梦华录

在《梦华录》之前，现代题材女性群像剧已经开始崭露头角，但是古代题材在这一方面的展现却堪称寥寥。

古装戏更多的还是在宫斗、宅斗中扑腾，女性在里面斗智斗勇，彼此攻讦为了地位为了荣华富贵，观众还看得不亦乐乎，女性困在家庭地位里，苦苦挣扎，并且为了得到男主人的宠爱而黑化的女性角色也很多。

现在我来谈谈《梦华录》这部戏的设置，三个女主，年龄层不同，经历不同，从离异有娃、家暴和离、未婚女性，三个女主在不同程度上经历了人生中情感的背叛，三人携手一起走过了困难坎坷，实现了自我价值。

女性朋友之间争执、矛盾是正常的，否认人性才是非人类的，但是她们在分歧后又通过各自的成长，意识到了情谊的可贵，在大难面前又团结和好了，这才是真实女性的友谊，坚韧、绵密又感性。

编剧第一幕戏安排了赵盼儿风月就风尘，让宋引章脱离困境（不要批女主最后靠男主，男主其实也是靠他爹的权势，编剧明显是告诉观众，在权利面前，平民是如此举步维艰，这不是歌颂权力而是在讽刺权利和阶级）。

第二幕戏，宋引章从再次落入渣男之手，这一次她实现了自救！

这是女性成长过程中从靠旁人的帮扶，到独立面对困境做出反抗和挣脱，意义重大！

《梦华录》取材元曲，却又不拘泥于原作，在人物设定上加入了更具戏剧性的背景和经历，有些人喷脱离原著内核，未免过于偏颇。

在如今影视环境下，对人物设定做出改编是合情合理的。

对于某些偏激女权喊着“看不起底层妓女”的观点，也是过于偏激，因为看过全剧的观众能体会到编剧的真意，以色事人是一种行为，而不是特指一个群体。

汉武帝李夫人临终前，坚持不让汉武帝见她最后一面，她的理由就是：以色事人，色衰而爱弛，爱弛则恩绝 。

很明显，你哪怕百度词典也会发现“以色事人”是一种行为， 以姿色来博取他人的欢心。

我相信在现代职场上，也没有人会支持“以色事人”这种不良竞争的行为，因为这会剥夺正常职员的晋升机会！

那么再看到剧中人物张好好说出这句话的时候，我相信你应该能理解她的本意。

在宋朝法律是规定官员不得狎妓，有诸多史料写官员狎妓被罚。

宋朝的乐伎不光由“乐籍”出身，越来越多的多才多艺的女子也加入到这个行业，形成大宋“娱乐圈”。

对于编剧要安排女主三人开酒楼，这个人物设定就合情合理。

否则都不是自由身，该如何立业？

所以我认为编剧的此次改编，巧妙的融合了当时的大环境来表现女性的情谊，赵盼儿、宋引章、孙三娘三个女子从对自身阶层的抵触到接纳再到上诉帝王改革，是一种现实反抗与浪漫主义理想化的结合。

观众需要积极的、又高于现实的结局，生活已经疲于奔波，看影视作品更希望剧中人能有个好结局。

有些人喷这个结局是女主的行为太超前，却不知编剧是结合了宋朝当时的政治地位上，乐伎甚至可以外任为官。

根据《宋史》记载，在教坊各部侍奉了二十年以上且年龄达到五十岁的乐伎，将有机会出任庙令或镇将。

虽然官阶低，但是对比历代是一个非常大的进步。

我们看古代创奇剧集，本身就该知道哪怕是古代戏本的故事都是带有美好的幻想，唐传奇、元曲莫不如是。

如果你打着女权的旗号而来攻讦剧中女性角色的不完美和瑕疵，那才是对女性的苛责，所有的女性都有自己的选择权，不应该收到所谓偏激女权的抨击！

那些口口声声喊着“顾赵氏”、口口声声鄙夷“双洁”的女权KOL才是男权的枪，对着女性同胞大开炮火，不懂得尊重且一直盯着女性身体的人才是该鄙夷和屏弃的，女性可以做任何选择，而不是你们的口诛笔伐和排斥异己，每个人每个女性都不该被所谓的女权捆绑！

