汤姆的农场旅行

Tom因为男友的死前去参加在他老家的追悼会。

在偏远的老家Tom遇到了死去男友的哥哥Francis以及母亲。

Francis的狂躁症，母亲的躁郁症让Tom无法离开，被困于农场。

最后顿悟，终于逃出农场。

看完电影，发现其实三位主要角色都对应着某种精神疾病。

母亲有着躁郁症。

经常打骂Francis，详见于好好地吃着饭突然扇了孩子一巴掌；喜怒无常，情绪波动大；责怪Tom以及一名不重要的配角。

而Francis则有暴躁症也有一定程度的恋母情结。

他对身边的事物掌控性强，例如破坏Tom的车子，打骂Tom，和Tom玩窒息，似乎要把身边的一切牢牢地控制在自己的身边。

而男主Tom则有很严重的斯德哥尔摩综合症。

他久而久之地习惯了母亲的喜怒无常以及Francis的粗暴对待，即使身上都是淤青还是衷心地呆在农场里做农活。

虽然最后得知男友前任的悲惨遭遇觉醒，不过也因为斯德哥尔摩综合症在农场里呆了三个星期之久。

三位角色的精神疾病实际上都和他们生活息息相关，尤其是和周围人的关系。

母亲的躁郁症来源于最喜欢的小儿子的早日离家，没有音信，也不和家里人沟通。

久而久之这种思念演化为一种偏激，即使日夜相处的Francis也不能使她高兴，所以她经常喜怒无常，情绪变动宛如翻书。

而Francis长期和母亲相处，在母亲的躁郁之下激生了自己的暴躁症。

来源则是家庭的束缚，在探戈情节Francis则透露出这个家庭就是suck，并且开始dream母亲死后自己如何打理农场的事项。

恋母情结使得他想要控制周围的一切例如Tom和那位女性配角，即使用暴力对待他们也要让他们使自己的母亲开心。

而Tom的斯德哥尔摩综合症来源可能有两个，一是男友的去世让他在短时间内无法接受，只能以“找代餐”的心理方式去寻找一个类似Tom的人（从他对Francis的感情可以看出），另外一点则是一种爱的迁移，对男友的爱太满，以至于迁移到了他的家人以及出生的地方-农场。

这两点也造就了他的斯德哥尔摩综合症，即使被语言，行为的粗鲁对待，他仍然愿意呆在农场，以补全自己对男友的思念。

Tom对男友的爱是促使他留在农场的原因。

“今天一部分的我已经死了，没有什么能填补我残缺的空白。

”为了填补残缺的空白，他选择了踏向男友老家的路程，去参加了他的葬礼只为经历他的一切去体验他的一切。

这种补全的需要使得即使只有三个星期，他对农场以及Tom家人的情绪都由最开始的“陌生”到最后的“依赖”，甚至劝说不重要的女性角色留在农场。

而这种补全变味的转折点大概有两个，第一个是女性好友揭示男友的情史，让Tom发现到自己在男友的心里也不是那么的重要，自己只是众多床伴的其中一个罢了，所以这种补全是毫无意义的；第二则是Francis对男友的前男友的暴力行径，直接导致毁容的结果让Tom觉醒：呆在此农场只会葬送自己的后半生，乃至自己25岁的生命本片为同性片，但同性题材涉及甚少，只有背景写到Tom和男友是同性恋而已。

而在电影的过程中，Tom似乎对Francis有着一种奇怪的情愫。

我觉得暂时不能归纳为喜欢，而是一种精神疾病裹挟下的寄托。

原因有两点：第一点如前所说是斯德哥尔摩综合症，一种补全自己对男友感情的需要；第二点是对男友爱情的转移。

Tom也说过Francis很像男友，只是暴力行径截然不同而已。

这种感情是脆弱的，所以在得知了男友的情史以及Francis对男友前男友的暴力行径之后，情感寄托随着斯德哥尔摩的消散而解离。

而聊到这里，Francis对Tom的情绪也是值得品味的。

Tom想要Francis的爱情，但Francis只想要他的痛苦以缓解他的痛苦。

他被困于农场，在母亲躁郁的情绪折磨之下自己也逐渐变得暴力，暴躁，对周围的事物充满敌意。

被酒吧等娱乐场所禁止。

本就没有抒发感情的Francis在控制Tom之后，则把他当作自己的玩物。

因为只有Tom在他身边，自己对他有控制的时候，他能缓解家庭以及外层环境带给自己的痛苦。

这是一种痛苦的转移。

透过弗朗西斯典型的强男性心理表现，人性的怪诞就表现的淋漓尽致，从恐同、易怒到依赖母亲，都表现了他性格上的不稳定和反复。

生活在这种偏僻的农场，弗朗西斯的视角难免被扭曲，由于一部分母亲的强势而没有自我或自我压抑、焦虑一直伴随着他。

大胆猜测他撕开那个男孩嘴巴的原因是因为他对自己的压抑从而产生对弟弟的嫉妒，但他过激的行为最终甚至失去了送礼物给女孩的念头，也就不难解释他会记得和弟弟男友一年前只言片语的通话，在遇见萨利后和她调情送她那份十年前没送出去的礼物，汤姆在和酒吧老板的聊天后仿佛看到了九年前与现在命运的交织，最终下定决心离开。

在这个电影里无处不暴露着暴力与性的微妙联系，汤姆逐渐对弗朗西斯产生的依赖，而弗朗西斯的天性得到一定解放，一切好像在朝美好的一面发展，但真相却将一切推向深渊，从一开始这就是一场不可能之爱。

汤姆没有爱情电影中神奇的救赎之力，而弗朗西斯注定受到焦虑、孤独的侵扰，与狼嚎和世界尽头般的死寂为伴，最后森林里那段真得很好，只是法语“原版”配音实在太烂，毫无感情。

ps导演真的不喜欢美国啊，在最后一段时间让弗朗西斯穿着印着花旗的外套，小心思一下就不言而喻了。

汤姆的农场旅行 (2013)7.62013 / 加拿大 法国 / 剧情 惊悚 同性 / 泽维尔·多兰 / 泽维尔·多兰 皮埃尔-伊夫·卡迪纳尔

看了原片又过来了，男主压根不是爱上男友的哥哥，只是因为哥哥和死去的男友很像，至于男友的哥哥，就是个变态，暴力，毫无同理心（他被母亲和被迫就在农场的生活压抑太久，这点我同情他，但是他就是个变态，控制欲欲极强，看起来似乎是爱上男主，才不是！

