似火流年

在没有使用倍速，没有快进的前提下，就这么跟着它的节奏每日刷新几集的速度，看完了整部。

在最后那个镜头的瞬间忍不住流下了眼泪。

知道会是这样的结局，但当它确实发生来临时，还是一声叹息和悲哀。

每集开篇的现实人物的独白和剧情丝丝相扣，让剧中的人物更现实化更感性化更容易得到共情。

电视剧的开始，笑点很多，五个少年，单纯的思想，幼稚的行为和无知者无畏的态度让我大笑也让我担忧，这个阶段这部剧已牢牢地把我抓住了。

随着当时社会进步中各种思想的引入，一片混乱和矛盾交织。

混社会或许可以说是当时的时髦和少年追求的英雄主义和出人头地的出路。

随着剧情的展开，少年们命运的脉络在逐渐显现，是宿命吧。

他们也不知道就这么一件事连着一件事，一个人跟着一个人，兄弟义气，社会复杂，被卷入被改造被收服，那就是覆水难收那就是无路可回的宿命那就是可以预知的不忍的结局。

被这部剧感到到的点很多，是坏人又让人心疼，是错了又让人不忍，是这么个说法但是只能这么做，剧情的后半段太多的无法言语，太多的无所事从，太多的无可奈何和太多的不可说不可做不可追不可爱，热血又悲情。

好喜欢剧中的这五个演员，把角色演绎得淋漓尽致，把人物的个性情绪刻画得细腻丰富，层次感清晰。

被他们感动到。

那个年代，那些个人，一声叹息！

👍👍👍。

P S： 五位主演非常出彩。

国产剧主要太没有细节了，徐卫彪从钱均（南方贩毒大佬）救出张鹏后，后来又去了回到钱均哪里看着华子杀了钱均。

然后就突然想干走私。？

然后就突然多了一个账本。？

然后就拿那个账本威胁走私老板。

这...。？

你好歹拍个顺手拿账本的几秒剧情呀。

还有就是干走私就不能描写下如何设计、如何发展，还有过程。

突然就从小混混变成可以走私大佬了。

中间只放过卡车在路上的片段，如何操作剧情一片空白。

看看毒枭里的古特曼如何将毒品放入卡车运出去的。

别给我说过不了审，比他大尺度写走私多了，几年前莫斯科行动描写走私不详细？

还有黄寺说的图书管理员能减刑，几分钟后他就是图书管理员了。

这...。

应该监狱没人了吧。

他扎当的确实不知道。

空白剧情太多，细节太少。

汪磊的女朋友白血病后，汪磊突然变成了杀手，又是突然。

然后接不到杀人的活，突然就知道仓库有毒品，前面剧情提过么？

我知道为了结局和司徒浩南做铺垫但是就像吃蛋糕突然给我放一勺老干妈，猝不及防。

这电视剧看的一愣，一愣的。

导演仿佛在玩一种很新的东西。

给个大体剧本，然后突兀的剧情、道具是要我们ai想象一番才觉得有合理性。

难怪张译老师说现在中国的电视剧投资人只给演员大体或者上半部分的剧情。

为了完成大体他们甚至不愿意在里面添东西。

始终少了人物的多面性。

看看绝命毒师的耐克，能杀人放火，能是一位慈祥的爷爷。

能为女儿杀人，有血有肉不只是心狠手辣。

而徐他只会怼天怼地，不服就干，人物单薄就像纸一样。

徐出狱了以后不描写有案底如何找不到工作，一句旁白，一段文字，就去收保护费了。

哎，写不动了，这部剧最多日6.5分，就像一棵大树里面全是树洞，同样描写东北（剧里燕阳虽虚构，但从剧里生活状态神似东北。

）今年范伟老师的立功东北往事，7分多一点的电视剧绝对这好太多了。

更别提神作漫长的季节。

同样北方、同样犯罪题材。

就说吧那个时期收保护费的小混混，那个天天西装革履。

不看前面的剧情，就像是领班和一群服务员。

那个时候小混混很潮流好不，一个刚出狱的西装领带，准备考研啊，那个年代大多数小混混都不会把穿衬衣、西装、领带穿一起，休闲西服、长短袖、牛仔裤居多。

还有就是牛仔衣裤都是非常休闲的。

所以叫二流二气的，后面走私发了财我还能理解。

就一个扎场子的。。。

看的我严重怀疑是不是文导监制的。

目前看完了更新的十四集，总体来说，挺好看的。

这部剧每集开头都是采访部分，由以前混江湖的各种流氓混混以及服刑人员现身说法，又或者是经历过那个年代的老警察来讲述往事，有点像看犯罪纪录片或法治纪录片的感觉，场景很纪实，诸多老演员的演技自然也没话说，这种模式让我想起了美剧《兄弟连》，这部剧的画面质感很好，也让人有一种类似看美国往事的电影氛围感。

看剧的时候忍不住感慨，到了最后，每个人终究是要为自己的选择付出代价的，另一方面也让人意识到在仅仅四十多年之间，我国早已发生了翻天覆地的变化，幸好那段灰暗日子已经成了过去了，现在的年轻人可以拥有了更多的职业出路选择。

看这部电视剧，其实心情很复杂，要说剧情那是真的蛮好看，剧情曲折，反转不断，一波又一波的高潮迭起，江湖斗械，绑架枪击，拆迁恐吓，出卖复仇，一环紧扣下一环，刺激生猛，打架那是拳拳到肉，干架那是热火朝天，伤的伤，死的死，刀光剑影之间，昔日大佬顷刻毙命，新人瞬间上位，复仇与血仇世代轮回。

