《最后的吸血鬼》剧照
《最后的吸血鬼》剧情介绍
16世纪，日本爆发应仁之乱，战火瞬时蔓延全国。国内征伐不断，百姓流离失所。是时妖魔邪祟趁虚而入，祸乱人间。吸血鬼在魔王鬼源真祖的率领下大肆屠害生灵，与之相对，另有一部分吸血鬼猎人挺身而出，与这群恶魔展开斗争，彼此缠斗近400年。 20世纪70年代，猎人集团以“红盾”的名义存在，他们中的少女猎人藤本小夜（全智贤 饰）尤其出众。小夜是吸血鬼和人类结合生下的女孩，她表面上是一个16岁的普通女高中生，实际上却是年龄接近400岁的吸血鬼猎人。她受命潜入美军基地内一所美国人学校，在此结识了将军的女儿爱丽丝（Allison Miller 饰），并将其从吸血鬼的手中救出。真祖及其手下蠢蠢欲动，他们和猎人绵亘了数百年的恩怨终于要做个了断……热播电视剧最新电影越狱第四季生死一线W'Z精装追女仔2004世上只有爸爸好丑女也疯狂马石山十勇士双雄嗜育者余烬邻家女孩寂静计划杨光的爱情故事丫丫姐妹们的神圣秘密合约爱情狼血少年第二季警视厅搜查一课长2隐藏的恋情重复两次报喜极速档案少女龙婆乐高DC超级英雄：正义联盟大战异魔联盟人类清除计划4当爱情到来困境之战恐怖禁忌之红旗袍生死缉毒护宝联盟伏妖白鱼镇2
《最后的吸血鬼》长篇影评
1 ) 我觉得还行，最后的结局有点囧
我觉得还好，单从恐怖片来说，情节紧凑，内容连贯，恐怖制造的还ok。
（属于大众能接受的范围内），算是一般的商业片了。
由于我是网络在线看的，模糊的不行，估计视觉感不好，但最后那个“老板”的造型我是震了下，好日本哦，好传统。
不过看看还蛮有气质的。
尤其是后面飘的长丝带，就是传说中的翼手么？？
还以为那最后的决战会很激烈，结果没想到，那个“老板”也就那两下子，也没变形。
好失望。
是不是日本特喜欢背后长手这个idea？
原来看《妖精的旋律》，就是背后长手的怪物…………就这样不算太恐怖，志贤算亮点了。
故事还凑合。
当一般的故事片看就好料。
打算去看看日本版的！！！
但是怕日本那墨迹劲，所以先选择看了这个版本。
2 ) 欧美ws男不是日本ws男的知音
首先，再次感叹，小日本的女演员在国际市场，或者说是好莱坞，混得确实不行，不如中韩，想想《艺妓回忆录》，以及本片，找了个韩国演员来演日本角色，这确实说明些问题。
其实，日本本土女演员都挺不错的，可能是她们不像中韩演员，各个想做“国际X”吧，日本女演员也一般都嫁给普通人，这实在是给颂扬中华民族的我国一个不错的嘴巴。
本片基本就是个B级片，但是不露，只是稍微有些血腥而已，而且所谓的血腥也是实在不够真实的电脑制作而已，让人想起了90年代的电影。
动作戏倒是不错，不愧是中国的班底制作，而且，竹林老仆人的一场戏最好看，最有武侠味道，所以，以后日本人想把自己的武士片子拍得好看，多请教请教我国的武术指导才是上策。
至于剧情，没什么可说的，不过，这种最后才认亲的故事，始终觉得这么帮人过于矫情了，就像黑武士，你们这些当爹当妈的早干嘛去了？
非要等自己要挂了才认亲？
矫情害死人啊，呵呵。
本片其实是小日本用自己的萌点所制作的，目的就是看一位可爱的水手服loli大开杀戒而已，而本片，则变成了一位可爱的水手服大姐，选角年龄太大，看看《kickass》吧，哈哈。
3 ) 晚安小夜刀
我放弃了晚饭去看[blood: the last vampire]，全因豆瓣上恶评如潮舌毒嘴利。
托儿们果然不是盖的，深知炒作之精髓：追捧不如踩踏来得紧自己坐在后排嚼mm黄色的花生糖衣豆，听张震岳“去他妈的路口”等灯光熄掉，等全智贤用踢毽子的高超脚法从后背颠出一把钢刀左劈人右分石，米国女人“咿——咿”尖叫高丽女人“嗷——嗷”怒吼，等全智贤她妈后背撑着九尾狐专利的六条破长布踏空而出，被闺女狂殴以后满嘴喷墨含笑而终，我捧着从食堂打包的铁饭盒，从第一滴血出现时开始啃鸡翅，等最后一个镜头智贤一个水灵灵不是28胜似28的回眸时，用伸手不见黑夜的五指费尽千辛万苦啃完4个小翅根儿打从认识了昆汀塔伦蒂诺，我对世界的认识就上升到一个新的境界。
