欢颜

本来不想再说什么了的，但是架不住一堆人在网上喷我，那既然这样，我就不得不再说一下了：这是一部黑中国革命的、别有用心的影视作品！

这部剧用荒诞、黑色幽默的方式来描述中国的革命者，这本身就是一种很荒谬的举动！

中国的革命既不荒诞，也不幽默，更没有黑色！

而且剧中人物，个个都表现的是一种个人英雄主义，这跟我们的革命历史，也是不相符的，中国革命的成功，靠的是集体主义，而不是个人英雄主义！

最后说一句，我们的革命者，没有像剧中的徐天这么无脑，手中的枪不对准作恶多端的郭副官，却将枪口对准了自己的同道中人，实在无脑的很！

1.开场独白交代人物基础身世，预叙接下来的行动线索。

以本剧的叙述方式：“我两岁随父母下南洋……”而论，最好一开始就告诉观众他自己的名字。

因为名字是一个人最重要的符号，自述身世时，不说不行。

当然也存在特殊情况，比如剧中人要与观众玩“猜谜”游戏，邀请我们去猜他的身份，以此营造悬念，故意不说。

这是合理的。

但本剧显然不在这种情况之内，因为紧接着，那两个人的对话，就从侧面告诉了我们，这段独白属于徐天。

而且，这种独白常见于小说叙事（回忆体）。

直接搬用到电视剧里，至少得像《我的前半生》里那样，成功营造出戏剧情境，帮助到剧本叙事才可以。

《欢颜》里徐天的独白提到的“北上”，“将信仰付诸实践”，“去见从未谋面的爱人”，“老孙是第一个人让我对自己失望的人”，“之后还有四个”，“搞得我一生不得安宁”。

则有非常大的问题，不仅没有帮助到剧本叙事，反而造成了极大的破坏：一个是一次性交代的信息量过多。

一个是信息本身过于空泛，不够具体，指向性模糊。

一个是过早告诉观众接下来的行动有可能失败；“失望”“一生不得安宁”等负面词语，不应该这样说出来。

用具体的情节表现出来即可。

（失望这句可以，因为老孙马上就出场。

但“之后还有四个”，“一生不得安宁”这样的盖棺定论式的、指向过于遥远的用语不可以在电视剧开头就告诉观众）2.廖凡和印小天站桩式对话的戏非常死板，难看。

非常地笨拙，没水平。

还有镜头也乱七八糟，看得人头晕。

进一步交代徐天的身世和行动任务，提出人和金条哪个更重要的问题。

……这些统统不需要在这里这样交代！

后面有的是机会交代。

这场戏，直接删掉就可以。

3.寻常土匪打劫都要蒙面。

你军人客串的土匪居然敢不蒙面，心真大。

我知道编剧是这么想的：既然任务包括护送金条，那就安排土匪打劫，制造危机呗。

但你不能拍得如此随意，简陋。

首先，一上来就拍土匪拿枪对准制服男。

这个进度太快！

你连必要的渲染危险紧张氛围的戏都没有！

观众怎么入戏，进而为主人公担心呐！

（后面倒是有土匪抢钱的细节，但先后顺序不对，效果就没有了）而且，整段戏写得观众根本搞不清楚，这些由军人客串的土匪到底是跟火车上的安保沟通好了，还是没沟通好。

其次，人物不该这么写。

见义勇为写得不像见义勇为，土匪写得不像土匪。

愣头青写得不像愣头青，像弱智。

对中国普通人，则有不合分寸的恶意。

（2那场戏，删删改改，挪到火车站送别时分用更合适）其实火车遇劫属于比较大的情节了：土匪怎么带武器上车的，怎么控制住安保，主人公怎么脱困，怎么节外生枝等等。

（编剧尽可以创新，但层次感，铺垫和必要的戏不能少。