五位少年初出茅庐，青春热血，勇闯江湖，生猛无比。

但看完又觉得心中有点难过，或者应该说是庆幸，庆幸自己晚出生了几十年，可以生活在一个物质更加丰富，年轻人拥有更多出路选择的时代，而不必放任地野蛮生长。

张绣基、程三爷等君药这些老一辈的人坐在大写的義字的牌匾之下，其实全是见风使舵，贪利忘义的伪君子，发现杰子是出卖贺尔清的人时他们骂杰子活该，可是明明杰子活着的时候他们之间处得挺好的；一开始对贺尔清的抢地盘很愤怒，但在贺尔清强大的武力值面前很快就低下了头，只想活个命；可是一旦贺尔清死了，他们又开始嚣张起来，又开始抢地盘了，就属于那种活全不想干，只想贪利。

结果他们下场也很惨，死掉一大半，伤了一大半，可是但凡他们有机会再次回来，肯定还是要狐假虎威地争权夺利。

某种意义上说，这部片子更像所谓的反“英雄主义”，剧情在壮怀激烈中更多了一份悲凉，因为剧中武力值最高的那拨人全死了，汪磊的父亲当年城南区武力值最高最牛逼，他死了；忠二爷家也挺牛逼，结果全家满门被抄斩，全都死了；杰子出卖贺尔清接管地盘，过得也是风风光光的，他多猖狂啊，甚至连忠二爷的儿子都敢绑架，他也死了；贺尔清的最佳下属零钱，那武力值也是极高的，而且极为凶残，手起刀落人头落地，丝毫不带犹豫的，他也死了；最后张绣基死了，蛇三死了，程三爷也死了；更别说了贺尔清了，其凶残恶霸的残忍程度和残暴程度应该是全剧之首，他成为了多少人的噩梦，但是再嚣张跋扈又能怎么样，他还不是一样死了。

剧才播到11集，前期出现的人物起码死掉了一大半。

贺尔清早知道自己生死难料，所以才让自己的妻小逃亡东北。

就连跟贺尔清之前做兄弟的发小大金，甭管以前多狠，现在干活的时候都懂得要跟客户低下头道歉，大金明白要踏踏实实地过日子才能够安稳地活下去，可惜最后还是走上了不归路。

一向成绩还可以的林志华，十八岁小小年纪在经历了诸多的生死离别后，他也对何为正义何为仗义，何为法律何为讲义气做了更多更深的思考，在老警察孙队的引导下，他也发现了人生除了混江湖之外还有另一种可能性。

原本，一个胡同里从小一起长大发小，在短短的几个月内经历了残忍的生死离别之后，他们不同的性格决定了他们的命运，他们做出的不同选择也决定了他们将来不同的人生道路。

青春生猛，燃烧少年的心80年代初期的燕阳市城南区，20岁老留级一心想当大哥的徐卫彪、学习成绩最好没留过级的林志华和胆小怕事嗜钱如命爱小偷小摸的张鹏，他们三个人是同读一个高三班的发小，因为参与地下打黑拳认识了打架不要命的汪磊，又因为张鹏偷了城南忠二爷家的儿子忠余楠的钱包，五个人最终不打不相识，结识成为过命的朋友，他们的命运也因此迎来了巨大的转折。

彪子，你是真彪啊前段时间刚看完韩东君的《装腔启示录》，他在那部剧里饰演成熟理智的许子诠，跟这部剧里徐卫彪青春莽撞、彪里彪气的性格真是相去甚远，完全不敢想象这是同一个人。

就像韩东君在本剧集发布见面会上说的，徐卫彪虽然想做个英雄，但因为过于年轻，无知者无畏，所以他初生牛犊不怕虎，彪起来连命都不要。

例如第八集，贺尔清掳走了忠余楠，汪磊因为自己父亲跟忠二爷之间有父辈的仇恨，不愿去救忠余楠。

徐卫彪让张鹏偷了车钥匙，竟然自己单枪匹马地一个人开车闯进贺尔清和君药诸多大佬在开会讨论如何分猪肉的地方，果不其然，他一进去就被群殴，虽然伤痛惨重但依然奋不顾身地跟对方搏斗，最后差点死在熊熊大火里。

从正常人的理智分析来看，一旦双方实力差距过大，自然是没有敢去干这种明显就是去送命的事，但是徐卫彪就是去了，还真的把人给救出来，大概这就是傻人有傻福。

如果在前面闯荡江湖时，冒冒失失地打打杀杀的彪，也可以理解，年轻人啥都不知道就自然啥也不害怕，嘎了就18年后又是一条好汉，根本不管家里人怎么想。

可是在第十三集，彪子进了局子之后还那么彪，让我都有点吃惊了，但凡吃一堑长一智都不会刚刚进去就既惹了狱警，又惹了狱里的牢头，这不等于让自己腹背受敌，双面夹攻，所以他在狱中初期的状况是备受整治。

期待后面的剧情，很期待彪子会不会有所改变。

磊子，给我五百，我跟到底与徐卫彪相反，汪磊的性格很冷，这也容易理解，毕竟他从小爹就逃亡了，母亲依靠做殡丧行业把他拉扯大，这一看这家庭情况估计很多人不愿意跟他交朋友。

