母亲

先说对电影整体评价，无聊，没有完整探讨和挖掘的内核，一切操作都很常规，完全没有意外的闪光，有的意外是让人摸不着头脑的人物动机。

长泽雅美演技好吗？

不出彩的。

角色通篇就只是一个烂泥，能演出什么花呢？

而且演烂的部分也并没有亮眼的表演。

想想安藤樱是怎么用巴掌抹眼泪的，就知道咋才能拿奖了吧，这次就算了。

电影里每场床戏都会给人带来强烈的不适，强忍下来，看完电影却没有给我任何有价值的成果，这就叫，怀孕三年生个球。

“没有我，你就不行。

”“你看看你什么都不会，一点用也没有。

”“女人连家务都不会做，还能做什么。

”这样的话很多时候幽幽地说出口，看似不经意实际却很伤人，但也有人用这样的话控制着你...母亲豆瓣：6.3

秋子是离异妈妈，独自带着10几岁的儿子周平生活，但她私生活糜烂、不务正业破罐子破摔，只会靠救济金、赡养费、或者伸手和父母要钱过活。

而她的生活，似乎原本并不是这样。

从哪一刻开始倾斜的呢？

是因为母亲不喜欢她总是把家里的钱都给妹妹的偏爱？

还是自甘堕落喜欢上一款赌博机小钢珠越来越上瘾？

或者是游手好闲身边的男人来了又去却没有一个真正留下爱自己的呢？

不仅自己的生活一团糟秋子还要带上儿子一起堕落，她失业在家就让儿子和她一起逃课，二年级没念完周平就开始辍学在家，整天跟着秋子晃荡，而小小年纪的周平，因为有个这样的母亲变得格外懂事。

他会在母亲和另一个男人要发生关系时候主动躲在厕所里；

会帮助母亲隐瞒说自己被猥亵而敲诈另一个男人；

或者永无止境的等在家里；

周平总是让人忍不住的心疼起来，因为害怕失去母亲，因为没有母亲自己会死，因为深深地爱着母亲，他想当母亲的肩膀拼命的护住她。

直到母亲和另一个男人辽怀了妹妹，辽得知秋子怀孕立刻逃走了，而秋子却执意把孩子生下来，又一个跟着坠入深渊的孩子，而此时秋子只能想到再次求助自己的母亲，可母亲大声咆哮着，要和秋子断绝关系——

该片根据真实事件改编，2014年日本埼玉县川口市的一对高龄老人被杀且财产被盗，犯案者竟然是他年仅十七岁的孙子，而这个少年之所以这样做是受到了母亲的教唆。

女神长泽雅美一改平时清纯治愈的形象在该片中饰演了这个疯疯癫癫、自甘堕落、黑暗面的母亲，但不得不说无论是露宿街头还是被打，长泽雅美都是美的。

该片是《日日是好日》的导演大森立嗣和《啊荒野》《从宫本到你》的编剧港岳彦共同创作。

电影更多的探讨关于亲密关系里控制的爱，一种借由藐视、伤害、言语攻击达到控制对方的目的。

秋子对于周平正是如此，她拒绝别人和自己的儿子接触，也不喜欢周平去上学，但成年后的周平对于学习还是十分渴望。

他接受了社工亚矢的帮助，还接受了教育和来自老师的鼓励，其实周平对于离开母亲是有过动摇的。

当秋子和辽又一次因为欠钱准备逃跑时，周平说：我可不可以不走？

我想继续上学。

但秋子却说：不知道社工和你说了什么其实她很讨厌你，她说你变态身上还很臭。

秋子用藐视的语气、眼神让周平相信，离开她的世界周平只能是异类，但其实他不知道，社工们是真的想帮助他们。

同样的辽对于秋子亦如此，他总是来去匆匆，没有钱了和秋子要，有时候也会偷钱、贷款给秋子一瞬间的幸福。

但大部分的时候，辽都对秋子大打出手，可秋子知道自己离不开这个男人，这个世界上只有辽会陪在她身边。

其实秋子也曾经想过挣脱，找到一个可以依附的男人，但无论是情趣公寓的继承人，还是机械厂的老板。

他们一开始的提供帮助、给予温暖在和秋子发生关系后，就换了一个模样。

一个让她从酒店房间里搬出来住在露天的帐篷里，一个拍拍屁股像什么也没发生的走人。

这些人不爱自己，从他们身上偷一点钱，也不过分吧。

这种生活日复一日搬家、偷钱、被追、露宿街头，他们就像没有脚的鸟，停不下来，永无止境的走下去...