）得分出很多层次。

要设计好几场戏才能写清楚。

本剧这么写则过于潦草，不可信了。

感觉编剧就是想着，需要这么一场戏，让金条和皮夹丢失，就随意安排几个土匪火车上抢钱。

却完全没有考虑到，这是一个很大的行动，土匪也需要提前计划的。

土匪有计划，行动才有层次，分步骤。

主人公的应对才能有针对性。

这样写出来的人物才真实，可信。

像本剧这么处理，显然就是只奔着戏剧目的去，完全不考虑过程。

过于偷懒了，一丁点说服力都没有。

（类似的毛病一再出现）而且，说实话，这种戏在动作片里，看到太多了。

你好好写都不一定好看，何况你还不好好写。

4.徐天和老孙在火车上聊到皮夹，带出未曾谋面的爱人，不就重复交代了前头的一则信息了嘛。

所以说，前面根本不应该说，要去见未曾谋面的爱人。

等皮夹丢了，徐天执意要找回来。

老孙问原因，就可以把这个信息交代出来啊。

（写剧本，新信息得一层一层地交代，这样不断累积，才能给观众惊喜和期待，构成新的悬念；不要一股脑倒出来，这样很不专业。

）5.土匪去当铺，遇到黑吃黑。

（缺戏。

难道这些土匪是第一次打劫？

去黑店销赃怎么不去合作愉快的那家？

）6.徐天和老孙在药店和当铺的戏，非常地乱。

这样把两个人物都写失败了。

我感觉他们不像成年人。

7.那个路人男可以见财起意，但得有铺垫啊。

你既然想这么写，何不一开始让他在火车上看见老孙的金条，然后回去，什么也没说，老是用眼角的余光打量老孙身上。

下火车，一路尾随。

这样不就把他的用意写明白了吗。

现在这样处理，非常地随意，潦草。

想一出是一出。

莫名其妙。

总而言之，戏写得非常乱，不准确。

没有层次感。

还老有一些自作聪明，其实很蠢的地方。

不是这里缺戏，就是那里缺戏。

人物也莫名其妙，让人看不懂他们的性格。

看得心烦，不看了！

防杠声明:请注意，文中举例说明修改方向的作用，是指明哪里缺戏，缺什么样的戏。

不是说按这个拍就万事大吉了。

真正好的修改方案，要花时间想的。

戏都已经拍成这个样子了，木已成舟；又没有人给我发工资，我没有多余的精力给出完美的修改建议。

金条不是金条，金条代表了什么？

为什么有弹痕？

为什么不能丢？

“统一战线、武装斗争、X的建设”（应该没错）再把人这个概念剥离开来，看他们代表了什么。

董子健代表了什么？

（gm的火种和传递）廖凡为什么姓孙？

他孩子为什么死了（gm失败）？

张鲁一代表了什么（推翻封建帝制，但还残留封建迷信）？

手里的卦代表了什么？

为什么拽洋文（学习西方）？

但愿是我过度解读，但愿是我自欺欺人，但愿这就是一部胡编乱造的荒诞公路片，但愿这不是革命血泪史。

前面不错，第9集开始 重蹈新世界覆辙了莫名其妙的执拗 莫名其妙的人物性格变化。

感觉到了台词有姜文风格但就学了姜文 一个表象，没有后劲。

全剧看完了之后，明白了这个剧的套路这剧目前7.9分个人觉的7.5左右优点很明显 有黑色幽默有浪漫狂放无奈 所有转折均无智商，烂到爆炸举个例子，如最后的半个橡棋，丟的sb，但是还能找回来，并且所有人从不跑，就装逼散步诸如此类特别无脑到气人的剧情特别多，充斥着每个转折，这中逻辑设计不是黑色幽默 也不是浪漫。