再加上他没有痛觉神经，打架起来够狠够劲，简直就跟不要命一样，自带一种天煞孤星的氛围感。

彪子平时总是咋咋呼呼的，没事就说我要做老大，出主意就得靠林志华；而磊子呢，总是一句话不说，只有打架的时候才显出他凶猛的样子来。

这样性格两极走向的人最后却成为了性命相依的朋友。

汪磊的身世很凄惨，他一开始参加五人行动纯粹是为了拿钱补贴家用，没想到最后却对这些人生出了真感情。

汪磊的母亲让人觉得既可悲又可怜，汪磊的父亲当年武力值也是顶呱呱的，闯江湖讲义气，还救过忠二爷的命，可是他杀了人之后逃亡，扔下妻子和襁褓中的儿子，让无依无靠的妻子只能靠殡葬业养大孩子。

她把老公的照片撕个稀碎，每次发现汪磊去打架就暴打他，因为她害怕儿子也会像他老子一样走上不归路。

可是命运的选择总是那么惊人的相似，最后她也替儿子的行为付出了惨痛的代价。

贺尔清死了之后，徐卫彪入狱，汪磊被通缉，汪磊不得不逃亡东北打黑工，磊子的命运有将如何呢？

让我们拭目以待。

野蛮生长，人生歧路分岔当一个小混混想去当警察虽然跟徐卫彪、张鹏经常混在一起，但林志华本来就跟他们不太一样，他比他们小两岁，从没留过级，学习成绩也不错，因为当年大学录取率极低，成绩不好的人根本没希望考上大学，而且林志华看起来明显是可以考上的

他们五个人自从认识之后都是一起行动的，而命运的分歧点从汪磊去刺杀零钱，徐卫彪、张鹏和忠余楠知道后拼命赶去帮助，营救磊子，而林志华对这件事情完全不知情开始，命运的轮盘就已经开始转动了。

某种意义上说，林志华是身家清白的，起码猎杀零钱这件事他没有参与。

第八集，林志华被徐卫东枪支走火射穿肚子后，老警察孙队去医院看望他时，语重心长地跟华子说，“义气是义气，义气跟法律不一样，法律是用来保护人的，但义气不是。

往后你无论到哪到要拿法律说事，没人会瞧不起你。

”这段话引起了林志华的思考，他开始思考自己原来的行为到底算怎么一回事，到底怎么才能够挽救他们即将失足或者已经失足的人生。

仗义不等于正义，江湖恩怨打打杀杀，其实就是私力救济，很多人是因为公力救济无法达到救济的目的，不得已才选择的私力救济的，而非一开始就打算采取亲力亲为的私力救济。

以牙还牙以眼还眼的复仇固然爽快，但同时也把自己引入了犯罪的深渊。

庙堂之高江湖之远，礼失而求诸野，杀人总归是要偿命的，一命换一命，然而，冤冤相报何时了。

林志华想起了孙队的工作成果，只有贺尔清死在警察枪下那是活该，是正义在发挥作用。

于是林志华下定了决心，即使违背父母要求他当医生的愿望，也要去当警察。

最后，林志华当上警察了吗？

当然当上了，因为林志华在第一集出镜的时候就说了自己是警察，而且这部剧就是从林志华的视角出发来讲述他们青春的故事的。

看完十四集，意犹未尽，徐卫彪在监狱里真的会改掉彪的习性吗？

他能够提前出狱吗？

还有磊子，他没有死在山崩中，他还活着，他接下来该怎么办。

林志华最后真的考上警校了吗？

期待后面剧集的更新。

有人说看到这部电视剧时就立即想到了姜文的《阳光灿烂的日子》，有的人说看到里面的兄弟情谊，就想到了王朔的电视剧《与青春有关的日子》，而我看到这部剧的时候，想到了一部多年前斩获戛纳最佳导演奖的电影《怒火青春》，因为它们都由青春荷尔蒙、热血以及兄弟情谊浇筑而成的另类青春片。

导演似乎在寻找一种另类的讲故事的方式，这种尝试让人感到欣喜。

一、 仿纪录片的开头，导演用意何在？

不知道大家发现没有，每一集的开头都会先用真实影像展示一下80年代，然后再采访几个剧中的当事人，回忆以前的故事。

这样做，有什么意义吗？

我觉得这恰好是电视剧一个吸引人的特色。

如果观众不注意，会误以为这是一部“口述历史”剧。

这样的形式，会营造一种真实感。

娄烨导演在拍摄《风中有朵雨做的云》时，开头那段高难度的“拆迁戏”就是营造一种纪录片的感觉，力图呈现真实。

真实的自然光，真实的现场音，逼真的服装道具……这种真实感的营造会将观众很快拉入一个时代，很快投入到故事的情景中去。

《似火流年》的主创人员抓住了这一点的精髓，镜头随着故事的亲历者慢慢呈现他们年轻时代的青春故事。

这种形式更开门见山、更单刀直入地拉着观众进入那热血的80年代。

第二，为什么说这部剧就像是浪漫化的武侠剧？

五位青年徐卫彪、汪磊、林志华、张鹏、忠余楠之间的友谊成为故事的核心。

乍一看似乎有一点《阳光灿烂的日子》的感觉，但是耐着性子深入看下去，就会发现《阳光灿烂的日子》那群孩子和这群孩子相比，简直就像过家家，《似火流年》中的友谊故事简直可以媲美很多港片中的义气兄弟了。