压根是因为没有人愿意接触他，所以男主来了，正好可以控制他，让他陪自己留在农场！

后来弟弟的女炮友来了，他想要控制她的做法和之前对男主一样！

所以他只是希望有个人陪他，一起守着这该死的人生！！！

什么爱！

要真的是爱，怎么会一点悔改的意思都没有！

最后去追男主时还是那种疯狂的语气，我毫不怀疑他是在骗男主，如果男主没有逃脱，百分百会被打个半死！

）。

这一家子都是有点不正常，哥哥的母亲也是那种暴力手段、强迫命令式的和孩子、其他人互动。

觉得炮友小姐姐好无辜……扇哥哥那一下太爽了！！！

还有，虽然哥哥不爱男主，但是吧，确实可能，注意，是可能，是深柜。

毕竟跳舞那一段，以及好几次他差点就是要亲上去了，但是也有可能是因为他太寂寞了，必须有个人承载他作为一个人的欲望和爱的投射，不管是男是女都行。

对于电影《汤姆的农场旅行》，很多人认为带有悬疑惊悚元素，SM倾向，斯德哥尔摩综合征，暴力恐同，俄底浦斯情结……而对于我来说，这些一大堆术语名词都只是表现手法，电影真正想要表达的主题是现代人的孤独。

这位来自加拿大魁北克的才貌兼备的青年导演多兰又一次自编自导自演了电影，只是这次这部电影风格明显内敛了不少，也更成熟了。

电影看似节奏缓慢，实则情节紧凑，构思缜密精巧，经得起推敲和考究。

汤姆“今天，我的一部分已经死去，然而我却，哭不出来，因为我已经忘记，“悲伤”的所有同义词。

现在，没有了你，我所能做的惟有，找人，取代你。

”电影的开头，汤姆在纸上写下来的这一段话，还有后来在男友妈妈面前借莎拉之口冷静却又大胆露骨地道出和男友的性生活，都可以看出他对男友的感情之深，这也解释了他为什么千里迢迢驱车来参加男友的葬礼。

汤姆是孤独的，他的孤独源于对男友深切的爱。

男友已经成为他生命的一部分，失去男友后的他是不完整的，他必须找人取代男友，来填补他无论是身体上还是情感上的空白，这样他才能真切地感受到自己的存在。

男友的哥哥弗朗西斯浑身散发着雄性魅力，又拥有和男友一样的气味和声线，仿佛男友的另一个存在，他不就是取代男友的最佳人选吗？

加上在荒凉得近乎禁欲的偏僻农场，压抑的氛围，人性的欲望被放大，汤姆不经意间被男友哥哥吸引已是必然。

所以，无论弗朗西斯殴打他，虐待他，还是嘲笑他，他都默默忍受了，因为这种对男友哥哥的迷恋能使他暂且消解因失去男友而感到的痛苦失落，虚无疏离，从而真切地感受到自己微弱却鲜活的存在。

为了化解因失去男友所产生的孤独感，汤姆甘愿受虐，甘愿被囚禁。

（虽然一开始想过逃离，但是后来他已经习惯了，而且拒绝了莎拉逃跑的建议。

他回答萨拉说：“你自己看，这个地方，是真实的，一切都那么真实。

”）

值得一提的是，我不是很赞同有些人认为多兰在这部电影中大量的面部特写是为了展现他精致绝美的脸庞，是他自恋的表现。

我认为面部特写其实是为了突出他平静表面背后的悲痛与绝望。

尤其当他说弗朗西斯身上有男友的气味，连声音也一模一样的时候，眼睛和鼻子泛红，眼泪平静地流下，没有过多的面部表情和言语，却让人立即看出他对男友真挚深沉的爱，甘愿受酷似男友的弗朗西斯的虐待也显得合情合理了。

弗朗西斯如果说汤姆的孤独感始于男友去世，那么弗朗西斯的孤独则早在他当年冲动之下把和弟弟暧昧的男孩的嘴撕破那一刻就已经出现，那也是他孤独一生的开始。

因为这件暴力事件，他弟弟为了逃避现实，离家多年，音讯全无，自己一个人挑起管理农场和照料妈妈的重担，过早的失去了自由。

他的妈妈也不喜欢他，从他妈妈因为他弟弟的去世伤心欲绝，热情接待他弟弟的朋友汤姆；保留着他弟弟的所有东西；而对于他，他妈妈能因为汤姆受伤而抽他耳光，丝毫不在汤姆面前给他留点面子就可以看出妈妈偏爱弟弟，而对他的感情是很淡薄的。

也因为这件暴力事情，他被小镇里的人排斥，从参加葬礼的人数之少；不被允许进入酒馆；便利店外害怕他的人；带汤姆去医院看病小镇其他居民异样的眼光；司机不肯载莎拉靠近他家这些细节都可以看出。

可以说，弗朗西斯这个人物的人性张力最大，得不到妈妈的爱，没有朋友，被小镇的居民排斥，长期以来的孤独感使得他在厌恶汤姆同性恋的身份的同时又看到了陪伴的可能。

他化解孤独的方法是极端的，他囚禁虐待嘲笑汤姆，只是为了汤姆留下来；而他也有温情的一面，在为母牛接生后他帮汤姆清洗血迹，为其包扎伤口，随后和他跳探戈时更是向其敞开心扉，说出了自己多年来的心事。

汤姆似乎也打算长久留下来了，喂牛，清洗农场等融入到他单调枯燥的生活中去。

在和汤姆相处的过程中，他的孤独感暂时消除了，他终于体会到有人陪伴的滋味，他以为汤姆的陪伴是长久的，于是在发现汤姆逃走后，他瞬间崩溃了，焦急地驱车寻找汤姆，在丛林里更是声嘶力竭地说：“对不起，你别走，我不会伤害你，你不能这样对我。

我需要你好吗，我需要你留在这里，你太让我失望了，我绝对不会这样对你，我想要做一个更好的人”。

其实，他也是一个可怜的人，只是他化解孤独的方法极端才让我们对这么一个角色产生了厌恶，如果当初他没有一时冲动撕破那个男孩的嘴，那么现在他也只是一个普通的青年而已，可能和汤姆的男友一样，凭借帅气的外表，得到很多女孩的芳心。

只是，没有如果，有些事情一旦做错了，这个世界不会给你改正和赎罪的机会。

孤独是人类的本质，对于艺术家们来说，孤独可能是他们艺术创作灵感的源泉，敏感细腻的他们因为有表达自己内心想法的方式，甚至可以说是发泄渠道，于是他们在孤独中得到了升华，创作出深入本质，挖掘人类微妙情感的优秀的艺术作品，如王家卫，基耶斯洛夫斯基，塔可夫斯基等。

但是，对于绝大多数普通人来说，在物质文明高度发达的现代，较之以前无需再为生计过多奔波，有更多的空闲时间，而此时如果精神领域出现了孤独感，他们会本能地寻找刺激和外物来填补这种由情感缺失而带来的孤独感（汤姆缺失了爱情，弗朗西斯则缺失了亲情和友情），无论汤姆的受虐还是弗朗西斯的施虐都不过是发泄内心孤独的方式而已。

结尾，歌曲Going To a Town响起，汤姆已经驱车驶回了大城市。

此时，昏黄颜色的演职员表出现，车窗外，大城市灯红酒绿，高耸的建筑物，喧闹的大街，醉生梦死、肆意挥霍青春的都市现代人，冰冷漠视的眼神，现代人的孤独与空虚感一览无遗。

