《噩梦娃娃屋》剧照
《噩梦娃娃屋》剧情介绍
贝斯（艾米莉亚·琼斯 Emilia Jones 饰）和维拉（泰勒·希克森 Taylor Hickson 饰）是个性大相径庭的两姐妹，两人跟随母亲前往亲戚家留下的别墅居住，谁知道一家人却被两个变态盯上了。在母亲的奋勇抗争下，贝斯和维拉逃过一劫，长大后，贝斯将自己的这一段经历 写成了一本小说，并因此一炮而红，成为了畅销作家榜上的常客。与此同时，这段恐怖的回忆带给维拉的却是毁灭性的打击，她整日将自己锁在房间里，被恐惧包围与折磨。 得知姐姐的境况十分糟糕，贝斯决定返回故乡，殊不知，从她打开记忆尘封的大门的那一刻起，她将再度陷入噩梦之中。热播电视剧最新电影86号营地学校2013助产士千挑万选的爱真爱大明帝国之夜来风雨最终兵器彼女我的初恋是暗恋顶级拉拉队加油吧威基基租来的朋友大都市爱情法圣诞多美好青春之光大追求怪物紧急追捕恶棍成长记保险库六尺巷新故事老友有钱你在这里家庭计划尸体解剖曼谷危情：天堂地狱冒牌监护人之寻宝闹翻天男狐聊斋3最后救援人皮脸我的青春恋爱物语果然有问题第二季OVA
《噩梦娃娃屋》长篇影评
1 ) 噩梦是现实
女主喜欢编故事，身处噩梦一样的环境里却幻想着自己功成名就！
这是很多人喜欢的事情，在现实生活中不如意就想像自己过的特别好，但事实就是事实，幻想并不能变成现实，女主懦弱卑怯又胆小，在姐姐多次危险时都视而不见，听而不闻的把姐姐当成疯子，妈妈为了保护两姐妹而死的事情她一直逃避幻想着妈妈活着，在最后关头终于肯挣脱自己华丽虚伪的梦境回到现实救姐姐。
这部电影其实也反映了生活中那些只知幻想而不肯面对自己现实情况的人，幻想生活再美好，那也只是幻想，有能力的你可以把这些幻想编织成一个个小说故事，还有可能会被影视化被更多人看见你想象中的故事，但现实就是现实，你永远都不是故事中的人，回到现实生活中来吧！
即使生活再绝望，你回来就有找到希望的可能，否则你只能死在自己编织的故事里
2 ) 怎么看完整版
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3 ) 整体观感不错，就是结局不太解恨
也算近几年比较好看的惊悚片了，好评！
有反转，但是反转来的有些太早了，个人想法是：影片从幻想中妈妈打电话叫救护车送姐姐去医院继续下去，女主回到家里还经常会出现诡异事件甚至威胁到家人安全，最终又回到娃娃屋和妈妈姐姐一起解决掉诡异事件之后，再得知真相知道一切都是自己的幻想，最后以成为娃娃屋的一个娃娃结束。
好吧，我承认我的思路有些黑暗了😏
4 ) 没有标题
当然要冲。
节奏推进地很突然，就这么突然地变态就出现了，就这么突然地闯到了屋子里，就这么突然地被强大的妈妈反杀了，姐妹自此就分开了。
直到妹妹成为了知名的小说家回到了旧物，整剧开始笼罩在一种不知名的恐惧中，就像一个黑手，你知道有问题，但你想不到问题在哪里。
你觉得有阿飘，你又觉得好像并没有。
直到故事突然地有了一个翻转，你才发现，原来之前的感觉是对的，又不全对。
亲情在剧中显得很有力量，姐妹情也很真实，最后的那个结果也很耐人寻味，看完以后我还是看了影评的。
整个剧情很紧凑，血腥程度一般，悬疑的氛围较重，有翻转，相信我，看完你不会失望,
5 ) 做好心理准备！这片太窒息（爱手艺大人都来客串了）
本文首发于《环球银幕》微信公众号哟！
关注就完事儿了嘿！
还记得上次和大家聊过的《幽灵战争》吗？
