导演：郑大圣
主演：尚长荣,关栋天
类型：电影地区：中国大陆语言：汉语普通话年份：2009
简介：该片描写了清朝福建按察使于成龙不顾自身安危，与骄横偏执、心理阴暗的贪官污吏们周旋斗法，并最终战胜重重困难，使一方百姓得以安居乐业的故事。详细 >
3.26@电影博物馆之戏曲片影展，8.14@杭州良渚文化中心之郑大圣作品回顾展。
看出点 人民大众喜闻乐见的那么点意思
尚长荣先生的表演功力真厉害！拉京胡的艺术家水平也是十分了得！少有的视角，独特的韵味。拍摄方式虽然非“主流”，但很喜欢这种难掩的魅力。
除了“主旋律”与“清官戏”的先天不足外，这部电影可谓09华语最佳。京剧与电影语言的结合让人眼前一亮。
关栋天真有气势，就我所见，郑大圣的艺术造诣在青年导演中首屈一指
烂到没有边际，并不因为他是京剧而高看一等。京剧是简陋的美，当我看到于成龙在那唱，背后有个琴师的影子，我就意识到，他们理解的创新就是：给旧的创死，再弄一个新的。这种操作，我觉得对于京剧和电影都是一个创新。这一分，给整个电影，包括演职人员。再恭喜所有新编戏的主创：你们成功创造了一种戏迷不爱看，外行更不爱看的“艺术品”。
🙂
形式上像极了ntlive加上几个现代镜头，在剧场中演了一出戏曲，虚实之间的界限并没有拉开，给人以想象的空间。开头现代城市与古庙相呼应，廉政不分时代，而结尾却没有走出故事，只是于成龙越走越远，走出镜头，原来历史长河中我们都是小人物，不由得让人思考人存在的意义。人生如戏戏如人生，这种形式给故事增添了厚重感，令人沉湎。演员的表现力和镜头丰富的视听语言的表演力都很精彩，尤其是呈现方式的策划，不敢相信09年我们就已如此前卫。
2009年拍的电影我在2018年偶然看到，感谢这次偶然。导演对戏曲电影进行了新的尝试，加上间离效果，对戏曲的虚和电影的实进行了探索式融合！我们国人不必崇洋媚外拍芝加哥式的歌舞片，戏曲片就是中国的歌舞片！本片和导演在中国戏曲片的发展史上必定青史留名！尚长荣和关栋天两位大师太到位了！
花样太多，且并不合适。节奏急躁，像样板戏、话剧。
很新鲜
片子以戏剧为主体 为我们讲述了 于成龙 通过所讲述的这件事 来表现了于成龙清廉的一生 贯穿全片的影子 拓宽了戏剧舞台的局限性 俗话说人有名树有影 于成龙用自己的一生成就了自己的名 他一生最珍重的就是脚下的土地 对的起天地良心 影子中有人有树 有平民百姓也有他的发妻 有他惦记的一切
太牛逼了！这才是戏曲电影该有的样子，纯粹的电影创作思维最终包容了戏剧的舞台空间。令人震撼的影像探索，溢满银幕的澎湃张力。人物穿越于时代内外，贯通于戏剧之间。舞台被镜头无限扩展，台前幕后浑然一体，各表其意。尚老关老的唱腔身段自不必说，郑导的美学意识更是超凡卓绝。若数本世纪前十年（或二十年）最杰出的华语电影，我愿为其投上一票。「周立波成名后一脚踢开了关栋天」
乐陶陶官差不自由哇老香火个老帮菜深勘细查溯本源于青菜三年穷知县 十万雪花银呐多妄诞国本岂容撼 民意大于天犟头倔脑 不知深浅着哇老西儿或在情理之中啊民心淳朴 世风祥和酒令胜军令生就的秉性本该如此 偏偏如此浑他爷个球平安渡暮朝一桌二椅一张榻两袖清风朝天去平素敬忱太白下凡也垂涎清心明目无病休嫌瘦布衣乐终身人人治人 天下虽治必乱人人治已 天下虽乱必治
抵制垃圾导演
。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。看得爆血管
戏曲电影的新路子！郑大圣的艺术自觉太高了，服化道电影结合戏剧，不勾脸却又在舞台上，布景打光镜头一流。开场走入历史，结尾实景走出。幕上的影子以一种十分艺术的形式展示出布景（拉胡的影子那儿太赞），到最后更是打破第四面墙。细节：第一次王爷于成龙对饮是戏曲传统假倒，第二次则是真倒水。
2016-06-09，在线播放 http://v.youku.com/v_show/id_XMTQ5NTM0MjU1Mg==.html?from=y1.9-3.1，还是有些花哨了；2017-04-22百老汇万国城2刷，重修胶片版，小蔷，大圣导演、奇爱博士映后座谈，满足
全篇满是对电影语言的尝试，可以将郑导列进内地新锐实力派导演的list了
确实是电影和戏曲的融合用电影的手法表现舞台上的戏曲内容只有最后一幕才加入了实景让我想到了拉斯·冯·提尔的《狗镇》将中国戏曲的表演方式、布景、配乐和唱腔原汁原味的表现出来又在布景中融入照明灯，阴影展现虚实结合 电影镜头的灵活使用更细致的表现戏曲的魅力
