甜蜜小谎言

如果不是看的原音，我会以为这是部弘扬社会主义核心价值观，倡导家庭和谐的片子。

两个连庆祝结婚纪念日晚餐都没话讲的两口子，小户型房子，女主每次都要用手机打电话叫男主吃饭，终于各自有小三，相信所有观众都和我一样，觉得他们和各自的小三更合适（有话说，得到认同，有共同的兴趣等），甚至在女主解开卧室里绑在两只泰迪熊手上的绳子的时候，我以为这是对女主就要选择新生活的暗示，而男小三也因为越来越爱女主而憋不住和自己的女友坦白分手，女主对着男小三说我爱你后，居然来了个转折——女主在楼道等男主回来，冒了一句“塌塌姨妈”后，把男主搞懵了十来秒钟（反正他整片也都在懵B中），后，终于憋出了一句最了解女主的话“难道你也出去过”，女主感动的说“对，出去过，现在回来了，你呢”，男主又懵B了，含糊的回答“就快了”，两个人爬着楼梯往家里走，我以为影片就此结束了，想不到导演比我想像的更痛恨婚姻，结局竟然是（对不起，剧透了）两夫妻盛装要去参加女主助手的婚礼，礼物是什么。。。

你们猜的到的，就是卧室里的出镜率特别高的那两只。。。

泰迪熊，哦，这让我对女主助手的婚姻有种不祥的预感。。。。

为了这个结局，我给打了五星

《甜蜜小谎言》这部电影，于我而言不是可以一气呵成便能看完的电影。

不得不承认，缓慢的节奏和并不跌宕的剧情，乍一看还有一丝枯燥在其中。

可是细细品味，倒是能获得一些了悟。

这部电影或许被人理解为夫妻相处模式的一种体味与解读。

但很抱歉作为一个尚未走入婚姻围城的人，我起初看此片男女主角的夫妻日常生活，表示实在无法理解。

这种举案齐眉相敬如宾、戴着假面一般的夫妇，让人感觉很病态。

我甚至换位思考下，同一屋檐下要用电话沟通才能叫来执着于打游戏的丈夫一同用餐、想牵丈夫的手还要提前询问是否可以、以及丈夫从不表示对自己从事的事业的认可与欣赏甚至不闻不问。。。