这就是编的低级，没有想到更好的戏剧处理方法，就装逼随性的来了否则 该剧评分会更好举个栗子 让子弹飞中 六子吃粉 剖腹。

看了这情节以后，不会生气，会想到这就是黑色幽默 就是荒诞 是传奇 是比喻 是嘲讽是无厘头的教条主义精神，而该剧很多转折 看了会生气，这就是编剧问题，好的编剧一方面要延伸自己的艺术风格，一方面也要让自己的情绪有效的传达给大家，如果传达的情绪 无效，那又有什么意义作为影视剧来讲，光自己编得嗨，是不够优秀的。

有必要让大家一起嗨 。

该剧优点也很多，是类型电视剧的先河台词 配乐 美术 摄影 都不错 夸的人太多，这里就不一一复述了最后 奉劝那些无脑喷一句，不要无脑支持，要爱憎分明 积极指出缺点，有鼓励 也要有鞭策才能促进进步。

希望国产剧越来越好 加油!

前6集还不错，后半部烂尾了，越来越离谱，这部片子明显是资本请一帮老戏骨硬捧董子健的，董子健演的也算投入，但后半程明显让董子健装逼装大发了，有点反感了，垃圾，太失望了剧本内核上也是太过虚幻，幼稚到令人发指：1、刀美兰不顾孩子死活，屡次回来找张译，我看的都快气炸了，极不合理2、卫生所不可能一个都不杀，徐天乱放枪，一个都打不到，浪费子弹，简直了会有这样的剧情，这也太和谐了吧3、男主光环太过了，不想说理由了，垃圾的不行4、国民党都是傻逼，被你玩的团团转，上海的戏没必要看了，再多影帝看着都别扭5、革命的本质没讲清楚，不知道核心是什么，就是为了硬捧董子健6、有人觉得片子拍得理想主义，我觉得不是理想主义的问题，是愚弄观众的问题，后面的情节就是不合理，跟理想主义无关。

你甚至能看到二三十年代遍地都是会开车的人，从乡下的恶赌鬼，到南洋的富贵公子，到多年足不出户的大山里城寨头人，再到娇滴滴的小姐，这说明咱们中国自古以来居民生活条件就好的飞起甚至我们还能看到中了枪（有可能是贯穿伤），戴着薄钢板被打中两枪，可能震破内脏，又从山上摔下去过一天就活蹦乱跳的少年，这说明我们祖国的医学成就，在上世纪初就已经很牛了。

赞

该怎么形容这部“怪”剧呢？

它是特定时代背景下属于小人物的热血高歌，荒诞却有趣，不摁着观众的脑袋硬上价值，只是黑色幽默的风格将时代展现出来。

细细想来，它似乎只是想讲好一个故事，一个关于三根金条和一群“奇人”的英雄故事。

Ep01-04 热血引路人—北行孙行者“为后代，路一步一步走，死的时候还在这条路上就对了。

”这是老孙和徐天最初讨论革命时说的一句话，当时还没有特别大的触动，现在想来，原来伏笔早在这时便已埋下。

老孙这一路，总是有着莫名的自信，给我一种他背景强大实力雄厚的错觉，然而实际情况却并非如此。

上一秒他还在和别人叫板，但画面一转他就被吊在城楼上，又或者被五花大绑毫无还手之力，反转打脸之快，令人啼笑皆非。

老孙和徐天的相处，亦师亦父，又无限相似于唐僧和孙行者的取经之路，一路护送徐天，过五关斩六将，唯一不同的是，唐僧取经，徐天娶妻，不过，这就是题外话了。

说回老孙，我是什么时候真正看懂了开头这句话呢？

大概就是老孙在俞姓城寨的高光戏份，也是属于老孙的最后一场戏，每每回看，我都会忍不住泪流满面。

因为直到此时我才知晓，老孙的儿子在出生第一天就夭折，他说为“后代”，竟从来都不是为了自己的儿子，他的一腔热血，只是为了千千万万并不相识的“后代”。

在生命的最后，他坐在夕阳下，看着徐天，面色平淡地叮嘱徐天剩下的路要怎么走，冷静到仿佛只是在讨论待会吃什么一样稀松平常，他的脸上没有一丝怯懦和畏惧，然后他转头走进了房间，一声枪响，他再也没有走出来……