歌曲Going To a Town风格沉郁哀伤，让人久久难以忘怀。

人们试图通过逃离城市，到静谧的小镇去感受自然来化解现代人的孤独感。

然而，现实是残酷的，汤姆已驾车从小镇回来，却仍然带着深深的孤独感。

即使去了小镇又怎样？

汤姆最终还不是又回到了城市，虽然还是厌倦城市的喧嚣，但又能怎样？

只要内心虚无的情感得不到释怀，无论身处城市还是小镇，孤独感一直都会存在，不会因为地点等外物的变更而有所改变，归根结底，现代人的孤独感是人性的，内心的悲剧。

值得一提的是，这部电影的英文名是《Tom at Farm》，一开始我不是很喜欢《汤姆的农场旅行》这个中文译名，认为可以直接译成《汤姆在农场》，可是看完这部电影后，我觉得就内容和主题上说，《汤姆的农场旅行》这个译名更好，汤姆去男友家其实也算是一次旅行，一次启程寻找化解孤独之道的农场旅行。

在导演这部电影之前的一次访谈中多兰曾经说过：”对我来说，我的电影知识相当有限，但这其中对我有直接影响的，就是王家卫，我的影片有他的痕迹。

之后通过其他电影，我试图发展自己的风格。

”王家卫的很多电影都体现了现代人的孤独感这一主题，色彩的鲜艳运用也始终如一，保持自己的色彩美学。

而在这部电影中，多兰同样表现现代人的孤独感这一主题。

只是在色彩上，多兰采用了沉闷昏暗单调的色调，另外配上空旷的道路，大片的玉米地，荒凉的农场，隐忍猜不透心思的角色，哀伤的配乐等艺术性元素。

同时影片又具备了能迎合商业性需求的悬疑惊悚元素和被某些观众解读出来的所谓的SM，暴力恐同，斯德哥尔摩综合征，俄底浦斯情结等。

虽然我并不赞同这些解读，但是无疑这些被解读出来的元素，再加上多兰的美貌，使得这部电影吸引了不少观众。

而相比之下，王家卫的电影局限在文艺青年，知识分子群体，观众群体就显得狭窄了很多。

如果说多兰在此前电影《幻想之爱》中模仿了王家卫《花样年华》中的桥段，借鉴了王家卫大胆运用色彩，使用大量慢镜头等拍摄手法，那么在《汤姆的农场旅行》这部电影中多兰已经成熟了很多，也慢慢地脱离了王家卫的影响，发展出自己的风格。

多兰已在王家卫的基础上更进了一步，那就是他的电影能把艺术性和商业性更好地结合起来，而这无疑也是当今艺术片导演所要努力的一个方向：艺术电影娱乐化。

即在坚持电影艺术性的同时必须考虑到由于电影面向的是广大观众，存在受教育程度，个人喜好，知识构成方面的差异，所以在电影的表现方式上必须要把观众接受度这个因素考虑进去，否则，失去了观众群的电影，无论其文学性，电影美学思想多有魅力，终究会退出电影历史舞台。

如法国超现实主义电影，“左岸派”电影，意大利新现实主义电影等就是因为不能迎合大多数观众审美需求而在短暂辉煌后惨淡落败。

电影从来就不只是导演的事情，电影离不开观众，特别是在当今观众电影修养参差不齐的现实背景下，为了艺术电影的发展，导演做出一定的妥协也是必然的。

在刚过去没多久的第69届戛纳电影节上，多兰凭借电影《只是世界尽头》二度获得”评审团大奖”。

虽然备受争议，但正如他曾经所说“我的电影就是我的生命”，争议和质疑阻止不了这位年少成名，才华横溢的导演去追求自己纯粹的电影梦。

也希望他能做到如他在领奖台上所说：不管别人怎么想，最重要的是坚持自己! River Lee 2016.5.25

说说我喜欢的点吧，弗朗西斯看似好像掌控了汤姆，好像陷入了恋爱但是汤姆只是在弗朗西斯身上感受到了和男友相似的感觉，相似的外貌和相似的声音，但是不一样就是不一样，当汤姆发现了弗朗西斯那施虐狂的本性，那一刻汤姆就清醒了，他不是受虐狂，他害怕遭受到和被撕烂脸的男孩一样的待遇，即使弗朗西斯很英俊和他的死去的前男友长的那么像，他也不能接受，所以在汤姆逃走了我是非常庆幸的，他们不适合在一起，be但是个好结局，如果再待下去，汤姆大概率会被打个半死（这个在剧中就多次体现了，脸上动不动就有伤），弗朗西斯也是个崆峒深柜，不可能在他母亲面前承认他们的恋情，而且他母亲的是个神经质的控制狂，一言不合就扇儿子的脸，对弗朗西斯的性格产生了很大的影响，这也就直接或间接导致了弗朗西斯十分的“暴力”，只能靠自己的武力来达到控制他人的目的，一开始为什么不去酒吧的原因就是对他人造成伤害被酒吧勒令禁止入内…一开始屋子里有分开的两张床，最后的场景里两张床合在一起，这很可能暗示了他们已经发生过了关系，只是在电影里没有表现出来说真的看到那个女生问汤姆为什么不走，我心里咯噔一下，我心想大哥你不会真变成斯德哥尔摩了吧，那一段真的非常的诡异，好像汤姆已经被精神控制了，翻过来看豆瓣的那个“类型”发现原来是惊悚片的吗，我当它普通的同志片来看的（笑 ，虽然其中一部分的强制看的非常爽，但是结局真的是个令我心满意足了最后说一句多兰是真的牛b啊，自编自导自演自剪，我还特别喜欢他在这部片子里的造型金发卷毛还非常具有凌乱感，还有一种脆弱感，（除了有点油，好像没洗过一样，不过应该是剧情需要吧）另外几部完全get不到他的颜

多兰的电影一直都很关注家庭，尤其是妈妈独自抚养孩子的单亲家庭，对其中亲情、爱情的观察细腻而深刻，这部也不例外。

再加上唯美的镜头语言，以及与之完美融合并好听的配乐，每看一遍都更爱一点。

本篇根据下面几个问题的思考展开。

1.哥哥Francis是不是同性恋？

是。

哥哥Francis在爸爸去世后，开始接手管理农场，看起来做得还不错。

他很爱妈妈，听妈妈的话，希望妈妈能快乐，并为此愿意做任何事。

虽然他已经厌倦了农场生活，但是为了陪伴妈妈，已经30岁的他选择和妈妈一起留在农场里。

他不善交际，跟镇上的人关系都不好，葬礼上没人跟他讲话。

弟弟为了让他能多跟人接触和他一起学习跳舞。

他深知自己的条件好，有个漂亮的农场，长得好看，身材也不错，是很受女孩欢迎的类型。

却没怎么谈过恋爱，唯一注意过一个女孩子，跳舞很好，还为她买了一件天鹅绒的红裙子，但没送出去。

他们一家都是基督徒，信仰告诉他同性恋是有罪的，不可饶恕，他一直全力逃避、掩盖任何跟同性恋有关的事情。

他把弟弟赶走，不让他回家，不让他跟母亲联系。

在葬礼上，他把弟弟的前男友（那个被他撕裂嘴的男孩）拒之门外。

一开始他希望Tom参加完葬礼就尽快离开农场，像他弟弟那样，不要破坏他们的生活（其实是怕他为母亲编造的正常的美好生活破灭）。

他知道弟弟是同性恋之后把他赶出农场，并给弟弟造出个假女友和幸福的生活，弟弟的男友来到农场后，真相败露会毁了一切，就想方设法逼Tom瞒着妈妈，甚至暴力相向，他做这些都是因为担心妈妈知道真相，知道自己一直都在骗她。

