可爱的骨头

很难想像，这样一部沉闷无比又莫名其妙的电影会是出自蜚声国际影坛多年、被誉为新世纪两大商业电影奇才之一的，彼得大帝的手笔。

“最不可能改编成电影的作品之一”，这个说法是有道理的。

现在看来，原著作者对于作品视像化的期待也显得过于乐观了。

我在看完电影后，又找来小说大致看了看，还可以，与日本天才作家乙一的《夏天、烟火、我的尸体》相似，都是设定为以幽灵的视角叙述身故后所发生的故事。

但在改编成电影后，又该如何以幽灵的视角来叙事呢？

又该如何体现幽灵在情节发展中的作用呢？

太难了。

所以，彼得·杰克逊只好压缩掉大量情节，而留出空间用以构建主角死后所弥留的虚幻世界。

当然，观众都知道，这方面是导演最擅长的领域。

然而问题又来了，现实情节是紧张的缉凶与复仇，虚幻世界是柔缓的文艺与抒情，两相转换，十分的跳脱与突兀，给予观众强烈的不适感。

也许，昆汀对彼得·杰克逊的评价并非完全失实：一个离开了C G I 就不会拍电影的导演。

早上起床我洗完衣服，吃掉一个橙子，然后点开这部电影。

去年这部电影还没有上映的时候，我已经写过一篇“影评”。

说起来也不算影评。

同样的，下面这个也不能完全算是这部电影的影评。

这部电影上映后我一直没机会看，却看了不少评论。

那些评论里大都有提到一点，电影结构比较混乱。

我看的时候也感觉到了。

因为篇幅的问题删除了一些情节，颠倒了一些，合并了一些情节。

电影似乎没有书那么强的感染力，故事也讲得不是很清楚。

虽然这样，却还是打动了我。

电影里苏茜的爸爸追逐哈维先生到玉米地里，吓到苏茜的朋友克莱丽莎，被克莱丽莎的男友布莱恩用手电筒打翻在地上。

苏茜另一个时空哀求哭泣。

而她爸爸好像听到了他。

这个情节给我一种把书里的同一个情节和后面的她爸爸因为心脏病晕倒，心中默念三个他都爱的情节合为一体的感觉。

我似乎听到他在说话。

“苏茜，我的小宝贝啊。

”我跟着他念了出来。

我的小宝贝啊。

年前我回家坐火车，在火车上梦到了我家养过的一条狗，它叫圆圆。

在我的梦开始的时候，我知道它死了。

可是家里有条狗和它长得好像好像，我不敢与它相认。

后来我姐说，这就是圆圆啊。

我转头看它，心里说，这就是圆圆啊。

我叫它，来，我抱抱你。

然后我哭着把它紧紧搂在怀里。

我抱着它哭道：我以为你死了，刚才都不敢认你。

我不停的哭，把它抱得好紧。

忘记在梦开始的时候，我已经知道它死了这件事。

失而复得的喜悦，让我忘却了逻辑，也忘却了自己的记忆。

突然醒来，发现是列车员在推我，叫我准备下车，该换票了。

我觉得眼睛有点湿，胸口也很沉，一抹脸，发现满脸都是泪。

它早已经死了，在我上高二的时候。

那时我在邻市念高中，有天打电话回家，我弟弟说漏嘴，告诉我它死了。

原来它已经死了一个多月，家里人不敢告诉我，因为我十分爱它。

听到这个消息的时候，我哭晕过去了，真的晕过去了。

是啊，它只是一只狗，但是却是我的宝贝。

虽然我知道狗的生命很短暂，但我从不打算做失去它的心理准备。

第二天我哭着打电话给我姐姐的时候，果然她早已知道，只是瞒着我。

后来我看到史蒂芬.金的《宠物公墓》，书里说有片墓地，把死去的宠物或者人埋进去，他们就会复活，但是却是以一种恐怖的形式。

我忍不住想，如果这样的墓地真的存在，我会不会把它埋进去呢？

我暗暗发誓再也不会养狗了。

我要永远爱它，我的宝贝也只有它一个。

回家过寒假的时候，有天我爸从外面回来，手背在身后，神神秘秘的叫我。

我说什么事啊，他从身后拿出手，手里有一条好小的狗。

我啊了一声，我爸说拿去，给它取个名字吧。

我皱起了眉头，我说我不取，你取吧。

似乎我给它取名字，它就属于我了。

最后也没取，然后我弟弟说，叫丁丁吧。

丁丁长得很小，我家台阶很多它根本不能上下。

我穿着大围裙，把它装在围裙的兜里。

它靠我这样近，我也不觉得它属于我。

我知道我爸爸的苦心。

我生硬的拒绝这种苦心，因为我不想忘记圆圆，我也不想再承受一次失去的痛苦。

我一直觉得对不起它。

我和它有许多约定，却因为它的离开，永远也不能实现了。

我常常梦到它，几次哭醒。

因为我它离开的时候我不在，所以这么多年我总有点不敢相信。

我有时候会幻想它临死的时候，它是不是很害怕，有没有想起我呢。