老孙在阴影里，换得徐天留在光里此后，老孙再无缘得见徐天口中那个金条不用担心被抢、人人平等的新世界，此刻我才我突然意识到看了五集我好像并不知道老孙的全名是什么，正如他为之付出生命的 “后代们”也并不知晓历史上曾有过这样一个人，就连徐天也只是叫他——孙叔叔。

老孙如他所言，死在了革命的路上，但他的精神，却传承给了徐天。

徐天从老孙的身上真切地体会到了革命的意义，信仰不再是嘴里的三言两语，而是需要抛头颅洒热血的无畏和热忱。

他是护送徐天的第一棒，亦是徐天的革命引路人，革命的“火种”由他点燃，徐天的成长之路也正式拉开了帷幕。

Ep04-08 象牙塔里的自由之鸟——绝对理想主义俞疯子“免贵姓俞，亦秀。

”他跟每一个新认识的人都不厌其烦地做着自我介绍，初时不解其意，但赌场戏份反复闪回俞亦秀所有的自我介绍时，我才读懂他的孤独和理想主义。

他如此孤独……乱世之下，他因为责任被困在象牙塔一般的城寨里，一晃就是五年，不问世事，不见外人，寨子需要他来做一个“头人”，却也只需要他坐在那里，并无实权，没人问他想要什么，也没人在乎他想要什么。

他没有朋友，只有书籍为伴。

他渴望冒险，渴望远方，渴望看到更广更远的世界，而老孙和徐天的到来让他的渴望喷涌而出，势如破竹，通过他们，俞亦秀看到了以前只能在书里读到的“革命”的具象化载体，老孙滴下的每一滴血，都在他的心里掀起了惊涛骇浪。

最后，他答应了老孙的请求，带着徐天走出了困他良久的城寨。

本以为此后便是无尽的欢乐和自由，可是出了城寨吃到的第一碗馄饨，吃出的却是民不聊生，而这一切竟然还跟自己引以为傲的俞姓城寨脱不开关系。

他就像一个神的信徒却突然发现神并不存在一般，那一刻，他的世界彻底倾覆，于是他愤怒，甚至癫狂，大散钱财，怒烧地契，以卵击石挑战军阀，在我们看来疯癫的举动，他却干的酣畅淋漓。

他以为走出了那个笼子，但出来才发现遇到更大的牢笼

对于当时的人来说，这些话何止是石破天惊后来他们继续前行，徐天为救他自愿断指，是他这么多年困于城寨交到的第一个“朋友”，老孙对革命的热忱和牺牲精神感染着他，于是他也始终努力完成着对老孙的承诺。

为自由，他甘受胯下之辱；为承诺，他慷慨赴死毫无怯懦。

有人不理解他的疯魔，我却感动于他的纯粹。

秀此一生，虽献祭乱世，但不辱理想，不负朋友，步履天真却又坚定，疯的肆意又畅快！

Ep08-09民国限定浪漫——爱情赌神俞舟到了俞舟的这一篇章画风突变，观之令人耳目一新，区别于前面的暴力美学和黑色幽默，这一篇章更着眼于讲述一段浪漫的民国限定爱情。

