火影忍者疾风传

火影忍者第一部很好看。

第二部疾风传过于牵强。

你的好友作出了不同于你的选择，你却一直要追着他让他同意你的想法，甚至编出各种理由为对方的行为开脱，这过于搞笑了。

基于这种奇怪的设定，这部剧本撑了这么多集，令本人反胃。

这是我个人的感受，不想将本人意见强加给别人。

喜欢火影疾风传的人与本人无涉。

火影完结了，但提起火影最让观众深刻的剧情，佩恩袭击木叶绝对在其中。

佩恩作为疾风传的第一代BOSS，极具反派魅力。

佩恩六道的秘密，长门深厚的实力及他的信念都曾让观众为之震撼。

佩恩袭击木叶这段剧情看得非常过瘾，特别是鸣人与佩恩的对战，更是把剧情推向了高潮，成为火影经典之战之一。

最近在重温佩恩袭击木叶的剧情，发现正是这段剧情，让火影的剧情从此飞速地崩坏，然后成了现在不知道该不该说是烂尾的结局了。

佩恩袭击木叶这场戏意义重大。

是火影新旧势力交替，力量格局变迁，鸣人从吊车尾成长为独挡一面的忍者的转折点。

此役之前，晓组织活跃，并四处捕捉尾兽，启动长门的改造忍者世界的计划，此役之后，面具男从幕后走向台前，月读计划加速，斑的身份扑朔迷离。

此役之前，各个忍者村心怀鬼胎，敌意重重，此役之后，各个忍者村合力对抗月读计划。

此役之前，鸣人还是一个努力的吊车尾，此役之后，鸣人成为了木叶村的英雄，宣言要成为忍者世界的救世主。

而且这场战斗也是鸣人的证明之战，成名之战。

鸣人之前跟着自来也出去修炼了这么久，也该展示展示实力了。

在这段剧情中，看得出鸣人极受岸本喜爱。

剧情揭露了鸣人的身份是四代火影之子，是那个天才少年“黄色闪光”木叶最年轻火影的儿子，在童年受尽冷漠与孤独的鸣人竟然有如此令人骄傲的老爸，原来鸣人的老爸老妈如此地爱他，甚至不惜生命将九尾的一半查克拉封印在鸣人的体内，并对鸣人寄予厚望希望鸣人成为木叶的英雄。

剧情接下来揭露佩恩与鸣人的预言之子之争，长门被自来也误认为是预言之子，而长门对此深信不疑并在好友弥彦死去后，因为对忍者世界的失望，以预言之子身份拯救忍者世界为信念，重建晓组织，并开始执行他个人的改造忍者世界的极端计划。

在鸣人打败佩恩六道后与长门谈判过程中，鸣人代表自来也的理念，夺回预言之子的话语权，并向长门推广他的改造忍者世界，促进忍者世界和平的信条。

至此，现在鸣人是名门之后，拯救忍者世界的预言之子，同时是以一己之力击败佩恩六道拯救木叶的万千目光于一身的英雄。

从一个吊车尾成长为了木叶的英雄，鸣人风光无限，努力付出终获得回报。

可是岸本明显太溺爱鸣人，佩恩作为火影当时的最强战力，几乎将木叶完全摧毁的人，被一个之前在卡卡西面前只拥有打辅助和偷输出的战斗力的鸣人所打败，鸣人瞬间膨胀成当时最强战力。

鸣人的突然迅猛成长，对配角的成长性和可描述性几乎是毁灭性的，前面费力铺垫好的木叶十二小强至此已完全无法和鸣人相提并论，沦为背景。

这对作品的人物厚度伤害很大。

而对于岸本即将要展开带土的月读计划后的战斗及对抗也不得不将面临如何合理地让鸣人继续成长的问题，对此，岸本就不得不继续将带土他们的战斗力进行膨胀，并开始补设定，圆剧情，而为了战斗场面不难看，用秽土转生拉出上古人物几代火影出来平衡，造成战斗力进一步膨胀，并成了神仙打仗，而各个忍者村联合起来对抗就成了笑话了，只剩下木叶村的那几个人在战场上表演了。

第四次忍者大战变得索然无味。

如果岸本能好好铺垫下佩恩来袭这场战斗，合理安排鸣人的成长路线，而不是爆炸性的成长，火影也不会成现在这个样子。

理解孤单恶作剧是因为希望引起别人的注意，渴望被承认喜欢的感觉信任团队精神学会理解弱小者渴望被承认五种忍者杀人再不声忍者写轮眼复制忍者忍者要永远不在情理中的思考致命处：喉咙 脊椎，肺，肝脏，头动脉，锁骨，肾脏，心脏知道吗?这个孩子是真得很喜欢你。

不要给他他想要的，别当胆小鬼！

告诉你，你就算给了他他想要的，他也不会为你让给出一条路来！

孤独的天才走错的道路，是没有朋友的伤心人做伤心事采用杀人数比较少的擒贼先擒王的战术，本身就是一种仁慈我一直说喜欢你，可其实什么都无法为你做，所以，我们还是算了吧。

对不起我的喜欢你，还不够多，我……我什么都不愿意为你做。

抱歉。

我想我不够喜欢你。

强大而谨慎没有自信的人，努力也没有价值想成为火影，就要做好努力去准备。

成功是没有捷径的哎呀！

好久不见！

少废话！

我最讨厌说话没有礼貌的家伙！

我是超级大色狼～可恶……自己承认了哦～你不穿衣服倒是蛮性感的他们都没有意识到一点～抱着同归于尽的想法是无法取胜的。

打破忍者世界规则跟铁律的人，我们都叫他废物。

...可是，不懂得重视同伴的人，是最最差劲的废物！

各位——早呀！

今天我在人生之路上迷路了…被抓到的小鸟...只要够聪明，就会用自己的嘴打开鸟笼的门。

人生只有一次，不需要选择自己不喜欢的路我才是真的怪物 不会输给这家伙！

我说过了 我最不喜欢放弃自信的力量 会变成改变命运的力量

日本的文化产业实在堪称奇迹，身为美国的半殖民地，却在动画这一细分领域拥有足以输出宗主国的优势，是少数能在西方价值观框架中未被完全同化而能发出些许独立声音的亚洲作品。

