偷书贼

打分代表我的喜好程度，不做专业评判。

画面清冷干净，情节淡然温暖，大爱。

在战争和独裁的阴云下面，他们是在倒行逆施的历史洪流中无奈沉浮的小人物。

在精神上，他们恐惧压抑痛苦，在物质上，他们饥寒交迫。

然而他们似乎并没有徒劳地挣扎。

汉斯乐观风趣，一诺千金；罗莎坚韧顽强，以行动示爱。

这正是钱穆先生说的，消极的自由了。

也许正是因为这样，这家人的生活在1943年的德国依然可以平静美好如斯。

在这样的愁云惨雾和这样的平静美好里，女孩莉赛尔用文字舔舐伤口，抚慰灵魂，滋养意志，浇筑三观。

这是真正的阅读。

“我的宗教信仰告诉我，每一个有生命的事物，一片树叶，一只鸟，懂得了生命的密语才能算活着。

文字是区别人与泥土之躯的唯一标识。

文字就是生命。

” 在另一个世界里，书的世界里，我们会抛弃现有的偏见、恐怖、暴力。

我们同样是人，同样会呼吸，同样会爱，也许我们是不同肤色、不同信仰、不同人种，可是我们对这个世界的爱，对生命的尊重，本无任何高低贵贱之分。

在上帝面前，我们每一个人都是平等的，平等地拥有活着的权利、平等地拥有热爱的勇气，平等地拥有自由。

我想，人之所以为人，大约也在于我们拥有良知与温情。

无论在何时，莉赛尔永不会放弃阅读。

在战争年代，那是一种慰藉与希望；在和平年代，那是一种念想与追求。

生命从此宽阔，因着我们发现了另一个世界，在那里，我们会遇到哲人的智慧、会见识到文学家的丰盈、会感受到诗人的灵气。

我们生来是孤独的，可是从不寂寞。

我们陷于生活的泥淖，可是从不缺少仰望月亮的自由。

我们走在人生的道路上，终点尽管确定，可是沿途的风景，才决定着我们这一生。

希望在未来任何时候，我都能拥有莉赛尔的镇定、安妮的勇敢，坚定且不惧岁月悠长。

《偷书贼》 一部很完整的 关于死亡 关于战争 关于阅读给人带来的灵光 关于善 爱 人性 家人与温情的电影。

其中有一些片段引起了我的一些思考。

我就想到什么写什么了，先后顺序无重要性程度之分。

第一，刚才想到辩论场上的语言运用问题，电影里麦斯让妮素不要用大家都用的词去形容天空，而是用你自己的语言，如果你的眼睛会说话，它会怎么形容这片天空。

这让我想到辩论场上，是否赋有个人独特性的语言表达方式，反倒是个人魅力和语言魅力的双重体现呢？

虽然不同辩位有不同任务，像二辩专门就是一个反驳位，理应做的就是以最精炼清晰的语言去反驳对面，主体差异性似乎并不需要怎么体现，但这是对语言表达价值的一种抹消，是可惜的。

所以这一点也许在以后的辩论表达中能给我一点点启发。

对了，也许修辞的运用就是为了避免千篇一律，表达独特的理解与感受，所以也才是文学的一部分价值，本身就意味着是与众不同的，是各人有各人的答案的，是展现人类感性的多样的，是与效率相抗的。

第二，电影的场景构建让我有了一种沉浸在有爱的家庭氛围中的充足安全感，家庭的“安全感”这东西，在我看来几乎胜于一切，因为每个人是孤独的个体，作为孩子能够没有理由地享受到无条件地爱和照顾，那简直是世界上最幸福的一种感受了。

而爸爸、妈妈、妮素、麦斯的互相扶持和爱，让我有一种我也想要这样去给予别人，也想要得到来自他人的如此这般的“家庭”的爱的渴望。

让我进一步感受到了家庭和爱的温暖和力量。

第三，本部影片从开头就是以死神的第一人称视角展开叙述的，似乎死亡就是一切的终点，从开头就已注定，影片中出现的每一个人都在奔赴死亡。

而麦斯在影片开始，从对犹太人的抓捕中逃过一劫的时候，还有黄毛邻家男孩鲁迪被征召去精英训练营时，他们都表示“想活”，“想活到成人”“想拥有更多生命的机会”，这似乎告诉我生命是真的宝贵，有太多美好可以去发掘探索，应该珍惜。