柳如丝，这个只出现在台词里的爱人，却给我留下了深刻的印象。

因为一场赌，俞舟失去了他的爱人，只能眼睁睁地看着柳如丝另嫁他人，三年来靠一月一次的电话慰藉相思之苦。

可他不知道的是，他的爱人早已香消玉殒。

作为赌神，俞舟从未失手，人生中唯独两次失败，一次输了爱人，一次放下爱人。

他们爱情故事的最后，俞舟盛装出席会见自己盼了三年的爱人，却只等到徐天与他下的最后一场赌局。

“你试过，肯定会输的赌局吗？

”“树上的花会落，如果你真的喜欢她，就不要再打扰她了。

”说罢，一阵清风吹过，花落了。

俞舟怔楞片刻，似有所感，他的声音中带着微不可查的颤抖，问道：“你真的在这里见过她吗？

”徐天没有回答，只一句，“你应该，回东北了。

这三年你赌运好，是因为她，今天你输了，还是因为她。

”一切尽在不言中，虽然剧中并没有交代俞舟是否已知晓爱人离世，但我总觉得，从花落之际，俞舟便已了然。

与其说他是在冲着楼上说出最后的告别，不如说他是在对着清风释怀，思念化在风中，他感受到了柳如丝的爱，也如她所愿放下了她，大步离去。

逝者已矣，大步向前，让他放下是柳如丝弥留的爱，他的放下便是回馈给柳如丝的爱。

Ep10-18 乱世隐侠—护妻狂魔章加义章加义这个人物一出场就让你觉得不简单，事实上他也的确如此。

表面上是唯唯诺诺的老实人，实际上却是隐于乡村的“大侠”。

他的侠气不显山漏水，却总是在某个转角处给你惊喜。

章加义明知徐天是“在逃通缉犯”，依旧面不改色又计划缜密地救了他，一反懦弱常态。

徐天问为什么救他，他没有多说，只淡淡地说了一句：“共产党，总要帮的”；后来事情败露，他也不慌不忙，总是以一句“问题不大”轻松反转局面，三下五除二就绑了马天放，此时的他完全卸去了唯唯诺诺的伪装，在枪林弹雨之间酣畅激战，毫无惧色；可就这样一个把问题不大挂在嘴边、泰山崩于前而色不变的人，却在老婆被马天放打时说出了第一句“这问题大了”，于是他单刀赴会，不远千里赶往上海为老婆出气，成功把马天放毙于枪下，妥妥一个护妻狂魔，侠气尽显无余。

或许是因为革命的热血难凉，或许是因为被徐天等人的故事触动，又或许是因为他同样期待着新世界的到来，他并没有在报仇之后就离去，而是留下来成为了助力徐天夺得胜利的最后一棒。

乱世之中，章加义为家庭敛去锋芒，甘愿伏低做小隐匿于乡村之中，当他的平静生活被打破，当他发现“隐”不但不能带来平静强权之下自己的家人依旧会受到伤害时，他身上的侠气便不再低调遮掩，似积蓄了多年的火山，不鸣则已，一鸣惊人。

“革命是为了，让大家安安稳稳，这是目标。

”徐天的这句话，章加义记在了心里，虽没有回应，却付诸于行动。

不得不说，这部剧真的很会选角，影帝接力飙戏，作为观众一路看下来只觉得酣畅淋漓，洋洋洒洒千字也不足以表达这部剧的群像塑造有多精彩，太多的内核，太多的隐喻，都需要大家亲自去细细品味。

我敢说，这部剧让漫长的季节后继有人，经此一役，鹅X剧场的招牌算是彻底支棱起来了！！

第十三集结束，徐天距离上海只有一步之遥。

但我们知道，他将在上海面临最凶险的挑战。

证据是，近期和他通信的仰止，根本不是他朝思暮想的仰止。

向徐天透露真相的，是《欢颜》中的章·纯爱战神·加·打我老婆我必还击·义。

接下来的剧情，很可能是这样的：章加义也来到上海，继续充当徐天的金手指。

章加义是我追《欢颜》的动力，因为他实在太有魅力了。

1.好男人的天花板章加义出场之前，我们为老孙流过泪，因俞亦秀伤过心，对俞舟叹过息。

但是，章加义能让我们羡（dong）慕（rong），他活成了男人的天花板。

呼兰羡慕章加义，垂涎他有个貌美如花、至死不渝的妻子刀美兰。

刀美兰到底有多美？

导演卖关子，用的是只闻其声不见其人的拍法。

然后，刀美兰出场，三言两语解决了东溪和西溪的口舌之争。

观众这才明白，刀美兰不仅貌美如花，而且聪慧，威信还高。

刀美兰威信高，其实是父老乡亲看章加义的面子。

‍‍‍‍此后，章加义回家吃饭，从夫妻二人座次就能看出章加义是能和俞舟媲美的纯爱战神。

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国人饭桌有规矩，位子代表地位，基本遵循“尚左尊东，对门为尊，长者为先”的规定。