然而真实的情感是藏不住的。

一年前，他在电话里听到Tom的声音，便再也忘不掉。

Tom来到农场后，Tom很会讲“漂亮话”，让妈妈变得开心起来，他和Tom一起在农场干活，渐渐地他也喜欢上Tom。

借助白粉，他放松警戒，敞开心怀，和汤姆一起跳舞，吐露心声。

之后他和汤姆来了一次“类似约会”，借助酒精，他和汤姆在窒息游戏中获得快感。

当他知道Tom对他的感情只是因为他和弟弟有相同的味道和嗓音时，他气急败坏，杀死了和汤姆一起接生的小牛扔给Tom看。

之后他见到了漂亮的Sara，他认为自己应该喜欢这样的女人，他们在车上试爱。

然而回家后他终于直面自己的感情和Tom睡了。

2.Tom爱哥哥吗？

爱。

一开始就能注意到，Tom是戴着婚戒的，可见他和男友已经结婚了（推测一年前他们去度假是结婚旅行），他们之间感情很深厚。

所以Tom很后悔自己无力帮男友，无法阻止自己深爱的人离开。

如果不是男友的葬礼，Tom可能永远不会见到他哥哥。

见到英俊的哥哥后，发现他和男友有相同的气味和嗓音，简直像是男友的分身，他渐渐喜欢上农场的生活，并对哥哥产生了好感，但哥哥的暴力相对，让他望而却步。

（结局推测）最终Tom还是逃离了农场，回到了城市，但他发现他内心已经爱上了哥哥，不忍让哥哥独自留在农场，他决定回去。

因为在那次“类似约会”时，他说出自己只是把哥哥当成男友的替代品而伤了哥哥的心，他夜里睡不着起来哭着清理冰箱。

Sara来农场后想让Tom跟自己一起逃走，可是发现Tom已经喜欢上农场生活，并开始设想和哥哥的未来生活，比如买一台激光挤奶机。

送Sara去公交车站，Tom看到Sara上了车，此时他分明可以跟Sara一起乘车走的，但他选择了留下来。

这些细节都说明他对哥哥的感情。

当他回忆起脸裂男时，他明白哥哥需要他的帮助，死去的男友已经无能为力，而他是可以帮助哥哥的，他不想再一次后悔。

3.弟弟吉约姆是怎么死的？

自杀。

弟弟和Tom都在广告公司上班，因此相识相爱。

他喜欢画画，很会跳舞。

他生前应该是经常会和Tom跳舞，因为在农场Tom和哥哥共舞的时候配合得简直完美。

无疑他和哥哥一样，有英俊的外表和美好的肉体，但也是性格孤僻没什么朋友，去世后都没有人打电话问候。

弟弟已经离开家很久了，葬礼上神父叫不出他的名字，连他的生平都是听说的。

弟弟16岁离开家，时被哥哥赶走的。

9年前在酒吧，他的男友找哥哥坦白和弟弟的事，却被哥哥残忍撕裂嘴巴。

后来哥哥不让他回家，不让他和妈妈联系（包括打电话和写信）。

哥哥一贯的暴力对待，令弟弟很怕哥哥，但他知道哥哥是爱自己，爱妈妈和这个家的。

有家不能回，也不能和妈妈联系，孤身一人无依无靠。

他是想跟妈妈坦白的，但迫于信仰和哥哥的压力，他只好沉默离开。

违背自己的信仰让他矛盾、痛苦，家人的不理解让他很无助、伤心，他和Tom结婚，甚至都不能和家人共同庆祝。

他想过妥协，尝试跟好友Sara发生正常的男女关系，但他发现自己并不喜欢。

最后他实在受不了这种煎熬，他还是不敢当面跟母亲说明，而是留给母亲自己的日记，让她自己去寻找答案。

之后他独自了结了自己，了结这份痛苦。

这年，他只有25岁。

4.Sara为什么要去农场？

同情。

Sara和弟弟吉约姆以及Tom是同公司的同事，也是好朋友，还跟吉约姆是炮友。

一方面吉约姆自杀而英年早逝，让她十分同情Tom和吉约姆妈妈的遭遇；另一方面她背着Tom和吉约姆约炮，让她有愧疚感。

在听说吉约姆瞒住家里自己的性向，并把自己说成是女友后，她答应来安慰这个伤心的母亲并帮Tom一个忙作为补偿。

5.妈妈阿嘉特为什么不见了？

去了养老院。

9年前自己心爱的儿子离开自己去了城市，而几年后丈夫也去世了（她丈夫30年烟龄，从1997-2001，推测丈夫临终的年纪是50岁左右，此时大儿子25岁左右，小儿子20岁左右。

），这对她打击很大，她开始变得精神不正常，有些疯疯癫癫。

但她不愿离开，不愿去养老院，不愿卖掉农场，因为这里有她的全部美好记忆。

直到Sara的出现，她开始产生怀疑。

为什么Sara不抽烟，不爱吃意大利面，看起来一点儿不悲伤，她联想到Tom在葬礼上本来准备了讲稿却不肯发言。

她拿出小儿子最后留给她的一盒遗物，里面有他的第一份成绩单，第一块手表，13岁参加坚振礼时戴的领结，（坚振礼是基督教儿童长大后正式受洗入门的圣事）以及他的所有日记本。

这些日记她从没读过，她此时突然明白了小儿子走前把这些留给她的用意。

她想让Tom和Sara当面告诉她真相，为什么儿子会在25岁突然遭遇意外，到底是什么样的意外，然而还是被哥哥阻止了。

在哥哥送他们去公交车站后，妈妈翻看了小儿子的日记，了解了他实际上是怎样的人，为什么离开家，为什么不和她联系，为什么痛苦，为什么要选择了结自己的生命。

而且那天哥哥和Tom跳舞的时候，她其实听到了哥哥的抱怨，听到了哥哥已经厌倦农场生活，想把自己送去养老院，甚至希望她死了，然后卖掉农场，开始自己的生活。

所以最后她决定让儿子把自己送去养老院，她已经没有疑惑，也没人再需要她，也没有希冀了。

上帝也会理解同性之爱，罗马教皇都已经公开表示接受同性恋了，他说“我以一个人是否追求上帝来判断他的善恶”，所以终究还是人自己无法理解。

导演名：泽维尔·多兰(Xavier Dolan)影片名：《汤姆在农场》(Tom à la ferme)IMDB:https://pro.imdb.com/title/tt2427892?s=40bd7a5d-d9f9-93d9-e16d-38cf11d77de3&site_preference=normal曾在两年一届的2013年威尼斯影展(Mostra Internazionale d'Arte Cinematografica di Venezia)中，获得第七十届威尼斯国际电影节国际影评人协会奖，又称费比西奖(Prix Fipresci)