如果我是女主，可能早就暴跳如雷甚至提出离婚了。

在我看来，这种消磨情感如温水煮青蛙般的日常，可以被视为另一种冷暴力吧。

但是或许导演的立意并不止于此。

在看到女主琉璃子和独身老奶奶的那段闲聊后，我突然想起之前看另一部电影《冰辙》时的一段台词：“两个人相伴仍是孤单，一个人独处更是孑然。

真实是两人烦闷不可解，真实是一人孤单不可堪。

”用这段话做注解，突然就理解了这部电影。

老奶奶对琉璃子说，自己用庭院里的毒草毒死了自己的丈夫，因为难以忍受孤单与寂寞，我猜老奶奶年轻时就是另一个琉璃子。

这时琉璃子反问，现在还孤单么，老人浅笑：依旧孤单。

或许这才是导演要透过电影传达的真正主题吧。

生而为人，始终都会与孤单同行。

无论人生路上是孑然一人，还是二人相伴。

虽然在心态上人们不愿直视这个事实，大家天然地渴望有人理解、认同和陪伴。

但很多时候，即使我们身处繁华，却依旧感觉寒冷孤单。

女主琉璃子的心态转变足以诠释这一主题。

起初，作为新婚三年的少妇，她因与丈夫相敬如宾、琴瑟和谐而被外人艳羡，但琉璃子内心清楚，表象之下难见真实。

她挣扎过，也试图努力改变过，甚至在压抑的夫妻生活中极端的冒出了要用土豆毒芽毒死丈夫的疯狂想法（很像老奶奶当初的做法，但她并未付诸行动）。

压抑窒息的她终于找到了发泄出口：她出轨了。

老实说最初看到这块时，我有些意外。

如此不食人间烟火的端庄女子，竟然可以轻易和一个男人发生关系，惊讶之余也颇为同情，她需要一些变量制衡空虚已久的灵魂。

但后来我很迷惑，她似乎愿意一直保持这种偷情状态，对于丈夫，从未想过离开，似乎也并未有太多愧疚。

对于情人，她也从未想过和他的未来。

直到，情人和女友的分手打破了这一状态，她无法接受这种变量失衡，离开了情人，回归了婚姻围城。

这里有个令我疑惑不解的问题，她对情人说“我爱你”时，我还在想她终于找到了真爱（尽管我很怀疑那是否是真爱），猜测结局或许她会离婚，和她爱的人在一起，但她最终选择了分手，回到丈夫身边。

我不明白她为何这么做。

直到影片结束，瞬间恍然，或许琉璃子已经想通了这个问题，无论和谁在一起，无论是爱或不爱的人相伴左右，人心理上的孤独感会始终存在，我认为她最终妥协了，或者说释怀了，在短暂的流连在外后，她最终选择了回家。

同样的，男主聪也面临着一系列心态的转变。

我很怀疑男主是个摩羯座，不善言谈的沉闷表象下却也并非死水一潭。

在与学妹的偷情中，他曾露出了轻松的笑容，虽然只是短短的一瞬间。

往往这种沉默寡言的人内心最是细腻，所以我猜测在那次四人聚餐中，他或许已经察觉了那个男人与妻子的某种关系。

这大约也让聪陷入某种反思，妻子的出轨有多少是因为自己的缘故。

倦鸟归林，最终他也做出了自己的决定。。。

夫妻间似乎都在双双出轨后进行了一次渐进式的成长，彼此多了份理解和释然，虽然依旧举案齐眉，但终于放下了意难平。

或许，当我们彼此不在有过多期待，接受人与孤单同行的事实，生活反而会平顺许多。。。

红玫瑰和白玫瑰从一开始片头就贯穿整个故事情节。

“爱情需要红玫瑰和白玫瑰。

红玫瑰代表热情，白玫瑰代表真实。

只要有它们，两个人就可以相处的好。

”女主角大概是这样对男主角说的。

刚开始看这片子的时候，以为作者想告诉大家的是，现代男女的机械婚姻生活出现的问题。

看得出女主角是个推崇夫妻间有个人空间的信念，白天男主角聪上班，女主角在家缝制泰迪熊。

一下班男主角就回房间打游戏机，女主角做完饭则打电话叫他出来。

他们之间奇怪的相处方式显然更突显他们之间的婚姻问题。

他们连拥抱也是隔着一段小小的距离，没有肌肤之亲带给他们的除了是寂寞感就是寂寞感。

后来才知道他们推崇的是柏拉图爱情，但这样的爱情模式根本不能维持。

他们纷纷的出轨虽然只是肉体上的出轨，但还是爱着对方的。

但我仍不明白为什么他们爱着对方却不能肌肤之亲呢?既然没有激情了，为什么不能选择分开。

显然这跟柏拉图式的爱情有关。

确实，爱情需要红玫瑰和白玫瑰。

他们用谎言来维持这段平实的婚姻。

　转一篇令我心动的影评 是在时光网上看到的 　　 　　 　　寂寞夫妻道 　　暗地妖娆 发布于： 2010-11-27 19:58 　　 　　看完《甜蜜小谎言》，忍不住想，倘若杨德昌与蔡琴夫妇当年能读过江国香织的这个小说，可能就不会落得劳燕分飞的下场。

