2077日本锁国

我不喜欢日本人，甚至在某种程度上讨厌这个民族，但是我不得不佩服它呈现出的一些思想让我感到震动。

人们时常说，日本作为一个岛国缺乏大陆国家的那种大气和胸怀，但是也正是因为岛国所决定的地域狭小和资源稀少，使得日本这个民族有了更多的忧患意识，对自身前途的考虑多了几分担忧，这种担忧在现在看来并不是杞人忧天，而是那种没有放弃希望的深刻反思。

《2077日本锁国》这部动画电影就是这种思想的一个展现，在我看来，也许不是最为全面和深刻的诠释，但是看完之后还是让我心中有一种深深的悸动。

我们在追求高科技，也在享受高科技带来的舒适，并且对高科技更加充满信心和狂热的追求，如此的循环往复，究竟会将人类带向何方？

电影中的日本就在二十一世纪末给出我们一个答案。

对高科技的追求使得日本的垄断企业全面统治了这个国家，并且为了能追求自己的目标，将日本与国际社会隔离，实行“高科技锁国”政策。

人类的野心和政府的欺骗使得人们被迫走上“异化”的道路，所谓的异化就是通过某种科技使得人类逐步的变异为一种生物机器人，从而获得超强的能力和不灭的生命，但是这一切只是试验而已，而且是将整个日本民族作为试验，并且试图向其他国家蔓延。

人类作为动物世界中特殊的群体，具有令人矛盾的特质，充满理智却拥有很多欲望，建立在欲望基础上的理性是如此的恐怖，尤其这种情况发生在一个人或者少数人的身上时。

为了让人类更加的舒服，城市变得更加完美，设施更加的便利，一切都在为满足人类的需求，可是在多数人安逸便捷生活的背后，我们看到一个人或者少数人主导的悲剧的开始。

因为大多数人似乎自愿或者被骗沉浸那种科技进步中，没有想到是少数人乃至于一个人在主导着进化。

广大的普通人在享受高科技的便利同时却无法摆脱整个社会的趋势，更为恐怖的时，大多数人被少数人欺骗沦为试验品。

片中“大和重钢”企业的头目就是如此的一位科学狂人，试图将大和民族扩张到全世界来统治这个星球，从而不惜将所有的人作为实验用的“小白鼠”。

人类这个群体充满野心的同时也将希望留在心中，这种希望也许留存在每个人心中，可惜在生活的过程中被慢慢的掩盖起来，那种希望的火种被保存在少数人的梦中，玛丽亚就是其中一个令人敬佩和尊重的代表。

在知道自己的理性随时会被机器代替的时候，在明白自己已经不能完全被称之为人类的时候，依然坚持那份希望，那份解救自身和他人的希望，坚持自己作为人类——哪怕是碎片的——的尊严和努力。

少数人的牺牲唤醒大多数心中的那份希望，玛丽亚最后做到了，大多数人的希望被唤起使得那些日益机器化的“人类”选择自我毁灭来保持尊严，当阻挡“洪蛇”的围墙被人们自愿打开，当“洪蛇”蜂拥席卷所有人和物的时候，“异化”的人都静静的站立着面对死亡的来临，我的心一下子沉到了海底。

背后的较量让我感觉很压抑，因为从头至尾都是少数人的角逐，少数人的野心和欲望将一个民族推向毁灭的边缘，也是少数人保留着那份勇气和希望，来唤醒更多人的希望来实现最后悲壮的自我毁灭。

即使这部影片思考的东西何尝不是少数人“杞人忧天”式的反思，其实少数人对决的后果是多么的无奈，为什么每个人不时常的反思自己，反思我们这个群体呢？

那也许才是真正的解决之道，才是真正的希望。

也许这个影片自始至终都是悲观的，但是悲观的背后是那一丝丝的希望，日本人将自己毁灭了，将希望留给了其他人，甚至留给了美国人。

可是这个影片也许更想让人看到的是日本人在毁灭面前的那份勇气和对希望的渴求。

这也许就是玛丽亚在影片中所说那句话的答案：“从大和这个民族中学到点什么”。

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影片的介绍很是宏伟，可惜最终看下来却看到了那宏大外表下的空洞。

我不知道导演想表达的核心到底什么。

日本人一向有危机意识，可并不是把自己整灭亡了就能拍出好电影来的。

除了精美的CG外和强大的音乐，整部电影只剩下无病呻吟的情节，单薄的人设，以及一个莫名其妙的结局。

无可救药烂俗的三角恋后突然转到这一句——“只要我们的希望传达到下一代，我们永恒的生命便仍可延续”这句看似很“崇高”实际无比突兀的台词给这部影片画上了一个可称为大败笔的结局。

