古田军号

以史为鉴，可以知兴替。

看完《古田军号》，感觉导演有很强烈的现实关怀，将古田会议的很多情节置于今天，依然有借鉴意义。

一是思想政治教育要不要搞的问题。

思想不统一，没有政治观念，就是一盘散沙。

红四军在赣南、闽西根据地面临无比危险的形势，危机四伏，斗争环境极其恶劣，在这样的情况下，毛泽东同志依然坚持，队伍不整顿，那么拉出去也是死路一条。

秉承苏联革命信念的刘安恭则坚持要军事训练，思想政治上的事情可以先放一放。

事实证明，毛泽东同志是正确的，而且这也被之后历次胜利直至夺取政权直至现在所证明。

思想政治问题之所以重要，是因为这是根子上的东西，解决不好，行动上就会有偏差。

包括现在正在开展的“不忘初心、牢记使命”主题教育，有的人就说现在国内国外形势这么严峻，改革发展稳定任务这么艰巨，工作压力这么大，还有没有必要开展？

反映在行动上，就是对主题教育表面上重视，实际上放松，在学习中以工学矛盾为借口走过场。

这恰恰说明了开展主题教育必要性，只有守初心、担使命、找差距、抓落实，才能更好卸下包袱，增长本领，开展工作，才能更好地完成改革发展稳定各项任务，应对好国内国外的风险挑战。

二是民主集中制的问题。

中国共产党是在民主集中制原则上创建的，自建党伊始就继承了马克思主义政党关于党中央集中统一领导的传统。

贯穿影片始终的问题就是民主集中制问题，民主集中制是民主基础上的集中和集中指导下的民主相结合的制度，是党的根本组织制度和领导制度。

既明确要求下级组织服从上级组织，又明确要求善于发挥下级党组织的积极性，体现了维护党中央权威和充分发挥下级主观能动性的有机统一。

现在要求做到“两个维护”，并不是对于中央命令机械地执行。

毛泽东同志曾指出：“盲目地表面上完全无异议地执行上级的指示，这不是真正在执行上级的指示，这是反对上级指示或者对上级指示怠工的最妙方法。

”现在，有些地方动辄以中央没有发文为由不予办事，其实是不研究政策，不主动担当，在消极抵抗中央命令，这不仅无助于维护中央权威，反而还消减了中央权威。

正确的做法是在执行基础上，根据发展中遇到的情况问题，及时反映，再予以调整。

古田军号中，党中央得知粤桂军阀正在激战，命令红四军主动出击，由于信息不通畅，等到命令下达到红四军时已经过了二十六天，粤桂军阀激战已经结束，红四军急忙派陈毅去向中央反映情况，中央也及时对此进行了纠正。

也正因为陈毅去上海向党中央反映，才有了对红军和党的建设产生了重要影响的“九月来信”。

三是执政基础的问题。

党的执政基础，就是包括阶级基础在内的党的群众基础。

党员干部密切联系群众是增强党的长期执政能力的基础工程。

影片中，红四军要建医院，当地群众把家中的门窗拆了送来医院当病床，毛泽东同志看到暴风雨中无门无窗的农户家，把自己和战士的床板送了出去；毛泽东同志为了掌握实情，经常主动下去搞调查研究，同三教九流都能打成一片，跟裁缝店老板、造纸厂工人同吃同住，也赢得了他们的拥护和信任，裁缝店老板为红四军定制军装，造纸厂老板临走前送了一大厚摞纸。

在革命战争的艰难岁月里我们党同人民群众建立起来的血肉相联的关系，在今天看来依然让我们为之动容。

黄炎培先生曾对毛泽东同志说过，一人、一家、一团体、一地方乃至一国，不少都没有跳出周期率的支配力。

大凡初聚时聚精会神，没有一事不用心，没有一人不卖力，也许那时艰难困苦，只有从万死中觅取一生。

继而渐渐好转了，精神也就渐渐放下了。

惰性发作，由少数演为多数，到风气养成，虽有大力，无法扭转。

现在看来，黄炎培先生所说的话并不是危言耸听。

习近平总书记指出，我们必须看到，面对世情、国情、党情的深刻变化，精神懈怠危险、能力不足危险、脱离群众危险、消极腐败危险更加尖锐地摆在全党面前，党内脱离群众的现象大量存在，一些问题还相当严重，集中表现在形式主义、官僚主义、享乐主义和奢靡之风这“四风”上。