因为爱情的玫瑰园，不一定非要用灵欲浇灌方得善终，它也可以是轻的，薄的，宛若佛像油漆斑驳的脚趾，年复一年，也就觉得习惯了，不再心惊肉跳地去呵护。

事实上，这部改编自爱情小说的电影，正在向众人诠释“纯爱”的道理，所谓的忠诚，只是从连系婚姻的纽带上落下的一串蓝调，在真实面前显得忧郁且毫无份量，岩本夫妇就是这样在一起生活了许多年，他们像是潜伏在各自内心深处的一尾鱼，游到疲倦处，又突然绝处逢生，找到了另一种维护恋情的方式。

　　 　　岩本琉璃子与岩本聪的夫妇之道，真是奇特。

　　 　　女人很美，美到清晨醒来的那一刻起便散发出雍容的芬芳，她穿上质地轻柔的白色家居服，做好早餐，等丈夫过来吃。

这是她一天生活的起始，又像是夏日空气里飘扬的初恋气息已牢牢长在她身上了，所以琉璃子永远都浮在妻子身份的表层，不愿渗入。

她可能总会有意无意地想，自己是什么时候开始和丈夫聪玩起“柏拉图式恋爱”游戏的呢？

争吵了多少次？

做爱又做了多少次？

甚至是从哪次冷战之后他们正式杜绝了肉体接触呢？

她可能已经忘记源头了。

聪曾几何时，与妻子的身体交流只限于隔空拥抱，他生硬地建立起了一段偷情，对象是坚持向他投怀送抱的学妹，他们在酒店房间翻云覆雨，然后在停车场偷偷道别。

琉璃子什么都不知道，又好像什么都知道，聪会说些小谎，掩盖他出轨的行为，她也一样，笑容里有淡淡的哀愁，情人春夫第一次在巷子里吻她，她就靠在墙壁上，神色甜蜜而阴沉，耳边是绵长焦躁的蝉鸣，就好像从前不曾爱过。

两个人把守着背叛的秘密，谁都不肯讲出来，仿佛本来就不用讲，向对方坦白是多余的行为。

　　 　　 　　 　　岩本夫妇就这样堆积抑或讲是排泄掉夫妻关系中晦暗的部分，琉璃子每次和春夫幽会都选在晴朗的日子里，床上抽完烟，她就爬起来，穿好衣服，拉开窗帘用力呼吸一下被阳光浸润过的空气，玻璃上映出她苍白的脸。

这样的情形一直延续到了秋天，玫瑰花都枯萎了，甚至街角那位老太太养的小狗也死了，琉璃子无法再随意地选择某个午后蹲在狗屋前和它一起喝牛奶，连寂寞都无法托付给谁的日子真是恐怖。

聪也以为自己与志穗的偷欢属于顺其自然，甚至连志穗自己都清楚，这种关系是转瞬即逝的，只要一方喊停，它便烟消云散，两人就是做好准备，把每一天都当成分手日，终于有一天，聪坐上电车的时候，突然就决定回到琉璃子身边，他想试的都已经试过了，有什么能令他更舒服的位置吗？

可能呆在琉璃子身边才是最自由的，所以他回来了。

与此同时，琉璃子也回来了，她的心兜转了一圈，烈火在胸中燃烧了一回，继而熄灭，只余一缕遗忘的青烟。

痛失爱犬的老太太跟她讲，无论是一个人，还是两个人，都一样寂寞。

于是琉璃子给家里的旧挂钟上好发条，做了聪爱吃的早餐，两个人还是一如往常，时光像从云层缝隙里流出的光，一寸一寸地隐去了，他们重新将自己埋在岁月的残骸里，平静、从容地衰老。

　　 　　才发现，再惊天动地的情欲，都无法规避“未来会很乏味”这一宿命，岩本夫妇以后仍将是在剔除性爱以后的细碎交流中安渡，什么都是虚妄的，唯孤独最为真实，会一直伴随你走完漫长的余生。