有时候我又不敢想起它，不知道为什么，想想就想哭。

我只想把它永远抱在怀里。

过了几年，我外婆去世了。

我也常常梦见她。

在我的梦里，我知道她走了，可是我还是会把她紧紧的抱着。

有时候抱着还会想，嗯，有股土腥味。

我不再惧怕鬼魂。

因为我知道，它们中有我的爱，我的宝贝。

人都喜欢拥抱吧，都想把舍不得失去的东西紧紧抱在怀里，不松手，它似乎就永远不会走。

苏茜是她爸爸的宝贝，虽然他有三个孩子，虽然她已经去世很久了。

我也是我爸爸的宝贝。

虽然我没有表现出悲伤，他却察觉到了，并试图治愈我。

我的外表似乎非常坚强，其实我脆弱得可耻。

永远失去这种事，我从来都很难释怀。

唉，真让人伤心啊。

这并不算一篇影评，我放在这里只算是有个呼应。

看这个电影勾起我许多回忆，什么样的都有，看的过程中我也很难静下心来。

所以这篇影评，也只能算很脱线的观后感。

带着看完书后的幻想来看的人，或许会有点失望，但是电影还是值得一看的。

电影的末尾和书的末尾一样，苏茜说：祝大家都幸福长寿。

就是这样了。

大概我还是太高估彼得杰克逊了，第九区监制的那么好，怎么偏偏这样一个故事却讲不好。

难道是指环王这种宏大史诗拍多了，反而微观到一个女孩的内心世界就变得肌无力了？

《可爱的骨头》这本书前几年大热，隐约知道是一个被谋杀女孩的故事。

不过依然没看，此次得知是彼得杰克逊的作品，还是抱了很大期望的。

大概是之前《第九区》给了我一个很大的惊喜，虽然他只是监制。

片子的开头很好，小女孩看水晶球里的世界，为以后的SUSIE 在天堂观望现实世界做了个很好的隐喻。

小女生很灵气，虽然眼熟，一直想不起是谁。

后来看完一查资料才发现她原来就是《赎罪》里那个妹妹，面对凯拉奈特莉丝毫不生怯的小女生。

很讨人喜欢，也的确很美丽。

一直到小女生被杀之前，节奏拿捏得当，细节处理得都很不错。

SUSIE被杀那场戏，和家人用餐的画面并行。

让人更加感觉到了危险的逼近，一个家庭被摧毁前的最后安宁时刻。

可惜啊可惜，在小女生死后，一切都开始乱了。

我一直觉得，如果你要给死亡，或者面对死亡的态度给予一些更深刻的意义。

那么就必须言之有物，不要搞那些虚空的东西。

比如《阿凡达》，即使场景华丽大气，可是让人看得到他要表达的东西，这就成功了。

而在天堂中的画面剪辑凌乱，我丝毫感受不到SUSIE 在那个奇异世界里跟现实世界的联接有多少。

天堂那些东西，除了视觉上很华丽丽冲击了下之外，基本没有什么用处。

总觉得虚无缥缈，时刻提醒我这特效做得不错。

而且那个看似华裔的小姑娘，长得还真是难看。

对剧情基本没啥帮助。

游离在戏外，真不是我喜欢的观影状态。

还好，有那个吻，有玉米田里的那场殴打。

那么那个外祖母跑过来瞎搞搞一套做什么？

是为了告诉大家生活还得过下去？

可是实在是有够牵强，过于夸张的表演反而跟整部片子的调子很不协调。

唉，我可以不客气的称它为烂片了。

虽然它其实并不一无是处。

-"My name is Salmon, like the fish. First name, Susie. I was fourteen years old when I was murdered on December 6th, 1973. I wasn't gone. I was alive in my own perfect world. But in my heart, I knew it wasn't perfect. My murderer still haunted me. My father had the pieces but he couldn't make them fit. I waited for justice but justice did not come."-"You're so beatiful ,Susie Salmon."起初选择这部片子，是因为上海正在下着一场不大不小的雪，心情很down，想要看点类似《ORPHAN》的片子来转换掉自己的坏心情。

开始看的时候确实是有那么一点迷茫，Susie介绍自己，介绍自己死于12月6日，她乐观，勇敢，聪明，喜欢摄影，迷恋童鞋Ray……直到她死后，她的父母表现出两种完全不同的态度。