说实话，动画效果如此之好的一部电影，竟然会只有这么一张糟糕的海报，实在是令人吃惊。

这部描绘2077年日本闭关锁国的科幻电影与《Appleseed》（苹果核战记）是同一个监制，这个人不简单啊。

这部电影除了华丽的画面外，就是鼓励人们为了尊严与个性而努力抗争的说教。

片中日本民族完全灭绝，美国人反倒是主角，很有意思。

电影的结尾更是煽情地说道：“只要我们把希望传给下一代，我们的生命就能获得永生。

”建议大家有空时看下。

我想没有一个民族，会跟日本一样严重到极端的末日情节了。

这剧情也想得出的，我真是服了。

边看边感觉妈的，他们还真是拍得出这种片子啊……电影各方面可说是优秀，07年拍出来的3D动画，已经算是完美，人物表情、局部动作都OK。

情节紧张、不拖沓，作为SF片逻辑没有硬伤。

人物描述丰满，虽然男猪脚跟个打酱油的，玛利亚救男主那段我真以为她要去kiss睡美人了。

背景音乐强到让人喷泪，插入曲和电影情节神同步，电影院里的话音效肯定没得说。

一部像极好莱坞大片的主流感动画，按照电影本来的基调和节奏，要是能改编成真人版，绝对会红。

刚开始怎么也不想到会是小日本拍的片子，把整个日本变成荒凉之地，按日本人的思维应该不会对本国干出这么BT的事没想到一切都是为了最后的点睛——As long as we communicate hopeto the next generation，we ourselves gain eternal existence（大致意思是：只要将希望穿承下去，我们的精神将永远延续下去）。

看来这也是日本粪青拍的呀，对国内现状非常不满，想寄电影来表达对国家的寄望！！

发现小日本最近喜欢这个方式发泄，前几年拍的那个想表达改宪法，想改变战后所规定日本武装的自卫队性质！！

真是个YY的可恶种族！！

都说岛国人民有着不可遏制的盲目自大，无论远在他乡的昔日日不落。

还是一衣带水的扶桑小日本。

这两个岛国不是活在地震的持久折磨，就是淹没在浓雾中的长久压抑。

出来的电影作品，如果不是专注与自己死磕，就是把其他无辜人士拉来垫背。

无独有偶，Doomsday(决战末世代)因为政府中几个恶心分子丧尽天良在苏格兰发放病毒，导致人间地狱；2077日本鎖国的大和重钢更是有丧心病狂的科学家将整个民族投入生化研究。

这是两部该死的片子，不管它们的编剧过往如何显赫，这就是他们的败笔。

败笔一，无视社会体系带来的监督作用，无论那些人位置多显赫或多不可替代。

任何计划，在开封之前，就会有人知道，他们完全无视现代媒体的基本能力。

败笔二，对自然界自我疗伤能力的无知。

苏格兰即便全面封闭，日本充满了噬尸。

10年，30年后，无人城市就是旷野，该塌就塌，该长草绝对长草，就算充满机械野兽，也会出现机械野兽克星，优胜劣汰，一物降一物，这是基本的大自然恢复法则，什么人定胜天都是假话。

败笔三，忽视人是社会的一员。

在剧中，苏格兰人民就剩下两个种族：表面停留在现代社会的食人族与倒退到中世纪的城堡族。

在30年里，食人族除了开着摩托作乐，看钢管美女作乐，吃外乡人作乐，没了。

没有人问问自己，哪来的汽油（苏格兰不产油，就算产，也没有人去产），哪来的电源（唱摇滚的现场用电可不是一个电箱可以搞定的。

），哪来的外乡人（30年就来那么几个），他们自己也不生小孩，（里面一个小孩都没有，难道专门有生小孩的机构），那么多的乳牛他们也不吃，偏偏要去吃人。

而城堡族倒退回去就算了，不好好生产想什么骑士决斗，文化觉悟也倒退回去了，根本不可能发生的事情。

再看日本，10年而已，整个岛都夷为平地，地震的作用完全没有了，那些火山也被吃掉了，这已经就是不可能的事情了。

再来，就算只剩下那个科学家是血肉之躯，他吃什么，用什么。

他的社会已经湮灭了，日本还处于锁国状态，他要从海外进口一个苹果，估计也要请齐藤帮忙，如果齐藤一早知道他还是个血肉，不把他吊在噬尸上空拖曳才怪。

退一万步而言，一部好的电影如果连合理性都经不住推敲不存在，它里面所有的一切都会不值得分。

这是两部烂片，一部是在汽车工业的支持下拍出来的形象片，一部是自己跟自己死磕憋出来的故作深沉片。

没有一部值得看。

没有一点值得看。

我相信不会有太多的人看过这部电影，或是因为“动画”这个标签，或是因为“日本”这个标签。

　　 虽然我不算喜欢日本，但是也打小儿就没有抵触的意思，家里最爱的电器全是日货，爱看日本动画，偶尔听听日本歌曲，再来就是游戏机——一水的日本货，包括现在上班路上必备的小P。