上善若水 《甜蜜小谎言》，这部电影，一周内我看了两次。

虽然，也许我的思考，和小说作者或大多数观众的思考截然不同，甚至相反。

故事从温馨的早晨开始，琉璃子轻擦窗户，微笑着向丈夫聪问候早上好。

贤惠的妻子做完早餐，送丈夫出门。

礼貌，客气而又温和。

似乎，真是一对恩爱的夫妻。

然而，一个老朋友的到来，琉璃子那发芽的土豆，那说出来的话，震惊了我，也和温馨的早晨格格不入。

她引着聪一起看玫瑰，给他讲好的婚姻应有的模样，那儿应有红玫瑰和白玫瑰，红玫瑰代表激情，白玫瑰代表真实。

聪未置可否。

聪的妹妹发现了些怪异，家里就两个人，琉璃子喊聪，居然需要用电话。

这一点，琉璃子和聪倒也习惯了。

许是琉璃子觉得应该改变一下，一次拿着水果敲聪的门，聪的房间还是游戏声巨大，完全听不见。

等电话通了，琉璃子进了房间，问可以和他一起坐一会吗。

聪表现紧张，局促不安，琉璃子温柔地给她剥了水果后，就知趣地出去了。

聪一个人在房间，也玩不下去，顺势躺在地板上。



此时，夫妻二人既没有红玫瑰，也没有白玫瑰，好似一潭死水，让人窒息。

故事开始出现转折，两个人的生命中都出现了玫瑰。

下文我简称男二，女二。

男二执着而疯狂，他对“自己女朋友的爱”打动了琉璃子，他的真实和敢于表达又赢得了琉璃子的心。

琉璃子没有挣扎就陷入了。



女二单纯又真实，和聪有着共同的爱好，有着小狡黠，但又让人厌恶不起来。

给聪每周三带饭盒，约聪去潜水，唤醒了聪沉睡多年的爱好和激情。

在他们面前，琉璃子和聪又是怎么看待自己的爱人的呢？

琉璃子眼中的聪，可能是个拒妻子于千里之外的奇怪的男人，要么不爱自己，要么出轨了；而聪眼中的琉璃子， 可能是个艺术疯子，怪人，成天就是做熊，要不就思考一些漫无边际的小说里的话。