火影忍者正是这一现象的代表之一：其在世界范围内的火热甚至超越本国，在通俗大众领域对西方的影响反而超过以嘲讽山姆大叔为己任的法国动画。

而与龙珠、灌篮高手、海贼王、死神等其它少年漫画相比，火影忍者的独特之处在于它是一部非常“日本”的作品，有意无意间，这部作品反映了不少属于东瀛人的独有元素，来自岛国延续千百年之久的旧日文明。

1 何为成功？

集体主义的成就观火影本质是一部典型的Jump系作品，作为最成功的少年漫画期刊，该杂志的关键词“努力”、“友情”、“胜利”也同样可以描述火影忍者，分别强调个人成长、社会关系、与社会成就。

而主流的美式好莱坞文化，其剧本的必备要素是普通人“自我成长”“建立或修补关系”从而“改变现实”，同样是关注成长、关系与成就，似乎相差不多，只是前者注重友谊而后者关注爱情与家庭，但实际上，两者在对“关系”与“成就”的解读上有很大不同。

美式人物对社会关系的追求仅到核心家庭层次——主人公取得成就的同时，他的社会关系通常只包括爱情与亲情：成功与女主角接吻，或修复与父母、兄弟、儿女的隔阂就算圆满结局。

而日式人物不一样，有时除了自己和家人，你的成就还需要得到集体的评价——这在火影忍者中表现得极为突出，鸣人想要成功只是变强是不够的，还需要获得全村人的认同，而实力强大却只关注个人或小家庭的人，如带土、斑和洗白前的佐助，都是悲惨的反面角色。

换言之，美国人与日本人对集体的依赖程度是不同的：在美国，你只要有成就且不危害社会就是个成功人士；而在日本，你除了成就和能力外，还需要同集体走得足够近，否则就是一个被人警惕的“追寻力量”之人，随时可能被打到集体的对立面——这就是火影忍者所宣扬的价值观：个人成就需要受到集体的评价与制约，与美式的自由主义有很大区别。

美式的个人主义要求自己对自己负责，独自奋斗，共同成功，不需要对集体负责，奋斗的动机也是出于相对个人的愿望；而日式集体主义则不一样，个人的意义深深嵌入集体之中，没有集体，个人的存在也毫无价值。

我们可以发现，火影中凡是正派人物都是集体主义者，他们变强的动机也大都是集体相关的，从鸣人的“让所有人都认同我”、到阿斯玛鹿丸的“为了下一代”再到历代火影的“守护木叶”、“村里人都是我家人”和宇智波鼬的“在黑暗中守护木叶”，这些人物的人生意义都和集体的价值紧密相关。

而以变得更强、探索忍术奥秘、赚钱乃至研究艺术等个人主义目标为动机的人物则大都是反派，如飞段、角都、大蛇丸、赤砂蝎、迪达拉，这些人都对所处的集体情感淡漠，下场也同样凄惨。

将集体主义观念抬到至高无上的位置，这就是火影忍者的突出特色。

而西方个人主义文化中集体是缺位的，民众通常是背景板，政府等权威机构则是阻碍主角之人。

好莱坞英雄可能会对鸣人需要全村人认同的想法感到困惑：他们就是一群路人背景，怎么想关你何事啊？

因为与日本人害怕被集体抛弃不同，美国人最深的恐惧是被集体淹没，变得不再与众不同。

即使是车间工人，也希望自己能be different。

所以好莱坞作品常给群众与政府降智，突出主角的独一无二，满足大众的英雄梦。

当然，鸣人在作品中如神一般的战斗力本质上和开挂的好莱坞主角没什么区别，他打倒最终Boss其实也靠的是天生血统和村上层给的各种资源，和村子大众没什么关系。

但他仍然要时时刻刻把“大家的力量”之类的词放在嘴边，因为这就是火影中的政治正确，不牢牢跟紧可是会吃亏的。

2 何者统治？

威权主义的权力结构火影中的时代感十分暧昧，是一个有现代气息而又残留有大量封建特色的战国割据之世，而占据多数篇幅的权力组织则是忍者生活的忍村。

与看似文明平等的外表不同，忍村的权力结构是高度威权主义的开明专制，享有极高独立性，只在名义上受着大名的制约。

这点恰恰体现在了对火影的定义中。

成功的火影必须满足两个条件，一是实力，火影就是村里最强的忍者，这是从第一集开始就不断被强化的论点；二是道德义务，火影必然为“保护木叶”而生，永远认为“村里所有人都是我的家人”，从伊鲁卡的回忆，三四代火影的临终之言都有体现。

然而，这句“村里所有人都是我的家人”的火影口头禅，却透露了另一个隐含事实：“我是你们所有人的家长。

”家长制的特点是什么？

认为子女不具备和成人一样的能力，需要管束和教育，家长可以疾言厉色，但动机一定是为了子女好，家长也可以和声细语，征询子女的意见，但绝不代表两者间有平等关系，也不会受子女实质性的制约。

在决策中，除了其他上层寡头与实权人物外，绝对找不到制约火影权力的制度性障碍。

而另一方面，子女也对家长极度忠诚服从，以至于出现许多让人难以理解的现象。

如日向日足因为正当防卫击杀云隐首领，而让弟弟自杀以平息战端，而同意这一策略的恰恰是日足兄弟的家人——第三代火影，目的是为顾全大局保护木叶；同样，鼬在团藏的怂恿下清洗了自己“被逼谋反未遂”的全族（除佐助），目的也是为了防止战端，保护木叶，并被美名为“火影思维”——这真是名副其实，鼬的逻辑和三代处理日向事件时如出一辙，认为为了守护木叶的更多家人，牺牲一部分家人是痛苦但符合大义的决定。