最后祝所有的女性观众和朋友，活出自我，独立思考，不要被网络二极管思维影响。

作为30+的成年女性，原本对国产古偶剧是不太感兴趣的。

毕竟“霸总爱上弱女子”的弱智情节层出不穷，男女主也跟不食人间烟火的仙子似的只管谈恋爱，实在无法让在现实社会中摸爬滚打的成年人共情。

《梦华录》倒是让人眼前一亮：啊，终于看到心智成熟的成年人爱情了！

虽然如大多数人一样，我也是因为天仙刘亦菲和男主陈晓的颜而入坑，但如果没有足够立得足的剧情，再美的颜也是浪费。

所以随着剧情发展，《梦华录》带给人颜值和智力的双重惊喜，而在此基础上的爱情也格外回甘。

男女主不再是生活在真空之中只管谈恋爱，还要想尽办法在各自环境下谋生立足。

女人们遇到渣男，被骗、被打、被出轨、被抛弃，却足够自尊自强，也绝不忍气吞声，并从不为感情放弃自己的立足之本。

男人在职场遭到暗算，还要与暗算他的上司虚与委蛇、和平共处……如此背景之下，男女主的爱情非常动人。

且令人眼前一亮、极少在国产剧中看到的是：男女主之间，首先有着朋友之间的义气相交，互相尊重、欣赏、肯定，然后才一步步交心、动情，走向彼此生命的深处。

这实在是国产剧中少有的成年人爱情之光。

所以忍不住借剧一说：一段心智成熟的成年人爱情，是什么样的？

1对于国产剧来说，要想爱情显得合理，首先得把女人当一个独立正常的人。

《梦华录》里，刘亦菲饰演的赵盼儿是一名智勇双全的女性。

在关汉卿的剧本《救风尘》中，赵盼儿就是一名义薄云天、有勇有谋的风尘女子，在风月场中识人无数，也炼就了一双看人的火眼金睛。

《梦华录》便以此为基底塑造的赵盼儿。

第一集，赵盼儿在面对妹妹宋引章想嫁的男人周舍时，就给人留下了极深刻的印象。

初次见面，她从种种细节中，判断眼前这个男人非良善之徒。

“你看他端茶用的姿势，中指和拇指，这是赌徒捻骰子的姿势。

他身上有更衣香的味道，这种熏香，只有最贵的几间青楼才用得起。

你说她精通萧艺，试问，有哪个做大生意的商人，有这种闲情逸致啊？

他无非就是一个出入欢场的酒色之徒罢了。

”她当着周舍的面对引章说。

短短一个场景，就把赵盼儿阅人无数、洞若观火的本事表现了出来。

也让人对此后的剧情、她和陈晓之间的爱情充满期待——聪慧的女子，才会有有意思的、带来智力快感的故事。

而从男主角度来说，他首先须得是一个能看见女性、尊重女性、欣赏女性的人，才会和女性有值得书写的故事发生。

就像赵盼儿原本订下终生的“前男友”欧阳，就是一个内心深处只有自己、渴望飞黄腾达的男人，女性对她不过是工具人。

所以当他穷困潦倒时，他依附漂亮又有钱的赵盼儿。

当他中了探花、被权贵赐婚时，他又毫不犹豫地抛弃于他有情有义的赵盼儿。

但他也是一个城府极深的人，所以即便聪明如赵盼儿，最初也无法看清他的真面目，以致后来让她怀疑“自己看男人的眼光”。

而作为观众的我们，看到欧阳出场时的种种表现，也会被他所迷惑甚至感动，以为他真的重情重义却迫不得已。

直到剧情慢慢展开，才发现这个人的复杂和城府。

而男主顾千帆，则通过一个个事件，看到赵盼儿作为一个人的存在，无关身份、地位、钱财，而只关乎她的美、勇敢、镇定、聪慧，和她的怕与忧。

他们没有在一出场就像古偶剧的套路一样，一见钟情，上演种种英雄救美、甜宠虐心的戏码。

而是从陌生人到朋友，在互相帮扶之中看到了对方。

其中一个非常有意思的点是，顾千帆总是能看穿赵盼儿内心深处的害怕与忧虑，也看到了她的局限，但他仍然愿意在她危险的时候助她一臂之力，甚至激发她的斗志，让她在丧气时站起来，维护自己的尊严。

真的，只有把对方当一个独立的人，有自己的人格和意志、希望和忧愁，并真正地尊重和爱护对方的时候，才能做得到的。

就像赵盼儿智斗周舍，救出宋引章后，在公堂上与周对质。

人证物证俱在，赵本以为胜券在握，却没料到知县枉法乱判，她险些挨了杖责而丧命。

正是在此处，剧表现了赵盼儿的局限性：她作为一个风月场中出来的生意人，遵循公平交易原则。

但她对官场逻辑是不通的，她不懂得权力的翻云覆雨、变幻莫测，看不透追逐权力之人的自我隐藏、口是心非。

后来她几次陷入权力带来的困境，都险些栽了大跟头。

而此时，都是顾千帆运用官场逻辑帮她脱险。

公堂对质后，他对赵盼儿说的一番话，是把她看透了。

他说：“你就是怕了，今天江知县的所作所为完全出乎你的意料，你这个人主意多，手段强，平日里在民间，你可以长袖善舞，精明能干，连周舍这样精明的商人，也会被你耍得团团转。