琉璃子心中防范着聪出轨，如果出轨会杀了他；而聪呢，读不到妻子的内心，只认为这日子了无生趣。

夫妻二人成功地把对方认识成和实际相反的人。

而且他们虽遇到玫瑰，可是那是假玫瑰。

男二一心想永远占有琉璃子，醋意满满，他和琉璃子出现越来越多的窒息和不和。

女二倒是也想追随聪到天涯海角海枯石烂，可是聪倒是被女二调教出来，开始反思检讨，会给妻子温暖了。

对啊，正如琉璃子告诉男二的，我要的，只是温暖。

这就能解释，为什么琉璃子和聪都能轻松地回归家庭，因为他们内心装着对方。

只不过，聪既没读懂妻子爱自己，也不善用语言和行动表达，而琉璃子太“顺从”丈夫，没有像女二那样找到并安抚激发聪隐藏在深处的激情。



那么这就能解释，琉璃子告诉男二的，对想保护的人和关系才撒谎。

其实，真正的谎言，并非她爱男二，而是她爱聪。

她说，聪是她的窗户，还有她对聪的办公桌和老板都妒忌。

这真是一部有趣的电影，不得不说，出轨题材中，这部电影比香港的xx三部曲深刻得多。

香港的那三部片子，简直可以让人怀疑人生。



开始绑着的泰迪，悲伤的泰迪，到后来全新张开怀抱的泰迪，琉璃子和聪从误解、苦闷，到后来走向水乳交融。

电影开头，远流走的红玫瑰白玫瑰，和结尾在浴缸里，从天而降的红白玫瑰，就寓意着重新认识和爱的新生。

无疑，这是美好的结局。

反观另外几对，就没那么幸运了。

老奶奶，她是否误解了或者因为妒忌老公而杀了自己的爱人，从而由两个人孤单，最后变成一个人还是孤单呢？

而男二的女朋友，被分手，分手前也是孤单，分手后除了孤单，内心还充满了愤怒。

其实孤单不孤单，是完全和婚姻无关的啊。

只会和你的内心有关。

对人生和对爱人的误解，是最大的悲哀。

一念生，一念灭。

一念天堂，一念地狱。



开始时觉得中谷美纪看起来 有点年纪的感觉但是顺着路线看下去 其实中谷美纪是适合这个角色的不二人选而且很有森女的感觉 有时还携带少女的气质片中她饰演的人物可能有点偏执 觉得有个自己的世界才是平稳夫妻生活的计量虽说和丈夫都各自有情人 但是不管如何 还是原本的爱比较重要 当然也不否定更对情人的爱爱是真挚不可否认的物质这个片子里我有几样喜欢的东西窗帘 白条纹的白窗帘 干净舒服相比家里看起来复古华丽有时燥人的的窗帘还是喜欢影片里的 会给人比较心安的氛围还有隔着窗户说 哦哈哟泰迪熊 没看片子之前都会觉得应该是蛮难做的东西但是看中谷美纪熟练的缝制 得心应手也觉得心生喜爱 同时每一个泰迪都是一个角色感情生活的代表拥抱 只是环绕手臂 有隔阂 有缝隙 有爱抱着对方说 我回来了是心回来了 我们可以重新回来了

婚姻是完满的吗？

出轨是对婚姻完满性的破坏吗？

如果从一个德里达主义者来看，婚姻和出轨这个对子意味着伦理的内在困境正如片中所指的那样遗憾的是婚姻并不是一个完满的能指，亦或者说婚姻本就是一次出轨一次对恋爱的出轨红白玫瑰的枯萎，“真诚”与“热情”的永久丧失，从而只能以物的形式象征在场，试图填补婚姻的空虚电影通过这种方式原谅了观众的阴暗想法，与谎言堆积的婚姻相比，热诚的出轨仿佛也没有那么面目可憎了片子隐喻性还是很强的，意涵的抵达则取决于观者对婚姻和出轨的的理解，即——婚姻和出轨是互补的，两者互相维持着对方的稳态

看完了。

说的是一对夫妇各自出轨的故事。

然而这究竟算是故事，还是事故？

一个小时四十五分钟。

没有高潮的情节。

结婚三年的两个人，约定的柏拉图，压抑的热情，平淡如水的生活。

没有激情，没有暧昧，在同一个屋檐下，却还要打电话叫你出来吃饭。

每天早上出门上班，回到家，妻子等在门口，微笑，“你回来了” “我回来了”。

就连吃饭的时候，也是一样，没有表情，机械一般重复，重复。

相敬如宾吗？

不，死一般的沉默。

大片大片的沉默。

就连拥抱也要事先打报告，然后就是丈夫机械般的环着双手，妻子闭上眼睛，两人的身体甚至没有其他的触碰。

隔着一个太平洋的距离。

是拥抱而已，为什么一副视死如归的样子。

影片的节奏很慢，坐着地铁的两个人，妻子问：可以牵手么。

然后唔。

没有拍到两人牵手的镜头，像陌生人一样的距离。

地铁到站，门打开，一面墙，孤独而沉默的立在那里，不言语。

“你在想什么？

”“没什么”以为两人都是性冷淡，可是明明不是。

对着别人为什么可以有那样炽烈的激情。

毫不掩饰，最原始的欲望和索取。

我以为我看的是爱情片。

影片的最后，两个人在旋转楼梯对视，“抱一下好吗”“我回来了” “我也回来了” “……是我” “是我。

”明明好像是爱着的，是在乎的。

可是为什么，女主角是那种我看着很舒服的眉眼，不是过分张扬的漂亮，只是疏疏离离的模样，穿米色或者淡色的棉麻衣服，坐在家里设计泰迪熊。

我一直觉得她就是清心寡欲无欲无求的脾性，对着丈夫也是这样，官方的笑容，刻板的言语，几乎没有任何其他的表情，连皱眉头都不会，好像每一块肌肉，都事先量好分寸，该怎样笑，该怎样对话，统统设计好。

