劫机

又没钱又没妞的，谁劫那玩意干啥，还不如危机航线呢，这两部都有点傻，那危机航线也是，一个人能整死那些，得啥也不说了，看电影去了，神马玩意之看完记不住系列Very good很好，You're great你很棒！

我评分就两种，1种1星，1种满星你很棒！

你很棒！

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对历史了解不多的真的会有不理解的地方

三八线机长第一次没有击毁民航机后，感受到当下的形式后，当自己开民航机知道如果飞到北边，痛苦的不止车上的人，连带家人，熟悉的人都会被政府监控，所以竭尽全力往回想办法。

劫机的人，也是被北方迫害了，以为能到北边就不会有人欺负，还会有钱，去了之后，有技术的人员会拿来被利用，双方的科技发展也不均衡。

为了乘客安全扑向手榴弹献出自己生命的见习飞行员全明世被追授上尉军衔，安葬在了汉城国家公墓，并向他颁发了一级爱国服务奖章，追认为正式飞行员。

后来在葬礼上，人们才知道全明世竟然是当时大韩航空总经理全明燮的弟弟。

在这次劫机事件中，机长李康宪身受重伤，视力一度从1.2下降到了0.3，但经过治疗后，他又重新回到了大韩航空，后来陆续驾驶过B-727、DC-10、B747-200等机型，最后以机长身份退休。

根据事件改编，虽然剧情很多点不是很丝滑，bug点细品有很多，但是带给观众的一些点，都说出来了，南北问题，为了维护乘客安全不惜自己承担了很大舆论被迫进入朝鲜的机长，男主一心为了乘客安全但是又考虑到他们家人被扣上帽子！

劫机人在当时背景下受了很大委屈，家里悲惨离世，很多点都能戳到观众！

九珍弟弟演技也好起来了，加上两个老戏骨，整体还是不错的！

乘客们是想去朝鲜的吧，影片几乎全程默认协助劫机者，只有秃顶商人短暂的独立反抗了下。

后半程劫机者背对乘客，战斗机射击导致劫机者短暂失去行动力等无数次可以制服控制劫机者的机会都老老实实的待着不懂。

甚至片尾副机长与劫机者僵持对抗中，乘务员看都不看的走了过去也不帮忙敲晕劫机者。

综上这些说明大家心里是想去朝鲜的吧。

哈哈哈哈～

才在韩国本土上映一个多月，《劫机》就迫不及待登上流媒体，多少有点像片中角色，在争分夺秒。

片名既然是「劫机」，主体事件自然就固定于此。

香港译名还多了一个年份「1971」，开宗明义地表示电影改编自具体年份的具体事件，而与当下没有直接联系。

也就是说，科技水平、制度层次、人物面貌，会带有特殊年代性。

针对半个多世纪前的飞机，投资140亿韩元（约合7300多万人民币）的《劫机》尽可能细致地作出了还原。

不只是机型的相对老旧、窄小，而且还有相对应的民众生态。

对彼时很多人而言，飞机依然是极其新鲜的事物，一方面，人本身强烈而躁动的好奇心呼应了他们即将面临的种种意外，另一方面，新鲜意味着初级，尚不完善的制度给这些新奇事件腾出足够空间。