但是，只要对上官场的人，你就会毫无胜算。

”但他甘愿救她。

但这种“英雄救美”的情节，让人在些许浪漫之外感到可怖：在权力场中，小人物就像蚂蚁一样被随意踩死。

公平和正义是被随意扭曲的，只有掌握和投靠更大的权力，才能保全自身。

而男主对女主的相救，也体现了那个时代权力、阶层、性别的巨大不平等。

2成年人之间的爱情，还在于棋逢对手、互相懂得，却又边界清晰、张弛有度。

就像经典的第5集。

当赵盼儿为了救宋引章，和周舍调情嬉戏、虚与委蛇之后，内心充满了对自己的厌恶。

所以她不断用清水洗脸洗手，就是一种洗净脏污的意味。

此时专程前来找她的顾千帆目睹了这一切。

他帮她洗手，对她说：在我心里，你一点儿也不脏。

一个举动一句话，便化解了赵盼儿的心理负担。

来自一个自己欣赏的人的认可与懂得，是最好的解药。

而赵盼儿对顾千帆又何尝不是如此？

当他在酒桌边坐下，对她说：陪我喝一杯。

她看着他的神情，立刻懂了，他心有惆怅、需要化解。

但她什么也不问，只是坐下来陪他喝、等他说。

这般善解人意，实在是让人舒坦。

于是他开口：我杀了一个人。

那个人，还是他曾经引为知己却背叛了他的兄弟。

她听完，恳切而坚决地说了两个字：该杀。

他的心里，立刻卸下了千斤重负。

两个互相懂得的人，就在这觥筹交错、行云流水的你来我往之间，完成了对对方的救赎。

而情意，如何不像雨后青草一般疯长？

但此时，她是有婚约在身准备上京寻夫的“探花娘子”，他们是无法越界的。

所以当他情不自禁地以玩笑的方式说“还不了钱就以身相许”时，她和他都愣住了。

他随即尴尬掩饰道：酒喝多了，一时失态。

而她，也聪明地给了一个台阶下，说：嗨，朋友之间嘛，开个玩笑，不必在意。

他却又有些怅然：朋友？

内心的失落已然写在脸上。

她却大方地伸出手，做出握手的姿势，说：倾盖如故。

他停顿几秒后，并不握她的手，只是轻轻地拍了一下，笑说：白首如新。

倾盖如故，白首如新。

意为：偶然结识的新朋友，却像友谊深厚的旧交一样；相处到老的旧相识，却像刚认识一样。

赵盼儿便用这样的方式，自然而然、不落痕迹地让彼此的相处大方坦荡。

两个人之间的暧昧、惆怅、忧伤，立刻变得坦然、开阔、疏朗。

这样的过招是何等精彩。

旗鼓相当、心智成熟的成年人之间看破不说破，进退有据，张弛有方，实在是看得过瘾。

而最让我感动的，是第10集。

赵盼儿确认了“前男友”欧阳的背叛，还被他找来官府的人打伤、游街、赶出京城。

正当她心灰意冷地准备回钱塘时，遇见了刚回到东京的顾千帆。

当她看着他穿回官服、潇洒倜傥、意气风发，她却蓬头垢面、满脸伤痕、衣服污脏，她必然是感到狼狈而窘迫的。

所以骄傲要强如她，言语之中都是想要掌握主动权地发问、将焦点放在他的身上。

她问他“郑青田的案子怎么样了”，还要把她欠他的钱都还给他，称赞他“这身衣服真好看，真威风，以后要一直这样”。

而他却感到心痛，问她：“你的精气神都去哪儿了”，“被人像丧家之犬一样赶出东京，你甘心吗？

”他太懂她了。

尽管当初在送她去东京的时候，他提醒她：“东京居，大不易。

万一你出了什么事，可能连我都未必能护得住你。

”但当她真遇难不得不离开后，他却知道，如此一走，她一辈子都会活在阴影里，心里的创伤无法治愈，一生都会抬不起头来。

所以他激她将她，连同激发她的两个姐妹，让她们一定要留在东京，解决问题，走出阴影，才能坦然地活着。

这是一个人对另一个人真正的关心、爱护和怜惜。

它甚至无关性别，无关小情小爱，就是人对人的照护，同类之间的惺惺相惜、肝胆相照。

它实在是让人感动涕零。

如今剧播到第12集。

我想，无论之后两人之间的情感如何发展，双方又将遭遇何种困境与波折，共同经历多少凶险与欢愉。

两个明心见性、内心正直、坦荡大方的人，都会因这一生遇见彼此、一起走过漫漫旅程，而自觉度过了情义丰厚的人生。

普通古偶的水平，铺天盖地的营销给我整逆反了😅1、演员：刘亦菲颜值不是巅峰期，也就还行的水平，横向对比其他古偶算是赢了，但是演技尤其是台词真的很一般。

林允在这个剧里造型也还行，但演技实在是太木了约等于没有。

柳岩脸垮了不好看，在剧里柔光滤镜开得我快瞎了，演得也一般。

然后陈晓现在长这样也能夸出来他有多帅啊？

整一个胡子拉碴的憔悴大叔相，没胡子的造型还好看一点，另外也根本看不出来他有什么活阎罗的感觉，台词也差得要死。

其他男演员一个比一个丑，尤其是那个小跟班，救女主那里那个笑丑死我了。

2、剧情：嗯，我只能说剧情都跟闹着玩似的。

尤其是男主查案那条线，男主躲避追查也太容易了，特别是他威胁那个小弟那里，你也不跟我说男主是给他下毒了还是有什么其他拿捏他的手段。

到了城门关卡那里，男主离小弟800米远，那个小弟还甘心给他打掩护，要我就直接喊一声那就是逃犯，男主就G了呀。

还要安排一个弱智的守门长官，有什么必要呢反正男主最后一定能过是吧。

反正最后女主男主的麻烦都靠男主爹解决了，再怎么聪明伶俐也抵不过一个好爹。

3、立意：要是直接宣传梦华录是男帅女美磕cp的古偶剧，我倒还不会这么反感，说实话男女主还蛮好磕的。

但你非要给我营销什么女性意识，那我就要骂了。

人家原著救风尘就是底层女性风尘女子，剧里把贞洁牌坊看的比命还重要，女主介绍自己三句话离不开清清白白。

后面那个花魁和宋引章聊天更是看的我火大，一口一个以色事人就是贱，没有一点同情心和同理心，像古代那个环境，人家不都是为了活下去吗？

那些底层女子有选择吗？

有多少人是被拐了，被父母卖了，被当做商品随便交易？

这个花魁作为一个和她们职业相似的女性，我就不信她没有看到过那些倍受压迫生活凄惨的女子，还一口一个以色事人就是贱，不知道是角色太愚蠢冷血，还是编剧脑子有坑。

6.16看完一些cut和恶心人的营销词条，现在这部剧最大的优点也没了，完全变成油男和娇妻谈恋爱。。。。

《我的公务员老公》《我当二甲进士娘子》《顾赵氏》

这部剧让我很惊喜的是原声台词，很舒服很真实，就像是日常生活中你我都会说的那些话，一点也不出戏，尤其喜欢演员通过自己的情绪表达出来的语气词，比如第1集的赵盼儿劝分:“哼，不行，你不能嫁他”。