刀美兰坐地位最高的主位，说明章加义爱她，也敬她。

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有一处细节，不知是主创有意为之，还是无心插柳。

当章加义听闻呼兰去找妻子时，他连忙从卫生所赶到家，衬衫有心形汗水，“出汗都是爱你的形状。

”这一处闲笔，无意识地成了章加义爱妻的佐证。

章加义的动人，除了儿女情长，也有民族大义。

第十集，章加义回家，我们能看到他的房子是个茅草屋。

这呼应了《欢颜》的剧名。

杜甫有名诗《茅屋为秋风所破歌》，诗云：安得广厦千万间，大庇天下寒士俱欢颜。

章加义充满魅力，因为他拥有比任何人都更高的配置，武力值王者级别，可为了维持如今安稳的生活，他还是选择了隐藏自己的过往，刻意装作一个“掀不起大浪的小人物”的形象。

章加义给《欢颜》带来更高的情感浓度，从他的名字就可见一斑。

‍‍‍‍‍章加义的名字是精心设定的成果。

加音似家，暗示他是顾家好男人，义代表民族大义，章加义名字的含义是这人有家国情怀。

家国情怀，既能相辅相成，也会发生碰撞。

马天放用章加义的家人威胁他，就是让他在小家庭和民族大义间做选择。

手心手背都是肉，章加义很难选。

看完第十三集，我非常佩服章加义解决了这个难题——恕我在这里不剧透，看过的人都会点赞吧。

‍‍‍‍‍事实上，第十一集就展现了章加义的家国困境。

屋里，章加义与呼兰喝酒，屋外，马天放顺藤摸瓜找徐天。

这是章加义人生最煎熬的时刻之一。

他担心马天放捉到徐天，又害怕呼兰对妻子图谋不轨。

家国在这里发生了剧烈而隐秘的碰撞。

章加义总对刀美兰说“事情不大”，可见这是个善意的谎言。

章加义用嘴上的云淡风轻，为刀美兰换来没有恐惧的日子。

对章加义来说，最好的结果是既能独善其身，也能兼济天下。

‍‍‍‍‍‍‍‍2.服化道对角色的塑造章加义不好演。

原因是，他的过去和现在需要凸显出两种形象。

‍‍过去参加过北伐，有过打打杀杀；现在救死扶伤，追求岁月静好。

‍两种形象合二为一，需要你中有我，我中有你。

张译的处理是，和马天放等人交流时低头哈腰，行医时双脚生风，动作利索。

章加义的服饰，也在强调他的复杂性。

‍章加义出场时，白大褂，是医生的职业装。

白衣天使为徐天救死扶伤。

‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍而后，章加义回家，白色短袖证明他和徐天是一路人。

‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍

刷剧仔细的朋友应该注意到服装的叙事功能。

‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍徐天的常服是白西装，暗示他的内心纯洁无瑕，契合他的少年意气，理想主义。

‍‍‍‍为徐天保驾护航的老孙，也是白色系服装，但白度明显弱于徐天，且倾向于灰白。

它暗示老孙的社会经验更丰富，他明白世上有太多灰色地带，这并非一个非黑即白的世界。

和“愣头青”徐天相比，老孙更懂得能屈能伸。

‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍

在做人方面，章加义简直是老孙的升级版。

‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍剧中，章加义能穿白色系服装（第十集），也能穿褐色上衣。