电影透过镜头把这种情感传递出来，你看着这种畸形依存关系的母子，相互依赖，甚至于看见他们又一次远去的背影你会在心里歇斯底里的喊着，停下来，停下来..但电影就是冷峻的、克制的让人欲哭无泪。

可结局是惨烈的，走投无路身无分文，母亲教唆儿子去杀了自己的亲生父母得到他们的财产。

她告诉他，你不去妹妹会死的。

她告诉他，没有钱我们活不下去。

最终周平独自揽下罪责被判12年，但也许就像周平说的待在这里我可以按时吃饭、可以看书、可以不用东奔西走像没有脚的鸟...而爱，当抽离那一刻，我们似乎才会明白拼命想死死抓住的，从来不是爱。

刀刀到肉的电影。

没想到长泽雅美可以贡献这样的表演！

奥平大兼的表演比起《无人知晓》里的柳乐优弥毫不逊色，而且有一种脆弱的美，眼睛太有神了。

对于母亲原生家庭的着墨不多，只写了在家里没受到重视，对周平说“在学校会被霸凌”，可以隐约推断母亲在学校也蒙受过霸凌。

而和男性的扭曲关系，可能源于青年时期受挫的亲密关系，但男性的庇护是被霸凌时的唯一出口。

看了很多豆瓣上女性摆脱原生家庭重新建立自我的帖子，以为很多女性都可以重新找到自我，但实际上未发声的大多数可能和片中的女主经历着同样的沉沦。

周平和母亲形成了受虐型依赖关系，99%的时间是被控制，但影片也毫不吝啬地展现甚至渲染1%的温情时刻，在影片开头舔膝盖的镜头和母亲被抛弃后拥抱都给了极具感染力的镜头。

母子每一次被社会中的陌生人温柔相待，观众都抱有这次是不是有可能挣脱如此关系的期待，第一次通过凶案和逃难，第二次通过情人旅店老板的帮助，第三次通过相关社会机构的援助，和社工的交谈，第四次通过丧偶的工厂厂长的帮助，此时的周平已经有了独立的经济能力，并且母子进入了一户建的标准家庭空间，留了一个削马铃薯的镜头，代表了重筑家庭的幻想。

而每一次，这些期待都以母亲窃取财产，和男人发生性关系告终，到最后终于演变为凶杀。

对于结尾的处理也相当妙，同样的悬念在质询的时候再度被勾起，但这时观众在情感上已知悉周平会袒护母亲。

但当他说出，在牢内比牢外好和“喜欢母亲”时，依然会勾起莫大的失落，让人痛感这样的爱和依恋不要也罢，“好きになっちゃうのはだめ“，抛下母亲1%的温柔，才能迎接100%的善意啊！

然而，母亲是周平的全世界，这1%的温柔是他能获得100%的温柔。

在社工向母亲转达周平的感情时，拉起手，以为母亲会有一丝悔意的流露，但母亲只是木讷地丧失了表情。

PS：这部片里的直男都是些啥！

如果母亲遇到一个同性恋是不是这些情节就不成立，想要孩子的男同就会把孩子接走养大。

但仔细想想，按该死的男同按这部片的逻辑不会馋的是未成年的周平吧！

岂不是比直男们更恶劣。

长得好看是错！

为何会感到心酸，是因为心酸母亲“阳子”和男孩“周平”这一段经历，多次搬家、多次因为缺钱而露宿街头、多次因为母亲的无能压迫着周平走向违法犯罪的道路，久久不能平复。

心疼是因为影片大部分给予男孩“周平”善良，多么好的一个孩子，却因为母亲的无能，结识了许多不三不四的人，比如逃债的“辽”，她只是把自己的孩子当成一个筹码或者说是工具来利用，片中有许多细节都将周平的善良表达的淋漓尽致，例如，社工亚矢的帮助，帮助“周平”提供免费青少年学校，临走时“周平”还留下纸条，这一段着实将我打动，后面为了不说出是母亲教唆他杀人，依然保留着对母亲的爱，只可叹“周平”太可怜了，没有小伙伴、没有书读、没有童年的环境生活让荧幕前的观众感到揪心、心疼。