　　 有点走远，因为有很多人有盲目的爱国主义精神（我身边就有），一天到晚把日本骂来骂去，烦死了，而且号称绝对不和日本的东西沾上边……我倒！

想想会错过多少好的东西啊！

　　 就如本片，以我个人的观点，不看或者是还没有看过是很可惜的，首先从画面上，虽说是现在流行的卡通渲染的风格，但是丝毫不会让你觉得假到哪去，衣服的飘动，人物的表情，机器的金属感，还有壮观的“洪蛇”，无一不刺激着观众的眼球。

其次是音乐音效，虽然算不上超一流，但是日本在乐器上的造诣也早就从他们发达的动画水平上领略到了，这部电影依然保证了较高的水准，如果说开篇的歌曲风格不喜欢，没关系，那么结尾的就应该能习惯了，不过本人最喜欢的还是中间的插曲，虽然没有人演唱，但是在不同的情节下却发挥了不可小看的作用，尤其是快到最后反抗组织突入大和重钢时的音乐，很激情，和画面情节配合的很好。

最后当然是剧情啦，其实以前的《苹果核战记》就和本片一样，有画面，也有不错的故事情节，至少比起同样靠CG技术的《贝奥武甫》要强了不知多少。

　　 故事发生在2077年，那时的日本处于各项领先的时代，无论是机器、电器还是武器，都很牛（我们就在这里打个哈欠，当作没看见），但是呢，日本政府实际上什么用也没有，全被巨头公司“大和重钢”所垄断，并实行了长达10年的锁国政策，即日本在这10年间没有一个人出入过日本境内，上空笼罩着电磁云，即使雷达也无法侦测（让我想起了红警中的高科），船只都需要经过N多红外线的侦测才可以入境，很强很可怕。

　　 镜头来到美国洛杉矶，有个组织叫做：“SWORD”，他们发现日本最近貌似有些行动，已经锁国十年的日本如今是一种什么面貌，没有人知道，是进步？

是落后？

也没有人知道。

但是通过一次追捕行动猜测到了日本已经采用了一种高级的技术，即将机器与人组合，美其名曰——进化。

“SWORD”派出一队秘密小组潜入日本，打算搞清楚他们在搞什么鬼。

（很符合美国的风格）女主角的名字叫维克希尔（VEXILLE），在法语中是军旗的意思，据说是导演根据圣女贞德高举旗帜的形象为主人公起了这么一个名字。

很有意思，本片的片名也由此得来。

　　 介绍的只是个电影的开头，后面想看的就自己去看吧，反正画面和音乐确实很赞！

　　 但是标题为什么要叫“在画面中反思”呢？

并不是我要反思，而是导演们，日本人们，他们在反思，总归来说和《终结者外传》有异曲同工之处，一个拥有思维大脑却身体脆弱乃至死亡的人总是希望自己的思想可以延续下去，希望不死（秦始皇那会就在想这个），但是上帝只给了我们平凡的血肉之躯，要想不死，就只能借助先进的科学技术，和《终》不同，日本人采用的是更加高级的金属生物技术，但是说来说去还是将有生命的人类变成一个冷冰冰的机器，只不过拥有自主思维罢了。

不幸的是“大和重钢”不但实现了这个技术，并且让整个日本的公民都“享受”了这种待遇，并且在本国试验体不够的情况下打算将触手伸向美国，很疯狂的想法，但是谁又能肯定这种事情就永远不会发生呢？

　　 最可笑的是当所有人都被蒙在鼓里成为试验体的同时，作为疯狂人士的开发部长，自己却没有注射药剂，成为日本境内唯一一个正常人，当自己最得力的助手知道这个事实后，很自然的要解决掉这个疯狂的科学家，将世人蒙在鼓里，大言不惭的讲着永生，自己却不以身作则——我想这也是科学家比较讨人厌的一方面吧。

　　 当然，如果说本片的卖点，当然还是日本人引以为傲的动画水平，无论情节、配乐、画面乃至声优，可以说是一部非常不错的作品，其中后半段突入“大和重钢”的那段十分出彩，壮观的洪蛇群还有高速的改装飞车，加以激情的背景音乐……一切都是那么享受。

