其实没什么新意,资本家收割韭菜,一波波散户被血洗。
但是偏偏这个叫凯尔的哥们没脑子,钱搭进去了,命也不想要了。
主持人lee不知道为什么就带入进了这小人物的命运里,愿意和他一起讨伐这个罪恶的资本家。
然后我们找黑客调查,找同行问话,找各种渠道去闹明白为什么资本家无缘无故就弄没了八亿美元。
最终不意外的凯尔死了。
主持人急了。
上去就是一拳,打在了资本家的脸上。
然后难过的缅怀凯尔一下午,继续了他bilingbiling的生活。
好吧,其实片尾让我觉得小人物就是小人物。
片子本身还算流畅,但片子的核心价值观实在混乱,以至于不得不吐槽。
片中的核心矛盾就是Kyle本身只是时薪14美元的司机,在成本高昂的纽约自己都活着吃力,结果在发现女友怀孕后决定铤而走险,用母亲的遗产进行投资,结果因为听信了投资电视节目的主持人,亏了很多钱。
电影仿佛在告诉我们,作为公司董事长和基金负责人的McNulty因为误导群众,作为电视节目主持人的George Clooney因为说话不负责,所以对Kyle的伤害有责任。
但如果要说电视节目主持人有责任,接下来要讨论的是宪法第一条修正案的问题。
如果这条修正案成立,那么主持人在电视上想说什么就可以说什么。
在现在的体系下,如果观众不满意电视台主持人所说的,不看他的节目就是了。
一般来说,如果观众被媒体所误导,那么问题大部分是在观众而不在媒体。
如果媒体应该为自己所说的负全责,那么第一条修正案就不复存在了。
如果要说McNulty有责任,那么就涉及资本主义的本质。
连中国股市都宣传,投资有风险,入市需谨慎。
任何投资都会有风险,任何回报都是和风险成比例的。
McNulty在片尾说的好,投资者挣钱的时候没有人气急败坏,那么为什么亏钱的时候要找人开枪?
片中McNulty是真的做了错事,但Kyle之前并不知道啊,他只是因为亏了钱就认为自己有权拿枪恐吓别人。
片中为了让Kyle有些许正义,安排了McNulty实质有罪,但如果他只是一般CEO呢?
不小心做错了业务也需要被人枪击?
即使McNulty错了,那么冤有头债有主,为什么其他节目工作人员(也是普通人打份工)就该被危急和恐吓到?
所有警察都需要加班加点禁心动魄?
纳税人必须为整件事埋单?
最后,这事最大的负责人难道不该是Kyle?
投资这种事本来就是愿赌服输,听从了他人的错误意见而做出错误的判断还是自己的问题。
在纽约生活不易,那么他要么可以搬走去成本更低的地方,要么可以去求学来提高自己的收入。
任何地方穷人都居不易,但美国生活已经比其他地方易很多。
仅仅作为在美国有份工作、另外有6万美元遗产的人,Kyle的生活案按比例来在世界、甚至在美国来说都是上层、甚至名列前茅(和发展中国家相比)。
Kyle只要简简单单生活,大事上不犯错(比如吸毒、辍学等),不想占便宜(比如干自己不懂的投资),其实过上中产阶级生活没有问题。
他为自己贪婪付出和无知付出了代价,为何要伤及他人?