现在的我们当然很难想象，当时的飞机，选座是物理上先到先得的原则，需要乘客在开门的一刻赛跑，看谁能够占到心仪的座位。

机上可以随便吸烟，扶手上就有烟灰缸，只是不能掸到地上。

安全出口旁的乘客，可以不被赋予相应责任。

至于行李，只有软性要求，没有硬性规定，于是，甚至有老太太抱着一只活鸡上来，有心慈手软的副机长帮口，就能留着。

这就不难理解，为什么劫机犯庸旲可以如此随便地把炸药与刀具放到行李箱，带上飞机。

关键是，除却驾驶舱的正副机长，只有一男一女两位年轻乘务人员在料理大小事务。

而我们知道，现在飞行的各式繁琐规章制度，很多背后都有令人扼腕的惨痛事故。

回到电影的时空，则是一切都在给劫机事件提供方便，使得电影可以非常迅疾地聚焦到这一主体上，属于在短时间内——无论是节奏，还是篇幅——都充满单刀直入的便利性。

而在韩国当下的商业制作体系里，把劫机这种充满冲突的故事拿捏好，拍摄好，不是什么难事。

之前质量不佳的《非常宣言》都能去到戛纳，这部欠缺的无非是运气。

《劫机》在外壳上，至少是一部像模像样的爆米花产品。

阵容里有明星，河正宇、吕珍九、成东日等等，都有一定吸引力，以及重要的说服力。

也是因由他们三人超过其他角色的表现，平顺地把电影降落到安全范畴。

而且整部电影没有门槛，因为阵营简单而明确，目标清晰而集聚，劫机犯只有一个，对付的是肩负义务的机组成员，各有心思的乘客。

劫犯以一对多的胜算，在于用炸药杀了众人一个措手不及。

密闭空间，先发制人，刺激由此蔓延开去，也因此迅速成全了商业类型片的基础意义。

也就是说，故事当然是刺激的，玩到这一步，威胁，谈判，牵绊，制伏，在观众预料得到的起承转合里，所需要的紧绷感一点不少。

而与此同时，因为过分熟练的编排，观众也很容易在一眼看到头的走向里，被这么多人无从解决一个不断露出破绽的劫犯磨掉一些兴致，即为了维系双方的相对平衡，电影需要削减战斗力。

譬如保安官昌培被绑上了谁都解不开的结，前警察的拍档临阵逃脱，他也必然不复当年勇——扮演他的，就是当年把劫机犯扭送监狱的退役警察——而理应很有作为的机长也被弄伤。

那么，有意思的反而是如此处理的目的。

其实很明显，《劫机》还是想要落到双雄对决的局面。

这是为了让劫机事件更有可看性，也是，或者说更是，为了塑造一个英雄人物出来，那就是副机长泰仁。

他在应对危机时的胆大心细，乃至突破人体极限，完成系列壮举，都是在持续累积一位英雄的成分。

而我们需要知道，电影由真人真事改编而来。

根据《香港工商日报》《华侨日报》的描述，飞机起飞二十分钟后，因为驾驶室是关闭的，二十一岁的劫匪直接威胁空姐，但显然机长能够在改道北飞时对外联络，最后飞机在三八线以南，被海岸大炮与九架空军战斗机迫降，而劫匪引爆手榴弹自杀，十六名乘客受伤。

还有一些细节，包含保安官在内的机组成员，多是柔道或空手道高手，之所以有这样的预防措施，是因为两年前出现过南韩飞机被劫至北韩的事件，而这件事，在《劫机》一开始也出现了。

泰仁这一形象，显然就不是副机长一人的忠实还原，而是若干真实人物的戏剧改编。

他能够大致凭借一己之力化解这场危机，可以认为电影在顺应主旋律需索，集中火力树立一个国家英雄。

片末为他举行的种种致敬仪式，确实也有这样的派头。

只不过，与其说是像内地主旋律电影《中国机长》那样树立典型，讴歌英雄，不如说《劫机》有意利用这种印象的趋势，来做出跳脱乃至背反歌颂的表达。

要看到，在故事内外，泰仁都「需要」成为带有英雄烙印的灯塔式人物。

由大的层面来看，大无畏的他是时代的典型人物，象征着南韩的国家形象，这是后续动作由来的根源。

耐人寻味的是，这种按需裁剪的形象是会随时调转的。

泰仁两年前，本在空军占据高位，但当他被要求开炮阻止刚才提及的被劫飞机开往北韩，看到身为自己朋友的机师在摇头，加上念及乘客性命，于是违抗上级命令。

结果他被贬，来给民航做副机长。

两年间，他所沉陷的道德困境是，开炮，需要冒着直接取人性命的风险，不开，结果是整架飞机被北韩扣留，十几个人再也没法归国，包括自己的朋友，而回来的那些人，则面临反复审查的高压。

