·
类型:电影地区:加拿大,美国,以色列语言:英语,法语年份:2024
简介:影片根据同名小说改编,讲述加拿大著名纪录片导演里欧纳德·法夫罹患癌症,他在临死前接受了以前学生的采访,并决定借此机会忏悔过去犯下的诸种错误,以撕毁自己在他人面前的英雄形象。详细 >
枯燥无聊到全程看手机
3.5
一头黑线……不伦不类……老男人意淫和美化,各种故事线一塌糊涂……
啊这。。。啊这。。。上一部看了《盛夏》导演的作品,风格咋变了?这次看施耐德的电影,风格怎么也变了??看完是看完了,但是内心毫无波澜。。。
说实话还真的挺喜欢,一个彻头彻尾的渣男形象塑造的极其生动,非常一致逻辑无懈可击,看得人从头笑到尾。在这个大导演纷纷玩票的年头,Paul S还算是玩的挺有意思的
0.5/4 #Cannes77th主竞赛# -15 言之无物。这叙事也太散乱太糟糕了吧……
想到了《月亮与六便士》,可能我看电影就是为了第一次看到巨画的那种“欣喜而又畏服的感觉”,也就是看到男主右转的那种感觉
目前观感最好的一部施拉德,Oh,Canada——一个超验的瞬间
很难说拍老白男忏悔性自传有什么问题,非线性叙事和压抑的镜头语言也只是为了展现法夫混乱的记忆与未竟的忏悔,外加艾洛蒂和乌玛·瑟曼精湛的演技,很难相信评分竟然如此之低
这么老派的电影出现在戛纳主竞赛实在是有点不合时宜。故事线碎到根本串不起来,难道就没有更高级更影像化的方式来表现记忆的模糊多义性吗。只有配乐是为数不多的亮点了
爹味自傳。導演嘗試用不同的角度去剪輯傳記但在妻子面前去講述情人的故事還是過於自我陶醉了。
在摄影机前再架一台摄影机就可充当心脏起搏器了吗?可以理解大批平庸且滥情的“虚实模糊”作品的角度只有,它将人的可鄙之处转化成了某种真诚伦理下的“真诚”。
王大陆怕不是看了这个才逃得兵役吧~
明白了,是艺术片,不能苛求逻辑和结构,但是全片没有什么打动我的点。
Oh 老白男 🙂 #Cannes77
让人害怕衰老
烂片中的极品就是的看了半天才知道是烂片的烂片
拍摄意义何在?蒙太奇意义何在?混乱的节奏意义何在?这到底是什么乱七八糟?
支持属于任何年龄种族性别的叙事,也支持艺术家自恋,毕竟拍电影也不是为了谦虚。问题在于用两种割裂的影像气质划分壮年与暮年,施拉德擅长的摄魂术(不断提升情境强度制造漩涡)被反复中断,如同看一场演唱会,每结束一首歌,都要穿插一段脱口秀。
老子为什么要打开这个片子,老男人回忆录么卧槽,腐朽无聊的对话和剧情,太自我陶醉了
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3.5
一头黑线……不伦不类……老男人意淫和美化,各种故事线一塌糊涂……
啊这。。。啊这。。。上一部看了《盛夏》导演的作品,风格咋变了?这次看施耐德的电影,风格怎么也变了??看完是看完了,但是内心毫无波澜。。。
说实话还真的挺喜欢,一个彻头彻尾的渣男形象塑造的极其生动,非常一致逻辑无懈可击,看得人从头笑到尾。在这个大导演纷纷玩票的年头,Paul S还算是玩的挺有意思的
0.5/4 #Cannes77th主竞赛# -15 言之无物。这叙事也太散乱太糟糕了吧……
想到了《月亮与六便士》,可能我看电影就是为了第一次看到巨画的那种“欣喜而又畏服的感觉”,也就是看到男主右转的那种感觉
目前观感最好的一部施拉德,Oh,Canada——一个超验的瞬间
很难说拍老白男忏悔性自传有什么问题,非线性叙事和压抑的镜头语言也只是为了展现法夫混乱的记忆与未竟的忏悔,外加艾洛蒂和乌玛·瑟曼精湛的演技,很难相信评分竟然如此之低
这么老派的电影出现在戛纳主竞赛实在是有点不合时宜。故事线碎到根本串不起来,难道就没有更高级更影像化的方式来表现记忆的模糊多义性吗。只有配乐是为数不多的亮点了
爹味自傳。導演嘗試用不同的角度去剪輯傳記但在妻子面前去講述情人的故事還是過於自我陶醉了。
在摄影机前再架一台摄影机就可充当心脏起搏器了吗?可以理解大批平庸且滥情的“虚实模糊”作品的角度只有,它将人的可鄙之处转化成了某种真诚伦理下的“真诚”。
王大陆怕不是看了这个才逃得兵役吧~
明白了,是艺术片,不能苛求逻辑和结构,但是全片没有什么打动我的点。
Oh 老白男 🙂 #Cannes77
让人害怕衰老
烂片中的极品就是的看了半天才知道是烂片的烂片
拍摄意义何在?蒙太奇意义何在?混乱的节奏意义何在?这到底是什么乱七八糟?
支持属于任何年龄种族性别的叙事,也支持艺术家自恋,毕竟拍电影也不是为了谦虚。问题在于用两种割裂的影像气质划分壮年与暮年,施拉德擅长的摄魂术(不断提升情境强度制造漩涡)被反复中断,如同看一场演唱会,每结束一首歌,都要穿插一段脱口秀。
老子为什么要打开这个片子,老男人回忆录么卧槽,腐朽无聊的对话和剧情,太自我陶醉了