鼬与日足，虽然是集体的直接牺牲品，却仍然对这个加害自身的集体十分忠诚，一如未成年子女对父母的依附。

而在其上更进一步的，则是将服从威权解释为追求自由。

替代哥哥而死的日向日差表示过这是他一生中第一次自由选择，因为他主动选择为哥哥而死，而非服从宗家命令。

可多年后，日向的族内奴隶制并没有解除，他的儿子也已类似的方式死去。

这两个案例从个人角度上或许催人泪下，但从探讨权力关系的普遍视角看则非常险恶：奴隶主不再告诉你为主人而死是奴隶的义务，而诱导你认为这是一种道德崇高且自由自主的行为，是实现人生价值的唯一方式，一如过劳死的员工表示“我虽然天天加班无工资无保障，但我不是为了给老板买凯迪拉克而加班，我是出于自己的自由意志而加班而死啊。

”这种要靠自我觉悟才能获得的自由，怎么看都令人毛骨悚然。

所以木叶的首脑具有怎样的行为准则？

作为家长的火影会守护每一位家人，但前提是这位家人的存在不会妨害到其他家人的利益，只要能造福更多的家人，牺牲部分家人是可行的。

这与西方民主政治有着截然不同的假设：西方主流政治观点认为集体是保障个人利益的工具，个人可以因为自身天赋的权利而抛弃集体；而日本人则认为个人是保障集体权益的工具，为了集体的利益可以牺牲个人。

以集体服务个人，还是以个人服务集体，这是种差异在集体主义极端强大的日本分明明显。

回到制度上来，我一直觉得木叶村倘若在世间有原型，应该就是新加坡了。

一代目李光耀在乱世中兴建城市，纵横捭阖，开创了繁荣安宁的国度，他后代的治理的合法性同样来自能力与伦理：李光耀及其继承人都毫不掩饰地炫耀自己在智商和教育上的优势，名牌大学的硬核专业与学位，一如火影是村里最强的忍者；而事无巨细，极度威权话的管理体系也一如火影众人家长的位置。

只是李政权至少在表面上绝没有木叶的诸多黑点，这或许反映了作者驾驭能力的不足：在一部弘扬集体主义价值观的作品中，集体反而显得邪恶而反复无常。

我们可以看到三代让日差自杀送死仅仅是因为受到云隐的开战威胁，又纵容团藏把宇智波的数十名人逼反杀尽，而在生命终结时依然能堂堂正正地说出村里所有人都是自己的家人，让人很难对如此行径的木叶心生好感。

3 何为人生：生命之轻与自戕之重基督教传统中自杀是件罪过，也成了西方人心安理得投降的理由。

但在二战中他们疑惑地发现日本人不仅虐俘杀俘，自己被俘时也会寻死觅活，要自杀尽忠。

直到现在，从封建文化中解脱出来的日本人依旧自杀率高居不下，仅排在几个气候阴郁不见天日的北欧国家之后。

而“自杀”这一意象同样也体现在了火影忍者这部作品中。

舍生取义的文化渊源自中国儒家，但在日本发展成了无比崇高的自杀崇拜。

日本人认为自杀价值有三：一为审美，生命的凋谢有如樱花之落，凄美壮丽；二为净罪，自杀可以洗刷耻辱和生前罪孽，为生前亲朋好友带来益处；三是劝诫，自杀可以让他人内疚，强迫其接受自己的观点，一如中国的“武死战，文死谏”；其四是逃避，即当面临义理忠孝之间的矛盾无法两全时，以自杀展现自己的态度。

所以在二战中日军配备的医疗力量在同水平国家中最低，一旦负伤，还会有上级和同事三天两头劝人切腹：因为伤员是集体的负担和耻辱，切腹者则是光辉烈士，不但生前的不是一笔勾销，更能为集体增光，何乐不为呢？

而在火影忍者中，自杀文化的前两项以隐晦的方式呈现：自杀行为使好人的形象更为光辉，使坏人得“净罪”而洗白。

这里的自杀行为不是指表面的切腹，而是角色自愿迎接死亡的行为，仔细算来，在火影中简直数不胜数。

好人阵营中，日向日差父子为保护宗家或亲人而自愿死亡，三代施展尸鬼封印而死，自来也在明明可以生还的情况下选择以死换来一个在剧情中并没起到什么作用的情报，四代在三代等高手建在的情况下选择自杀封印一半的九尾而死，凛为保护木叶不受体内尾兽祸害主动选择被卡卡西杀死。

而这些人中即使是十几岁的青少年，面临死亡是完全想不到逃命，而是主动赴死，依稀可见自杀文化的残存之影。

除此以外，第一部中秋道丁次与日向宁次选择的搏命打法、凯使出的八门遁甲，虽然当时并未身死，其死亡意象也同样满足以下条件——义无反顾地接受死亡与凄美壮烈的氛围和意象，更突出了这体现了自杀的审美功能，尤其是秋道丁次由死肥宅化蛹成蝶的反差，更是日本人心目中轰烈之死直观、典型的体现。

而反派阵营中，首度出场的白与再不斩都是死于广义的自杀，再不斩的行为尤为明确，其后赤砂蝎的变相自杀、长门为复活众人而死、带土保护卡卡西而死也是明知必死而实行的自杀行为。

通过自杀，这些人都或多或少得到洗白，体现了自杀的净罪功能。

而除自杀外，杀死自身的家人也在日本深有文化渊源，即先杀家人再自戕的“一家心中”。

但相比日式自杀，火影中的宇智波灭族事件更像向统治阶级表忠心的中式杀亲行为，即认为自身所捍卫的荣誉与主君利益远比家人的性命更重要，如吴起杀妻求仕，刘安杀妻取肉款待刘备，而《花关索》中甚至有杀家人作为投名状的桥段：桃园结义时，刘备表示你们二人都有家小，如何能和一同干大事？