现下的劫机事件是以颇为笨拙的创作方式，把他摆放在雷同境况之中，但是调换了身份，且让他曾经的手下处在是否开炮的位置。

而有了前车之鉴，他不仅想要解救必会开炮的前手下，免除对方同样的难堪，也想在最大程度上让所有人得到好结果。

泰仁身残志坚地祭出开头训练时带有浪漫色彩的90°冲天飞翔与180°观望视野，是顺应这类电影成熟笔触的表现，更是他作为一个英雄的高光时刻。

电影要拿这些高光来表现他的伟大，而这伟大，是要用来进行天问的。

那时候，因为大多民航飞行员是由退役的空军飞行员担任，于是不容置疑的上下等级观念与制度也被带进航空事业，绝对服从导致了日后许多航空事故的发生，而无从遵守这一原则的泰仁显然是个连机组成员都在身后非议的道德破产个体。

等他通过壮烈牺牲完成拯救任务并被放大表彰，成为定格的道德高阶产物后，是以「机缘巧合」的人性光辉狠狠扇了相关体制一巴掌。

无论是用进废退，还是翻云覆雨，都极具讽刺性地透显出彼时南韩大局的荒唐。

在朴正熙时代中期，过分高压为日后制造许多雷区，《劫机》的劫匪，正是被时局摧毁的代表，电影动用了一定篇幅呈现他被意识形态推搡，甚至母亲还在仇恨中被夺走性命。

人间悲剧勾连人间悲剧，在飞机上，他明确表示要逃离南韩之前，曾经稍微维护过的老太太，回馈他那只母鸡刚下的鸡蛋。

底层暖意在这种环境下点缀出来，显然有很多反思意味。

就像泰仁，并不像大多数人那样，希望庸旲死去，而是在他中枪后，强调让他也活下去。

一方面，对应的是机长奎植在这些年难得给予他的信任，另一方面，是他希望能够赎罪般换取所有人的安然无恙，还要以德报怨地给同是时代牺牲品的对方一个机会。

讽刺的地方就是，被环境逼上绝路的两个人，是这次事件唯二的死者。

补枪的保安官昌培就格外像是批量生产的时代产物，以阵营、污点判断他人，并且毫不犹豫地要将事态迅速扼杀于摇篮，不计后果。

韩国影人素来愿意在电影里反思历史，观照现实。

除了刚才说的大的层面，相对小的层面就关乎昌培这些割除副机长、劫机犯的微缩生态。

那显然是整个南韩社会乃至人类社会的缩影，有男有女，有老有少，有富有贫，有勇有怂，他们之间谦让、互助也好，侵占、互损也罢，连带着对周遭人等的表态，构成了我们再熟悉不过的人际环境，如何在极端情况中做出反应，只不过是人性检验的一环。

众志成城地抢救飞机，体现了人被感化后且短暂占上风的大我，但也表达了乌合之众需要很长时间去改变，这里的任何一点希冀，都携带着更多的慨叹与沮丧。

于是英雄的塑造，不是引起更多英雄的站立，而不过是更凸显英雄效用之短罢了。

混乱的局势——小的飞机，大的南韩——过去了，只留下鲜花与旗帜，泰仁妻子的哭喊则被淡化在背景里，这样的岔路，未必指向一个廉价的光明未来，个中对隐忧、警惕和期许那些不言而喻的省略，才是这部电影「离经叛道」的价值。

（原载于虹膜公众号）

1、劫機（하이재킹，2024）的原型事件久遠，故事敘事與拍攝手法老套，而其所傳達人世的真諦卻亙古常新，手持手榴彈的劫機者不惜玉石俱焚，要求飛機駕駛遵從他的命令，而副機長在千鈞一髮的時刻，撲身趴臥於炸彈之上，挽救了乘客的性命，這也就是論語憲問第十四中，子曰：「仁者必有勇，勇者不必有仁。