她的母亲封闭所有关于她的东西，在家里造了一座坟墓，她的父亲急迫地想要抓出凶手而忙忙碌碌。

她有一个聪明的妹妹，一个可爱的弟弟，还有一个超级时髦的外婆。

以及，她有笑起来无可匹敌的笑容。

我不知道别人是怎么定义她死后呆的那个小小亭子，至少我觉得那是父亲血管里流出的对她的死而无法释怀的守护和爱恨，所以当父亲倒下去，亭子也自己摧毁了。

就像是他的内心，Susie住在里面，然而当自己无力站起的时候，连同那样的内心，一同被摧毁了。

母亲在一场恸哭之后封闭了自己对Susie的心，她甚至远离家乡，对所有的人说自己只有两个孩子。

或者是脆弱，所以一直不敢触碰。

直到新的生命诞生，她才能够直视面对Susie的消亡。

她的妹妹，以及那条黄金猎犬，他们一同敏锐地嗅出了凶手的气味。

聪慧的妹妹，她时时刻刻洞察着那位深藏不露的先生，她找出证据却看见父母和好如初，或者她犹豫过，但至少让姐姐沉冤。

凶手大叔，喜欢猥亵儿童，他很聪明也很能干，喜欢种花，貌不惊人。

但是，人总是会老，他肯定没有想到，当年如此强势的他却会因为一小截断裂的冰柱而冻死于荒凉。

最后还有，那个神奇的吻别。

关于天堂，关于天堂。

为什么可以停留在天堂和人间的边界呢，是因为还有什么东西没有放下吗。

当事情已经发生了，我们是怎么选择的对将去的人生都是占着主导的地位。

逃避起不了任何的作用，只会让自己更加的痛苦。

勇敢地面对所有发生过的事情，勇敢地面对现状，才能够真正活下去。

让它去发生，让它去成为，让它过去，让它走；不需要记得，也不需要忘记；这，属于难忘，而难忘就是，不曾想起，但从未忘记。

-题目与文章内容无关。

这个片子真的装逼啊！

女孩被残忍杀害，她在“结界”里却一直是美丽的天堂漫游，她的痛苦哪儿去了？

她的愤怒哪儿去了？

这是要告诉大家被杀也没啥，反而都去了美好的天堂吗？

尤其结尾，好多人解读为爱比恨重要，所以在能通过通灵女孩揭示尸体在保险柜里的时刻，女主却选择了借通灵女孩跟男孩接吻？

Excuse me? 爱和恨是互斥的二选一吗？

为什么不能既爱自己爱的人又恨自己恨的人？

为什么在这个关键时刻不能揭示尸体位置从而令凶手被绳之以法，另外找个时间去亲男朋友不行吗？

不行吗？

影片对女孩母亲的刻画也很糟糕。

一个母亲，怎么可能在女儿出事后只想逃避？

她才应该是最想抓到凶手的那个人！

为什么父亲不放弃，母亲却不但不帮忙，还因此对父亲发火？

这是遇到挫折女性一定软弱男性才会硬刚的stereotype吗？

离家出走的母亲，不肯进女儿房间的母亲，你有没有搞错啊？

还有苏珊萨兰登扮演的那个外婆还是祖母，她有什么作用？

完全没有啊！

很多评论在讨论影片的各种手法，对我来说，这片子根本到不了被讨论专业技巧的阶段，因为在情感和内容上已经犯了太大的错误，根本无法挽回了。

南辕北辙，你方向都错了，讨论步法还有什么意义呢？

看完让人太难受，孩子们如此可怜，父母们如此悲伤，但导演表达的也完全仅限于这一点，完全抓不住重点，我看得要抓狂了。

一、灵异女孩从不跟人说她看到的灵异事件，她不知道身边发生命案吗？

不太可能？

她冷血？

不太可能，她跟学霸谈上了，证明她有爱心的，WHY？

剧情逻辑呢？

二、父母和警察如此无能，实在匪夷所思，完全不能找到任何的蛛丝马迹，这是为了衬托变态的个人能力太强吗？

三、妹妹最后拼命找到重要证据，回到家中，导演居然让我们看一出久别重逢？

妹妹还不太想提起证据，怕耽误父母舌吻，磨磨蹭蹭结果给变态足够时间处理尸体，导演和编剧你他妈的是吃屎的吗？

四、都已经找到证据了，结果你却让罪犯掉悬崖下面摔死了？

你他妈在逗我吗？

那妹妹辛苦找的证据意义何在？

那么多孩子白死了？

影片的教育意义呢？

编剧和导演拍这么一部片子就是要告诉我们：孩子们真可怜、父母们真爱她们、坏人是真的坏而且坏都不会写在脸上，至于影片的教育意义肯定是没有的，好人没有好报的，坏人也没有坏报，法网恢恢，疏而不漏？