关羽当即表示要杀了自己家小，还好张飞阻止——哥哥你自己如何下得了手，还是哥哥杀我家小，我杀哥哥家小更为妥当。

宇智波鼬的清洗行动也是一样，不过他效忠的对象是全体木叶人民而非主君，具备火影思维的他深知——为了更多“家人”的利益，牺牲一部分“家人”是正确的抉择。

所以火影忍者中，自杀行为就是将坏人变成好人，好人变成圣人的神奇魔术，也是能创造凄美壮烈氛围，更多集中于自杀的审美与净罪功能。

但相对野蛮的劝诫功能没有出现，而以逃避为功能的自杀只有一例，及卡卡西的父亲白牙，因无法平衡逃避任务与人情的冲突而自杀。

而这些灿烂的死亡画面背后，正是阴魂不散的自杀亚文化在新时代的延续与残存。

4 所思为何：令人窒息的意志一统我一直认为火影忍者是一部对异端思想容忍度很低的作品。

在体现在所有正派角色都得信仰以火之意志为代表的集体主义普适价值观：为了村子，为了同伴，为了原谅，一切OK；如果为了自己，有了复仇，抱歉，你得接受思想改造了！

而这一过程集中体现在鸣人与佐助两位主角的生命轨迹上，即身为布道者的鸣人坚持不懈地传播火之意志的福音，最终让异教徒佐助皈依的故事。

鸣人是个天生的集体主义者，对集体归属感有着极为强烈的渴望。

但他不仅身体力行，还喜欢把自己的想法强加给他人：我信火之意志，所以你也得信火之意志，我信同伴，你也得信同伴，你不听我的话，我就一直追着你。

由于虔诚的信仰，布道者鸣人得到了天启，获得了正义之神因陀罗的转世的神迹。

而扮演撒旦角色的佐助则惨得多，他的祖上与家人的悲惨遭遇，木叶大有责任在身，但他非但清算失败，还被鸣人洗脑成了火之意志的忠实信徒。

而带土、长门更是无力抵御圣子鸣人的强力福音攻势，纷纷拜倒在神迹之下。

最终全剧只有一种思想，一种价值观，就是珍惜同伴、守护存在的火之意志普适价值，不仅是鸣人佐助，就是鹿丸、小李、宁次、井野和无数路人，他们也共享着这一套价值观，简直就像批量生产的NPC，不过是排列组合生成了不同的皮肤、口头禅、人设、技能。

真是一个细思极恐的世界。

我个人并不反火之意志，但让我不舒服的是看不到其它观点的存在而一片死寂的世界。

火之意志是一种崇尚奉献的大局意识，一种真正的”大义“，但多少有点自由主义理想的我却认为大义不该是大多数人的追求，世俗的欲望与人性才是人类的可贵之处所在。

历史中有诸多抛弃大义，肆意妄为的人，如倒行逆施，终报父兄之仇，被司马迁赞为“舍小义，雪大耻”的伍子胥，有为知己报仇，筑击秦始皇的盲目音乐家的高渐离，这些才是真正有血有肉，值得一看的人生，而非用于宗教说教、一板一眼的蛋彩画。

看一群道德完人转化异教徒，真是件非常无趣的事。

5 结语所以，火影忍者这部作品的“日本”之处在于何处？

集体主义的成就观，家长式的威权政治，笼罩全局的自杀亚文化与高度统一的群体思想。

尽管能看出作者的主观努力，但我认为火影在思想领域更多展现了日本传统文化的黑暗面，但作者非但没有对其进行批判，反而试图用武断的说教以强求自洽，更增加了这部作品的荒谬与割裂感。

而这一问题很大一部分原因是疾风传部分向黑暗青年向转向的失当与作者在剧情上的笔力不足：脱离了第一部以青少年同龄对手为主线的微观环境后，人物塑造和剧情安排都日渐无力，更别说能在思想深度上有所沉淀了。

那火影忍者的贡献之处何在？

我个人认为其更多体现在对少年漫画元素的补充与完善。

火影的早期设定，如同龄对手与宿敌、导师与机缘、以考试或锦标赛形式引入大量角色和战斗、乃至血缘开发都非其原创，但该作品却在复杂战斗元素与设定上有极大创新，并且贡献了精彩的战斗分镜，在甲贺忍法帖的基础上，进一步丰富了忍者文化。

这和许多表现元素一起，形成了这部作品辨识度极高的特色，也铸就了其辉煌的商业成功。

毕竟，优秀的文化产品还是要靠故事与元素作为输出主力，在强劲时尚的包装下，其内核的些许陈腐与落后之处倒也没那么重要了——随着时代潮流的滚滚推进，旧日本文明的野蛮凶悍之处也早已沦为商业运作的猎奇点缀与读者的无聊消遣，而享受这一切的我们也希望这些残忍疯狂的故事能被永远留在虚构之中，不要有再重归现实的一天。