这种兄弟情谊的构造，与杜琪峰黑色电影的叙事风格有某种类似。

其实，正是这一点，让我对这部片子刮目相看。

我认为《似火流年》之所以能做到，主要原因在于导演很好地处理了真实和虚构的关系。

这部电视剧涉及到了一些案件是真实卷宗，导演也在开头用纪录片访谈的形式营造了真实感，但是他在细节营造过程中，很巧妙地浪漫化处理。

浪漫刻画之一：徐卫彪的大侠梦，背着受伤的忠余楠扔进忠家那一瞬有这样一个细节，徐卫彪家里吃晚饭的时候，总是放着《上海滩》，其实这不仅体现了时代背景，导演还在暗示着观众，徐卫彪的梦想是成为徐文强。

《上海滩》的这种侠义精神直接影响了徐卫彪，他想做老大，他想成为大侠，他仗剑走天下。

正是这个铺垫，他可以为当时还是陌生人的忠余楠而搏命护送，为的就是成全自己的英雄主义。

其实整个护送的过程是浪漫化的，几个半大的孩子，可以豁出性命保护一个陌生人，而且还进行了严密的“作战计划”。

就如《拯救大兵瑞恩》一样，为了一个至高的使命感，一定要把这个人护送到目的地，哪怕遇到生命危险也在所不惜。

徐卫彪骑着自行车带着忠余楠，遇上杰子的人阻拦，就在忠家的门外，他那潇洒的不顾生死地一扔，镜头慢下，忠余楠安全回家，他看着徐卫彪，简直就像是看到了盖世英雄。

这一刻，徐卫彪似乎真的以为自己是一个行侠仗义的侠客了。

这个段落其实就是一种浪漫化的叙事，用这样的方式呈现出了少年时代的热血冲动，其实这个段落越是浪漫，越是和最后的现实形成对照。

这样的徐卫彪凭着年轻气盛，最终会走向何方，也给观众一个隐约的担忧。

浪漫刻画之二：汪磊遍体鳞伤坐在酒吧，零钱推门看到他那一瞬，就像是乔峰对抗整个武林汪磊这个人物，是最吸引我的。

他比徐卫彪更深沉，更内敛，更复杂，也更神秘。

我觉得导演塑造汪磊的时候可能就是仿生出了一个金庸式的大侠。

因为现实生活中像汪磊这样身手的人，几乎没有。

另外汪磊的身世以及性格，就像是一个孤独的武林高手。

童年没有父亲，仅有的母亲酗酒，家庭贫困，养成了汪磊的沉默寡言、孤独孤僻的性格，也让他过早的成熟，过早地知道了何为责任。

剧中我们经常看到汪磊母亲酗酒，喝酒之后发酒疯，对他进行言辞的PUA，指责他不务正业。

但她自己从来不振作，任凭自己腐烂。

就是在这样的环境下，汪磊竟然成长为一个“武林高手”。

在汪磊的塑造上，我们其实看到中国传统武侠小说中那种孤独大侠的影子，这种塑造方式，为汪磊的人物形象增添了浪漫和神秘的色彩。

所以到了汪磊为母报仇的情节中，也会让我们很自然联想到，一位武林高手为了正义而复仇的情节。

汪磊母亲被零钱杀害。

汪磊面对警察的问讯不言不语，他要用自己的方式复仇，其实这种行为也为后来的遭遇埋下悲剧的伏笔。

汪磊一个人闯进贺尔清的地盘，大杀四方，逼迫零钱来见他。

零钱推开门的那一刹那，一个正反打镜头，零钱的目光盯着汪磊的低头沉默，逆光中的零钱显得那样嚣张跋扈，而远景中的汪磊就如仇恨堆砌的雕塑，两个人要在法制之外，来一个生死对决。