不知没被剧透的诸位有没有被片中的反转惊到，反正我是真的有被“物理闹鬼”搞得背后一阵发凉。
（当时不能剧透的我快被憋坏了）那顺着“反转”咱们继续聊，口味加重不加价，今天为大家准备了一份特供——《噩梦娃娃屋》说起恐怖惊悚电影中的反转，大家肯定不算陌生，《灵异第六感》《小岛惊魂》《万能钥匙》《恐怖游轮》等大名鼎鼎的作品估计是张口就来。
相比之下，《噩梦娃娃屋》这部2018年由法国与加拿大合拍的电影就没那么大名气了。
不过在搞观众心态这件事上，这部电影却丝毫不服输。
看完之后，这部电影给我留下的心理阴影也是好大一片了。
和《幽灵战争》类似，《噩梦娃娃屋》在很大程度上也可以被视为“一次性电影”。
不仅仅是片中的关键反转，无处不在的强烈痛感与深深绝望，真的很难让人鼓起勇气再经历一遍。
估计这种会令部分观众感到些许不适的风格也导致了影片在上映后的两极评价。
国内豆瓣7.1还算不错，但烂番茄就翻车到及格线之下去了。
故事开始于一次搬家。
妹妹贝丝（艾米莉亚·琼斯 饰）与姐姐薇拉（泰勒·希克森 饰）跟随母亲前往一栋位置偏远的老房子居住，这栋住宅来自于一位已经去世的远房亲戚。
（肯定要出事X1）
这对姐妹性格截然相反，姐姐薇拉一路带着小脾气，言语中透露着青春期少女的叛逆。
而妹妹贝丝则更为内敛，虽然害怕的东西不少，但却热衷于创作恐怖小说，她的偶像便是《克苏鲁神话》的创始人洛夫克拉夫特。
三人行驶在荒无人烟的公路上，此时一辆糖果货车逐渐靠近。
看不清面貌的驾驶员神经兮兮地朝这一家人挥手，贝丝与妈妈没太在意，而心情正差的薇拉毫不犹豫就对着货车驾驶员竖起了中指。
（肯定要出事X2）
不祥的气息随着老宅映入眼帘而越发浓郁，荒郊野外矗立着一栋中看上去年久失修的老房子本来就够吓人的了，谁知曾经住在这里的亲戚还是位收藏家。
落满灰尘的屋子中随处都摆放着面容诡异的洋娃娃，大大小小不计其数，还有藏在镜子背后能把人吓到原地起跳的骇人木偶。
（肯定要出事X3）
几乎所有线索都透露着一股闹鬼套路的气息，就在我们以为哪个躲在黑暗角落中的娃娃即将“回魂”之时，之前遇到的货车司机毫无征兆地杀了进来。
《噩梦娃娃屋》这个中文译名理解起来确实会有歧义，它一开始就是一枚带有误导性的烟雾弹。
乍一看像灵异，实则是以 “砍杀电影”为魂。
还没等观众反应过来，母亲就上演了一波精彩的极限反杀，两个入侵者被顺利解决掉了。
一转眼，长大的贝丝已经成为了一名畅销书作家，事业突飞猛进，家庭幸福美满，她的新作品大受欢迎，而其灵感来源便是多年前遭遇的那场袭击。
某一天，一通来自薇拉的电话再一次撕开了贝丝看似早已愈合的伤口，电话另一端传来了姐姐撕心裂肺的惨叫与哭嚎。
原来自那次袭击之后，薇拉没能走出创伤，精神失常的她被困在了遇袭当天的惨痛记忆中，多年来仍旧和母亲住在那栋老宅里。
放心不下姐姐与母亲的贝丝当即便决定回老宅探望，然而一切似乎都走了样，除了更加频繁的噩梦，薇拉的症状也变得越发严重。
不知被谁化妆成洋娃娃的薇拉在贝丝的眼皮底下被凭空殴打，仿佛是有个隐形的恶魔把薇拉打到遍体鳞伤。
而贝丝居然看到了当年袭击她们的恶棍，这座老宅中正在上演的一切都无法用常理解释…原来…（停！！！
）
为了观影体验，真相还是留给各位自己寻找吧，只能说谜底挺让人喘不上气的。
当你得知真相的时候，我相信这种让人感到窒息的绝望感会立刻钻入你已经看过的画面当中。