总有些瞬间，要看过动画打过卡，才觉得完整。

火影本周动画 | 第693集 写轮眼再现《火影》漫画正篇完结已经一年多。

年初上映的《博人传》也以超出预期的精彩完满收官。

（满足了多少火影迷多年的脑洞。

骷髅君当时在电影院是带着迷之微漫画完结了那么久，骷髅君最近却开始津津有味地追起了火影的TV动画。

虽然大部分TV正剧节奏拖沓、原创发挥过头，但是最近几集值得拎出来抱着纸巾筒一集一集看啊！

（漫画中的感人瞬间，特写放大到数倍的时间，加上近几集神一样戳泪点的BGM和相当精良的画质，值得再回味一遍。

）

二柱子与小樱（这把狗粮吃得观众们热泪盈眶）

土哥的觉悟（卡卡西狗粮给你）十年老粉，最后两代第七班的奋战看得热泪盈眶。

每个人的成长，都很帅气。

虽说热血漫在大战时总免不了开开挂（隔壁死神这样的就太没意思了），但火影在最后关头的发力还是可圈可点的。

在本集，岸本给了人气人物卡卡西双写轮大天狗如此巨大的史诗级buff，直接重振第七班雄风，最终锤翻辉夜老太婆。

这个外挂，我们不吐槽——我们很兴奋！

因为这位银发的忍者，经历了如此多的变故与苦痛，终于在最终战，以这样的方式，接受了这份命运的礼物与敬意。

卡卡西在失去写轮眼后，曾一度自问，自己这个“没用的人”现在还能做些什么。

一部热血漫，势必会随着剧情的要求出现越来越多的高手陪主角练级。

但在这一路的成长上，总有那样几个“过去的人”永远地铭刻在我们的心里，不论他已逝去，还是风华不再。

没有了写轮眼的卡卡西，就是无用之人了吗？

答案当然是否定的。

常年高居人气榜前列的卡殿，无论是人格魅力，还是剧情作用，都不是一双写轮眼能一概高下。

卡卡西是承前继后之人。

在故事最初的地方，那一串夕阳下的铃铛（和千年杀），第一次向第七班抛出了团队合作的重要性，牵出了日后一切羁绊的源头。

卡卡西的引领，在六百多集后的今天，依然是制胜的关键。

而这份珍贵的信念，来自带土，曾经的第七班，来自木叶火一样的精神。

波之国篇卡卡西对战再不斩的经典一战，那凌厉的眼神和回首的一笑，很多人就是这样开始爱上了这部动漫。

当时年少的骷髅君就是被这个笑容俘获了

随着剧情的展开，卡殿的身世也层层剥开。

个中深味，难以言表。

幼年经历父亲的自杀，由此漠视羁绊，视任务高于一切。

在大战中重新正视伙伴的意义，却失去改变了自己一生的挚友。

紧接着又被迫亲手毁掉最重要的誓约、杀死重要之人。

花费数年走出阴影，如今却以敌人的身份重逢当年生死阔别的故人。

伤疤与痛苦从来没有消失过。

就像火星溅到木炭，会在转瞬之间炸响燃尽整座房屋。

然而在此之前我们看到的卡卡西，平日里一副懒散爱迟到的死鱼眼。

为何想起了另一个银头发的死鱼眼和老缠着自己比试的阿凯凑在一起，总是笑料十足。

喂喂，卡卡西三三，亲热天堂也扔出来了喔连腹黑大和也遭到过“教育”。

经常不那么正经。

认真起来的模样，无敌帅！

他坚定木叶的信念，他引导后辈，却总有那样一股落寞的忧郁在那一头银发和深邃的左眼里。

那个从噩梦中惊醒、一遍又一遍冲刷着自己沾满琳鲜血的手的卡卡西，要经过怎样的时间弥合与自我斗争，才在鸣人他们面前露出那样暖人的眯眯眼笑容。

心疼

卡殿的笑容总是最暖人这样埋藏着故事、一直独自面对的温柔男人，最让人心疼，也最让人敬佩。

在最后的最后，岸本终于给了卡粉们一个尖叫的机会。

即便不是卡殿的粉，也会在看到这最后一幕时，心生欣慰吧。

二人在精神世界的最后一面 我还是你的眼

写轮眼再现！

插播一则佐鸣官糖

荧蓝色大天狗！

就是这个眼神！

神威雷切！

看着原第七班再度携手，终于成功封印辉夜，卡卡西回想起那最初的起点。

最初的理想

好喜欢卡殿家里的布置

这个笑容！

由我来守护！

正如后来六道仙人对卡卡西的评价，作为引导者，他做得很出色。

“即便自己仍身处迷茫之中，也还是当好了鸣人他们的老师……当好了带土的朋友”。

身经数次重大的身心打击，他都没有让阴暗乘虚而入。

独自坚强，保护着木叶的绿叶，一次次用那个暖人的笑容给予后辈力量，并将此视作当然。

这一次，他也终于能从自责的噩梦中解脱，带着带土和琳的祝福与意志，第一次，真正舒展开笑容来。

不追TV的朋友，不如再去689集看一看↓

文/赤脚骷髅 微信公众号/妖怪山

前段时间，断断续续地看了火影动画，看到疾风传305集的时候，觉得进度太慢，于是转向漫画，从下午5点看到凌晨2点，终于跟上了最新进展。

今早有所感想，于是记下。

到目前为止，鸣人还够不上做火影的资格，也许，永远够不上做火影的资格，最适合做火影的还是鹿丸。

鸣人够执著，但不够谋略，不够临危不乱，不够有火之意志。

也许，到最后，鸣人的术可达最高，但，火影，鸣人还差之千里。

而，鹿丸，或许术没那么强，但，做为一个优秀领导人应有的谋略、胆识、胸怀，他都具备。

也许，他表面上很怕麻烦，很没有干劲，但，纲手说了，鹿丸是一边努力得满头大汗，一边又在拼命地抱怨麻烦。

而且，我最喜欢的还是，鹿丸在我们的不经意间仍是那么地关注着木叶村的众年轻忍者们，在一段阿斯玛生前与鹿丸的对话中，阿斯玛问他为何不加入大名的亲卫队，鹿丸，略有所思地，回答，丁次、井野、鸣人他们，我放心不下。