但是对着另一个男人，为什么她可以哭，可以笑，可以皱眉头。

为什么可以对着另外的男人说爱，却从未对丈夫说出口。

男主角亦是如此。

那么究竟是什么原因，我不懂。

喜欢泰迪娜娜的那个女孩子，把泰迪递到女主角面前，哀伤而无奈地说：我已经不需要娜娜了。

离开之前，扔下一句：不要以为只有你一个人寂寞。

这个曾经很喜欢泰迪娜娜，并且对女主角很敬仰的女孩子，没想到自己的男朋友会在为自己买下娜娜的那一刻，爱上了设计娜娜的女主角。

究竟是命运还是刻意为之。

不爱不喜欢，又为什么要在一起。

但是如果不爱不喜欢，又怎么愿意同床异梦，不爱不喜欢，又怎么愿意在经历了火辣辣的热情后抽身离开，回归家庭。

到底要有多勇敢，才能念念不忘经历的岁月。

甜蜜？

我突然不懂影片名的含义。

也许旁人永远看不透吧。

谎言，想要保护才会有谎言。

不在乎的人，你连撒谎都不屑。

最后是两个人一起参加别人的婚礼。

制作了一堆泰迪，放在铺满红白玫瑰花瓣的礼盒里，然后想起为数不多两人一起散步的场景，女主角边走边说：夫妻之间需要红玫瑰和白玫瑰，红玫瑰代表热情，白玫瑰代表真实有了这两样的话，夫妻就可以相处好。

多希望影片能在这个时刻停止。

一起散步的他们，般配的互相陪伴的背影，才是最绚丽的场景。

有的电影是治愈系的，有的却会加重病情。

本片属于后者。

电影改编自日本女作家江国香织的同名小说。

描述了一对在外人眼里恩爱幸福的夫妻，各自出轨后又回归家庭的故事。

这对夫妻的相处模式很奇怪：睡在一张床上却有两年多谁也不碰谁；男的回家后把自己锁在房里听音乐打游戏，女的做完饭打电话让他出来吃饭。

两人从来不吵架不拌嘴，互相客气礼貌得很。

有时会问：我可以拉你手吗？

要我抱抱你吗？

一一这样“相敬如宾”的一天天，看着令人胸口闷得发慌。

突然感冒的我，只觉得身上一阵阵发冷，头昏脑胀。

周末，他们一同去附近的玫瑰花公园散步。

女的突然想起近期看的一部电影里的台词：“夫妻需要红玫瑰与白玫瑰。

红玫瑰代表热情，白玫瑰代表真实。

若拥有这两样东西，夫妻就可以很好地相处”。

一一这个确定不是剽窃张阿姨的创意？

然后，这对夫妻分别遇到了“野花”。

一边采野花一边困惑迷茫。

说实在的，各自找的情人确实都不怎么样。

所以两人纠结了半天，都认为对方才是真正离不开的人。

既然家花更香，那就回家吧。

ただいま（我回来了）。

虽然剧本实在乏善可陈，但是演员们的表演还是值得一看的。

尤其是中谷美纪，用一贯优雅的姿态，成功扮演了一个孤独寂寞又充满矛盾的女人。

她本人也如同一朵玫瑰，当时正在盛开，现在几年越来越憔悴不堪⋯⋯“玫瑰花盛开于枝头，世间神秘之景莫过于此。

待到三春花谢时，枝头花瓣零落，一如电光火石。

”片中女主微笑着看着窗外吟着。

哎呀呀，我也要枯萎了，赶紧喝水去。

有对夫妻，结婚三年，生活幸福。

相敬如宾，从未吵架，突然有天，女的出轨，与此同时，男的外遇。

生活依旧。

人非草木，孰能无情。

夫妻负疚，互道抱歉，我回来了。

从此以后，他们过上了幸福的生活。