这个介于“哼”和“呵”之间的语气词也是极妙，既像是可笑的嘲讽——周舍你个小样儿还想骗我？

又像是无奈的自哂——引章妹子还小不能怪她。

（这一part我看了六七遍，特别喜欢刘亦菲这个演法）还有第18集的“哎呀～？！

”这个“哎呀”有多妙不用我说了吧？

看过剧的都懂，又俏皮又可爱，一个语气词就给后面的争吵定了调——吵是不可能吵滴，一辈子也不可能吵滴，也就是借机撒撒狗粮这样子。。

最新一集的“哦～遵命”“遵命”甜吗？

甜！

特别甜！

但让它甜度加倍的是前面还有个语气词——“哦”，这个“哦”语气极其呆萌，软的要命～～瞬间让顾千帆的“老婆奴”形象鲜活了起来～陈晓你真的好会拿捏语气！

剧里还有很多这样的语气词，它们没有字幕，可能很容易被忽略，但是一旦发现就如获至宝，它们让人物更鲜活更有生机了！

或许演员原声不如配音专业，没那么多处理技巧，但胜在自然，胜在真实，胜在不千篇一律，胜在独一无二，胜在听觉不审美疲劳…我能感受到这个角色最初最自然、最真实的情绪状态，我很庆幸可以感受到它们的存在，也希望以后越来越多的剧都可以使用演员原声台词～

本来只是为男女主的颜值来浅看一下的，对剧的质量没抱太大希望，和朋友一起看完第一集后，感慨居然真的挺好看，晚上回家忍不住直接熬夜看完了！

中途和朋友发消息发现他也在熬😂上次让我进入这种状态的还是御赐小仵作，这两年我看得进去的古装剧好像只有这两部。

我肝到了凌晨4点多才看完😥那就目前更新的8集来说说我认为这部剧的优缺点1.缺点——古装剧通病: 建筑很新、道路很宽，过于豪华的布景配置不合实际（不过的确很美）；基本是实景拍摄，可行船这种戏依旧免不了抠图，特效就假（好在只有一次）。

2.优点——最大的优点是剧情。

改编自关汉卿的《救风尘》，同时参考是宋代孟元老的笔记体散记文《东京梦华录》，在内核不歪的剧本上旧瓶装新酒，既把握了原著精髓又能让现代女性接受，看三个封建社会底层各具代表的女子如何救赎自己、走出自己的天地。

同时剧情又紧凑不落俗套，逻辑和智商皆在线，偶带轻喜剧风格，没有废话没有多余镜头，更没有把观众当傻子！

总之就是精彩得让人很有看下去的欲望！

（不然我也不会一口气看完，不开倍数甚至有些地方要来回看好几次，让人惊喜的是还有科普宋朝的小知识）所以事实证明，就算是改编故事，有个内核清晰经过锤炼的原本是有多重要，肯定比改编那些世界观稀烂的网文靠谱的多。

以往很多“大女主戏”，真正触及女性所在社会的不公环境我们是几乎看不见的，女主总是很轻易的就做到top，或在一亩三分地的女人堆里斗的你死我活，而男人要么是工具反派，要么是菩萨用来拯救女主。

这个剧本质上虽没有逃开“爽文”模式，但剧中三位女性的人设都立住了！

符合所在社会背景，可以通过她们的思维想法、行为方式等看到女性在过去封建社会里的生存不易。

另外，本人作为一个颜狗，其实很欣赏剧里的实景、服装包括主演颜值，虽说场地过于豪华是缺点，但奈何国产剧就这个走向，如果你在第一集习惯了，就会惊讶于它的取景是真的美，有时甚至会有种电影感！