当然，诚如我所说，这一刻虽然是汪磊的高光时刻，但也是他人生走向歧途的关键分叉点。

如果他当时告诉警察事实，自己也不至于纠缠在黑恶势力之中无法自拔。

浪漫刻画之三：违背父命的忠余楠，救出朋友后的一跪，跪出了爱恨的交织忠余楠这个人物和徐卫彪、汪磊不同。

忠余楠从小备受父亲关爱，几乎没有经历人生之苦，但是他却感到寂寞，没有朋友。

遇到这四个人，是他第一次交上朋友。

他对友谊的渴求正好和对父亲的对抗形成对比。

贺尔清要为零钱报仇，找到了忠二爷。

忠二爷为保护儿子，出卖了儿子的朋友们，并道出自己当年也是如此出卖汪磊的父亲。

这一刻，在忠余楠和汪磊之间的矛盾达到了顶峰。

杀父之仇与生死朋友之间的抉择，摆在了两个年轻人面前。

忠余楠豁出性命逃出家里，拿着枪支去救自己的朋友。

当他们转身离开时，忠余楠扑通跪在地上喊出：咱们别掰，哥几个别掰！

多么卑微，又是多么真诚。

可以看出他对友谊的渴望，也可以看出他是多么愧疚和无力。

此时此刻矛盾在这位少年身上体现地淋漓尽致，让我们看到兄弟情谊对一个孤独的孩子来说意味着什么。

电视剧中这些浪漫的刻画，让剧情更加跌宕起伏，充满了热血和激情，也正是这些浪漫的刻画，呈现了几个少年不切实际的大侠梦，为以后的结局做了坚实铺垫。

第三，电视剧最巧妙的安排在哪里？

这部电视剧巧妙的地方在于，浪漫化的塑造又落脚到了现实， 无论是徐卫彪的兄弟情谊还是汪磊的为母报仇，最终都会落脚到法制的程序的正义彰显之中。

救朋友于水火可以，但是必须通过法律的形式拯救，否则会受到法律制裁；为母报仇可以，但也需要通过法律的形式获得公平，否则会受到法律制裁。

他们的结局其实也是本剧的落脚点，法律程序的正义性才是理性的正义性，才是现代文明社会需要的，才是现代法治社会呼唤的。

电视剧中浪漫化的情节和后面赤裸的现实形成呼应。

比如徐卫彪明知道哥哥在查的案子谁是幕后主凶，他就是不告诉自己的警察哥哥，最后造成自己坐牢，哥哥失业，朋友们四散甚至生死永隔。

比如忠余楠全家被灭门，他明明可以报警，却选择自己拿枪复仇，最后失去了唯一亲人姐姐……这些孩子丧失法律意识的原因是什么呢？

上一代的恩怨，下一代人承受。

上一代的教育失败，下一代人承受未来。

汪磊母亲酗酒、林志华母亲溺爱、张鹏更是没人管，忠二爷是不听话就打。

他们五个孩子，除了林志华父母还能好好管教孩子，其它家庭要么溺爱要么粗暴对待要么根本不管不问。

林志华最后的改邪归正，其实和家庭的管束，和父母的劝告也有很大关系。

综上，《似火流年》是一部充满男性荷尔蒙的电视剧，是真实展示青春叛逆的电视剧，也是从五个年轻人身上看到一个时代的躁动。

电影的叙事风格可以归纳为：现实——浪漫——现实。

以真实感吸引观众，以浪漫化风格彰显跌宕起伏的情节，又回到现实中，彰显法制的重要性，也彰显了家庭教育缺失对青少年带来的恶果。

国产剧主要太没有细节了，徐卫彪从钱均（南方贩毒大佬）救出张鹏后，后来又去了回到钱均哪里看着华子杀了钱均。

然后就突然想干走私。？

然后就突然多了一个账本。？

然后就拿那个账本威胁走私老板。

这...。？

你好歹拍个顺手拿账本的几秒剧情呀。

还有就是干走私就不能描写下如何设计、如何发展，还有过程。

突然就从小混混变成可以走私大佬了。

中间只放过卡车在路上的片段，如何操作剧情一片空白。

看看毒枭里的古特曼如何将毒品放入卡车运出去的。

别给我说过不了审，比他大尺度写走私多了，几年前莫斯科行动描写走私不详细？

还有黄寺说的图书管理员能减刑，几分钟后他就是图书管理员了。

这...。

应该监狱没人了吧。

他扎当的确实不知道。

空白剧情太多，细节太少。

汪磊的女朋友白血病后，汪磊突然变成了杀手，又是突然。

然后接不到杀人的活，突然就知道仓库有毒品，前面剧情提过么？

我知道为了结局和司徒浩南做铺垫但是就像吃蛋糕突然给我放一勺老干妈，猝不及防。

这电视剧看的一愣，一愣的。

导演仿佛在玩一种很新的东西。

给个大体剧本，然后突兀的剧情、道具是要我们ai想象一番才觉得有合理性。

难怪张译老师说现在中国的电视剧投资人只给演员大体或者上半部分的剧情。

为了完成大体他们甚至不愿意在里面添东西。

始终少了人物的多面性。

看看绝命毒师的耐克，能杀人放火，能是一位慈祥的爷爷。

能为女儿杀人，有血有肉不只是心狠手辣。

而徐他只会怼天怼地，不服就干，人物单薄就像纸一样。

徐出狱了以后不描写有案底如何找不到工作，一句旁白，一段文字，就去收保护费了。

哎，写不动了，这部剧最多日6.5分，就像一棵大树里面全是树洞，同样描写东北（剧里燕阳虽虚构，但从剧里生活状态神似东北。

）今年范伟老师的立功东北往事，7分多一点的电视剧绝对这好太多了。

更别提神作漫长的季节。

同样北方、同样犯罪题材。

就说吧那个时期收保护费的小混混，那个天天西装革履。

不看前面的剧情，就像是领班和一群服务员。

那个时候小混混很潮流好不，一个刚出狱的西装领带，准备考研啊，那个年代大多数小混混都不会把穿衬衣、西装、领带穿一起，休闲西服、长短袖、牛仔裤居多。

还有就是牛仔衣裤都是非常休闲的。

所以叫二流二气的，后面走私发了财我还能理解。

就一个扎场子的。。。

看的我严重怀疑是不是文导监制的。

五年前拍完的电视剧，毫无征兆的空降优酷，既没有宣传，也没有预热，却有着意料之外的惊喜，终于有一部剧比较写实地地展现我念叨已久的城南往事，虽然免不了一些戏剧的张力，但还是非常贴切的抓住了那个时代，那些人无处安放的既热血又可悲的青春。