第十一集，章加义意识到马天放在放长线钓大鱼，他的考验到了，他当天穿的是褐色衬衫。

额，以暴制暴的时刻到了。

衣服设计说明服化道在线。

作为演员，张译自然给章加义带来了惊喜。

‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍在敌人面前，他更擅长低头弯腰，甚至连声音都不一样。

感兴趣的话，大家可以对比一下。

章加义在马天放、呼兰面前是一种声音，在拉稻草的老汉面前是一种声音，在刀美兰面前又是一种声音。

‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍声音的变化，代表着不同的形象。

在马天放那里，他要打造顺民形象。

在老汉那里，他是威信很高的章医生，在刀美兰面前，他是充满爱意的丈夫。

‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍这是好演员才会有的表演，也是张译得到众多导演喜爱的原因。

‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍3.上海冒险之旅章加义去上海找马天放算帐，是一次凶多吉少的冒险。

说他凶多吉少，是章加义和马天放的背景不一样。

章加义的战斗力毋庸置疑，但是马天放是党务调查科的，他背后有实力强大的组织。

个体对抗集体，章加义恐怕凶多吉少。

然而，章加义也可能活下来。

第十二集，马天放审讯章加义，灯光对准他，有审讯的压迫感，但光对准章加义，似乎也在暗示他有个光明的未来。

此后，马天放被关押在地下室。

导演依旧用正反打镜头，拍马天放和徐天，徐天像极了章加义，灯光也照在他身上。

这段对比似乎在暗示，徐天和章加义共命运。

结语‍我希望章加义能活下来，因为他活着，更能彰显家国情怀的意义。

毕竟，他活着，他就能继续过上老婆孩子热炕头的生活。

让章加义活着，也能让更多的人像他一样带着“欢颜”活下去，这才是这一路众人赴汤蹈火的最终意义。

希望《欢颜》能给我们一个满意的答案。

这么多主旋律，历史看下来，其实已经不难看出，民心所向，大势所趋。

我一直不太明白的，为何知行合一的前面要有致良知，可那段历史了解的越多，到了这部剧的时候，一切浮出了水面。

你可以清晰的瞧见国共的差异，清晰的明白，一个追求的仅仅是普通的幸福，而一个追求的却是欲望的横流。

这仿佛就像是当下已经被市场经济洗礼过的世界，充斥着追逐欲望的人们，而他们以此冠以追逐梦想，追逐发展之名。

人所要的从来都不多，剩下的全是给予，也全是这世间的爱。

国民党为何必输无疑，因为他们的世界充斥着，吃得饱的一个包子也要，吃得撑的十个包子更要的人们。

何尝不是今天种种被物化的人群的典型，他们可以是精英，他们可以是权贵，他们也可以是普通人，他们有吃得饱的一个包子，以梦想之名要了剩下的所有，其美名曰自我的实现。

国富论的分工很有用，可他们假设的人是自私的这一条根本观念，却在不断的引领西方走向霸权，走向金融掠夺。

因为以理性自私人群为基本出发点所制造的制度，最终也一定要以弱势群体为牺牲，才能满足他们的理性自私。

因为资本永远都会寻找薄弱点，也永远都会寻找要素低谷，而这个要素低谷可以是人。

于是人们不会研究做一件什么事，研究的会是如何高卖低卖，研究的会是如何制造剪刀差。

剧集里向着光的人们要的从来不多，简简单单，安安稳稳。

所以他们的信仰坚定，所以他们的人生发光。

他们愿意为这件简单的事情，放下尊严，放下生命。

我们把人当人看，而腐朽的人们把人当比自己低一等的生物看，资本把人当工具看。

居然有人拿这个剧跟<漫长的季节>比，真的是脸都不要了，这本剧最终能拿到6.5分，还要感谢廖凡的演技，前面三集感觉还在轨道上，后面开始就像喝醉了酒一样，如果没猜错的话，这些明星都是来给董子健捧场的，可惜还是捧砸了，这样豪华的阵容，这么多的好演员，真的可以拍的更好些！！！！！！！！！！！