读完整本书再欣赏电影有些失望。

电影改编了许多细节，尤其在防空洞中，Liesel用文字的力量使大家忘却恐惧。

而小说中Hans并没有携带他的手风琴，因为他知道只要再看到手风琴，他就是活着的…很多细节看似不重要，却是小说的主旨和精神所在。

小镇被毁后，Liesel也是最后才找到Hans，对她影响最深的那个人的离开是最重的打击。

单从电影本身和选角来看，还是很不错的。

只是小说自身真的是更为精彩😁

從本片學到兩點：愛來自於愛，和血緣無多大關聯；智識讓人生美麗，有趣。

在防空洞裏一個美麗的少女從容不迫地給驚慌失措的大家轉述自己從書上知道的故事，不僅轉移了痛苦，給大家信心，把大家團結在一起，還在苦痛上打上知性的烙印，給大家提供一個可以俯視生活的高度。

這個高度是我們和生活抗衡的唯一武器，而這個高度只能來源與書籍。

所以，發生在這個偷書賊身上的故事才這麽動人。

片子属于当电影看故事线很清晰，空镜美且贴合电影，但是可能是为了在时间内把故事讲完整，舍弃了很多刻画人物的细节，特别是马克思写给莉赛尔的两本书，导演就算是没时间把马克思逃亡的故事线拍出来，也可以用莉赛尔之口将两本书的内容简述一下留给观众想象吧……感觉这部片子真的属于制作精良，但是诚意不足的片子

《偷书贼》是我第一部先看原著后看电影的作品，而电影改编的效果却不太理想。

电影节奏感觉平淡无奇，整部下来感觉就像是沉重的儿童教育片，不能给人留下多么深刻的震撼。

但当我第一遍看完书的时候，整个人真的被虐成狗，班里还在上晚自习，我竭力不哭出声音来，眼泪却啪嗒啪嗒止不住地往下落。

当死神一个一个地将角色带走时，爸爸的银色双眸，妈妈的呼噜，鲁迪说“亲一个，小母猪”时的傻笑，以往的幕幕情境仿佛就出现在眼前，让我感觉好像真的在跟自己深爱之人告别一样，《偷书贼》无疑是一部杰作。

首先，原著最大的特色就是其细腻而温情的笔触，一个涂鸦般的插画，一个引人发笑的心理描写，一条看似没意义的词语解释，让人在琐碎中找到真实感与亲切感，因而再看电影时就感觉在看故事大纲。

另外，原著在世事无常命运多舛这点上设计十分巧妙，令人回味，例如鲁迪为躲避战争拒绝去军校，但这却注定了他英年早逝的命运，而被迫去参军的鲁迪爸爸却成为全家唯一的幸存者；因为一个年轻人的嫉妒与赌气，汉斯被挤到了卡车上最危险的座位上，他们却因此交换命运年轻士兵迎来死亡，而汉斯得以返乡。

这里不得不吐槽一下，关于汉斯参军的经历，电影中卖个萌，花花没用完的经费就过去了，而真正描写战争残酷描写战场中人性的内容，什么都没有。

然后再说人物，电影中与我想象偏差最大的角色就是鲁迪。

演员选的这个黄头发小正太看起来比莉塞尔还小，感觉去演个宫廷剧里的贵族小少爷都不违和。

而鲁迪，这个把自己涂成黑炭想要赢得全世界的狂小子，这个无数次为他的“小母猪”挺身而出的熊孩子，这个会沿路给犹太人送面包、会为即将殉职的飞行员送来最后一点慰籍的男孩，身上总散发着敢作敢当的勇气，就像书中写的那一头“烛光般的金发”，鲁迪瘦削的胸膛中也跳跃着一颗年轻而热烈的心。