那些人是谁？

那些人是《血色浪漫》《与青春有关的日子》里跟主人公们茬架的背景人物。

他们的青春非常血色，但是并不浪漫。

由于时代背景和出身的原因，他们出人头地的投名状往往来自于武力的输出，而青春的躁动与江湖义气成为了最好的催化剂。

就像这部剧的人物，比如人如其名，多少有些彪的徐卫彪，带着自己的发小，总是小偷小摸又很怂的张鹏和有些文气的林志华，志在成为一种“英雄”，一种群体性的英雄，这里面必须有哥们义气，所以也就有了后面徐卫彪上赶着认汪磊这个兄弟的桥段。

以前流行一句话，叫做为兄弟可以两肋插刀，这是徐卫彪信奉的准则，虽然处处透着单纯与幼稚，特别是与那些经历了不少生死后利益为大，把出卖当成常态的老江湖对比，总透着一种不谙世事的悲壮之感。

这种哥们义气支撑起徐卫彪、汪磊、林志华、张鹏和忠余楠前面纠葛的青春故事，直到戛然而止的生离死别。

而造成这一切的是身负命案，从东北回来的亡命之徒贺尔清。

贺尔清展现了徐卫彪可能会面对的另一种未来，人性的分界线，往往就是在一瞬间。

今天，也许很多人无法理解那个时代，那些人的疯狂和血腥，因为他们一无所有的时候，可以握在手里的唯有江湖义气，它是珍贵的，也是脆弱的，珍贵是对于那些没有走出青春的人而言，比如忠余楠，而脆弱是每个人最终的归途。

归途是他们今天的故事，是每集故事前面多少有些艺术加工后的伪纪录片形式的采访，这些采访无法释放全部的当下，但也算是一种对过往的关照，这部剧甚至不乏真实的托底，毕竟总监制是文牧野。

2018年文牧野凭借处女作《我不是药神》一战成名，也奠定了他现实主义的风格，而边缘人物和小人物的故事一直是他关注的重点，这也很好的解释了他为什么会把视角对焦在过往很少人关注的城南市井，而且会拍得这么透彻，毕竟他们的故事激烈但并不光彩，他们的人生张扬但也惨烈，如果能够重来一遍，应该很多人都不希望这样无意义的把青春与热血埋葬在时代的洪流里。

《似火流年》拍得最好的地方就是他讲述的是“他们”的故事，他们是青春热血，无畏莽撞，最为看重兄弟义气的徐卫彪、汪磊们；他们也是遭遇背叛，反目成仇的贺尔清、大金们； 他们还是打下一片天地，利益为重的程三爷、忠二爷们。

这些“他们”非常全面且真实的展现了一个群体，这种真实几乎可以磨平戏剧的加工，他们真实的存在于影像中和影像外。

而那些上演着这些角色的老戏骨们，同样是以另一种群体性的存在烙印着时代的碎片，尤其是已经很少露面的梁天、谢园、龚蓓苾，他们本身就存在于时空交错之处，无疑为这部增加了更强烈的年代感。

这种年代感，在充满电影质感的色调里徒增了一层时间的维度。

被高度还原的狭窄的胡同、老式的水塔、旧式的舞厅、简陋的录像厅，以及二八大杠、黑白电视、大哥大等老物件，还有电视上播放的《上海滩》，再配上超契合的片头曲《似火流年》和满墙的老照片，都会调动记忆的沟壑，那些曾经真实的存在过，而今又像梦境一样成为影像的一部分，就像片头里珍贵的旧日影像，既真切又遥远。

正是这种真实感，让这部剧有了不一样的份量，他通过紧凑而有张力的故事，展现了一些不为言道的群体的人生，而把这种人生放进时间轴里，就更具有反思性，也充斥着命运选择下的悲怆性——人生可以回望，但是无法重来。

或许有的人终其一生都陷入在人生的旋涡里无法自拔，而有的人则幸运的在某一刻认清了人生，这就是似火流年里“他们”，也是现实中我们的故事。

最后，送上我喜欢片头曲《似火流年》——谁的白发换半生风浪再无跌跌撞撞谁在酒里笑真情荒唐藏下今朝的伤谁用沧桑融了心底霜难掩一盏孤黄谁等念念不忘的回响人生漫漫路远梦长

太平洋战争与兄弟连过往经历参与人物自述式引入剧情片头。

千禧年三部曲里面的无痛觉杀手设定（强烈推荐大家去看书看原著），艋舺里面的五人太子帮，花蝴蝶对应凤小岳，和尚对应磊子武力担当，还有一个插科打诨的张鹏对应阿伯，跟一个无脑冲动为友情的彪子对应蚊子。

灰狼就是贺尔清拉。

反正设定都是东拿西拿拉，近乎一样。

内里灵魂其实还是美国往事。

剪辑很浓烈的韩国黑帮片影子，尺度也还好吧，其实就一个砍手跟来回碾压三爷的剧情比较新少在国产剧里出现，当中应该没过审去掉了很多片段。

从头到尾林志华没见过贺尔清吧，怎么第十集结尾突然看到就吓死了。

很突兀咯，估计是删减掉了很多。

在大陆剧动不动就谈恋爱的背景下，能单纯出一部不同类型的连续剧已经很难了还是要鼓励一下，编剧一直是国内影视圈弱项，几乎所有影视作品都会或多或少的借鉴或者抄袭某一个人或者某一个特质，抄袭过来的一个技能会很酷炫，但是它会自然而然的就往原作倾斜，毕竟别人都是为了故事才去创作出来人物与技能。