汤姆驾车穿过玉米地前往参加葬礼伴随着一曲略带伤感的法国香颂《心碎磨坊》()，影片伊始便将观众的眼球拉升至几万米的高空，穿过蔚蓝色的海洋，俯瞰一大片无边无际的金色玉米地。

主人公汤姆怀着悲痛的心情，驾着一辆黑色小轿车穿行在公路上，此行的目的是要去参加同志男友的葬礼。

然而，在与死者家庭成员的交谈中才得知，原来自己的存在始终是个未知，“柜中”男友从未将自己的性取向透露给家人。

影片将汤姆的到访作为切入点，以层层剥离的方式，讲述了这个家庭中一个又一个不可告人的秘密。

多兰饰演的汤姆英俊美少年导演多兰在片中饰演主人公汤姆，其一头蜷曲的金发、瘦削标志的脸庞，浓黑眉毛下的忧郁眼神，是本片的一大看点。

艺术家们多少都有些自恋，但只有自恋到极致才会如此注重美貌。

影片配乐以钢琴为背景，通过大中小提琴的弦乐组勾勒出紧张、悬疑、惊恐的气氛，颇具特色。

比如这首曲子，在音乐中仿佛能感受到危险正在步步逼近，立刻就将观众的神经提升八度，渲染场景的效果极强。

文末有片中三首法语歌曲的名称，可打开QQ音乐搜索。

汤姆来到男友家发现空无一人汤姆抵达男友家，敲门无人应答，却在门口的长椅边捡到一串钥匙，开门进入发现屋内空无一人，于是就趴在桌上睡着了。

一会儿之后，男友母亲阿加特(Agatha)回来了，叫醒了汤姆，亲切交谈之后，留他住在家里。

阿加特的丈夫去世后，大儿子弗朗西斯(Francis)开始经营农场，他经常钓鱼带回家，阿加特便特意煮了一条鳟鱼招待汤姆。

晚餐时，两人开始聊了起来。

汤姆的职业是广告代理人（此处DVD法语字幕有误）。

而在这之前，汤姆完全不知道男友还有一位哥哥，他渐渐地发现原来这一家人都不知道自己的存在。

阿加特向汤姆抱怨“应该在的人反而不在”(La seule personne qui aurait dû venir n'est pas là.) 当汤姆问起是谁时，阿加特摆了摆手说“看着吧。

”(Regard.) 此处实际上是为当晚汤姆在房间内遭遇的突然袭击埋了一个伏笔。

晚餐结束前，阿加特注意到了汤姆和小儿子使用的是同一种香水，并称赞其“好闻”（Ça sent bon.)，从侧面表达了汤姆对男友的深厚情感。

弗朗西斯作为暴力的象征，几乎是披着危险的外衣出场的：黑漆漆的夜晚，在汤姆的房内，一个黑影突然闯入，用双手紧紧地捂住他的口，威胁他这个不速之客在第二天的葬礼上尽其所能致悼词，为了安慰悲伤的妈妈和所有人，然后应该立刻回去他自己的家，这个黑影就是弗朗西斯。

次日早晨，其又突然闯入浴室，警告汤姆不得将用于婚礼的香氛用于葬礼的场合。

特意前来悼念故人的汤姆未曾料到男友哥哥竟然对自己如此恨之入骨，这究竟是怎么一回事？

这是汤姆经历的第一次恐吓。

另外，对白中两次提到香氛(parfum)，可见其对于Z世代具有代表个性和私密情感的重要作用。

弗朗西斯、阿加特和汤姆在葬礼上在葬礼上，阿加特悲痛欲绝，闭上双眼，老泪纵横，二十五岁的小儿子英年早逝，怎能不是沉重的打击？

而脾气火爆的弗朗西斯此时却心事重重，正在这时，主持葬礼的牧师似乎和众人开了一个玩笑，居然在悼词中将死者的名字念错了，弗朗西斯尽管生性暴虐，但对其弟弟则是怜爱有加，立刻愤怒地纠正道：吉约姆(Guillaume)，这应是编剧精心安排的一处讽刺。

这位牧师对于工作显然是混日子的，这在全世界所有社会中都是普遍存在的现象，在有些场合可能会蒙混过关，如在场的每个人都睁一只眼闭一只眼，认为既是仪式，就应照剧本演，谁也不想打破场面，使自己成为众矢之的(put sb. on the spot)。

“人生如戏，戏如人生“，戏里戏外，孰真孰假，其实没有一个确定的答案。

远道而来的汤姆本想作为友人发言，却发现被巨大的哀伤堵住了喉咙，说不出话了：“我不知道。

(Je n'ai sais pas.) 这是他唯一能讲的了，不过他安排在仪式上播放了一首死者生前最喜欢的卡拉OK歌曲《雨中泪》()，而按下播放键的白衣小牧师则一副天真无邪的烂漫表情，似乎正在参加一场派对，将剧情推到了一个荒诞的情境中：葬礼上竟然播放流行歌曲，而不是哀乐，葬礼乎？

派对乎？

这位编剧也真是脑洞大开了。

而此时，弗朗西斯与教堂外的一群来路不明的男人发生了争执，引起了汤姆的疑心。

葬礼闹剧后，在教堂男厕所的隔间内，第二场暴力戏码正在上演：弗朗西斯像一个恶魔，再一次恐吓汤姆，因其带来了麻烦，他不愿见到母亲痛哭，遂命令其当晚离开此地，去阿雅克修(Ajaccien)度假为了寻找莎拉(Sarah)，并把她带回家来作为补偿。

在阿加特的脑中，莎拉和吉约姆一直被认为是天生一对，中国人用”心‘，而西方人用“脑”，这是两种文化的不同之处。

弗朗西斯此举的目的在于安慰母亲，原来这是一个有孝心的恶魔啊！

莎拉是谁？

“她是一个大烟鬼(une grosse fumeuse)，一个意大利面食者(une mangeuse de pâtes)，这就是恶魔对莎拉的描述，虽然只是个人习性，却很生动：一个暴食意大利面的重度烟民形象跃然于眼前。