因此，只有对鲁迪的角色刻画的更加到位，这段young love才不会显得突兀，那个迟到的初吻才会青涩而刻骨铭心。

再说说马克思，在电影中，我感觉他就是一个地下室里养的暖男，小哥是挺帅的但就是一点不像被迫害的的样子。

而真正的马克思，是个犹太拳击手。

在潮湿阴暗的地下室里，他每天都要与小胡子元首搏斗几回合，不论被击倒多少回，不论迎来怎样的奚落，他总会一次又一次从血泊中站起来，即使地面上几乎没有人知道他的存在，即使他已手无缚鸡之力，但他在这精神较量中总能取胜。

这里不得不说，全书中我最喜欢的部分就是马克思送给莉塞尔的两本“书”《监视者》和《颉取文字的人》，当我看到电影将其改成空白的本子时，我真的有点被气成煞笔…因为这两本马克思亲手绘成的简陋的小书，却无比真挚地道出了在战火纷飞的日子里，来自这个小姑娘的友情有多么珍贵，文字的力量有多么强大，对阳光对自由的渴望又有多么真切等等。

原著里还有太多情节太多镜头我想在荧幕上看到了，每段故事都是那么温情而无可奈何，每个人物都是那么渺小而有张力，发生在偷书贼身边的故事即使整个时代的缩影，又是永恒的爱的话题，既出人意料猝不及防，又早已注定命运不可避免。

我知道几十分钟无法完全演绎这部几百页的作品，但我知道若只是看了电影我肯定不会有看原著的打算的。

Memory is the scribe of soul. (Aristotle)Memory is an incredible thing, the 'scribe of the soul', according to Aristotle, documenting the past and maybe even adding a dash of artistic licence.In my religion, we are taught that every living thing, every leaf, every bird is only alive because it contains the secret word for life. That’s the only difference between us and a lump of clay. A word. Words are life, Liesell.The only thing worse than a boy you hate is a boy you like, right.

当时莉赛尔的内心还是没有安全感的，还是无法理解妈妈。

但是在她和马克斯对话的这一刻，我想她明白了，她的心也开始解脱了：自己并不是被抛弃的孩子，不是没人爱的孩子。

爱，对孩子的成长过程很重要，不然她们会不容易接纳自己，接纳别人。

还有那个黄发男孩鲁迪，在寒冷的冬天里，不顾一切下水为她寻找日记。

只为证明：“can you trust me？

”“could I get that kiss？

”莉赛尔何等幸运。

刚来陌生的小镇，就有这个男孩约她一块儿上学，一块儿回家，一块儿踢足球，一块奔跑，成为彼此的最好的朋友。

而且他们最后彼此喜欢。

本片真是过于浪漫了，鲁迪对她说的最后一句话是“I love you”，莉赛尔拼命地“wake up!wake up!I wanan kiss you! wake up!...”所有的爱情都是这样，等到来不及了才开始，但一想，这样也未必不好，彼此喜欢的人一直在身边。

迟到的亲吻，在战火纷飞中烟灭。

在那个动荡的时期，似乎并不需要什么特定的主题。

只需要把镜头定格在一些人或者某个瞬间就能引发很多思考。

文字的力量是很强大的，在现在各种媒体信息充斥着大家的眼球中的时候，似乎静下心来读书已经是一件很难得的事情。

但在那个时代书本真的陪很多人走过寂静的时光，平淡的时光，幸福的时光。

也留下了很多时空的记忆。

没有刻意的宣扬战争到底有多残酷还有人生的苦难。

但你就是能感觉到一个被领养的小女孩儿，先是慢慢融入家庭。

然后又有一个地下室的客人。

家里的日子温馨平淡——逐渐紧张。

战争带走了一些人，也留下了一些人。

书是贯穿着这部电影的主线。

小女孩儿第一次离开家人的时候被送了一本书。

融入家庭也是父亲给她读书，再教认字。

对于麦克生病之后她去军官家里偷了一本书，不停的念故事。

甚至最后女孩失去了家人，还是选择用书，把所有的回忆都记录下来。

年华逝去，有时候时光仿佛是手中的一捧沙。

一张开手就漏完了。

或许也该学着小女孩记录一下自己的生活。