美国的体制确实有很多问题,但在我亲眼看到有人能够凭借扫地这份职业攒下两套房子后,我很难想象体制问题比个人问题更严重。
整个影片中唯一让我眼前一亮的情节就是Lee鼓动观众,让大家都买一点IBIS的股票,把股价哄抬上去解放Kyle也拯救他的生命,但即便是8块多美元的股价,最少买10股就是80多块钱,也并没有多少人买,股价扑腾了一下,上涨了几分钱,随即又跌回去了,只能让人不禁感慨上方套牢盘太重了。。。
这个想法也亏他能想得出来,在被人用枪指着的情况下,能有这个想法还是很让人惊叹的。
Lee问观众他的生命值多少钱,得到的回答就是就是股价扑腾了一下,不知道这只股票盘子多大,如果是大盘股,这么扑腾一下还是挺让人感动的。
这个情节想点出的还是生命价值的老话题以及人对生命冷漠的现状。
一个人的生命究竟值多少钱或许本身就是个伪命题。
就像哲学家柏格森讲的时间就是连续不断的绵延,而秒、分、时,日,年是人为划定的,而非时间本身的属性一样。
金钱的刻度本身并不是生命自带的属性,生命不是用来交易的,而是用来实现的,人只能是目标,而不能是工具。
这是从哲学的意义上讨论生命的本质。
但这些人为的刻度也并非毫无意义,在诉讼过程中,在保险业、医疗业等行业,人为地给生命标上一个价格都是保障行业甚至整个社会得以运行的必要条件。
如果不给生命标上一个可承受的价格,按照人风险厌恶的特性,无穷大的风险必须配上无穷大的回报,而世上有什么事的回报是无穷大的?
没有。
所以人就不会去做那些可能导致一部分人死亡、却对整个人类有极大意义的事。
人就会畏首畏尾,而不敢去造飞机、造轮船、造房子,造宇宙飞船等等。
其次,人是社会的人,人不是孤立的。
资源是有限的,而金钱作为资源交换的媒介,恰恰象征着资源的稀缺性。
人的生命如果是无价的,那一个人的生命对资源的占有也可以是无限的,而一个社会是不可能在一个人身上无限制地投入资源的。
所以,从这个角度看,人的生命也不能是无价的。
那么问题就在于“生命是无价的”这样一个在现实中无法实现的、没有任何现实意义的命题究竟可不可以为真?
我想是不能为真,因为你既然已经在用金钱的刻度来度量生命,不管度量的结果是有价或无价,其实已经堕入了现实的讨论范畴,而不是空谈理想,否则你不会用金钱这个度量衡。
一定是面临着现实的问题,才会将生命与金钱联系在一起。
既然是现实问题,那么一个在现实中无法实现的、没有任何现实意义的命题自然是假的。
另外一点让我最感觉悲哀的就是这部影片和《恐怖直播》的两个受害者的唯一诉求就是让责任方承认错误。
弱者的复仇方式是向内求,改变不了世界就改变自己的心态,更确切地说他们不是复仇,而只是讨个说法。
他们自知无力改变世界,所以只能退而追求内心的平衡,只求对方一个道歉,类似于阿Q;强者的复仇方式是向外求,改变世界而不是改变自己的心态,因为“超人”是道德规范的制定者而不是遵循者,“超人”已经到了一种“从心所欲”的境界,他们所认为的和所做的的就是道德的,正确的,他们要做的就是将自己的价值观输出,而非向内求纠正自己,强者的复仇类似于马云投资百胜→_→。
复仇就要从对方最关心的人、事、物下手,而不是从他们最不关心的人、事、物下手,例如良心,更不是从自己最关心的事下手。
要求对方承认错误貌似是一个简单的诉求,表现了主人公淳朴的品质,也侧面烘托出了资本家的罪恶,但这实质是一种口舌之争、意气之争,对于解决问题没有丝毫帮助。
提出道歉这种要求恰恰证明了主人公loser的品质,也侧面烘托出了不是资本家太狡诈而是有些人太傻太天真。