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3.26@电影博物馆之戏曲片影展，8.14@杭州良渚文化中心之郑大圣作品回顾展。
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尚长荣先生的表演功力真厉害！拉京胡的艺术家水平也是十分了得！少有的视角，独特的韵味。拍摄方式虽然非“主流”，但很喜欢这种难掩的魅力。
除了“主旋律”与“清官戏”的先天不足外，这部电影可谓09华语最佳。京剧与电影语言的结合让人眼前一亮。
关栋天真有气势，就我所见，郑大圣的艺术造诣在青年导演中首屈一指
烂到没有边际，并不因为他是京剧而高看一等。京剧是简陋的美，当我看到于成龙在那唱，背后有个琴师的影子，我就意识到，他们理解的创新就是：给旧的创死，再弄一个新的。这种操作，我觉得对于京剧和电影都是一个创新。这一分，给整个电影，包括演职人员。再恭喜所有新编戏的主创：你们成功创造了一种戏迷不爱看，外行更不爱看的“艺术品”。
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形式上像极了ntlive加上几个现代镜头，在剧场中演了一出戏曲，虚实之间的界限并没有拉开，给人以想象的空间。开头现代城市与古庙相呼应，廉政不分时代，而结尾却没有走出故事，只是于成龙越走越远，走出镜头，原来历史长河中我们都是小人物，不由得让人思考人存在的意义。人生如戏戏如人生，这种形式给故事增添了厚重感，令人沉湎。演员的表现力和镜头丰富的视听语言的表演力都很精彩，尤其是呈现方式的策划，不敢相信09年我们就已如此前卫。
2009年拍的电影我在2018年偶然看到，感谢这次偶然。导演对戏曲电影进行了新的尝试，加上间离效果，对戏曲的虚和电影的实进行了探索式融合！我们国人不必崇洋媚外拍芝加哥式的歌舞片，戏曲片就是中国的歌舞片！本片和导演在中国戏曲片的发展史上必定青史留名！尚长荣和关栋天两位大师太到位了！
花样太多，且并不合适。节奏急躁，像样板戏、话剧。
很新鲜
片子以戏剧为主体 为我们讲述了 于成龙 通过所讲述的这件事 来表现了于成龙清廉的一生 贯穿全片的影子 拓宽了戏剧舞台的局限性 俗话说人有名树有影 于成龙用自己的一生成就了自己的名 他一生最珍重的就是脚下的土地 对的起天地良心 影子中有人有树 有平民百姓也有他的发妻 有他惦记的一切
太牛逼了！这才是戏曲电影该有的样子，纯粹的电影创作思维最终包容了戏剧的舞台空间。令人震撼的影像探索，溢满银幕的澎湃张力。人物穿越于时代内外，贯通于戏剧之间。舞台被镜头无限扩展，台前幕后浑然一体，各表其意。尚老关老的唱腔身段自不必说，郑导的美学意识更是超凡卓绝。若数本世纪前十年（或二十年）最杰出的华语电影，我愿为其投上一票。「周立波成名后一脚踢开了关栋天」
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抵制垃圾导演
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戏曲电影的新路子！郑大圣的艺术自觉太高了，服化道电影结合戏剧，不勾脸却又在舞台上，布景打光镜头一流。开场走入历史，结尾实景走出。幕上的影子以一种十分艺术的形式展示出布景（拉胡的影子那儿太赞），到最后更是打破第四面墙。细节：第一次王爷于成龙对饮是戏曲传统假倒，第二次则是真倒水。
2016-06-09，在线播放 http://v.youku.com/v_show/id_XMTQ5NTM0MjU1Mg==.html?from=y1.9-3.1，还是有些花哨了；2017-04-22百老汇万国城2刷，重修胶片版，小蔷，大圣导演、奇爱博士映后座谈，满足
全篇满是对电影语言的尝试，可以将郑导列进内地新锐实力派导演的list了
确实是电影和戏曲的融合用电影的手法表现舞台上的戏曲内容只有最后一幕才加入了实景让我想到了拉斯·冯·提尔的《狗镇》将中国戏曲的表演方式、布景、配乐和唱腔原汁原味的表现出来又在布景中融入照明灯，阴影展现虚实结合 电影镜头的灵活使用更细致的表现戏曲的魅力