好笑，我一直自诩反对暴力，尤其以战争形式表现的任何暴力，都让我痛心疾首睡不着觉。
但暴力电影对我就像新鲜血液对吸血鬼，让我精神陡然、低迷霍然而空犯罪心理学说，暴力来自愤怒，愤怒源于恐惧。
然后恐惧不是个好东西么？
恐惧说因为我们还心存牵挂后来我又结识了以暴力为生的左翼大叔一枚，并在他华丽丽的理论指导下，终于幡然揭去卫道士的皮囊，坚定地肯定了“暴力”的合理存在。
知识确是力量，暴力才是途径在生活道路的铺垫下，我从“曾经拥有”的伪文青成长为“结果映射真相”的思辨唯物主义女青年，这不得不说是一个进步所以，让现实来得更猛烈些吧，抛掉小布乔维亚的呻吟，放眼丑态百出的现状，再一脚踩过去用知识分子的魄力说：抽你丫的，闪开！
“什么秋水，怎么忘穿？
什么灯火，怎么阑珊？
打开门，就是山，我见山，就是山！
”
4 ) 野蛮女友退步了
相信绝大大多数人对全智贤的印象皆来自于野蛮女友的，我也是！
本片血腥，打斗精彩，故事平淡，不够深刻！
总之，让人失望！
5 ) The Last Vampire
the last vampire懒得取名字的同时又不想每次都重复于是决定采用更换语种的方式常用主角名字命名的招数被滥用后用且此次连名字都记不住的无良作者敬上——《最后的吸血鬼》2009.08.18晚21：35于租住的小房子里，M:kinki小子演员只认识全智贤。
全场就一套海军校服，那种小时候极其喜欢现在已经远离多年的日式服装。
戏份极少的小夜与其青梅竹马的小孩，以及身后飘了数根光芒无限的带子的鬼源，反让人惊艳极了，主观的分析这只怕与我极饭吸血鬼有关。
高贵冷艳（这个词用得很是颤抖而害怕）。
好吧，好吧，贵族。
中世纪，古堡，昼伏夜出，棺材里，尖尖的獠牙，惨白的面容——然而这部电影却是颠覆了这些的——人形，批了张黑色恶心可怖的皮，确切的说也许长得更像丑化了的恐龙——我并不知道这算是创新抑或其他，但终究是吸血鬼的题材。
难道暴力美学特别吸引我？
也不大像。
拔刀，飞也似的大串血珠，黑色？
红色。
模糊看到杀死比尔的痕迹，凌空侧翻。
某种情况下日本的忍术（姑且让我把日本的打斗如此称呼，没文化真的很惨）哪怕与中国功夫相比也是非常有看头，夸张得带些漫画的意思，却也是一招一式，有板有眼，绸带，刀剑，或是飞花摘叶，破空皆哧哧有声。
不由得想起大部分韩国的打斗里永远都只有被放慢的直拳出击横踢镜头，便更加酣畅淋漓了。
一点也不明白电影的设定。
全智贤设定成日本人，是为了更切合山中隐士么，英语口音也怪怪的。
冒出的这群美国人——看到CIA后武断的这么认为，完全不知道是为什么而存在的。
叫爱丽丝的小女孩就更奇怪了，一直以来我怀疑这么个人是用来干什么的。
难道是像功夫之王里的小男孩一样纯粹一个线头的作用，链接电影情节与证明电影的国际化倾向？
呐喊。
声嘶力竭。
冰山的模样，眼睛里却有了实质的仿佛能看到最深入的情感。
（电影被我误删之后。
决定就这么意思意思算了。
又或者，这个电影在我看来，仅仅值这么几个字）我的意思是，这电影和我这文一样，虎头蛇尾。
内容，远不如名字打动我。
6 ) 我是唯一个冲着女主角武打替身来的吧。。。
先说说这部电影 特效渣渣 血液滴落的效果太假了 除了片尾曲BGM很难听 剧情很奇怪 红盾那边的人把美军基地的将军杀了？
正恶不分 把好莱坞科幻元素和日本古代传说吸血鬼融合起来总觉得哪里不对...没有一个类似蝙蝠侠前传中的管家这样值得信赖的男配角是硬伤好了...我想说的是女主的武替是我的女神 我无限怀念和她度过的初中生活QAQ 我到底在写什么...