暴虐结束前，汤姆问了弗朗西斯一个问题“教堂之后，你还想见到我吗？

” 恶魔沉默不语，随即爆发出了一阵耐人寻味的大笑，这又是一处伏笔，读者跟着我的文字继续浏览下去，便知分晓。

葬礼结束后，汤姆随即驾车离开了教堂，一路上对着空气破口大骂的台词可谓语不惊人死不休：“卑鄙的下巴佬”(saleté de paysan)、"智力迟钝的金属“(attardé mental)、“泥腿子"(bouseux)、“龌龊的乡下佬(sale cul-terreux)，“傻子”(crétin)......不论学习什么外语，一定要学几句骂人的话用来防身。

在一连串的咒骂后，汤姆回过神来，发现男友的死因始终萦绕在心头，又加上弗朗西斯怪异的行为，遂决定中途返回，探寻男友的死因，顺便拿回行李箱。

“可惜要取回行李箱。

”(Tant pis pour les valises.) 这句台词从表面上为汤姆的中途返回设定了符合逻辑的理由。

行李箱象征着旅行，作为一个外在的物品，在影片中时不时地出现，表达了主人公想走而走不了的矛盾心理。

黑色轿车半途折回，汤姆顶着一头凌乱的金色卷发，低着头走向69号别墅，黑色正装就像一大片乌云，慢慢地遮住了镜头，使整个画面变得漆黑，预示着一场更为激烈的暴力冲突即将来临......汤姆，回来了。

阿加特因为汤姆未能在葬礼上致辞深感失望，失子之痛不经意地涌上心头，在厨房中抽泣起来；弗朗西斯再次见到汤姆，知道威胁失败，也在一旁深深地叹气。

为了安慰母亲，他告诉她莎拉就要赶到了，阿加特立刻止住了悲伤，开始盘问莎拉在电话里说了什么。

汤姆无奈之下现编了一段爱情告白，感人至深，名义上为莎拉说的话，实则道出了自己内心对吉约姆的感情。

Aujour'hui, c'est comme une partie de moi qui meurt. J'arrive pas à trouver les mots pour décrire le vide à combler. T'es insignifiant. T'es rien. T'es inutile dans le monde. Si t'as été incapable de changer quelque chose au fait crève, tu changeras pas grand-chose en chialant. Elle aurait aimé vous connaître. Mais pour lui, l'amour, c'était à deux. Pas d'amis, pas de famille, pas d'interférences, c'était son premier vrai amour. Je me hais. Je ferai tout pour me rattraper. Là, elle a raccroché.汤姆的话缓解了阿加特的悲痛，她转而埋怨起莎拉来，“她应该在这儿亲口对我说这些话。

” 然后吩咐弗朗西斯拿吉约姆的衣服给汤姆穿，并教他如何给奶牛挤奶。

仓库门口，两个男人边喝着啤酒，边开始交谈。

为了安慰妈妈，弗朗西斯随身带着吉约姆和莎拉的合影，这是他弟弟留给他的唯一影像。

汤姆发现其实这位凶神非常地爱他的妈妈，于是他提出了一个忠告，“如果爱你妈妈，就不要再骗她。

我会呆在这儿直至平衡这件事。

” 弗朗西斯会接受吗？

穿越玉米地的汤姆此处使用连续晃动的镜头，将人和景交融在一起，看起来像一幅印象派油画。

此处，导演运用了高超的技法，将并不复杂的剧情提升到了惊悚的程度，极其考验观者的心理。

汤姆在玉米地中奋力地奔跑，而危险正在向他逼近......弗朗西斯突然冲出来将其按倒，再一次警告他：“你不要教我应该怎样爱我妈妈“(Tu vas pas me dire comment il faut que j'aime ma mère)，"是你自己选择回来，那就走直”(C'est ton choix d'être revenu. Là tu vas marcher droit.)修理完汤姆之后，弗兰西斯没有忘记陪他去看医生。

晚餐时，阿加特发现了汤姆的伤痕，在追问之后，弗朗西斯编了一个理由蒙骗她，不知内情的母亲愤怒地掌掴了这个大儿子一记耳光。

看到此处，终于明白了“有其母必有其子”的道理，暴虐的脾气是会遗传的。

当再次被问到莎拉还讲了什么时，汤姆不假思索地又编了一段话，引得阿加特哈哈大家，弗朗西斯也禁不住跟着笑起来。

事实上，经常大笑可以减轻精神压力，降低抑郁的可能性。

可以参加由教练带领学员们学习大笑的培训班，或者跟着电视综艺节目一起笑，比如上海东方卫视的《极限挑战》。

不愧是青年才俊导演，编剧能力超强！

至于说了什么，读者们还是自己去看吧，有些文字不适合公开.....在房间内，弗朗西斯一反常态，对汤姆敞开了心扉：三十岁的他始终和母亲一起生活，已经很久没有这么开怀大笑过了，他也渴望遇到美丽的女子，拥有美好的爱情。

从此开始，他改变了对汤姆的看法，并打算带他去更远的村庄。

俗话说“冤有头，债有主”，恶魔哥哥并非生来就是恶魔，全是由于生活环境所造成的。

看到这里，不禁对其有了一丝同情。

弗朗西斯与汤姆在谷仓中跳探戈第一次为小母牛接生，汤姆的双手沾满了鲜血，在水龙头下面怎么也冲不干净，弗朗西斯凭着经验，轻轻解开绑在汤姆手上的绷带，为其冲洗双手，温柔地用消毒液冲洗，用玉米叶包扎伤口，并解释道十月的玉米叶像刀子一样锋利，还嘀咕道下一次应使用大豆叶。

从未受到过如此关爱的汤姆，此时内心涌起一阵温暖。

原来恶魔哥哥并不是恶魔，在其刚强的外表下也有令人心疼的隐情。

在大麻的作用下，弗朗西斯鼓起了勇气向汤姆讲述了自己对一个女孩的暗恋：在弟弟吉约姆的要求下，他开始学习探戈，在课堂上认识了一个女孩，他特意买了一条红色天鹅绒的探戈舞裙想要送给她。

当汤姆问道为什么没有送出时，弗朗西斯沉默了，这是一段无疾而终的暗恋。

随后他带汤姆到谷仓跳了一支探戈，向其倾诉自己因被母亲牵制而不得不困在这个荒无人烟的农场里的无奈之情，他已经厌倦了翻垦玉米地，却不得不如此，他甚至希望母亲早日得病：在某一个早晨，张着嘴、拿着手机、眼神空洞地躺在地板上。

但他不会离开，因为他爱他的母亲。

正在这时，阿加特出现在了谷仓门口，她听到了所有的话，没有说什么，只说她做了蛋挞。

(J'ai fait des tartes.)，让他俩尽快回去吃。

该场景被认为是向王家卫的《花样年华》中梁朝伟与张曼玉卧室起舞的一幕致敬。

次日早晨，汤姆提着行李箱和衣架准备离开，却发现门口停了一辆白色的小货车，而自己的黑色小轿车则被拖进修车库，卸去了轮胎。

只见弗朗西斯手握啤酒瓶，半醉半醒地让他跟自己去一个地方。

令汤姆不解的是，他宁愿中途去加油站买啤酒带回车上，而不愿意去寻找酒吧，究竟是为什么？

更令人疑惑的是，他还使用了结婚场合的香水，汤姆开始感到害怕，却又渴望着，他似乎感觉到了吉约姆的再现，他真切地体会到了兄弟俩的如出一辙。

半夜里，汤姆像一个主妇般开始擦洗盥洗盆、冰箱，对着窗外含糊不清地说着什么，疯疯癫癫地一边哭一边笑。

第二天早晨，当汤姆在冲洗农场的地面时，发现有一只小母牛死了，他抱起小母牛向外走去，伤心地哭泣着，天空中响起了隆隆的雷声，像是在为过世的小母牛送别......