CP也好好磕！

3.在有些人眼里是缺点，在我这里保持中立或喜欢的有——①主演皆是原声，有人听不惯，但我喜欢，我宁愿听有点瑕疵但有特点的原声，也不愿意听国产剧的固定配音，很串戏！

②主演演技，到目前为止皆无不妥，全员演技在线。

陈晓我本来就欣赏，刘亦菲虽然被很多人吐槽，但在梦华录里有一说一发挥得蛮不错，打破了我的刻板印象，表演细腻自然没有所谓差演技。

哪怕是林允也表现得可圈可点，比她的其它剧演得好多了。

而且我要单独为“钱货两讫”这段点赞。

赵盼儿含泪说出八十两不够，拿五百俩来的时候，那眼里的泪花真是把我虐的要死，嘴上说着最恨的话，可实际上此时她已经一败涂地。

她不知道欧阳旭真抛弃她了吗？

知道，只是还想给自己一个适应的过程。

剧我是要追的，有想说的会更新，就按目前的节奏和质量发展，不烂尾的话，在我心里会排在古装剧第二梯队。

（第一梯队是绝佳，第二梯队是优秀，第三梯队是良或及格，第四梯队是差，第五梯队是狗屎。

）………………更:第九集池衙内真给我笑疯了！

我收回这部剧偶带轻喜剧这话，这明明就是一部喜剧哈哈哈哈哈最后贴一下看剧截的景物图

从最开始的时候，我一直觉得《梦华录》是一部古偶，一部爱情轻喜剧，我赞叹它在感情刻画上的细腻，但也笃定，它很难逃脱万物回落于爱情的固定命题。

这是爱情剧的宿命，是它的根本，而这个根本，与“新兴舆论场”是不相符的。

毕竟，常挂在我嘴边的话，也是“智者不入爱河”。

（1）【如果你选择了爱情，那你是个傻瓜。

】【而世人，只会嘲笑傻瓜。

】编剧用前20集，塑造了一个梦幻的爱情故事，它足够美好足够甜蜜，让人心甘情愿地沉醉于它。

到船戏的那一场，盼儿与顾千帆确认心意。

我揣摩着盼儿的心思，从女性视角重现她内心的挣扎，最后回落到“因为梦华录是一部爱情轻喜剧，所以在展现了现实的残酷后，又用美梦将人托起”。

这对我来说已经满足，但对编剧来说，却远不足够。

（详细可参见：https://movie.douban.com/review/14458040/）我曾以为，编剧对于爱情的态度是赞叹，是希望，是解救人于现实之苦的良药，是让漂泊不定的人寻到内心安定的方法。