我有些震撼。

一直以为鹿丸不是漫不经心，却没想到鹿丸是那么地不漫不经心。

而，鸣人，他真地具备“火之意志”吗？

除了他的兄弟佐助，他有鹿丸的那种关心整个木叶村未来的胸怀吗？

就鸣人的出身来看，那种孤独、被人冷眼相看的经历，注定他会是狭隘于各种亲密关系。

他内心不断地渴求一段又一段的亲密关系，又不断地维系一段又一段的亲密关系，在某些关键时刻，那种敏感的心，的确可以感化与他有类似经历的人，进而获得一些战果。

然而，与鹿丸的兼济天下相比，鸣人，真地狭隘了。

随着木叶村外来形势的逐步严峻，鹿丸也正逐步褪去他没有干劲、抱怨麻烦的外衣，我们已经可以多次看到他认真、刚毅、果决的表情了。

鹿丸离火影越来越近了。

当然，我们不会怪罪鸣人，毕竟，鸣人，他执著、努力、奋进、坚强、可爱，他带给我们的感动，没有任何忍者可与之相比。

这就够了。

不能做火影又如何？

鸣人就是鸣人。

鸣人还是鸣人。

我们每个人都有一个一生的梦想，实际上，到最后，梦想实不实现并不是真地那么重要。

我们只要快快乐乐地生活就好，而，梦想的实现与否并不是决定我们生活是否快乐的决定性因素。

我倒真地希望鸣人不去做火影，因为，火影这个称号真地会给可爱的鸣人身上添上许多让他不舒服的条条框框。

我不想见到那样的鸣人，我只想看到鸣人能像自来也大人那样，来去自如，永远快乐地生活着。

拉面、小樱、佐助、木叶丸，足矣！

可惜，唯独缺了卡卡西。

人在江湖，几回逍遥？

博人传开青年篇，久违的上了热门，发觉对剧情脱节了，于是又看了几集动画。

弹幕异常和谐，大抵是由于观众们都同仇敌忾地发送出：分还是高了。

人物和作画已经不是ooc和ppt的问题，而是真的很可笑到无厘头的程度。

看到大筒木蒲氏跳到佐助后背上踩，佐助抱摔他的时候，我可以说很久没有笑得这么开心过了。

火影是我小学时期引进的，我一度分不清楚木之本樱和春野樱，因为不喜欢——午休时教室里放过一集，偏偏那一集不是比较优秀的考试篇，而是黑不溜秋的画面配红了吧唧的瞳术进入一些乱七八糟的幻境，我完全没有看懂。

高一我认识了第一个腐女，钥匙上带个鼬的盗版国产小手办，总得拿红笔补涂他的写轮眼；高二我的小团体里有个只看火影的女孩，我们这些人里除了她没有人爱看，她和我们混，大抵由于她对刘老师有点超过朋友以上的感情。

她每天念叨卡（一声）卡（二声）西，发音很洗脑。

因为她俩的喜好，我始终对鼬和卡卡西没感觉。

用现在的词来形容，这大抵是同担据否罢。

断断续续开始看火影少年篇看了是14年。

家里买了台新电视，自带一些免费动画片。

我先看了新版全职猎人，后看的火影。

18年我有了空闲，每天打星露谷，但种菜游戏不能完全消耗我的注意力，于是刷了一些没看完的动画片，也包括疾风传。

全职猎人是远远比火影优秀的，我一直这样认为：每个人的行为动机都很合理，故事逻辑离开原作的氛围渲染、只讲个大概，听起来也不会奇怪。

火影硬伤太多，全靠ab笔下的氛围在顶，如果去搜剧情，看设定，或者直接点开那种一口气看完xx，真的觉得这故事跟缺心眼似的，存在一种类似于5t5非常没有尊严的下线再来一句一刻都没有哀悼的荒谬感：九尾太容易被收服，宇智波家这帮人又太过中二，随处都是洗白，回忆，因为洗白而战力下跌，因为回忆而突然开挂；鸣人是血统高贵的、保护了村子的四代目后代，但却又被歧视；当他知道一切以后，开始作为得利者，对本阶级百般维护；他不理解佐助，总要他放下仇恨，变成他认为应当的正常样子；而出于一些并不深刻的理由，他怀抱无法形容的执念，无论如何都要佐助跟他回来，甚至因为找不到佐助而过于焦虑导致过呼吸倒在雪地里。

在那个阶段，我并不十分喜欢它。

不过我很容易爱这样一种角色：性格冷淡甚至刻薄，只对喜欢的人产生多余的感情，命里有无法释怀的深仇大恨，最好是父母双亡，行事雷厉风行以致于为达目的可以不择手段的程度。

譬如说，早还看国漫的时候是上官帅，然后是御剑怜侍，酷拉皮卡，夏油杰。

星露谷里我最喜欢外表就很像佐助的塞巴斯蒂安。

一个夜里我离开农场和村中心，去码头捡贝壳，屏幕上画面慢慢滚动，平日里空无一人的海滩上，突然在最下方加载出来一个他，发尾翘翘的，一双黑眼睛，蓝色上衣。

我看着他：他在对着大海抽烟。

我很容易地被那个场面击中，哪怕那只是像素画。

我想在我们看不到佐助的时候，他很可能也会这样，对着深夜的大海，听波涛起伏着拍打礁石，听海鸥尖叫和拍打翅膀，点起一星橙色的火光，透过吐出的烟雾，凝视那蓝黑色泛着白色泡沫的水。

一根烟他应当只会抽一半。

那天我一直等到塞巴斯蒂安抽完，海的颜色加深到不能更深，沿着石子路尾随他回家。

于是塞巴斯蒂安也是唯一一个我和他举行了婚礼的角色。

虽然这更多是由于一个存档只能和一位村民保持婚姻关系——毕竟我是个在女神异闻录5里脚踏十条船的休闲玩家（笑）。

我太喜欢佐助，就有了太多遗憾。

他一直在逃，在复仇，在背叛，然后一次又一次的被拉回来，他在问为什么，为什么一直都是这样，我也想问。

刘老师问过我最喜欢火影的谁。

我说除了佐助的话，是鬼灯水月。

我喜欢水月，神经质，可爱，有点一惊一乍，但是总在袒护佐助。

鸣人老在勉强他，水月不会。

但鸣人到底是最重要的。

鸣人来得太早，小樱也来得太早，第七班的故事写的太好，中忍考试的编排太好，ab不能，也做不到塑造更强烈的新的感情，毕竟，中忍考试我一直觉得他是抄的猎人考试，而ab塑造故事的水平比富坚差太远了。