7 ) 御前先后
从吸血鬼小夜到BLOOD+，然后是电影，尽管是写在看之前，览之后，但明显全版的小夜少了剧场版小夜眼中的冷血和无情，BLOOD+的小夜的坚定和决心，而更像是一个真人版的龙宫礼奈，总之，虽然继承了剧场版的剧情，却缺乏作为兵器战士的感觉。
一般由动画改编来的电影似乎都无法达到预期的效果，但这次作为传承一部类似好莱坞大片的电影版，等看完了再作评价吧。
8 ) 好差呀，完全毁了小夜的形象
都是一样女主的血能杀吸血鬼，不过女主拿的是普通的日本武士刀动漫里的是拿御神刀，女主没有动漫里的猛，动漫里女主杀怪眼睛为血红色，那个电影版里的吸血鬼只要砍一刀就KO了,HP真低，动漫里的为只要吸血鬼大出血就死
9 ) 没有那么烂！！！
全智贤是我最喜欢的演员，我养长了刘海，梳着她一样的发型，我扔掉了粉色的裙子，穿起了格子衬衫、米色休闲裤和黑色帆布鞋，说话时高高的扬起下巴，不是有意模仿，而是在看了N遍《野蛮女友》后，我就在不知不觉中改变了。
我看了《雏菊》，尽管那么多的批评，我依然觉得这是一部感人的电影，你依然那么的美丽。
我看了《曾是超人的男子》，我不得不说男主角和你的形象都深深的震撼了我，我告诉自己，偶尔接了一部不太适合自己的电影很正常，我相信有一天你会回来的。
后来我知道你终于有新作品了，我不管导演是谁，我不管是不是好莱坞，我不管是大制作还是什么，只要看你就够了。
于是，一个月前，我看了《吸血鬼》。
一个很烂的版本，模糊的画面，变态的翻译，看了不到十分钟就关掉了，又上网看了那么多评论，基本上没有说好的，简直失望到了极点。
可是我又是多么不甘心啊，毕竟是曾经多么喜欢过的你，我怎能就这么放弃呢？
今天又重下了一个版本，很清晰，翻译也很好，我的看法也发生了根本转变，果然，电影的版本确实很重要！！！
大哥大姐们，真的没有那么烂的好吧！！！！！！！！！！！！
剧情很完整，没有那么空洞（原谅我没有看过动画版的），28岁的全智贤演16岁高中生也没有那么老啊，你们看那些偶像剧里，那些男猪脚、女猪脚看起来真的像高中生的？？？
看得出，全智贤真的很辛苦很认真的演着，那么多打斗，多累啊，我看了那个心疼啊，那几次歇斯底里的大叫，都够费力气的吧，我没有办法容忍你付出了那么多，却在这里遭到这么多批评，几乎没有任何肯定，这不公平！！！！！
最后再说一下，我承认我哭点很低，在加藤拼死要保护小叶时，我差点就哭了，全MM看到亲人被杀后的眼神和爆发力让我不禁想起《野蛮师姐》，多么熟悉的你啊，我才发现，这么多年，哦，原来你一直没有变，你还是我原来喜欢的那个全智贤。
10 ) 大锅炖玩的莫名其妙
完全是刷脸，场景堆砌，情节没有看点，韩国的女主演日本的吸血鬼，再和美国的姑娘组队去干掉日本演员饰演的大BOSS，这一切，还都是在香港导演的策划下，语言不通的各位主演的合作与冲突并没有达到一个完美的效果，演员之间完全没有火花，一切都生硬的莫名其妙，大概这部电影打着全球化的野心，奈何什么都想涵盖，又没有完美地融合，在才成了这一部不知所云的电影了，白瞎了全姐姐的水手服和加藤小雪的BOSS气场了。
画面很美，车在树林里穿梭的那段很想录下来反复观看了
摄影好美，演员表现力太强了！没什么情节，但油画一样的画面，纪录的却是凛冽的破败的没有希望的东欧
没看太懂，但是摄影很不错💦💦
#BJIFF 公路片中的安哲，流淌着塔可夫斯基的风声，只是这份旅途没有终点，绵延的情绪也不知因何生发，风霜雨雪在北回归线以北的荒原上无所依从，父女的隔膜更无从着落…… 我总感觉胶片的质感增添了影片“大师之风”的气质，作为电影最本初的物质本体，它似乎总怀有某种原始的神秘和母性，令我安眠。
可能是第一次真正发现了俄罗斯电影的美。