它不是万能钥匙，却仍旧充满光辉。

这也是爱情轻喜剧对于我的意义，我不相信这个世界上有完美的爱情，就好像我不相信世界上有一个完美的圆。

但我相信它是可以被无限接近的，而每接近一点，都会让人体会快乐。

可是，编剧却杀了个回马枪，她让盼儿陷入爱恋，让她收获温暖的同时失去了对危机的敏锐，让她付出全心信任的时候被当头棒喝。

在爱情展示了它最高点的魅力时，揭露了它灰暗的另一面。

（2）【爱情，是一条河流。

它吸引你，它包裹你，它也会温柔地杀死你。

】盼儿面对的现实是如此的苦，但也正是这最苦最真的磨难，才能锻造她最快最利的剑。

可爱情带来的满足感，顾千帆给她带来的安全感，让盼儿的世界变得美好起来。

这本来是一件好事，哪个人不想收获幸福，哪个人不愿找到安宁的港湾。

可是港湾会让水手流连忘返，温柔乡会让勇士丧失重新出发的勇气。

那把用苦难和痛苦磨砺的心剑，也没有了最初的锋芒。

所以，编剧要撤离爱情所有美丽的样子，要把绚丽的灯光熄灭，把深情的爱人驱逐，把借来的依靠摧毁，把脆弱的骄傲打碎。

她要盼儿看清情爱中的自己，要让沉浸在顾盼爱情中的观众，看清爱情的模样。

爱情中的赵盼儿，忽视了风险，选择了退让。

她无意识地回到了最初的样子，那个把希望奇托于男人身上的赵盼儿。

她下定决心做的事，便不会回头，这是她骨子里的执拗，映射在爱情关系里，便是不撞南墙不回头。

她全然地相信顾千帆，其实也是全然地相信自己，相信自己的选择没有错，相信这一次的豪赌会成功。

我说盼儿落子无悔，是因为她的字典里就没有后悔。

可是命运偏要捉弄她，教训她，让她看看，一场风雨，会让坚固的爱情摇摇欲坠，不过半月，昔日的爱人也会遥远陌生。

那句”我的心气散了“，是盼儿她自己太累了，她对自己失望了。

这不关顾千帆的事，她怨顾千帆吗，肯定是有的，但她肯定是更讨厌自己。

她嘲笑自己软弱、自卑、迷茫、愚蠢，付出身家性命去相信一个人不够，还要第二次。

（3）”嘴上说着女人贵自立，到头来还是把希望放在男人身上”。

其实说出这句话的时候，盼儿就已经放弃了通过结婚实现阶级晋升的路线，这也是之后没有具体展现顾盼婚礼的原因。

对于古代女子，结婚是他们实现阶级上升的唯一通道，所以盼儿一开始要嫁进士，后面又为阶级困扰。

她为自己的出身自卑，何尝不是因为对从前“士”阶级的向往。

所以我最初一直认为，《梦华录》从最根本的逻辑上，很难真正把“女人贵自立”落实，因为这个当时社会没有给她们自立的现实条件。

但是，这场风波，让盼儿也意识到了，一旦依靠指望别人，她就会变得不再是她自己。

所以她要自立，就不会再依靠男人，不会再选择依靠婚姻实现阶级晋升而在这个过程中，其实盼儿早已接受了商人的身份，不再被社会阶级叙事体系绑架。

她那句“贱的是看不起人的心”，说明她已经真正与自己和解，从阶级意识的束缚中解脱出来，成为一个自由的人。

她从此之后可能会真正当一个商人，一个最顶尖最会赚钱的商人，去实现她的价值。

如果盼儿也听过“智者不入爱河”这句话，我想，她肯定会说自己果然是个傻子。

但我想，以她的勇气和坚强，却不会丧失爱人的能力。

她会更加慎重，却不抗拒；她会知道要把自己的价值放在第一位，要真正地全然地接纳自己。

所以当一切真相大白的时候，她也会重新接纳自己的心，去主动夺回自己的爱情。

但这都是在她真正成长之后的事了，此时的赵盼儿已经寻找到了自己生命的主题和道路，她的选择也将继续“落子无悔”。

（4）【不要温顺地走进那条爱河。

】爱情它依旧是美好的，但不要全然信任它。

要将自我意识，自我价值永远放在第一位。

要在这缓缓流淌的爱河中，坚定地往前走，不沉溺，不随流。

这是一篇迟来的剧评。

这之后更新接连大结局点映，我也没忍住诱惑，最后8集的震撼让我大脑放空至今，才想起来还有一篇写到一半的剧评。

此时回头再看，心境亦有不同，《梦华录》证明了自己不仅仅是爱情剧，它深刻得多，动人得多。

但是当时自己的感悟，还是想记录下来。

其实在这段刻意设置的压抑剧情中，我也郁闷过，难受过，我也怀疑赵盼儿是不是恋爱脑，是不是打脸了。

事实上，是的，编剧她故意的，她准确地抓住了我的心思。

我很佩服。

这也提醒着我，永远不要因为某一段内容就给哪个角色下了定义，甚至因为哪个角色给整部剧下定义。

主角也会成为编剧批判的对象，就是因为他们代入感强，所以醒悟得也越深刻。

我在组里看到很多重新思考爱情的讨论，理解到了“再爱你的男人，再美好的感情，都靠不住”，我想就足够了。

我已经很久没有这么沉浸地追剧体验了，心神全部被剧情牵动，而不是某个角色，某段感情。

所有的人物构建出了这真实的东京片刻，因为足够真情，所以让人留恋。

非常感谢编剧老师，真的非常感谢她，希望她一切都好，也能继续带来更多精彩的作品。

赵盼儿：路见不平，撒腿就跑顾千帆：休想逃跑，吃我一镖赵盼儿：你有毒吧顾千帆：所言正是，此镖有毒，你若不救，共赴黄泉赵盼儿：我若有罪，有法制我，何故遇此等荒唐之事哈哈哈哈哈哈哈目前来看：人美景美，运镜舒服，真有点看电影的质感，剧情紧凑不拖沓，甚至带点轻喜剧的感觉，看的出绝对是用心制作的剧。

刘亦菲的赵盼儿人美声靓，陈晓的顾千帆是刀子嘴豆腐心的帅气，柳岩的三娘是泼辣喜剧风，林允的引章恋爱脑真是气死我的了。

导演拍的好，编剧也给力，真是几乎全员在线的电视剧，也算是鹅这两年少有的上乘之作！

最后再夸夸刘亦菲吧，这么多年依旧在用心拍剧，这么火也没有上综艺或搞一堆杂七杂八的代言，而且即使木兰被黑的这么多，也确实看得出刘亦菲的演技在木兰确实不一样了，再到现在的梦华录，那小表情做得那么的灵动，确实演得好，哈哈哈，继续看剧了，这个端午假期我的快乐又回来了！

这部剧真的很出乎我意料，本来我是奔着男女主的脸冲的，但是现在已经深陷其中不可自拔。

没有那么多拖沓的剧情，情节设计也很合理，比如开头男女主相遇非常自然，比如顾千帆扔镖让赵盼儿救他，那么乱的情况下大多数人肯定先想着保命，所以说很合逻辑，赵盼儿如果没有这一下飞镖是断断不会出手相救的。

这个镖让我们重新定义“双向救赎”哈哈哈哈还有无论是救三娘还是引章，完全不拖泥带水，大家都清醒的知道要做什么。

我看到有观点说，赵盼儿最后不是还是靠着男主出来了，但实际上我想反驳一下——首先，赵盼儿她们目的是救出宋引章，实际上她们已经通过自己的努力完成了这一个目的，但是，由于她们三个是外乡人，而且可以看得出来，这个华亭县县令并不是一个公正廉洁的官，他偏向男人，所以刑法上对周舍就非常的宽容。

其次，赵盼儿受到处罚，是因为赵盼儿对于县令对周舍的处罚不满，所以提出了质疑，但是一个平民对当官的提出质疑，在当时偏远小县城里，我认为这个官一定是不会允许这种情况发生的，这个时候就需要一个更高的身份阶级来出现，所以在剧里可以看到陈廉出现了，而不是俗套的男主出现在面前，因为只是需要一个人来代表一个更高的权利，男女主在这个时候所表现出来的已经不只只是单纯的性别，更象征着当时社会的一种普遍现象，权力以及阶级的高层压制。

很多这些情节的刻画的也让人无奈而心痛，毕竟那确实是古代会发生的事。

在时代大背景下，身为女子，无权无势，被人随意拿捏，这是可悲又无奈的事情，至少三个人从思想上能够做到清醒独立就已经很棒了呀！

借力而不是依附，在自己努力时候，借助他人的橄榄枝能够获得更好的发展，何乐而不为呢？

而且就拿剧来说，也不能脱离开当时的时代大背景啊，她们苏醒独立自主的意识，白手起家靠自己但是你不能要求在那个背景下她们去引导平权运动，对抗上层阶级势力吧？

这是不可能发生的事情，不能想当然的以现代的思想来带入古代，毕竟古代和现代是不一样的，如果所有的古代剧里都按现代的思想来演的话，那还演什么古装剧呢？

我还想说说男主！

就算是阎罗殿里的鬼神，也是有七情六欲的，剧集中对于男主的铺垫也能看出来，男主就是一个“活阎罗”，对犯人狠厉，过命的兄弟背叛之后杀起来也毫不留情，从扔镖强制救赎能看出来，从对打之后除了他之外敌人没有活口也可以看出来。