不存在的。

都说电影改编幅度大，但我没有看过原著，所以猜想自己的容忍度会比较大（显然结果不是这样的，否则我不会连给四颗星都不情愿）。

其实，就算看过，改编幅度大我也可以接受，只要你有能耐把它改好。

PJ当年对LotR大刀阔斧了一把就是个正面例子。

电影不可能照搬小说，也不应该。

头三十分钟很精彩。

开门见山，看客们都知道Susie发生了什么。

但自打她放学开始，到走入玉米地深处，这一整段还是让我紧张得透不过气来。

年方二八的小Ronan确实是会演戏，玉米地那段演得精彩。

Susie一开始的好奇，到渐渐意识到杀身之祸的过程真实可信, 立刻让人打心底里同情这小姑娘。

明知道结果不可扭转，但眼睁睁看着Susie步入陷阱，想大叫”NOOOOO”不会只有我一个人吧。

这段，to me，是Ronan的全片最佳时刻，甚至觉得和她对手的Tucci都不如她冲击大。

也许，acting’s all about reacting。

好对手造就好反应。

接下来的十分钟也不错。

PJ兜兜转转得向观众揭露”What just happened to Susie”。

让我觉得这家伙的处理手段很聪明。

他等于是用了PG-13级的镜头语言，告知了一个R级的真相。

有个很震撼的画面，当时立马让我联想起《寂静岭》和《潘神的迷宫》。

看过的人一定知道我说哪个镜头。

这其实“说不得”，倒不是剧透的问题。

只是等着这画面发生，就没劲了，少了冲击力。

得自己看才值得玩味。

结束前十分钟又给了段好悬念，一颗心跟着Lindsay翻书的手狂跳。

我不知道别人看时怎样，反正我的感受就和玉米地那段一样，明知道结果，却还是捏一把汗。

演Ray的男生长得很好看。

以上，我已经把《可爱的骨头》的所有优点列出来了。

剩下的半部电影，处于“什么都讲一点，什么都不讲下去”的状态。

比如，那个叫Ruth的女孩编进来是干吗的？

她的作用？

我指，除了最后时刻她显得极为便利之外。

我不管书里有没有她，你把她放进电影，得有个目的吧？

Mark Wahlberg，Rachel Weisz，如果他们的角色仅仅就这些戏肉，用得着请他俩吗？

卡士他们是浪费了。

And don’t get me started on Susan Sarandon!片尾Holly在天堂光辉下微笑，她突然如此之HOLY，没人觉得被雷到吗？

还是，你觉得初吻和”You’re beautiful”的段子更雷点？

更象迪士尼？

Peter Jackson的LotR和金刚我都喜欢得很，尽管在《骨头》之后，我仍然感觉PJ是个聪明的导演。

可他时不时会放纵自己信马由缰一把。

外婆的插科打诨，Holly和Susie化蝶那几段真是让人没法说他好话。

P.S：英文不过关，没看懂Harvey用树枝造的那个圆东西是什么。

凌晨两点，终于下载好的电影，躺在床上一口气看完。

因为一年前的冬天看过英文原版的故事，所以尽管电影情节跳跃性和改动很大，依然能够感受到背后的绝望与重振的温馨。

不是有关谋杀与复仇，而是失去与回归的一个故事。