心痛还是因为“周平”，童年母爱的缺失令他变得自闭，片中有个细节，就是第一次就读青少年课堂照相时，一丝笑都没有在“周平”脸上出现过，这也是小编感觉心痛的第一个点，第二个点，就是母亲让他去偷老板保险柜的里面的钱帮助“辽”还债，周平也害怕啊，他也只是个孩子，这一点更加让作为观众的我心痛，第三个点，是帮母亲承担下所有的罪行，虽然要做12年的牢狱，但他为了母亲承担了所有的一切，这就爱。

同时，也要感谢影片中出演帮助过周平的人，社工亚矢的帮助、学校老师的鼓励、修车厂的老板，正是有了这一切，才能更加突显出“周平”的善良，好作品，强烈推荐！

很壓抑的故事，說不上來是這裡的一直被媽媽帶在身邊流浪的周平更可憐還是無人知曉裡被媽媽拋棄在家的孩子們更可憐。

因為太愛媽媽而無法主動離開媽媽，因為媽媽無法獨立生活。

小小年紀要幫媽媽買啤酒，半夜去便利店幫媽媽帶回家的男人買泡麵，一個人在家一個禮拜，沒有煤氣燒熱水只能干吃方便麵，晚上打遊戲機打到家裡斷電，小小的臉孔在黑暗中就著手機的暗光漸漸崩潰。

淋著大雨幫媽媽去討錢，偷錢，被媽媽羞辱說自己身上很臭。

最後聽媽媽的話把外公外婆殺死去坐牢。

坐牢可以說救了自己也救了妹妹，而外公外婆的冷漠不負責也可以說死有餘辜了。

像這種沒有吸毒也能墮落到這種地步的女兒到底是怎麼教育成這樣的，又或者說要怎麼才能讓她變好呢？

最後周平對社工說，到了牢裡反而是最舒服的，因為可以按時吃飯洗澡還可以看書，得到了另一種自由。

長澤雅美近幾年演技進步很大，但是對這個角色來說確實有點太漂亮了，流浪那麼多年還那麼漂亮。

最後，希望世界上所有的孩子都是寶貝，所有的寶貝都能健康快樂的成長。

麻酱的演技转型之作，有一说一，作为偶像出身的她这次的表演让人还是很惊艳的。

把三隅秋子的颓还是演的挺逼真的。

之前我还觉得她这次的表演是这种颓废母亲中天花板级别的，但一直到我喜欢上全度妍，才发现麻酱的表演跟她还是有不小的差距。

唉，虽然把麻酱跟戛纳影后比有点不讲武德，但大前辈的优点还是可以借鉴下。

比如全度妍在《生日》中饰演因韩国世越号沉船事件中丧子的母亲，在儿子去世后终日如行尸走肉般活着，郁郁寡欢，情绪暴躁敏感。

其中有一场戏，她前一秒还很温柔地问小女儿吃不吃鱼，下一秒在得到否定回答后立刻垂下筷子，大发雷霆，把女儿赶出家门。

只因女儿让她想起去世的儿子已经无法吃饭，结果女儿还挑食，心生悲凉。

全度妍在温柔与暴怒间的切换是有预兆的，因为她原本微笑的表情突然僵住，随即观众能很明显感受到有一层阴影从她脸上划过。

这样再过渡到发怒，就会显得更自然且合理了。

而麻酱的表演貌似就缺少这种“预兆“，她为了表现出秋子那种变态的喜怒无常，而全程板着脸，看似她好像真的很冷漠，实则让人觉得有刻意为之的嫌隙。

anyway，人还是该跟自己比较嘛，麻酱这次是首次出演这种略微高难度的角色，而全度妍貌似从一开始演电影后就全是这种角色，所以小麻想继续在演技派女优的路上走的更稳的话，还是要多积累经验啊！