但是对于盼儿，顾千帆就是直球试探拉扯，他有什么说什么（我真的喜欢长嘴的男人！！！

苦误会死活解不开的情侣太久了）而且为什么身为活阎罗就得时刻绷着嘞！

在公事兢兢业业，坚持自己的原则，但是也会变通，对自己有清醒的认知，对于喜欢的人嘎嘎追求不拖泥带水这并不冲突呐，我太喜欢这种人设了！

我还想说一个，男主走的时候和盼儿在衙门分别，顾千帆能够把手绢再归还给盼儿，尊重而克制的情感，我好爱。

还有——让我们大喊！！！

顾盼生辉yyds！！！！

（我好爱真实自然的恋爱氛围！！！！

）我的心冰冷了这么多年，但是看到了他们，终于被捂热了www还有每个配角也很生动，hin有意思！

比如池衙内哈哈哈哈哈哈，憨憨小孩太可爱了！

还有何四，包括面无表情的群演哈哈哈哈哈哈哈梦华录里的每一个角色都不是僵硬的，他们是有灵魂的，是很生动的，或是相处的方式，或是行为举止，能感受到他们是一个活生生的人，而不是浮在面上立不住的一个纸片子。

导演也有说过这就是一部古偶轻喜剧，不要求能从一个古偶轻喜剧里面看出正剧的思想高度，看出来有多么高尚的情怀，毕竟看电视大多数人就是为了放松娱乐，但至少我觉得这部剧从各个方面尊重了我的智商，我就觉得他值得，我也想告诉更多人，不要抱着太正剧的眼光来看待呐，轻松娱乐才是最大的目的。

还有这部剧的画面我真的夸夸夸！！！

我好久没看过这么漂亮的景色了，实景的美真的无法比拟，还有滤镜（天知道我在看见预告滤镜的时候多害怕），幸好剧里这个滤镜正常又好看！

在江南那边的时候能感受到江南的那种美，哇，真的是抠图是比不了那种的感觉，在东京的时候，你能感受到繁华背景里的每一个人都是活的，他们就像是生活在和我们平行时空里面的人一样，我们只是通过屏幕在看另一个时空。

而且这部剧还宣扬了很多的传统文化，比如茶百戏，就有很多人就看到茶百戏之后就会想要去了解我们国家的传统文化，对于剧本身来说，它就已经非常出色了。

我碎碎念了很多，还有很多话想说但是又觉得点到为止。

一部电视剧的播出，仁者见仁智者见智，喜欢的人自然会觉得哪里都值得夸赞，而不喜欢的人自然弃如敝履，这部剧并不是完美的，有地方也存在不足，也许在一些情节，人物上的设置刻画不够好。

尊重每一个不同的声音，因为有这些不同的提意见的声音，剧才能去做的更好。

但是！！！

更重要的是！！！！

我们都应该学会去独立的思考，仔细了解之后，无论是对于改编的批判也好，还是对于剧情等等的探讨也好，我们都希望听到的是有理有据的声音，而不要人云亦云，毫无根据的只是听别人挑唆就去尬黑！

那样除了得到笑话之外什么都没有！！！。

最后——感谢这个剧拯救了我被内娱丑剧荼毒的眼睛！！！！

（ps等不及更新了aaa好想看好想看！！！！

）

无法等待

短评多是高分，剧评几乎全是低分，点进去一看还是经常混豆瓣的评的。

应该大多数和我一样，常年不登豆瓣，看到上微博热搜了，过来刷个分。

毕竟真的是几百年不看垃圾国产剧了，感觉文艺圈应该和体制内一样混圈子的，一群狼狈为奸、沆瀣一气的乌合之众为了捞钱，侮辱观众智商和眼睛，所以平时只看英美剧和日剧。

这部剧目前更新的(6月6号中午）我都看了，现在来豆瓣看一些评论，以下是我的观点：1、杠上关汉卿原著、妓女、失贞、以色侍人没有必要，剧里的社会价值观放在今天都是合适的(没有说好)，参考隔壁韩国总统夫人。

这个剧是用了关汉卿的救风尘的剧情，并不是照着原剧本拍的，宣发借了名头，没必要吊打起来批判，你愿意那就你对。

其实我更希望，能有一个好好研究过救风尘的来讲解一下，而不是一群只会泛泛而谈之辈在那里当跳梁小丑。

2、台词的确不行。

刘亦菲说话轻飘飘，预告那里就听出来不行，剧里也是，声音没有厚度，刘亦菲想要成为好演员应该好好提升台词功底。

说实话，林允讲话都比她清楚。

几个主要角色中，非科班出身柳岩台词最好，表现也不错，这是我没想到的。

陈晓声音还可以，但是有点出戏。

其他配角台词也不错，比如池衙内和他的跟班、反派的一些角色。

3、微博上看到说播放量注水，看到热搜撕逼，B站看到吐槽，豆瓣看到一片低分，也是挺无语的。

不管是路人还是粉丝，我觉得体会这部剧给你带来的享受最重要。

磕CP也好，讨论剧情、二次创作也好，包括来豆瓣刷分，看评论，都不要太在意与你观点看法不一样的人，没有必要。

我能体会到你们希望自己喜欢的演员和剧得到广泛的认可，但是看看他们杠的东西，又没有深度又没有内涵，和他们争论不是浪费时间吗？

作为一个路人粉，我给的5分纯粹是因为我觉得不错，5分给的非常的主观，一点都不客观。

真黑粉挡得住路人吗？

😄(以上图片是朋友圈刷到的，有问题删)