偶尔停车，卖几张碟，加一次油，争吵又和好。没有目的地，只有不断延展的公路和一种笨拙的相依为命。
MSPIFF 43 | 裸男正面镜头好评
几个感悟：1、被夸奖像老塔、安哲等的片子要慎看，2、穿得太有时装杂志品味的人物大概率没有真实生活，3、剧本的孱弱并不是人物不说话、长镜头和胶片颗粒感能挽救的。4、没话说就请拍短点。#BJIFF2024
有点安哲，走出影院有一种死了很久然后复活的感觉
抱着镭射灯让整间车厢不那么空旷，打开投影机让整座小镇不那么单调。卡车司机游走在寂寞的公路和泄欲的黄碟里，后面骑摩托车追上来同样孤独的灵魂。我跟父亲同在车厢里却无话可说，父亲和我都发生艳遇却都不快乐。前面鱼疫绕路，我们像风车园里的扇片。把母亲的骨灰撒向大海，也把自己的寂寞留在北方。
这个就很难评奔着看风景的心态选了这部不过中间确实是一度要睡着
【C+】一脉相承的俄罗斯电影，这里有空落的地貌观察与萧瑟的寒意，有沉稳的全景镜头与推进节奏，也有在特写中近乎一言不发而渗透出的情感，像是新导演对大师衣钵的承继，虽不能称得上十分的“言之有物”，但依然饱含引而不发的“冲动”。
#24北影节 缓缓的，一切都恰到好处。父女关系对我来说好像就是这样的。大家一起坐下来看电影那一刻，竟然有点感动
#76th Cannes# 导演双周
#北影节 每个人都像蓄势待发的火山，又像露出水面百分之一的冰山，冷峻的侧颜配上隽永的留白，打开车门的时候都会北边的寒冷。配乐也很喜欢，加上风景真的会打动我。可以理解所有人，理解一些细微的情感变化，但没有带入和共情，所以扣一星。其他感受1.不是所有的电影都适合大屏幕，这种艺术品2.我真的晕由远推进的镜头，摇晃、追随、固定机位都没问题，一看推进镜头就头晕……
摄影机运动和色调感觉就像是在看基氏，摄影太棒了，时不时响起的惊悚配乐很creep。hooker，街边卖书的老大爷，义无反顾追女孩的少年，气象站的中年女人，冲动离家的女孩，沉默的父亲，好像全片没有一个人笑过呀
不是我的菜，太闷了……中间忍不住合上了眼醒过来还是风景定格orz
「14th BJIFF 保利北京坊」非常好的俄味儿后现代，很对我胃口。高纬地带永远灰蒙蒙的天，西伯利亚植被茂盛但脏兮兮的地，仅有的五段无调性的配乐，人的孤独、克制、疏离。路边泥地里摆摊的老大爷卖的是冯内古特和多甫拉托夫，荒凉破败的西伯利亚与绝地求生中的荒岛别无二致。片中无人大声说话，似乎也没有一个人露出过哪怕一丝微笑，甚至连愤怒都那么不着痕迹，父亲深深的眼窝叫人看不出喜悲。警察的那句话颇堪玩味：Я же тебе говорил, не то время. 是啊，не то время.
14thBJIFF丨十分克制的叙事，十分不克制的视听。在寒冷的北地寻找一片海，风车巨大的风叶挡住太阳吞噬阳光，萧瑟与肃杀的环境中默然的人物，孤独的个体离群索居，缓慢的移动长镜骤变为疾速的林间掠影，转折由此诞生。露天放映的巡回影院不失为一种元电影的小小嵌入。俄罗斯电影真是自成一派。
荒芜之地上失去母亲的青春期少女 面对的困境与成长 全片对女孩困境的描写非常隐忍克制 以此呼应着她无处抒发的隐秘的内心状态 只在不经意间的几处笔墨交代了情况 发现来月经的不知所措 独自去商场选择内衣犹豫不决最终放弃 面对身体发育和母亲角色的缺失 无法同麻木独断的父亲敞开心扉 也无法摆脱终日在逼仄车内的二人生活 在凛冽荒芜的土地上流浪 如风车旋转 没有终点 巨大的扇叶将阴影遮蔽在女孩身上 占据着画面 向远处排开 孤独没有尽头的生活绑架着这个青春期女孩 压抑和对父亲的仇恨日益升温 导演通过大篇幅的流浪生活和土地环境描写用平缓的长镜头 将这股绝望压抑的气氛向观众释放出来 最终女孩砸车出走 用自己的方式实现了青春期的冲动与成长