（拜托，别再演夸张日剧式电影了好吗，行骗很好看很搞笑麻酱很美OK没问题，但这样演下去对演技提升一点用都没有啊！

接点正剧OK吗长泽女士，不然你的高光时刻就永远停留在21年第44届日本电影学院奖最佳女主角上了！！！！！！

）

长泽雅美 2020年《母亲》饰演淫荡放纵教唆儿子杀人的变态母亲

全度妍 2019年《生日》饰演因世越号丧子的母亲朴顺楠

先知道的真实的刑事案件，再看到电影，女主和小儿子演技爆棚了，这个妈妈绝对是又蠢又坏。

心理真的有问题，或者说变态到一定程度了。

内心戏的变化，简直秒杀了之前韩国的82年生的金智英。

一个是韩国的全职妈妈不容易，一个是日本的问题少女单亲妈妈更可怕。

细想来，也就是二胎家庭的问题。

作为姐姐的女主可能因为成绩差，在学校可能被霸凌歧视，在家又被自己的妈妈看不起，缺乏母爱的她，又遇到个站在强势妈妈背后性格懦弱的爸爸。

对于成绩好又理所当然得到妈妈更多宠爱的妹妹的，产生了嫉妒心，对母亲和妹妹更是激发了强烈的怨恨。

在家庭里得不到温暖的她，长大后，也是因为又蠢又坏吧，屡屡辜负甚至伤害了一个个好心帮助她的人，却对一个又一个渣男掏心掏肺。

童年受到学校家庭的伤害，长大又被渣男抛弃，她的心态逐渐扭曲，好逸恶劳，沉迷于牛郎和游戏机店。

她自己没有一个好妈妈，又蠢又坏也当不好一个母亲，反而对自己的孩子实施精神控制，人伦悲剧的发生，就仿佛是命中注定的事情。

母亲(2020)挺难过的，尤其是基于真实事件改编。

周平有那么多次机会可以逃离，但偏偏被自甘堕落的母亲拉着坠入地狱，有许多人可能不理解为什么周平最后会听从教唆杀了外祖父母，但其实从亚矢那里就能看出端倪，像pua一样的掌控加上当局者迷，又怎么可能会轻松脱身。

好想透过屏幕在周平想要追亚矢的时候推他一把，告诉他一个人也可以好好生活。

题材很震撼、很揪心、很残酷，触及这个人性的黑暗面，也会有很多争议。

炒这盘菜，导演要充分准备，显然，导演基本是浪费了材料，也浪费了观众的时间。

拖沓冗长，至少片长可以先剪掉一个小时。

故事不复杂，来源于一个真实案件：17岁的少年杀了自己的外公外婆。

影片就是抽丝剥茧，探究案件背后的那些罪犯的动机和人物内心，主题就是一个贪图物欲的人渣母亲带着两个娃，仗着有点姿色，不务正业，吃喝嫖赌，骗吃骗喝，在社会漂泊浪荡，人渣母亲以母爱的名义彻底掌控着两个娃，最终，唆使儿子杀掉了自己的父母，也彻底毁掉了两个娃的童年。