猎人的遗憾大概是永远不能完结，但是那些已完成的故事和关系都是完美的。

鸣人你和佐助不是，你们之间一切都是遗憾，一切都是不合理和不合逻辑，你们本不该有如此深刻的执着，本不该为了维稳牺牲对方的信念，本不该在他想死的时候强迫他活着，鸣人你从来没能消弭他的恨意，没能理解他，没能让他明白为什么朋友要做到这种程度，你只是生生的把他拉到阳光下，好像对一个抑郁症患者说，我带你去吃火锅，你别跳楼行不行？

这故事能算讲完了吗？

你们能接受什么，又能放下什么？

我怎么能不遗憾。

但是后来再也不会以你们为主线发生什么了，于是你们毫无感情基础的结婚生子，毫无理由的成了温柔的长辈，从早到晚都在工作。

接着鸣人没了九尾，佐助没了轮回眼。

直到现在，鸣人被封在其他空间，而佐助被树吞噬的现在。

我是多么想念那些遗憾。

火影也算是陪伴了我童年的难忘回忆，给三星似乎过于残忍，但就是爱得越深，越无法原谅后期各种不走心的战斗，莫明的热血，故作高深的长篇对话。

不过从头到尾都没有变的是对卡卡西的喜爱，卡卡西是我从开始到完结都深爱的角色，愿意一遍遍重温都也只有他的画面。

火影前期之所以能够获得大家的喜爱，在于岸本为我们创造了一个全新的忍者世界，忍者们有着独特的生存方式，有国家，村落，以及他们存在运行的规律。

对于忍者世界的向往也在于他为我们创建的忍术，忍者的能力，晋升方式等等有着自己的逻辑，后期崩坏的一个重要原因是岸本似乎抛弃了这个比较严谨的逻辑。

先说战斗，从最开始的对白和再不斩的战斗，到中忍考试，夺回佐助等重要的战斗我都十分喜欢。

每一场战斗都给我们展现了谋略，实打实的体术，一招克一招的忍术，尽管有众多新的能力新的技法出现，但每一处都有详细的讲解，让人在不断惊喜之余不会有莫名其妙的感觉。

（不过秽土转生没办法让人理解，这个术的存在就是崩坏的一部分，不断不断地消费死人）我们知道忍者的能力依靠智力，体力，还有查克拉数量，查克拉是可以通过自身修炼获得的，但似乎只有在卡卡西身上这个限制才有用，每次不想让卡卡西风头太盛就搬出这个，其他人，特别是后期的所谓大战，永远都不用考虑前期设定的规则，各种技能大招随便放，没有思考战术的过程，没有量度自身能力限度的过程，也就没有所谓团结合作的必要，也没有精打细算的谋略可看。

特别是什么仙人模式，各种牛逼的瞳术，完全脱离一招克一招的逻辑规定，一放出来各种天下无敌，战斗就是大家大眼瞪小眼，真的宁愿看更多的火水雷土风之间相助相克的技能对抗和实打实的体术对决。

（所以非常喜欢带土与卡卡西在535集那五分钟的战斗，那才是真正精彩的对决）再说说火影想要传递的主题。

鸣人，宁次，小李等人都想传达实现改变命运，我们可以掌握自己的命运，这确实是很热血也很能激励人，同时也很容易表达嘛。

但后期除了第七班和鹿丸雏田外，其他小强都在打酱油，宁次的结局居然最后还是为了保护雏田而死，根本就没有把摆脱宿命论的主题说好。

关于友情羁绊的主题我还是认可的，卡卡西和带土，卡卡西和凯，佐助和鸣人，猪鹿蝶之间的团队合作，朋友之间彼此相爱同时也在暗暗比拼较量，确实是很热血的友谊。

只是佐助明明黑化了这么久，鼬的离去都没能让他洗白，为什么断了一只胳膊莫名就清醒了？

宁愿鸣人最后忍痛杀死佐助都比较合理。

其实师徒，父子等等很多感情的描写在生死战斗中已经很好展示了，真的不能接受死人一遍遍被消费已经各种冗长的回忆。

后期崩坏的最大一个主题就是岸本想写比羁绊更深的问题，和平，但是却又没办法写好，各种故作高深的长篇对话，最后反派总是莫名其妙被鸣人打动，也没有得到什么高深启示或者答案。