所有看似不合理的细节以及那些显而易见的表象都调转了方向，以另一种更为黑暗的方式拼接在了一起。
在单纯的惊吓之外，为观众提供心理上的压抑与视觉上的不适正是法国导演巴斯卡·劳吉哈最擅长的事情。
2008年，巴斯卡自编自导了电影《殉难者》，算得上是新法国极端主义的代表作之一。
其中受害者被全身剥皮的情节令人发指，异常邪典，即便是入坑多年的恐怖片爱好者，也不一定能顶得住这种画面。
（保护视力人人有责，不放截图了）巴斯卡在恐怖片界算是出了名的“虐待狂”。
他的恶趣味在本片中也是丝毫未减，以一种堪称变态的思路诠释了“娃娃屋”的另一层含义。
他不屑于解释邪恶从何而来，无缘由的极端暴力扭曲而纯粹，更不按常理出牌。
这种扑面而来的荒谬以最野蛮的方式将观众在心理上推向了受害者的一端。
再加上反派的造型，难免让人联想到《德州电锯杀人狂》，只不过相比巴斯卡的脑回路，托比·霍珀所展现的折磨就显得有些传统了。
怪不得本片上映之初便有影评人指责其带有厌女倾向，导演确实和“怜香惜玉”这四个字沾不上半点边儿。
不过恰恰与“厌女”相反，从性别视角上看，《噩梦娃娃屋》实则构建出了一则女性遭受暴力侵害的寓言。
从施虐者身上的恋童癖特质到针对女性的极端刻板印象，再到初潮的隐喻，这种符号的遍布可被视为对“厌女”本身以及诸多犯罪行为赤裸裸的讽刺。
作为在电影中展现肉体折磨与疼痛感的行家，片中的暴力已然令人无暇顾及艾米莉亚·琼斯出众的颜值，不过也恰好侧面证明了这位年轻演员的表演天赋，她的存在令观众更好地注意到了片中的隐藏议题。
在精心的气氛营造与反转设置之下，《噩梦娃娃屋》的核心是人物面对困境时的艰难抉择，是逃避还是面对。
影片主题本身谈不上多有新意，但两种选择却被刻意混淆的时空推向了各自的极端，充斥着肉体与精神的双重挣扎。
交错的时空为这对姐妹关系的塑造贡献了一些惊喜，消解了一开始的刻板印象，也为本片保留了一抹微弱却又无比宝贵的温暖底色。
至于结尾，能设置成这种开放式，跟全片的内容比起来，真的是太温柔了。
如果你已经看过或看完了这部影片，请你告诉我，你觉得姐妹俩最终逃出来了吗？
PS.爱手艺大人的粉丝全体起立！
虽然跟克苏鲁没有什么关系，但毕竟不是随随便便什么电影就能看到爱手艺大人“亲自”出场的！
6 ) 看完甚至怀疑导演是不是某种程度上的变态
在私人影院看到这片评分挺高，毫无预期的就点开了。
刚开始以为是《蔷花红莲》的欧美版，主角进入娃娃屋时又以为是《死寂》或者《安娜贝尓》或者《人形师》的姊妹版…没想到变态巨型男毫无预兆的冲撞让已经习惯恐怖片故弄玄虚套路的我一下慌了神。
整部片的剧情其实并不复杂。
贝丝的臆想症在电影一开场薇拉和母亲的对话中就已经直接点明：妹妹时常想象自己是一位出名的恐怖小说作家，甚至还假象自己接受采访，采访的内容装订起来足有一本杂志那么厚。
在贝丝的臆想世界中，导演也选择了不同的主角，来让观众更明确的区分。
同时在臆想世界里，导演也通过主持人的提问直白的告诉观众，为什么贝丝会产生臆想？
为了不让自己被逼疯。
剧情都交代清楚了。