导演的态度是认真的，立场是客观的，并没有把母亲脸谱化成一个天生的人渣。

这个态度很可贵，但是，立场客观不代表没有态度，没有节奏。

跨度多年的一段故事，可选择的素材很多，但必须要剧情和人物服务，必须有轻重，可惜导演拍成了流水帐。

女主一次次的在男人身下叉开腿，一次次唆使儿子去骗钱财、做坏事、一次次被迫流浪迁徙，这些情节完全可以大幅度剪裁压缩，或者加快推进节奏。

谋杀外公外婆是本片高潮，是重点，之前都是铺垫，这一段必须浓墨重彩，可是又被拍的平淡无奇。

片中还穿插了几场社会救助的戏，显然救助是失败的。

如果父母不称职，子女被虐待，日本法律是否允许政府直接介入，政府收养？

这个问题影片也没有探讨清楚。

影片最失败的就是母亲蜕变成人渣的内外因素，导演基本没有搞清楚状况就开拍了。

虎毒不食子，何况一个基本正常的母亲。

个人猜测，和女主青少年时父母的教育关系极大，可惜导演完全忽略。

这也导致女主再卖力表演，也是浮在表面。

此类犯罪片其实有常规套路，就是开篇案发，然后抽丝剥茧，随着案件调查深入，罪犯的内心和蜕变成因逐步浮出水面。

但是导演也没用。

整部剧看下来是压抑的，总觉得大森立嗣还没有交待一些事，比如秋子从小是在如何的环境下长大、如何被家庭所唾弃、如何结婚离婚，而造就了这种毁三观的人设。

周平对秋子而言 ，是她的亲生儿子，怀冬冬的时候所表现出的偏执母爱似乎也有所体现，但是，她对母亲的概念却没有，究竟如何才是一个合格的母亲，她更多的是把周平当作自己的工具人，别人生小孩都是抚养小孩照顾小孩，而她却是让周平处处照顾她，似乎就已经把自己当作这个社会的边缘人，自暴自弃，理所应当的让周平去照顾她，甚至，在遇到被指责质问的时候，又把所有锅推给周平。

在我感觉，周平就是只属于她的，谁也不能抢走的，冠以自己亲生儿子的，一个工具人，仅此。

秋子很恋爱脑，似乎活在自己的三观世界中，把男人当作生存的依附工具，所以当牛郎小哥打了她离开酒店时，立马就和酒店管理员发生关系，包括后面工坊老板之前的家庭管理员。

但是说她是纯PUA，却也不是，不然也不会对牛郎小哥那么一往情深，应该还是天真的向往着童话世界里的 爱情故事吧。。。。

包括剧中那两个插曲大哥，她似乎就觉得，我和你发生了xx，你就应该会对我好等，先不说她动机是否单纯，但是有这种感知就是很天真很少女心了，似乎就还活在十几岁的心智中。。。。

究竟是说畸形的爱恋观，还是她只活在自己的世界 ，所在乎的永远是自己心里 只想在乎的（比如牛郎哥第二次 和她分别 ，转眼就感叹起自己的白头发，但是周平说了一句立马一巴掌呼上去）。

包括剧中她带着两个小孩，理所应当的流浪大街，自曝自己当寄生虫，真的没让我明白，她的心性究竟如何养成的。。。。

她应该才是人性最复杂的那一个，周平的心似乎很简单，这是我的母亲，哪怕我的母亲再人渣，她还是我的母亲，她没有了我，她根本生存不下去 ，从小周平就有这种照顾想法应该，不然不会打完钱秋子六天以后回来时问那么一句，还有泡面这些等等，包括在饭店威胁家庭管理员那个时候，似乎就是，母亲说什么都是对的，包括最后，不知道他对杀人 究竟有没有详细的概念，只知道秋子说什么都是对，他必须要去做（中间也有反抗，但随即就被压了下去）。

周平和秋子似乎就只能这样相互依存，谁也缺不了谁 。

畸形的控制欲，畸形的依存，畸形的世界观，悲哀的人生。。。。

更可悲的是，那种自暴自弃，理所当然的寄生虫式想法 。。。。

补充一句，看到秋子缓行三年的时候，我还在猜测，不会又中枪怀孕了吧？

还有最后，亚矢是否会变成下一个周平？

或者是在影射被送去其他家庭以后的冬冬，毕竟，最后亚矢主动把秋子的手放在自己的脸上，这个动作就很有寓意，究竟是亚矢从小也是在缺失母爱的环境下长大（送书时秋子的吼声她的神情），还是因为自己是义工就自动代入感情需要这样抚慰？

恐怖的控制欲，家庭版的斯德哥尔摩综合症，更可怕的是，生活中不乏这种控制欲（妈宝男、偏执上司、指点你人生的亲戚等等。

希望每个人，都能为自己而活（不要像秋子这种自暴自弃理所应当当寄生虫），不被这种畸形的情感所控制。

世界很大，世界也很精彩，希望我们都能看见这精彩。