既然抱着一拼两亡的决心就要有点一拼两亡的样子,不杀一儆百不足以解决问题。
归根结底,一个人的复仇方式也体现了一个人的格局。
最近对金融题材比较感兴趣,所以来看了一下。
不得不说,一直期待的皆大欢喜的结果并没有出现(虽然我知道肯定不会的)。
没办法,现实中的资本世界总是残酷。
一个底层小人物的身世不足以翻动属于资本家的游戏海洋。
我们始终是韭菜,终究还是要被资本家割掉。
就像这个故事的结尾,市场上的资本家们还是在如往常一样在股市中进行操作、看戏的人们也回到他们的生活状态中、本以为会与凯尔结尾精神羁绊的主持人利,也重新沉浸到节目收视率上。
不得不说,这个故事在这最后的画龙点睛上很到位(最后采访摄影师那里如果导演是想歌颂一下摄影师这个职业的话那就真的很开心哈哈哈哈)。
其次,本以为会是像《导火新闻线》(没记错的话)一样,在一个演播厅里完成整个故事的叙述,意想不到的是还出了外景,这个行径也是出乎意料的。
这个片子单靠故事情节支撑起来,没有华丽的画面也可以很优秀。
就这么多吧。
这里不做故事内容介绍,只是简单的谈论观后感。
《金钱怪兽》不得不说我最近看的最有感觉的片子。
看片子之前,特意看了一眼简介,眼前就浮现了《恐怖直播》的画面。
两者相同点:都是社会底层,无处发声,最后选择通过媒体,挑战强权。
两位主播看似人前光鲜,背后都有差强人意的地方,最后都站在了弱势的一方,与强权做抗争不同点:《恐怖直播》的强权是政府,《金钱怪兽》的强权是金融巨鳄。
河正宇是一个人在抗争,克鲁尼是一个团队协助他抗争。
虽然此片没有《恐怖直播》节奏紧凑,动人心弦,但却出乎意料的看到了恐怖节奏中夹杂的温情。
科尔跟克鲁尼说其实你身上的不是炸弹,而是粘土;克鲁尼假借科尔挟持而替其挡住狙击手;兰尼在无警察保护下,笃定的扛着摄像机跟拍科尔与克鲁尼;罗布茨与克鲁尼拖延科尔时,彼此的默契与配合。
再想想最近发生的E租宝、快鹿等P2P诈骗事件,更具反讽意味
信息时代,全民媒体,带来的是人与人的联系,还是人与人的疏离,虽然这层含义只被导演一笔带过,但是我觉得在最后5分钟还是表现得很深刻,黑镜第二季有过对这个话题的探讨,这个社会,每个人都是一场真人秀.再看当下中国的网络直播出现的种种道德问题,你就会发现,在这个自媒体时代,我们只不过在不断选择换台(当谁的观众).——个人偏激观点
你从没有都没有想过《金钱怪兽》就在身边
《金钱怪兽》是档颇为奇葩的财经类节目,主持人利更是个浮夸自恋的老男人,就在利吹嘘的股票进入大跌的阶段,一个叫科尔的小股民爆发了,他带着炸弹潜入了利的演播室,当着直播的千万观众讨个说法。
利这个水牛皮不上税的遭到了报应,而另一个牛皮大王侥幸的没来。
睿智有义气的导演帕蒂带领整个节目组斗智斗勇的拖延了半天,疏散群众,报警,派人去找幕后答案,甚至找来了科尔怀孕的女友,不成想,女友非但没有好言相劝,还是个猪队友把科尔骂了个狗血淋头。
原来这个勇猛的科尔并不像自己所说的,为了被骗的公众来惩恶扬善,为正义献身,他不过是个贪婪又点儿背点甚至不会做炸弹的胆小鬼,真实面目就这样被直播揭穿,人生也真是艰难无望了。
影片还打脸的是利,被挟持的期间利想到个弥补科尔的办法,动员所有观众众筹抬股价,而当他动情的问出,“一个人的命值多少钱,我的命值多少钱?
”时,只见刚刚变红的股价骤然又绿了,是的,公众并不喜欢他们这些有钱人。
更讽刺的是,事情查来查去,并不是埃比斯公司说的电脑故障,设计交易程序的设计师说,无论数学公式还是电脑都不会出错,出错的只会是人。
我们早就该想到了,不是么?