还有其实万和堂剧情可以少一点的，没必要铺垫太多了。

他们随便就被一个跑路8年回来的武力值人物击溃，整个体系都崩溃那种。

然后又因为龙头大哥的庇护不敢对主角团发怒。

这就有点出戏了。

能平分城南黑道了多少还是敢杀几个人的吧。

太随便就墙头草般听命几个小孩子了。

贾弘逍之于文牧野，大约就像宋洋之于徐浩峰，是籍籍无名时的男缪斯…这部剧虽然主角是彪子（韩东君也是主角团中咖位最大的），主要视野及唯一正面角色是华子，但很明显，镜头最偏爱的是磊子，画面一到他，质感都变得不一样…很好奇磊子的演员，跑去微博搜了下，贾在现实中似乎也是个很叛逆的人，但褪去磊子滤镜，就没那么迷人了…说回剧，这个剧前几集很上头，但越看越扯，剧情上确实有很多bug，最后安菲亚死的时候完全是为虐而虐，纯来恶心人的吧…彪子最后为磊子复仇，局都设好了，南方贩毒佬进殡仪馆那一刻就直接把那一棺材炸药点了不好吗？

他偏不，他非要火并，完全不合理…还有就是弹幕也挺吓人，许多人抨击华子，只带入兄弟义气，完全不顾他是在保护我们这些普通人，这也让我更深地理解广电总局的某些离谱操作了…是的，我超级喜欢剧里的磊子，沉默寡言内心火热，五百块钱就能跟到底，武力超群绝对可靠，平时基本都面无表情，笑起来又莫名让人心软，太爱这种类型了！

但是，我知道他做了坏事错事，该被抓起来…华子没有做错任何事！

凌晨看完，哭得上气不接下气，刚刚起来一看眼睛肿的得像核桃，心里闷闷的，后劲儿太大了。

看了开头曾设想过两个结局，一个互相背叛，一个死的死伤的伤彻底走散，但显然团灭这个结局还是有点震撼我，尺度大、够真实，更主要的是这五个人都没变过。

忠余楠，一登场就是个纨绔子弟，有钱爱玩目中无人，阴差阳错的张鹏偷了他的钱包，就此打开了一段热血、残酷的故事。

他在忠二爷的严酷期盼下没有长歪，只是一心想着能做出点成就来让他爸刮目相看，他有着江湖里最纯粹的认知，“你们救了我的命，我的命以后就是你们的”，从这句话开始，他的命运已经注定。

张鹏，胆小、怕事、性格懦弱、意志力不坚定，喜欢小偷小摸、爱占便宜，不讲故事性，单就这些特质放一起看，对这个人就不会有喜欢，但放在这个江湖里看，他很真实。

当得知他的一句无心之言害了彪子和红梅之后，怒气冲冲去找刁哲，但他不敢动手，甚至不敢责骂，他跌跌撞撞地逃离了酒吧，回去跪下来给彪子认罪，他知道坦白之后他和彪子的兄弟情可能到头了，但他不想隐瞒不想逃避，他主动承认了错误。

因为这事他戒了毒戒了酒，但知道磊子需要钱，自己都很艰难的情况下四处借钱，而且又回头沾了毒。

你说他胆小，惹事又不能平事，但是在兄弟情里他丝毫没差过事。

林志华，看了开头就不难想象，他最后的结局会跟其他人不一样，他是这个江湖里的“正义”，虽然走上了不同的路，但他心里没忘了这些兄弟，没忘了这段感情，我曾一直以为他会把那张合照撕掉，但他没有，是义气还是正义，我想他到最后也没彻底弄明白，他选择的另一条路，其实也注定他会是孤独的。

汪磊，人狠话不多，父亲早亡，母亲把他一把拉扯大，但给他的爱又是复杂的。

他的无痛症让他前20年的人生感知不到爱，他一直在封闭自己，直到遇见了其他四个人，那是他灰暗单调生活里的一束光，让他有了生命力，感知到了爱，也感知到了疼。

他的义气是果断的，你们有恩于我我就会报恩，兄弟出事了，一句话我都会在。

杀人这事对他来说并不难，但他有自己混江湖的标准，祸不及家人，孩子不能动。

义气在他这不会拿出来说，但一直刻在心底。

徐卫彪，他有着这个江湖里关于“义气”的标准解答，仗义、冲动、好面，兄弟有难干就完了，孰对孰错他不会认真去想，在他的字典里，兄弟情大过一切，为了兄弟可以两肋插刀，可以上刀山下火海，他拿真心跟你换真心，他是江湖里受人尊重的老大，他是兄弟里的主心骨，他是好人吗？

是，但又不是。

义字头上一把刀，这把刀会伤了你，也会伤了我。

几个女性角色同样很出彩，忠盼楠，知道在父亲眼里自己比不上儿子，但她对这个家的爱对弟弟的爱丝毫不少，在家里出事后能坚强不慌张的处理后事，能做到孤身一人羊入虎口，也做好了同归于尽的准备。

红梅，从小跟着他们长大，她当然清楚他们本质不是坏孩子，她看得明白，不要主动惹事，但事来了也不能怕事，她知道磊子没死，但她保守了这个秘密，没告诉华子，这份江湖里的义气她也有。

安菲娅，她看似无忧无虑自由自在，但骨子里有着自己的想法，她跟磊子很像，认定了这件事就会去做，磊子遇险，她拿起枪就冲到第一个，面对抛弃她的生母，她没有埋怨，只有理解和眼泪。