」

故事讲的是从南到北的事儿，有年代了。

放到现在，不被说成脑壳缺了才怪。

但是，在那个年头，还是有人“铤而走险”的，至于为什么，其实也很容易解释，因为，北边有宣传上的需要，南边过去的，会被当成英雄对待。

在这次的劫机事件中，飞行员觉得对民航开火，相当不人道，所以选择了放弃。

在他的认知里，反正民航过去后，还是会被遣返的，至于劫机犯，那是北边的事儿。

可是，世间的事儿，哪有如此简单的。

领导早就意识到了事情的严重性。

这不值一提的人道主义，埋下了严重的祸根。

而作为飞行员，无非是因为看到民航飞行员是自己的哥哥而已。

事情的反扑，来得相当剧烈。

虽然，大部分人员被遣返，但机组人员被强制羁押，因为北方确实缺技术呀。

而且媒体竟然还报道了劫机犯到了北边后，风生水起，不仅被当成英雄，而且还奖赏了泼天富贵。

说不说，这媒体也没长什么心眼子。

遣返回来的，就平安无事了么？

也不是。

所有遣返人员，包括九族，都必须接受严密监视，防止卧底。

飞行员因为哥哥被羁押在北边，自身家庭也小有波及。

而自己，在民航一直混成了千年老二。

想掌机？

门儿都没有。

这一次，仁慈的机长决定给飞行员一次单独起降的机会。

肉眼可见，必然要出大事儿啊。

此时的候机楼里头，劫匪正在给学渣解释一元二次方程的公式，这都搞不明白，就会撒丫子跑步是吧。

说不说，当年的机场，和草台班子也没太大区别。

赶个飞机，还要抢座位，压根没听说过，真实孤陋寡闻了。

这种场面，还能指望什么安保呢？

被劫过一次，有关部门是一点也不长心啊，官僚主义害死人。

劫机犯的目的，很简单。

因为媒体宣传过，带飞机过去，就赏金200万，还是美刀。

不过，这小孩大概不知道，到了北边，你坐拥200刀，也花不出去呢。

然而，你以为劫机犯的目的如此单纯，那就大错特错了。

这小孩儿，是上个劫机犯的弟弟。

因为哥哥劫机了，他的生活也就彻底垮了。

在当局有意无意的“暗示”下，彻底被孤立，彻底被针对。

这套手法，看起来非常眼熟。

当下，被太多的官僚玩得闲庭信步般自如。

一个“分子”，即便被遭遇不公平待遇，那也是相当正常的。

一旦，这种玩弄还能得到默许，那只会愈演愈烈。

小孩儿之所以走上这条“不归路”，完全是“逼上梁山”。

一个人，能有多恶，取决于“纵容”。

当这种有意无意的“纵容”成为自然，那人性的“恶”会毫无忌惮的放肆。

岳飞都能死，况且一个小孩。

这次的飞行员，经过上次的“人道”后，也是体会到切肤之痛。

这一飞机的人，背后还有“九族”牵连着呢，你怎么能忍心？

只是，小孩也是这么想的。

你们不是没亲身经历过我的痛苦么，那么，大家一起吃苦吧。

故事最后，以飞行员一个人牺牲的代价，成功化解危机。

这是一个关于劫机的故事吗，大概不是。

这个故意恶魔化北边吗，大概也不是。

飞行员大概是必须死的，只有他死了，自己的妻子老婆才能挺起胸膛做人。

人们可以接受一个烈士家属，但绝对不能接受一个叛徒的九族。

《劫机》是导演金圣翰的处女作，虽然有各种瑕疵，但总的来说完成度很高，对真实事件也进行了合理化改编，表达的思想感情也是朴素的人类情感，批判意识形态至上时代，看一看也算了解历史。

上世纪七八十年代全世界劫机案件频发，动不动就有政治团体或走投无路的个人劫持民航飞机，目的地一般都带有政治色彩的敌对国，比如从大陆到湾湾，韩国到朝鲜，西柏林到东欧，西方到阿拉伯国家。