剩下的就是用强烈的对比，给观众以直捣心灵的不适感：想象中以一敌二还健康存活，甚至善解人意的母亲形象与现实中早早就被当面刺杀甚至残忍割喉的对比；少女前期清纯灵动的面容与后期畸形死白妆容的对比；服装精致的洋娃娃与肿胀扭曲面部的对比；巨型的丑恶嘴脸的变态男与低龄弱智的行为的对比；摆弄洋娃娃的童真感与火枪灼烧、拗断指头、猥亵动作的对比；长发变态女性装束与明显的男性音色、行为的对比；开场就吓到姐妹的中国镜盒与后来环抱怀中成为贝丝救命藏身地的对比；本令贝丝感到害怕的恶犬，与贝丝反击巨型变态男时的撕咬的对比；乘客会主动打招呼的可爱粉色娃娃车与变成重新抓捕少女回到地狱的绝望囚车的对比；甚至还有最可怕的长发变态男在贝丝臆想世界中却是最崇拜的并给予自己肯定的男人的对比…在这部电影里，所有本该美好的事物全变成了可怕恐怖的存在，本应令人惧怕的却反变成活命的稻草。
正是这种与认知相反的明显对比，带来了心灵上翻转倒立的不适感与眩晕感，让观众在观影过后犹如乘坐过大摆锤一般，恶心反胃之感久久难以忘怀。
我想这是这部电影虽不让人愉悦但仍能获得高分的原因吧。
7 ) 好看，非常值得看
整体拍摄地很刺激，但是依然存在一些恐怖片普遍尿性，比如不让坏人死透，不上警车拖延时间等作死片段。
与反派搏斗的情节刻画的不错，恐吓手法新颖，反转加分。
算是不错的了。
看了看那些短评，有不少人抓住电影中的瑕疵地方不放，一个劲的喷，或者直接装个逼给个低分。
这样的人拜托你们不要看8评分以下的恐怖片了，除了无脑喷你们还会什么？
8 ) 幻想很美好，现实很残酷。
本片可以说是一部犯罪恐怖片，里面没有鬼，不过那无法逃出和妹妹美好的幻想都很让人感到压抑和恐惧，人们都说：可怕的不是鬼，是人心。
是呀！
本片的那两个犯罪人员让我觉得比鬼还可怕。。。。。
其实这部片子告诉我们，不要挑衅别人和人心比鬼可怕，，，，我确实在电影院吓得大叫好几次，我不敢直视他们虐待两姊妹的画面，我一直捂着眼睛，而且我旁边的妹子都会给我二次惊吓，我只想说，你不能一次叫完吗？
分几次叫搞不搞笑呀喂。。。。。
9 ) 分析最后是不是幻想
所以其实她的成年是幻觉？
成年虚假的证据是丈夫和孩子，他们和画里有相似，所以是幻觉，最后虚幻世界已经完全虚幻了，在那个姐姐求救的磨砂玻璃窗。
少年虚假的证据是她们这样度过了一夜不止，为什么妹妹就精神失常了😳妈妈说，不要相信姐姐说的话，妈妈可能是本我的潜意识。
逃避记忆中的恐惧或者恐怖现实。
她在虚幻的世界漂流游行我很在意的点：1、为什么姐姐妹妹和最后的怪叔叔（像那个男犯）都是肿了右边的眼睛，是不是姐姐也是自己幻想出来的另一个人格。
2、最后那个重复出现的胖黑警。
如果是这样的话真实的妹妹处境如何？
这个就没有提到了，可能被救出来是真的，现在重头到尾都只是病人的精神世界。
3、也有说警车像糖果车，最后的询问很怪异。
4、那个窗户（有说窗户在房子背面，那么打字机从哪里来？
那个时候确实有碎玻璃的声音。
）以下是特意查询，结果是暂时没有疑点，就是说现实的虚幻不太成立。
1、左边的眼睛（存疑）
2、两个胖黑五官不一样（不成立）
3、三个车没有相似（不成立）
4-1、案发在三楼房顶三角小阁楼上，伪娘的窗口有树干（不成立且漏洞）
4-2、这是房子的左边，打字机也在左边发现，但是树干窗在右边4的总结：导演拍的时候打字机放错窗户了😂我觉得后期的证据没有很好的展现，甚至漏洞，后期的故事确实没有再展开了，但是就是说，是不是有点普通了对比起质疑暗含的期望，或者需要把现实拍得更可信一点。
10 ) 平行空间闪回，密室血腥撕咬，这部少女被囚禁的恐怖片看得心疼
巴斯卡·劳吉哈 （Pascal Laugier）又开始虐人了。
他被称为肉体折磨类影片中的“手艺人”，其对象大多是玉体美好的小女生，他对溶解，撕裂，切割，有着疯狂的喜好。