故事不复杂，但江湖复杂；江湖不复杂，但世道复杂。

人心复杂吗？

在这段故事里从来也不复杂。

我踏上了这趟列车，窗外是大片的荒草地，耳边是“谁在酒里笑真情荒唐，谁能痴狂为活这一场”，我留下泪来，广播里一直在循环播放：“不管你得罪谁，不管你家住哪，我送定你了。

”“给我五百，我跟到底。

”“你这口气，哥们帮你出定了。

”“如果以后还是要在一起勉强共事的话，我老大，磊子老二，华子老三，剩下的自己排去吧！

”“哥几个，别掰啊。

”“我讨厌一直被人保护，为了保护重要的人我必须变强。

”“对不起，我回不了头了。

”“磊子，我是华子。

”“我们一定能一起回家。

”“放了我兄弟，有种冲你鹏爷来！

”“彪子，华子，哥几个，回见了您哪。

”

诚然，热血青春个意向，承载得起任何跌宕起伏的故事。

《似火流年》定位于80年代的小城，剧中所有人物的心绪格外鲜活，人们对金钱和社会地位的向往，有着近乎病态的追求。

而这二者，从来都是罪恶的温床，当然，伴随着黑暗和痛苦的，也有和平健康年代少见的义气和温情。

青春起始于莽撞和疼痛，归结于遗憾和释然，那些说好一起赶路的人，也都走散在一个又一个的街口。

可是《似火流年》又有些不一样，核心人物之一的汪磊，从第一次出现在镜头里的时候，就不是青春年代剧的标配人物，他身上深不见底的幽暗和冷漠，和没有痛感神经的人物设定一样，让人感受到的是麻木和绝望。

而他母亲的死，将这个人物的悲剧色彩，拉到满格。

人越在意什么，就越得不到什么。

灵魂人物彪子，让人发现了韩东君的另外一面，优越的长相，健硕的身材，搭配一颗简单的头脑，笨蛋帅哥无疑了。

少年时期对英雄的向往，让他和“富二代”忠余楠成为相识，在故事的后来，成为整部剧题眼的华子、胆小怕事但关键时刻也不会丢下兄弟的张鹏，这五个人，在导演韩晓邯的艺术操作下，开始了一段炽热如火、凛冽如歌的宿命般人生了。

作为一件特殊的商品，影视作品的产出，和其他商品最大的相似之处，是都需要“高手”作为“品控”，文牧野作为片子的总监制和艺术总监，这从源头为这部片子的质量提供了保障，而导演韩晓邯，是电影导演“下沉”操刀一部电视剧，按照过往战绩，也是一块活招牌。

因为“品控”过关，《似火流年》从故事节奏、镜头语言、年代感的合理构建、选角，乃至音乐等各方面，都显现出一种质感。

就更新的内容来看，剧情节奏很快，杀掉“零钱”这个狠角色为母报仇的汪磊，他的未来应该也随着这起仇恨埋葬了。

他这个角色里唯一的暖色，是电影院里一堆小孩看片时候被唤醒的身体，还有他身后华子姐姐的目光，撇开命运加诸在他身上的镣铐，他也不过是个半大不小的孩子。

片中置景的用心和专业，也非常值得说道，满大街的二八大杠，喇叭裤、花衬衫复古穿搭，参差不齐的发型，老旧的木制家具、店铺牌匾、车站，还有至今常见的灰色砖瓦，80年代的感觉扑面而来，做旧的镜头感尺度把握的刚刚好，故事就像相册里的老照片，在岁月的街角，泛着晕黄的光，炽热肆意又满载遗憾。

说到选角，刘佩琦、杜志国、姚橹、梁天、王姬，每一个名字都是华语影视绕不过去的名字，这些人的出现，让故事里的江湖，有了实际层面的构想，饰演了太多人生的演员，在经过岁月长河的洗礼之后，有时候往那儿一坐，就是戏，戏骨戏骨，诚然如是。

在年轻一代的演员里，让人格外惊喜的，是汪磊的扮演者贾弘逍和忠余楠的扮演者张宥浩。

贾弘逍身上隐秘的野性和脆弱，矛盾冲突又浑然天成，他绝对具备成为一个好演员的潜质，个人感觉的阈值，是这个人能否在不同故事产生强烈适配的重要指标，无疑贾弘逍是一个好的故事容器，他的复杂和纯澈，让他可以成为任何人。

而忠余楠的扮演者张宥浩，长了一张可以随时坏到极致，亦或者二到极致的脸，在看到他以前，也许我们很难相信，邪恶和纯善，可以在一个人脸上得到那么自如的切换，这当然需要一定的先天条件，比如秀气的脸庞，和有输出感的眼睛。

他给人的感觉，像一个孩子，我们都知道，未经规训的孩子，可以纯善如天使，也可以残忍如魔鬼。

在前面这些老戏骨眼前，他们就像《似火流年》里的后生晚辈一样，稚嫩又青涩，可是，最终掀起新一轮江湖浪潮的，也是他们。

拳拳到肉的打戏，是凸显类型质量的另外一个重要指标，而这几个年轻演员的身体素质，过分贴合这样的场景了。

更新的剧情中，几个小孩光着膀子抓鱼的场景，也是大秀了一把肌肉，身体是打架的本钱，也是情感象限里最催发共鸣的故事落脚点。

虽然我不知道他们几个的人生最后会归于何处，那就让我们跟随导演的镜头，观看并缅怀这场炽热的青春吧。