碍于当时机场简陋的安检，歹徒不需要太多伪装就能混上飞机，然后就是利用枪支、炸弹、刀具挟持空乘人员，威逼机长改变航向。

一旦得逞，目的地（敌对方）都会给予金钱奖励，从而实现阶级跃迁，也就是说原本走投无路，如今鲜衣怒马。

《劫机》中河正宇塑造的副机长确有其人，不过身上给加了不少传奇经历，亲眼见证战友驾驶的飞机被劫持，怕误伤乘客不忍心开炮。

退役后成为民航副机长勇敢的劫机犯搏斗，身负重伤的的情况下驾驶飞机平安着陆，救下乘客。

电影是拍爽了，实际上，歹徒在迫降后一次性引爆三枚手雷炸死副机长，扎伤若干乘客，与之搏斗的是安全员，也就是全片大部分时间被绑起来的帅哥。

乘客有没有和歹徒搏斗，当年新闻好像没说，不过也不能苛责乘客，毕竟害怕是人之常情。

但是，要说但是，韩国人给大家的感觉是大事小事都不忍，随时跳起来飞脚，为啥在飞机上明明几个男人一起，按胳膊抬腿就能制服歹徒，愣是没人出手呢？

阿美莉卡根据911黑匣子录音拍过一个，不过结局不太好。

反倒是此类题材轻易不拍（印象中就一个《代号美洲豹》）的东大有成功的先例。

2012年，新疆上空的民航有6名歹徒试图劫机，至于是想叛逃还是学911不清楚，被机组人员和乘客联手制服。

新闻很短，据说当时情况非常危险，歹徒手持凶器，机组人员和乘客很多负伤，个别歹徒也重伤，就是说飞机上进行了一场小型肉搏战，这种题材要是拍成的电影，肯定完爆《劫机》。

河正宇是比较喜欢的韩国演员，个子不高，肤色不白，看起来很像容貌英俊的普通人，演技却是真的好，与同时代表演比较激烈的影帝相比，他的演技深沉内敛。

2015年《暗杀》中与全智贤的歪头杀至今难忘。

不过2020年被曝出吸毒，实在有点出乎意料，不过韩国演艺圈乱的很，这个也属于常规操作，闭门思过不到一年，就利用奈飞的《苏里南》复出，演艺事业似乎还上了个小台阶，这让龙太子等一干劣迹艺人情何以堪。

本片中，他饰演英雄副机长，天才般的演技给这个人物赋予了层次丰富的性格，让一个编剧写出来都觉得过于夸张的角色，看起来真实的如同邻家大叔。

这就是一个好演员对角色的提升，换一个小鲜肉，肯定是一场灾难（想起另一部韩国电影）。

金圣翰导演在空难动作片中难得反思了南北意识形态对立，当时南与北都有点走火入魔，明明是刑事犯罪，居然还要表扬奖励，这种做法与小孩子斗气有什么分别。

片中对劫机犯犯罪动机的描述看得人怒火中烧，遇到这种事，谁能忍，没搞个卡车炸弹去撞青瓦台已经算是大善人了，不就是想去朝鲜吗，应该放行。

话说回来，朝鲜当时经济发展比韩国强的不是一星半点，在苏联大哥经互会的扶持下，朝鲜人民生活水平很高，韩国当时在朴正熙军事独裁下推行财团工业化，老百姓生活还是很苦的，韩国人偷渡去朝鲜是大概率事件。

朝鲜当时的统治者金元帅对国际法和规则并不认同，或者压根不在乎，去日本绑架个老百姓，拐骗个导演、演员都不是事。

至于接收劫机犯，扣押技术人员更不在话下，这种事完全做得出来。

生活在安全的祖国，每次进机场都要被检查的明明白白，虽然有点烦，好在安全啊，上飞机睡一觉就到目的地，不担心出幺蛾子，多好。

片中抢座位的一段非常搞笑，把儿子看的一愣一愣的，那个时候飞机上抽烟喝酒带只鸡也是可以的，毕竟航空业起步没多久，现在的金科玉律都在摸索制定中。

PS：工作告一段落，开始恶补电影，不过还有《黑神话》要玩，日子真是充实啊。

2024韩国惊悚片《劫机》，根据真人真事改编，IMDb评分7.2。

影片让我想到了《中国机长》，堪称《韩国机长》。

劫机电影很多，本片作为劫机电影拍得不错，惊悚感在线，还将战斗机引入到影片中，增强了影片的娱乐性和观赏性。

影片最精彩的当属高潮戏男主操控客机躲避战斗机射击，像操控战斗机那样操控客机垂直上升和翻转，娱乐性很强，劫机电影从未见过这样的戏剧性场面。

作为真人真事改编的电影，片尾展示了史实影像和原型人物，这才知道史实上操作飞机迫降的是机长而不是影片中的副机长，副机长是被炸弹炸伤，影片做l了戏剧化演绎，将壮举集中在了副机长一人的身上。

河正宇演得一般，表情变化少，脸上戏少，表演不够投入。

值得一提的是，河正宇的上一部电影《1947波士顿》改编自真人真事，2024年的《劫机》还是改编自真人真事。