lovely bones让人感动的，不是凶手罪有应得，而是让人心痛的悲痛欲绝的父亲母亲绕了一个圈重新依偎在一起，妹妹代替自己勇敢成长，另外的女孩代替自己去爱值得珍惜的男孩。

peter jackson大概是唯一一个能够把这个故事拍出来的导演。

两个小时，要表现出小说原有的跨度并不简单，但是PJ仍旧突出了重点，至少是说除了他想说的内容。

画面很美，音乐很动人，甚至扩张了书中所展示的印象。

很喜欢苏西所在的inbetween，那个不停变转的奇妙世界。

那个属于一个永远不会长大的女孩的世界。

不知道为什么一下子想到了孤独的彼得潘。

他们都是迷失了的好孩子，在自己的世界里孤独，所爱的人的温暖是心中最后坚守的力量。

电影的主线和故事有所不同。

好像将凶手哈维刻画的异常丰满，包括他欲望一点一点的复苏膨胀，不断的受到莫名的心理冲击，以及那种阴冷的得意与抓狂。

倒是我原本期待的苏西父亲的绝望用一种相当含蓄的方法表现出来。

玻璃瓶里的帆船，雪球的孤独的企鹅，一月一卷的胶片，麦田里被重击。。。

都好让人心痛。

真的是一点一点崩溃。

妈妈把自己封锁起来，以为不堪不想就可以忘记，但其实，是要记得的啊，记得曾经的我，把我放在心里温暖的一个角落，才能有勇气前行啊。

苏西和男孩的恋爱故事并不是电影的重点。

尽管在书中，这是苏西成长过程中很重要的一个标志。

因为停留在女孩的时间里不能长大，而那样的依恋变成了永恒。

最后临别前的一吻，苏西笑得有多甜。

这个时候仇恨全都放下来，遗憾也都摆在脑后。

还有人爱我想我念我，即便要去一个未知的地方，我也有力量和勇气。

苏西和ruth之间的special bond在电影里没有感觉到，也许是因为我并不喜欢ruth的演员，没有什么灵气，长得有点丑。。。

欣赏一些细节的朦胧处理。

比如苏西死亡的片段，并没有什么残酷的镜头，只是看到凶手心满意足的躺在浴缸和小女孩撕心裂肺的惨叫。

虽然没有心理活动，依然感受到生命在正要开出小花时被扼杀的不堪。

现实世界映射在苏西的世界中的场面，特别是一艘艘玻璃帆船撞碎沉没的镜头，都那么让人心碎。

电影在此处完全超过了我的预期。

没有苏西含泪站在父亲身边的镜头。

所有一切，或者是现实，或者是虚幻，两者终究不能够并存。

这也是电影设计最成功的地方。

我们永远看不到变成空灵的苏西在现实世界的身影，一切都已是空空。

那些曾经的笑容，生活中的人们已经不能再见。

只能拾起勇气，放在心里，继续前行。

先写到这里吧。

有几句台词和书中的话觉得很感慨，有空再贴上来。

2010106新年第一篇评论。

　　转至 爱→ 电影《可爱的骨头》是近期在全世界上映的一部剧情类电影，已被列入英国皇室观看的电影名单。

应当说在血腥和惊悚大行其道的当今电影市场，这样以心理和侧面描写见长的电影已不多见，更不要说其中有些灵魂世界的描绘，单纯的定义显然不那么准确了。

　　整部电影的基调介于灰暗和明亮之间，有时是对一家人欢乐平实的日常生活正面的刻画，有时又伴随这音乐的改变，转而描写一些阴暗面的情节，两者之间的转换非常自然，使得剧情就像在微波中漂浮着，时而紧凑时而舒缓，不得不说导演将节奏把握的十分到位。