莎拉(Sarah)汤姆忍受不了失眠的痛苦，深夜打电话给好朋友莎拉，向其求助。

莎拉终于来了，为取悦阿加特而来。

弗朗西斯不认识莎拉，只是从弟弟吉约姆那儿听说过一点儿，他知道莎拉是位意大利面食客，会说四种语言，但不知道她不吸烟。

弗朗西斯质问她收了多少钱为了取悦一个不认识的女人，其粗鲁无礼的举动热恼了莎拉，正当双方僵持不下时，阿加特和汤姆进来了。

阿加特高兴地为其烹煮意大利面，还拿出了房间内的白兰地，和漂亮的酒杯，为了纪念莎拉的来访。

莎拉借口吸烟，把汤姆拉到屋外，劝其一同离开，然而汤姆所说的话却令其十分震惊，他已经陷入泥潭，而不愿意离开，周围的一切对他而言都那么地真实，他把养育48头母牛当成了自己的工作，他爱上了这个只认识了三个星期的家庭，把他们当成了自己的家人。

心理学上将此种现象称为“斯德哥尔摩综合症”，即施暴者对受害人进行迫害，结果受害人反而对施暴者产生了同情。

斯德哥尔摩综合征，斯德哥尔摩效应，又称斯德哥尔摩症候群或者称为人质情结或人质综合征，是指被害者对于犯罪者产生情感，甚至反过来帮助犯罪者的一种情结。

这个情感造成被害人对加害人产生好感、依赖性、甚至协助加害人。

——百度百科

母亲阿加特向年轻人们讲述珍藏的记忆阿加特取出了珍藏多年的纪念物，向年轻人讲述回忆。

老妇人说着说着老泪纵横，弗朗西斯、汤姆和莎拉则默默地举起酒杯，心情复杂，欲言又止。

阿加特继而质问为什么小儿子二十五岁就不明不白地身故，哭喊着嚎叫起来，弗朗西斯立即表示第二天即送莎拉去巴士站。

当晚，弗朗西斯又把目标转向了莎拉，被孤立的汤姆一个人来到酒吧，借酒浇愁。

不想酒吧主的一番话却道出了弗朗西斯暴虐的另一面，以及他为什么不愿意去酒吧的原因：九年前，这间酒吧三十周年庆，弗朗西斯与吉约姆在此唱歌、跳舞，期间有一个高个子男人邀请吉约姆一起跳，弗朗西斯便走到吧台边独自喝闷酒。

不一会儿，高个子也来到吧台边，对弗朗西斯说：“我要跟你聊聊你的弟弟，过分挑剔。

” (Je dois te parler de ton frère, c'est délicat.) 紧接着，弗朗西斯就给了他一拳，将他的脸撕裂了，从耳朵到喉咙，从此以后便再也没有人见过高个子，据说他住在两个村子以外的地方。

汤姆听了，突然感觉到自己的处境很危险，这时他看见莎拉搭巴士离开，便萌发了走的念头。

第二天清晨，汤姆起床后发现家里空无一人，农场里也没有人，立刻拖着行李，急急忙忙步行着离开了69号别墅。

半途中，弗朗西斯驾车追赶，在路边哭喊着叫汤姆的名字，向他保证一定会好好照顾他。

这时，汤姆偷偷地溜进小轿车里，扬长而去，独留弗朗西斯在路边孤独地流着泪。

恶魔哥哥穿了一件背后是美国星条旗的外套，仿佛是导演故意摆了美国一刀，意味深长......汤姆在加油站透过玻璃窗看见了那个嘴被撕裂的高个子的背影，顿时一阵寒意盖过了心中的内疚，遂下定决心离开。

在驾车回蒙特利尔的途中，画面中响起了英文歌曲，同时画面中出现了城市的夜景，多兰以这种无可奈何的心情作为影片的结尾，给人一种很真实的感觉。

整部影片给人的感受就是两个字：真实(vrai)。

影片歌曲：Mario Pelchat Rufus Wainwright 谢谢阅读（完）

1.哥哥深柜且暴戾，在影片中Francis常常是一言不合就开打，主要是受母亲的影响（母亲对francis这么大的人动不动就扇耳光）影片中还有一个细节，当牧师提起小儿子的名字，Francis却让牧师叫全名，因为小儿子名字的缩写是GUY（GAY）。

可见他对弟弟的控制欲之重。

至于Francis的恋母情结怎么来的看了豆友们的分析感觉很有理。

从小母亲就偏爱弟弟，导致Francis形成了畸形的性格，自卑，暴戾，小时候这么帅这么完美却不敢与心爱的女孩表白（这里存疑，也可能Francis不是直男）妈妈的恐同与忽略，导致了他在酒吧把男孩的嘴撕裂，以及他对于内心情感的压抑。

Francis渴望母亲的认可，长大了却被这种渴望禁锢在了母亲的身边。

他的内心其实有着挣扎和动摇的，在和Tom跳舞的时候，他希望母亲去世或者去养老院，可见他对美好生活还是有着向往的。

2.哥哥对于汤姆是有朦胧的感情的，和Tom散步那一段喷香水，明示了Tom在Francis心目中的重要地位。

影片中两人打架时Francis往Tom嘴里喷口水，以及在洗手间中Francis轻扇Tom的脸，都很像恋爱中的两个人进行神圣仪式的prep。

以及最后Tom醉酒醒来，发现两人的床被拼在一起，以及妈妈消失了（我感觉Francis把她杀了?)，还有最后的最后（依照豆友们的见解），Francis穿着gay才会穿的花里胡哨的衣服，在树林里大喊，我需要你。