她代表着关汉卿笔下对底层人物的讴歌，因为她虽然沦落风尘但有情有义，对身边相似经历的人有同理心有侠义精神，小时候看爱情宝典还不知道这是出自一个元代人的作品时，看到的是赵盼儿为给姐妹解围去坐牢，是虽然跟宋引章是情敌收到她求救也义无反顾去救她，是宋引章宁愿自毁容貌也不愿帮周舍仙人跳的气节，是她们的有勇有谋敢于反抗，不是什么高高在上说着那些被卖被拐被骗被家人牵连身不由己的可怜女子以色侍人是自甘堕落，我真是请问了，她们自甘在哪里了！

其他原创人物男主包括花魁进行一些鄙视言论都不至于这么生气，毕竟社会偏见者众多，但文学史上这样一个反抗形象的赵盼儿被如此亵渎真是令人生气！

观点再整理（经讨论，还是不够直白）1.批驳目的：反对污名化赵盼儿，并不care其他角色，因此只对剧中赵盼儿的言论进行批驳。

2.批驳对象：女主第一集所言“在籍时清清白白，脱籍后靠茶馆为生，没有自甘堕落，没什么好羞愧”之言论，以及女主回应宋引章之“为贩夫走卒弹琵琶确实有失身份”之言论。

3.批驳理由：对于女主的第一句话，我是这样理解的（评论区对该句的结构有不同理解），其论证过程和结果都不能成立。

女主论点为：自己没什么好羞愧的，论据有两点，论据一是“在籍时清清白白所以不羞愧”，对于此，我认为，其一，将清白与羞愧形成对应关系是一种贞操观的体现，我反对将该物化女性的糟粕强加于赵盼儿之身，其二，因为清白所以不羞愧，反向论证了如果不清白就应羞愧，这种价值评价方式孤立的只从不清白指向的客观行为出发进行评价，忽视了古代女子身不由己的主观意愿，而正确的价值评价方式应当综合主客观因素进行，因此仅仅以存在不清白的客观行为就推导出该羞愧的负面评价是错误的；女主的论据之二是脱籍后卖茶为生，没有自甘堕落，所以不羞愧，这暗含了女主是以有选择权的身份去对没有选择权的人进行了负面评价，当她可以卖茶为生时，就预设所有人都是可以选择别的营生的，所以指责以色事人为自甘堕落，但封建社会土地私有制下极强的人身依附关系以及森严的等级制度导致人口贩卖合法化，而妓院管理者为了攫取最大的经济利益自然会不断的压榨女性的身体价值，连最基本的人身自由都没有何谈选择，以下贴的论文也证明了这一点，所以女主有“何不食肉糜”之嫌，另外，将女主以及与其处境相似之人都幻想为有选择权的这个设定本身，就无视了封建制度下底层人民受剥削压迫因而无选择权的悲剧根源，自甘堕落这种受害者有罪论使最该被批判的封建剥削制度藏在了阴影之中，反而将制度之罪归咎为弱小女子的个人道德败坏，有维护封建制度、美化封建社会之嫌。

对于女主第二句话，所谓“有失身份”，中国古代社会可以说就是一个身份制社会，这种身份制度主要体现在君权、父权和夫权上，其特征是第一，在身份社会，人们将身份视为获取特权的主要途径，第二，身份等级将人划分为三六九等，破坏社会和谐，第三，身份社会是一个背离法治的“人治”社会。

（摘自百度）很显然，这句话突显了女主具有很强的封建等级观念，瞧不起同为底层的贩夫走卒，而这，是赵盼儿本没有而编剧强加给她的糟粕设定。

因此，剧中的改编污名化了赵盼儿这个正面的文学形象。

4.浅谈一下立意比较：剧中女主依靠男主最终达成救风尘目标的设定，在封建社会貌似更合理，但还是将底层人民的苦难简单化的（都是因为爱情）交给上层来解决而忽视特权阶级本身的阶级属性，即他们是不会违反阶级真正共情和帮助底层人民的，事实上错误的正面化了特权形象，还会强化底层人民“等靠要”的消极思想，其本质上还是歌颂特权阶级的唯心主义英雄史观，而原著中，赵盼儿完全是以自己的风月手段巧取休书，并以安秀才为人证最终打赢官司而达成救风尘的目标，虽然确有喜剧成分即赵盼儿的成功，部分依赖于遇到了秉公办理官员的好运气，但高光部分即所有的努力与智谋都只来自于赵盼儿一人，在关汉卿笔下，即使沦落风尘之人等社会最底阶层，也有才德兼备之人，表现了底层人民群众的同理心、侠义精神、反抗精神和有勇有谋，当然，出于历史局限性，他不可能清楚的表达人民群众是历史的创造者这种唯物史观，但认识并讴歌处于被剥削地位的人民群众的智慧与力量，已经是突破当时阶级偏见的超前思想，也就具有了反封建的立意。

如此比较，立意高下立判！

5.对于宋代律例规定官员不能宿ji，随便找了几篇论文，贴的是结论不是史料，作者研究不一定准确无误，但研究了发表了的东西还是比没研究过靠谱，不求叫醒装睡的人，只希望大家摸摸良心，不要再讲什么自甘堕落了…且不说存不存在侥幸，都不应当成为鄙视身不由己人的理由，更不要为了有些立场去美化吃人的封建制度和等级观念，想想中国人推翻封建的不易吧…

她们没有权利选择是否与官员苟合

在禁止之外还存在合法领域

不仅要接受官府差排，也要接待百姓