实则鸣人嘴遁只有一个套路，我知道你很惨，我也很惨啊，为什么你不能像我一样选择原谅选择爱呢，然后反派们就莫名被感动，抛弃了坚持十几年的执念。

其实和平的大主题确实很难驾驭，但是每个人都莫名地以相信鸣人作为答案也太草率了吧，实际上也看不出鸣人有什么值得全世界去相信的理由。

火影创造很多有血有肉，性格各异的人物，卡卡西，鹿丸，小李是我最喜欢的三个人物形象，他们都有自己的想法，有自己的成长过程。

前期的每个人即便是反派，想白和再不斩，君麻吕等人都十分可爱。

后期晓也有很多可爱的人物，这是我比较喜欢的一点。

但是后期明明每个人都有自己的故事，岸本完全可以让这些可爱的人物再丰满一点，却为了早早结束而选择让每个人都为鸣人而活，可惜。

鸣人的长篇大论也是越来越让人不耐烦。

以前是打完再说，起码让人心服口服，后来慢慢说代替打，鸣人的形象真的像个演说家，而所有人无一例外地耳根子很软地相信他，也是很难有让人接受。

其实说到底，对火影的感情还是喜爱的，毕竟这么多可爱的人物都非常喜欢（倒是对两位主角无感）。

火影在心中仍是怀念，对新世代的博人传平庸无趣的情节比较无奈，宁愿看前传，看看更多想卡卡西这些人气角色的故事。

转载自网络，感觉很有用，在此分享给同样补番的小伙伴，感谢热心网友的整理第一部:1-135 (经典必看，无需解释) 生存测试篇：1-5 波之国篇 ： 6-19 中忍考试篇：20-80 鼬的复返篇：81-85 三忍决战篇：86-100 探寻卡卡西真面目:101 (原创) 茶之国篇:102-106(原创) 佐助出走篇:107-109 五人组追寻佐助篇:110-127 终结之谷篇：128-135 136-220(超无聊的原创，建议全跳)疾风传:221-720(因原创回忆较多，评价不及第一部。

涉及人物死的并不会标明。

精彩对战会标明。

) 风影夺还之章:221-251(我爱罗vs迪达拉，蝎vs千代＆小樱，凯班＆卡卡西vs鬼鲛＆鼬) 久违重逢之章:252-273(佐井，大和出场，新七班结成，新七班vs大蛇丸，佐助出场与七班重逢) 守护忍十二士之章: 274-291(原创，只有274-276为主线) 不死的破坏者.飞段与角都之章:292-308(不死二人组vs阿斯玛班加卡卡西，鹿丸智斗飞段) 三尾出现之章:309-332(值得一看的原创) 师父的预言与复仇之章:333-363(鹰小队结成，卡卡西外传，迪达拉vs佐助，自来也vs佩恩，佐助vs鼬，佐助vs八尾奇拉比) 六尾发动之章:364-371(值得一看的原创） 两名救世主之章:372-395(佩恩袭击木叶，鸣人vs佩恩) 过去篇木叶的轨迹: 396-416(原创加回忆可全跳，409，411，414可以看看，挺有趣) 五影集结之章:417-441(佐助袭击五影大会，佐助vs团藏，第七班会面，五影的决断) 船上的天堂生活:442-462(原创，基本就在海上漂)九尾的掌握与因果的邂逅:463-480(鸣人vs九尾，父亲的决断母亲的眼泪鸣人出生的秘密，鬼鲛vs凯，小南vs阿飞) 第四次忍者大战开战:481-495(我爱罗的演讲，各自的激战，再见 猪鹿蝶) 忍刀七人众:496-509(主线穿插原创) 特别篇力量 :510-515(原创，为纪念动画突破500话) 忍界大战:516-522(鸣人参战，历代影vs忍军) 来自另一个世界的攻击者:523-540(原创，纯粹是***) 忍界大战:541-568(斑vs五影，鼬佐vs兜，鸣人凯卡卡西奇拉比vs带土，宇智波带土的故事) 卡卡西暗部篇:569-581(值得一看的原创) 忍界大战:582-613(历代火影复活，第七班集结，卡卡西vs带土，宇智波斑驾到) 新中忍考试:614-633(原创) 忍界大战:634-646(八门凯vs六道斑，鸣佐vs斑，无限月读开启) 无限月读梦境: 647-670(每个人做个梦，全为原创，可全跳)鼬真传:671-678(官方小说改编) 忍界大战:678-679(辉夜出场) 辉夜的故事:680-682(原创) 逆后宫之术:683 阿修罗与因陀罗:684-688(原创) 卡卡西真面目:689 忍界大战+忍战结束后篇:690-699 (对应漫画684-699话，第七班+带土vs辉夜，鸣人生日，鸣佐之战） 少年时代篇:700-703(原创) 佐助真传:704-708(官方小说改编) 鹿丸秘传:709-713(同上) 木叶秘传:714-720(同上) 绯色花月外传:博人传19-23集 满月照亮的道路:博人传39集

整体看下来我觉得最崩坏的就是主角鸣人，一开始的被集体排挤到最后变成坚定的集体拥护者。

然后从努力奋斗变成了靠价值观压制对手来取胜。

一开始打造努力能改变吊车尾，到后面血统论称霸天下，最典型的就是小李那样的人被压缩戏份到被凯代替。

为什么呢？

就是因为无限升级的战争让这些少年们跟不上版本节奏，小李日向等少年们论落为不得不淘汰的角色，只能靠他们老师凯和阿斯玛等去替代本应该是他们该做的情节桥段。

而鸣人最失败的成长改变就是变得依靠嘴遁说教。

以前的鸣人是意外性第一的忍者，说着有话直说就是我的忍道，但其实他比任何人都要像一个行动派，而不是后来那种靠价值观羁绊去说服其他人接受，到最后大家居然也都接受了……人物性格好像集体被催眠改变。

而作者为了给鸣人硬凹一个村长人设。

好像硬要鸣人继承火影这个身份似的，想着火影应该是什么样的角色设定就往鸣人身上套。

而我觉得鸣人还真的是被开挂上去的。

其实这种设计是很不尊重人物成长轨迹规律的。

说白了，作者还是没有一点像井上给灌篮高手结局那种魄力。

在我心中，鸣人的成长历程是黄金，当不当的上火影其实根本无所谓。

没有实现梦想但是和同伴一起奋斗也足够了。

这样才配得上一个青春热血漫的称号，也不会沦落到高开低走这样一个宿命。

火影忍者在我看来是挺可惜的。

疾风传出的其实很没有必要。

其背后原因和龙珠一样，作者为了商业完全失去了对作品的把控力。

岸本作为作者首先抛弃了对作品的艺术追求，为了延长而延长。

所以这么多年我最欣赏的作者还是富坚和井上。

他们才是对读者和自己创作作品负责的优秀漫画家。

岸本只能是前期算，后面只是商业妥协而已。

抱歉我只能给鸣人传少年篇买单，那真的是个十分作品。