赤裸裸的感情表达。

表明他已经为新生活做好了准备，可惜竹篮打水一场空。

Tom男友的所作所为映射出Francis可能不是纯粹的同性恋或者异性恋，但是在Tom来农场的几天以内，他绝对已经成为Francis心目中最重要的人。

3.Tom的内心情感，他因为男朋友的离世来农场寻找男友的一丝一毫。

但是迷恋上了和男朋友极像的Francis，甚至受虐他的内心都是宽慰的，他陷入了一种病态的受虐者情结中。

明明有机会离开却没有走。

但是好在最后理智战胜了感情，在听完酒吧老板的话之后，汤姆终于意识到Francis的危险性，匆忙离开。

他是一个纯粹的恋爱脑，在听说假女友确实与男友发生过关系后立刻变得hostile，说明Tom内心情感之丰富，感情用事。

4.妈妈是一切一切的始作俑者。

如果妈妈不是这样，根本就不会发生这么多事。。。。。。。

多兰的野心太杂了；其实到2/3的时候此电影已经构成了建构—解构的完美铸造，作为保守的象征符号的乡村环境，恐同且有暴力倾向的兄长，擅长精神操纵和打压的母亲，当一滩泥沼般的生活死死吞噬了汤姆，对男友的怀念和受虐的天性让他无限靠近这可怖的一切，并且最终用甜美的主观将它们扭曲了；牛犊的死亡，母牛诞仔流出的鲜血，谷仓里的探戈舞，脖子上留下的淤青的指痕；在这里我们能看到一个人的精神与情感的力量，弗朗西斯的人物设定并不是客观的，而是多兰把他放置在了凝视的目光中，所以才发展出与汤姆的具有张力的互动。

可是离开了酷儿的审美的真正的恐同劳保是并不会拥有挑动观众官能感的能力的；多兰让弗朗西斯以暴力又强壮的形象出场，却是始终被汤姆的想象控制且润色的；当弗朗西斯发出死亡威胁，汤姆却能甜蜜地感受到其中的性暗示意义；其实做到这一步已经成功了，这是一个主调沉重且内核轻谑的故事，把进步的反面放置在进步的审美中鞭打和调教，真的足够了——然而，多兰生怕观众不能理解其中隐喻的含义，反而酒吧老板的口述和多年前受害者的出现，来点名保守的暴力在现实中是无法忽视的赤裸裸，而汤姆也在这样的启示下丢弃行李一路奔逃，从他曾经构建起的天堂中逃走；这样的安排真的合适吗？

我绝不相信多兰真的是一个在乎现实的人，因为这部电影在极大部分时候讲述一个梦境，一个因为欲望、意念、身份认同、情感流动而牢固得如同现实的梦境，牢不可摧，也没必要摧毁，因为它越发坚强，便显得与之对抗的事物越发丑恶。

但是多兰最终还是以一个极其散漫的、笔触随意的发展毁坏了它本该有的定力。

要是汤姆带着笑容地留在农场里生活，最终死在无数他曾抱起的小牛犊的尸体中该多好啊。

有时候避免讲述直接的残酷并不是逃避，而是我们需要讲述的其实并不是这个。

但是依然是一部很好的酷儿电影，值得一看。

熟悉多兰的话，可以看出多兰很大程度上的本色演出。

《汤姆的农场旅行》可以和《我杀了我妈妈》、《幻想之爱》并列，作为多兰发泄愤怒的三部曲，而前者在这三部当中，对感情的刻画更加驾轻就熟，也更鞭辟入里。

多兰终于把他内心的自恋和自虐搬上银幕，可以想象，这部电影他演得一定很过瘾。

电影里强烈体现自恋和自虐挣扎的场景有这么几个：1、厕所里弗朗西斯对汤姆施暴。

汤姆作为被施暴的一方表现得十分诡异，他似乎把这种受虐看作是一种哀悼（悲伤和麻木），而弗朗西斯则看作一种享受（笑声），这两种情绪碰到一起产生了一种隐秘的亲密感——这种亲密从两个人的距离、弗朗西斯捂住汤姆的嘴和轻拍汤姆肩膀的细节流露出来。

2、接生小牛之后汤姆的崩溃。

电影反复渲染着汤姆的痛苦，这种痛苦并不是失去挚爱的悲伤，而是无法接受失去挚爱这一现实导致的自恋禁锢——把失去的人留在心里变成自己的一部分，并且持续地留恋着这个部分。

结果就是，弗朗西斯变成了替代品。

弗朗西斯对汤姆的些许柔情就能够为他心中干渴的部分带来强烈的灌溉，这种灌溉其实就是对死去情人的哀悼和纪念，这种哀悼促成了此刻情感的爆发。

3、汤姆和弗朗西斯的舞戏。

看似矛盾的是，弗朗西斯一方面对汤姆蔑视和凌虐，另一方面又向这个外来者敞开心扉。

弗朗西斯从一开始就明白汤姆的心思，所以有意识地抓住汤姆的弱点向汤姆施展控制。

而这种控制的最终目的，还是让自己从单调枯竭的生活中解脱出来——这种枯竭来自恋母情结和当地人的排斥。

在这里开始，弗朗西斯原本扁平的形象渐渐丰满了起来。

4、兜风喝酒后弗朗西斯对汤姆施暴。

一句“什么时候停，由你来决定”，展现出两人之间已经形成的默契。

而汤姆也哭着说出了心声：弗朗西斯和他死去的情人太像了。

到这里，弗朗西斯已经离不开汤姆了（车被卸下了轮胎），汤姆是他枯竭的生活的唯一希望。

而汤姆对弗朗西斯的感情也愈发深厚，弗朗西斯是能够安慰他心中丧亲之后的自恋挣扎的唯一对象。

施虐狂-受虐狂的平衡关系完全建立起来。

5、汤姆逃走后弗朗西斯在树林中寻找汤姆。

汤姆最后终于明白，用这种关系互相填补两人内心的空洞并不是解决问题的办法。

他决定逃走，但是逃走带来的又是更深的痛苦，这意味着刚刚得到安慰的情感又要经历二次创伤。

弗朗西斯歇斯底里地呼唤汤姆，而汤姆躲在树后不住地哭泣，这几乎是全片感情最强烈的一幕。

汤姆和弗朗西斯的共同点在于，他们的情感通道都很狭窄。

汤姆被禁锢在失去情人的痛苦之中，几乎处于一种忧郁症状态，似乎只有和死去男友有关的一切才能构成感觉和真实（他对莎拉说，这里的一切都是那么真实），并且处于持续的哀悼和悲伤之中（电影中反复出现的脸部特写）。

而弗朗西斯被禁锢在恋母情结之中，并且因为一桩暴力事件被周围的环境驱逐，这造成了他生活和情感的空洞。

这种共同点构成了自虐关系形成的基础。

自虐是一种在恨和爱紧密交织时出现的客体纽带。

人之所以愿意走进自虐关系，是因为在双方眼里，就算是病态的爱和恨，也比内心的空虚要好得多。

问题在于，在爱恨交织的状态里，这种纽带以一种比在只有爱的状态中形成的纽带更强有力地禁锢着双方，并且是以一种令人窒息的、奴役式的、残暴的方式，最终让人越陷越深难以自拔。

这也是电影结局最振奋人心的地方。

汤姆最终离开了农场。

他意识到事情不能这样发展下去，即使他在农场继续生活能让三个人都舒服得多。

人内心的伤口只能通过生活本身来治愈，而不能通过生活的碎片来麻醉。

换句话说，重要的是我们是什么样的人，而不是我们此刻失去了什么，又拥有着什么。