他对身体的迷恋，以毁灭性的方式，触目惊心的呈现在人们面前。
《殉难者》（Martyrs）中，用摧残肉体的方式表现了宗教的“饥饿”，精神错乱后的用力反噬。
该片让巴斯卡·劳吉哈名声大噪，跻身为影迷心目中的恐怖类型片怪咖之一。
最近，他的新片《噩夢娃娃屋》 （Ghostland）再次惊悚来袭。
我得承认，这是整个上半年，最让我感到刺骨惊恐的影片之一。
因为，它让人异常的绝望，是那种无力反抗后，甘愿窒息而死的深度绝望。
是在承受如凌迟般折磨后，一心求速死的心灰意冷。
故事讲述，一家三口，母亲和13、14岁的两姐妹到乡下奶奶的屋子度假，
半路上被残暴的虐待狂盯上。
单亲母亲需要撑起整个家，
姐姐处于叛逆期，对母亲偏爱妹妹的行为大为光火；而妹妹缺乏安全感，长期沉溺于自己的文学想象世界里，她的梦想是成为出色的恐怖小说作家。
原本平静的夜晚被一对折磨狂打破，
畸形低能，但力大无穷的男人负责破坏，性别模糊，穿着怪异的家长负责心狠手辣。
一家人顿时陷入恐怖的死亡危机。
密室禁闭，乡下老屋，虐待狂和懵懂少女，这是类似《千尸屋》等好莱坞邪典影片中惯用的电影元素，冲突结构。
剧情的发展也是以不断的低落走势引发观众的情绪起伏，让焦虑控制理性，直到放弃抵抗，用麻木回应恐惧。
《噩夢娃娃屋》在恐怖中加入了悬疑，把封闭的屋子设计成了心理学上，自我封闭的内心囚牢。
为此，影片在喜欢写作的妹妹身上大做文章。
为了减少剧透，胖哥只能浮于表面的进行浅尝即止的解读，那份高浓度的恐惧药液还是留给大家独自去品尝。
在遭受如此的恐怖威胁，身体重创之后，两位姐妹都经受精神和身体的双重压抑。
片中，畸形的巨汉和其家人，几乎不把她们当做人来看待，而是可供观赏、玩弄、宣泄的布娃娃。
这种不可控制和不可预测的应激经历对人的脑和身体都有严重影响，会造成不可逆的创伤后应激障碍（PTSD），会影响到我们对自我的认识，即自我认同感。
而头脑深处的记忆闪回是一种PTSD特有的症状。
对于大部分人来说，一段记忆照亮的是脑中负责“想”的部分；而对于PTSD患者来说，记忆照亮的是感觉区域，因此过去的事不光是被回想起来，而是相当于再次经历。
于是人会真真切切地看到经历创伤时所看的一切，也许还会听到当时所听到的一切。
造成对于现实和回忆认知空间的模糊，记忆和现实变得混淆不清，难以分辨。
影片以此为切入点，通过妹妹的角色建构了三个空间。
首先是A世界，两姐妹在屋子里的遭遇，究竟是妹妹笔下的小说、她的想象还是真实；然后是与A对照的B世界，妹妹长大成人，变成了受人追捧的作家，家庭美满，而姐姐因为PTSD，只能终日生活于老屋之中，由妈妈照料；在A和B世界中来回穿插的C空间，则集中于妹妹的记忆闪回，那一晚的遭遇，非人的折磨如梦魇般困扰着她，
令她时刻提心吊胆，未知的声响，莫名的威胁都会立刻勾起她潜意识深处的自我防卫机制。
《噩夢娃娃屋》 的前半段着重悬疑，利用三个空间的模糊为反转提供叙事落差。
但真相引爆的一刻，观众反而会不知所措。
在长期处于高度警觉状态后，神经系统就会受到毒害，本能的警报系统被持续激活，而这会在意识层面之下引起痛苦焦虑，而这套警报系统位于脑干深处，它激活的区域让人抽离自我。
人会进入一种情绪封闭的反应，这种情况下感知不到任何感觉，本质上是人脱离了自己的身体。