　　电影其实并不恐怖也不惊悚，所有关乎血腥和恐怖的情节基本都被完美的隐藏起来，苏珊就这样从一个活生生的女孩子变成了一个执着的灵魂。

与其说电影是在讲述一个故事，倒不如说是导演在用自己的方式诠释着对死亡和爱的理解。

　　苏珊因为眷恋尘世，没有随着其他的灵魂去天堂，而是留在那个和现实世界有交集的地方，用自己的想象和思念编制着一个美丽的梦。

同时，在她的父亲摔碎模型的时候，她的世界中也有巨大的模型撞在礁石上粉身碎骨。

这不仅仅说明她一直没有远离亲人们的生活，也反衬出了活着的人们对于她的不舍，人们不断感觉到她似乎就在身边，却是可望而不可即，最后终于意识到，放下不舍，才能继续自己的生活。

她的母亲矛盾于思念和强迫自己遗忘的心理，最终选择了远离家乡逃避现实，她的父亲简直有些偏执的搜寻着凶手，还有活力四射的祖母为了让整个家庭重新振作起来所做的努力。

生活最终步入正轨，死者已矣，活着的人们还要继续为生活而奋斗下去。

　　影片的亮点是用大量的电脑特技将故事的片段完美的衔接起来。

她被凶手杀害之前，从地窖中跑出的其实是她的灵魂，从那个时候开始她就已经死去，然后从一个灵魂的视角观察着世界。

她渴望回家，渴望找到自己的家人，但是就像隔着一层厚厚的玻璃，只能看到一个模糊的影像。

再后来就是她在那个奇异的世界里的遭遇更让人有些意外。

没有人能说出死后的世界是什么样子，但是导演给了我们他的理解。

　　一个远远观察着自己的家人的女孩子，她不得不离开了亲人，随着时间的流逝默默淡出了他们的生命。

整部电影在向我们传达着这样的涵义：没有哪个亲人真正离开过我们。

只要爱还在，他们就在。

　　至于那个一直处于黑暗中的凶手，最终还是没能隐匿自己的罪恶。

苏珊与家人之间相连的血脉最终让她的家人们意识到了什么，但是随着电影的进展我们意识到，24卷胶卷，一个月一卷，那么当父亲意识到一切的时候，时间已经过去两年了。

冲动的父亲选择了复仇。

但苏珊远远的看着她的父亲，最终明白复仇并不是解决问题的出路。

　　作为一个一线导演，彼得杰克逊很少涉及这种小成本的剧情类电影。

比起《金刚》，《可爱的骨头》更加触及到了人心深处的那些情感。

应该说这部电影是他一次勇敢的尝试，也确实为我们带来了又一次心灵的震撼。

影片中的温馨，惊险，还有人性的光辉，值得我们好好品味。

带着挺高期待 去了电影院 看不到一半的时候就开始煎熬的想要咬指甲 没看过原著都这么个反应 看了原著的话根本就不用去看了有几个不错的主演 画面也不错 音乐也可以 剪辑也不差 要说把片子切成一段段的来看也许还有些不错的地方 但整个片子连在一起感觉就像个巨大的剪贴簿 想要表达太多的东西 却完全没有重点和连贯性即想要魔幻又要唯美 还要悬疑恐怖 加上温馨家庭剧 青涩的恋情 所有堆到一起 真是够呛 随便找一个落脚点重点刻画 其他的地方一笔带过 2个小时也就过去了 什么都想要突出 到最后成了搅拌过的大杂烩 什么味道都尝不出来 最后要命的是最后结局 他吻了她 她便原谅一切上了天堂去了 那开始何必使那么大劲儿讲爸爸有多么伤心 多么努力的寻找凶手到几乎精神失控 最后连个脸都没有机会露一下 莫名其妙 立刻把整个片子的品味降低了一大截 杀手逍遥法外 然后突然就跑出来最后还是不小心死于非命 草草了事 实在是没有必要其实这要是部烂片儿也就算了 主要是给人的期望太高 失望太大 巨大反差让人倒胃口 给个2星半吧 貌似这片拍的也不容易