如今的时代,金钱成了那个最闪闪发光的梦想,有钱就会有一切,就能达到人生巅峰,像上帝一样呼风唤雨,为所欲为。
是,金钱可以满足很多欲望,特别是在今天越来越快越高效的时代,也让人产生了挣钱很容易的错觉,人们容易相信美轮美奂的幻象,一旦尝到甜头就会倾其所有,恨不能杀鸡取卵般挣个钵满盆满,然而没有什么财富是轻易得到的。
股票就是场赌博,总要有人输才会有人赢,并不能所有人都赢。
所以当科尔的女友劈头盖脸的骂下来时,所有因贪小便宜而痛失所有的人是不是和科尔一样哑口无言,懊悔不已,是啊,如果不是自己太贪心,又怎么会输的这么惨。
话又说回,贪心是贪心,欺骗是欺骗,金钱的游戏不就是贪心魔鬼骗群贪心小鬼么,越是贪的人越懂人们贪的心理,尤其是他们的共同点,就是都不会适可而止。
埃比斯的总裁是个不见棺材不落泪的伪君子,被枪指着头都不认错,炸弹都穿上了还满嘴诡辩,但有一点他说的没错,法律确实拿他们这些无耻混蛋没辙,你想杀了他却被警察枪毙了,这个世界不该是这样的。
记得《无间道》里黄sir讲他刚入行那天,师兄被小混混打死,没过几年小混混出来了却当了老大,他说,这个世界不该是这样的。
世界的对与错用狭小的法律衡量就可以了么,由人们自己制定的法律真的能约束住人性的阴暗面么?
影名金钱怪兽,金钱如同怪物,它如同伊甸园的禁果,诱惑着人性中贪婪的一面,恶的一面。
这种贪婪唤起恶的邪念,如影片中操纵股价的黑心老板,他本来可以成为一个优秀的企业家为社会创造价值,而他却选择欺骗社会,损害别人的利益中饱私囊,最终阴谋败露,玲铛入狱。
这种贪婪也让原本有属于自己平静祥和生活得人失去理智,如影片中绑架主持人的卡车司机。
他本来可以是个好丈夫好父亲,却在电视直播中因绑架和制造恐怖事件被警察击毙,让他尚在胎中的骨肉失去了父亲。
但是在影片中我们也看到了人性中美好的一面,黑心老板的女友固守原则,没有庇护她的男朋友,帮社会揭露了他的罪恶。
乔治克鲁尼扮演的主持人帮助绑架他的卡车司机,揭露操纵股价的幕后黑手。
摄影师冒着随时被炸弹炸死的危险,实时记录追踪新闻事件的最新进展。
说明尽管恶是存在的,但是正义和勇敢等人性中光辉的一面永远是不可战胜的,邪不压正。
影片情节跌宕起伏,引人深思,值得一看。
当主持人呼吁每一人买一点股票 价格就会上涨 给他自己一个生还的机会 也给大家一个机会 最开始电视机的所有人还算是兴致勃勃的买了点 不到十分钟 价格又跌了下来 这就是人性 我同情你 OK 但是有限度有时间 毕竟你跟我没有毛关系 无论是枪杀也好 其他死于非命也罢 总之很喜欢这部剧 淋漓尽致的体现了人性的缺点和华尔街的贪婪
这个就很难评奔着看风景的心态选了这部不过中间确实是一度要睡着
BJIFF 14|“It seems that the summer is going to be cancelled.” 有人带着女儿和投影仪四处流浪放电影,有人裹着大衣在荒原的路边卖冯内古特和卡夫卡。人与人之间都没什么话可说,一瓶烈酒、暴力的拳头、砸向玻璃的石块和裸体照片就是情绪的全部表达。内心和自然一样神秘而令人畏惧,非常俄罗斯。看的时候发现一些画面明显有胶片受损的痕迹,大概是刻意为之? P.S. 电影画面真的很像“从世纪金源(对不起 但那个商场真的好像)到瑞瓦肖”啊… 以及中文字幕又在胡乱翻译了,have enough fling都不能好好翻嘛…