《噩夢娃娃屋》 里，无论是记忆的闪回，还是文学的想象，亦或遭受精神世界重构的现实，都是一种自我主动抽离的想象，目的都是为了逃避痛苦，当下的痛苦，或者残忍的回忆。
《噩夢娃娃屋》后半段，悬疑被打破，观众被逼的直面恐惧，全片的高潮轰然而来。
影片中有一个非常具有符号性的场景设计，镜子成为了两个世界的分离点，一面是美好的，一面是残忍的，妹妹必须选择是留在屋子里，还是冲破玻璃，进入到现实之中。
《噩夢娃娃屋》依然有令人难以直视的残暴血腥画面，加上对象是年幼清纯的小女孩，更加重了心理负担，恐惧砝码。
特别是影片中弥漫不散的绝望气息让人如坐针毡，隔着屏幕都能感受到刺骨疼痛。
《噩夢娃娃屋》讲述的是女性，特别少女在遭受极端暴力和侵犯后的状态。
片尾的最后一幕极为值得玩味，对于女性，特别是少女来说，其实骚扰和威胁无处不在，那怕对方看起来是一个好人模样。
这才是延伸到影片之外，更加让人绝望的恐怖存在。
#Cannes2023
胶片的质感太美了
叙事一般，但画面质感很喜欢。
每一次摇移和zoom都有一个精心设计的落点，未免太功利。
大银幕看这个可太酷了。
电影是好的，但不能在蹦完迪的第二天看。
北影节 保利天安门风光不算优美，女主不算惊艳，节奏不算紧张很舒缓的一部行走电影，表意引而不发，再拍出两个小时也很容易。
尽管经常跑电影节 但也觉得本片… 挺没意思的。两星给风景和故作深沉的长镜头。
3.5
11th@14th bjiff@北京坊。俄罗斯公路片。中间放电影认识骑摩托车男孩那段睡着了一会儿。颗粒度很高的真电影，像是我猜测的白内障患者眼中的世界，模模糊糊枯黄灰蓝的调子。风景美。海边气象观测站和退潮死鱼画面对我来说是种奇观了，盯着画面仔细地看想把它们深深印在脑中。出现的三个女人加摩托车男孩的背部都很美，薄薄的脂肪加标致的肩胛骨。中间看男主轮廓隐约跟普丁一个模子嘛，又走神想了一下欧亚大陆最标致的元长相在中心而中心是哪里这个问题，从中心往四周人们五官和轮廓脸型都开始逐渐变化。警察打人那段不喜欢，似乎在自我强化野蛮性和非文明性。男主好有魅力。为啥父女俩不多说点话呢。最后字幕出现了摩尔曼斯克，似乎是拍摄于那里。
头一回参加电影节，有点新奇。风格是安哲。
里面的俄罗斯真的很典啊，简直一个人口老龄化，乡村劳动力流失纪录片。俄罗斯本身多民族国家，能看到中间有几个小男孩在山上说想去巴黎用的阿语，并且难得的在俄罗斯电影里看到了蒙高丽亚血统的人（而且确实基本都是干餐饮的😂），小van里面的萨满教经幡元素，一路上语言风景的不同展现他们走过的路有多遥远。全程没有演员的名字，只有各种身份，讲的也是各个身份下的成长。但是说实话这个片子只能是及格的好看，不恰当的配乐很影响质量，能感到导演想通过持续对焦某个景观，把人们代入女儿视角或父亲视角，恍惚也好，愤怒也好，甚至于无奈的沉思，只是利用画幅的放大和聚焦来做这点就会生硬，少了逻辑和细节镜头的铺垫。
摄影很美...但是...
影片像是一个摄影集
#BJIFF2024 俄罗斯的冷酷和神秘刚好符合我当下的心境。我们活着，承受，冲动，孤独游荡，无话可说。
好的意境只是一部好电影的一半，一定还需要有好的故事。2024北影节看了2/3逃跑打卡。
BJIFF 女儿很美，对俄罗斯又多了点了解
有点安哲，走出影院有一种死了很久然后复活的感觉
#BJIFF 2024#❌就算让我边看边睡我都不愿意……
视听语言很棒，但总觉得没能和故事形成特别有机的互动（虽然故事本来就比较弱）