本片的阵容也是不错，著名的《苹果核战记》与本片同属一个导演，也难怪风格很像，声优的阵容也是十分强大，不仅有演艺界的明星助阵，更有朴璐美（《钢之炼金术师》中的爱德华，《死神》中的十番队长冬狮郎，《大剑》中的特雷萨）这样的高手参与配音（貌似朴璐美配男性小孩的声音有一套），值得一听。

《Vexille》，又一种3D渲染效果，这个是日式的3D？

人物的光照渲染没有欧美那种CG效果，更卡通一点……机械装备的东西倒狠有质感，头发算是比国内的包包头细化了一些……总的还是相当强悍的制作！

适合当游戏CG动画。

　　关于日本，或者说关于日本人，相信大多数人跟我一样没有什么直接的接触。

不过，相信很多人也都听说过《菊与刀》这本书，也知道岛国人士忧天下的危机意识十分著名。

加之曾经发生过的那场惨无人道的战争，残忍、极端这样的形容词也会毫不吝啬地送给我们称之为“小鬼子”的家伙。

　　对于和我年纪差不多的人来说，接触日本的途径大约是以下几个，从sony得知它的高科技，从漫画得知它的想象力，从AV得知它的BT……不过，这次的《维克希尔》能一次性地让你感受到日本人的某些特质，那就是有组织地极端。

　　我们常说，人在大多数情况下是理智的，即使是极端，也是少数人的个例，如果当某一个民族或者国家集体陷入一种极端状态，那会是一种什么情况？

这部片子告诉你，日本人为了坚持自己的极端，甚至利用他们的高科技将自己与外部世界隔绝开来——是那种彻底的隔绝，没有一只苍蝇能飞进日本，甚至连间谍卫星也不能穿透那个神奇的干扰波。

我们常用闭门造车这个成语讽刺别人，但是日本闭门却造出了奇迹——生物金属人（通过某种技术让人体所有细胞金属机械化），并且企图通过这个技术控制全世界。

　　电影的画面风格很像前几年那部著名的《苹果核战记》，同样的3D渲染技术，但是更多地使用了过曝的光线，对头发和织物也没有像《贝奥武夫》那样追求极致，不过这并没有影响美感。

对机械，尤其是金属的处理则要用心的多，尤其是金属洪蛇的出现，数以万计的金属碎屑在阳光下不同角度的反射出的光线非常丰富。

　　对于不少类似我这样的狭隘民族主义者来说，电影最大的乐趣可能就在于结尾，整个日本变成荒原，所有日本人全部死掉。

更关键的是，这些都是日本人自己干的。

这电影非常刺激，节奏很有好莱坞电影的样子，爆眼点一个接着一个，情节曲折环回，意料之外却又在情理之中，想象力是很棒的，把对人类未来幻想的两大类放在了一起，刚开头的人类世界技术先进高楼林立机器人为人民服务，是主流的科幻观点产物，到了日本之后马上就是另一个世界，日本生活的人们仿佛回到了19世纪，一溜木屋和店铺穿着朴素人类熙熙攘攘小贩叫卖……真是亲切，这又有点脏科幻的影子了。

CG做得完美细腻机器人很是漂亮有力，尤其是人物，两个主要人物的表情最是细腻造型也最多。

不过，这两个主要人物都是女的。

男性角色完全是配衬，刚开始特种部队突入，表现最亮眼的是女主角2，刚踏上日本本土一众男性突击队员更是全灭，第一男主角音踪杳杳，第一女主角玛丽亚就这样姗姗来迟，却如此亮眼，接着就更全是两个女主角发挥了，到结尾男主角再次出现时，却扮起了睡美人，我靠，导演你真狠，男人们就这样成了“花瓶”。

玛丽亚，玛丽亚，这个女人简直是圣母玛丽亚和圣女贞德合体，她对国家、同胞和爱人深沉甚至冷酷的爱，做为反抗军领导人的魄力和魅力，带领伙伴与敌周旋冒死冲锋的睿智果敢，她的美丽，她的伙伴服从爱戴她，她的敌人痛恨她却不得不尊敬她。

在日本走向毁灭的不归路上，是玛丽亚举起了最后的大旗，给了苟延残喘的日本人未来的希望和抵抗的勇气，即使她自己闯关失败最后的国民们却被鼓舞做出了最后的选择——保留人的尊严慷慨赴死。

一个国家的生死系于她一身，她最终却选择与这个国家一起沉没，曾经的罪恶和耻辱全因为她的勇气而被洗净，日本虽然沉没了但人类会铭记这位伟大的女性和了不起的民族。

PS：原来马尾可以这样美