C+/ 如此美丽的推拉摇移,把远处和近处的风景都收聚一体,自然形成了一种语境与物的关系。而面包车在蜿蜒的小路上穿行并逐渐成为镜头中心,就像是在一个传说里浮现一般。这种缓慢的“浮现”、逐渐被注目、被光照亮的过程成为一种灵韵的来源,让人物的目光透过拍立得、透过摄影机、透过电影放映变得坚实而致密。但局部的人物关系构建还是有些中空,导致结尾的几层转折都有些突兀。
胶片颜色好好看,女生好好看,到最后一幕猛地想起开头那句“这里的水不干净”…啊…是一个有头有尾的故事,话少,喜欢。
太多固定长镜头了,能懂导演为什么这么拍,但是完全有不像学生作业手法的更优解……
不闷,也想不到什么豆瓣缩写,叙事也没什么毛病,挺好的。
#24北影节 缓缓的,一切都恰到好处。父女关系对我来说好像就是这样的。大家一起坐下来看电影那一刻,竟然有点感动
慢节奏
北影节打卡。可能是我格局太小以至于欣赏无能,第一次在北影节的影院里睡得很香。
北影节 保利天安门风光不算优美,女主不算惊艳,节奏不算紧张很舒缓的一部行走电影,表意引而不发,再拍出两个小时也很容易。
壮阔,苍凉,颓败。很contemplatif的影片,摄影加分,但不适合困的时候看。
7.0/北影节第五部 清冷 肃杀 叛逆 逃离 移动长镜头组成了全部内容 配乐很紧迫惊悚 无睡点但无共情处
痛苦的观影过程,确是我一直迷恋的母题。
#76th Cannes# 导演双周
北影节第三场,感觉这也是新冠期间的隔离电影,茨冈父女的移动半岛铁盒。【为了看这片儿放弃了《找乐》4K修复版,又不甘心,反手买了两张票让爸妈去资料馆看姥姥家的“大楼”(西养马营工人俱乐部,开场20分钟有1分钟镜头),回来跟我说,你小时候“认”的第一个字就是“工人”的“人”,那会儿老抱着你在大楼前面给你指,然后你就跟晚报上找出一堆“人”……】
里面的俄罗斯真的很典啊,简直一个人口老龄化,乡村劳动力流失纪录片。俄罗斯本身多民族国家,能看到中间有几个小男孩在山上说想去巴黎用的阿语,并且难得的在俄罗斯电影里看到了蒙高丽亚血统的人(而且确实基本都是干餐饮的😂),小van里面的萨满教经幡元素,一路上语言风景的不同展现他们走过的路有多遥远。全程没有演员的名字,只有各种身份,讲的也是各个身份下的成长。但是说实话这个片子只能是及格的好看,不恰当的配乐很影响质量,能感到导演想通过持续对焦某个景观,把人们代入女儿视角或父亲视角,恍惚也好,愤怒也好,甚至于无奈的沉思,只是利用画幅的放大和聚焦来做这点就会生硬,少了逻辑和细节镜头的铺垫。
两种影像风格交织,一种是上个世纪的塔可夫-安哲-阿巴斯脉络,让人动容;另一种是极度烘托主观化的当代影像手法。与之匹配的是两种叙事脉络,失语且无力的男性、荒野与俄罗斯的外在象征性是给欧美电影人说的;另一条是父女公路片,无论什么时期的俄罗斯精神都会在女性身上得到彰显。很棒的片子,非常风格化且有标识度。当代青年导演的四百击。光非常讲究。
BJIFF 240421 / 不懂,不喜欢,再也不看你们文艺逼深爱的电影了。
#2024北影节第一站
2024BJIFF 不失为一种末日