这在一定程度上也印证了黄炎培先生的先见之明。

多少人现在不是眼睛向下，而是耳朵向上？

不是想群众之所想、急群众之所急，而是想领导之所想、急领导之所急？

不是一门心思为人民服务，而是一门心思钻研官场厚黑学？

说来也好笑，电影放到毛泽东离开上杭的时候，造纸厂老板在清晨的薄雾中抱着一摞纸送行，号手急忙跑过去接了过来，这本来是体现同群众深厚感情的情节，旁边的人却由衷赞叹道：“这个号手很有眼力劲，以后前途一定很好”。

同样的事，见仁见智很正常，但是如果歪门邪道成了风气，并且驱逐了清风正气，那么就很应该再读一读黄炎培先生的话了。

四是宣传发动、改变思想的问题。

宣传思想工作是我们党的一项重要工作。

而宣传工作的目的，就是要润物无声地改变思想，使人民衷心地接受。

毛泽东同志说过：“我不是天才。

我本来是想当一名教书先生”。

他也是这么践行的，亲自为夜校学生上课，教他们识字，教他们唱歌，为他们改变“地主是人、我们连牛马都不如”的思想，也将“男女平等”的思想播散进妇女的脑中。

尤其是男女平等，绵延数千年的“夫为妻纲”在人们心中根深蒂固，破除它谈何容易，而毛泽东和红军当时做到了，给了妇女平等的地位，为她们提供受教育、工作的机会，倡导“妇女也能顶半边天”，这才使得今天中国男女平等的观念深入人心。

当然，学校中、职场中、家庭中也时不时会有性别歧视的事情出现，但每一次出现，都会像过街老鼠一般，人人喊打，性别平等已经成为了社会的共同价值准则和不可触碰的红线。

在当时恶劣的环境中，作出了大破大立、影响深远的事情。

反观之，现在宣传手段丰富了、条件完善了、人力物力也有了，有的人反而不愿做、不会做宣传思想工作了。

有的本领不强，不去研究宣传工作规律、创新宣传工作方式、改进宣传工作手段，反而说之前宣传工作好做，编两首歌唱一唱就可以了，不去看当时的条件下，识字的都没几个，更不用说能够作曲了，能够生动地编进歌中、广为流传地传唱下来，就已经是殚精竭虑、耗尽心血了，扪心自问，自己在说这话的时候，又在宣传工作上花费了多少心血呢？

有的动不动就推脱人们思想不好改变，比如农村彩礼，说是几千年流传下来的，改变不容易，当然这不是一时之功，但这绝不是畏难的借口，相比于普及男女平等，工作的难度不知道降低了多少。

我们应该怎么抓、怎么抓好宣传思想工作，看完电影之后应当值得深思。

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从历史课本上我们学到过中国近现代的人民军队发端于南昌、奠基于三湾、定型于古田。

古田会议是党和国家以及人民军队历史上一次具有深远意义的会议。

本片以古田会议前后为时代背景，并且采用第一人称——一个红军小号手自述的叙述方式，向观众呈现了上世纪二十年代末，我党如何克服和纠正错误的思想，使正确的军事思想成为党和人民军队的灵魂的历史。

片中没有太多的战争场面，而是重点讲述那个时候党内各人物的思想对党和人民军队的影响。

是部红色教育题材的爱国主义电影，其拍摄方式和手法能为广大青年观众所喜爱。

前言：本人依旧记得曾经写过一篇关于《血战湘江》的影评，没想到现在这货还出了续集，确切来说，是前传。

作为2019年70周年国庆的献礼片之大阵之一成员，很明显，当时他的风头没那么大，甚至还是被隔壁家《我和我的祖国》碾压的。

本人并未有什么贬低想法，我只是不想去写太过于热门的电影影评。

像之前我曾经针对战狼2还写过一篇文章，当然那是另一个账号的故事了。

我觉得，陈力导演自从10年代一来，拍的电视剧电影位于人物细节的刻画上可从来没让我这个萌新影迷失望过。

这一次，终于没有多少战争戏份的束缚，终于没有太多的无脑堆特效，陈力大先生您真的又给力了一次。

我知道，作为对人民共和国的献礼，很多人甚至不知道古田会议是什么，当时的时代背景又是什么，我们知道的仅仅只停留于，并挣扎于那可怜的1949年中华人民共和国成立这一小个知识点。

我们真正淡忘的是那些曾经的伟人，壮士为此究竟付出了多少的努力才换来一个崭新的世界。

就像人们或许知道抗日战争中的百团大战，但却很少人知道百团大战是在中共最为困难的情况之下才发动的。

就像人们只记得毛泽东朱德，却鲜少有人铭记陈毅，戴安澜，叶挺，卫立煌，孙立人，方先觉.....我们淡忘了太多，历史也因此显得对我们不太友好。

所以我们避重就轻了（当然我不是说人民共和国的成立是轻），我们忘记了太多太多，终于有人能在记忆的废墟里记起它时，却发现晚了太多太多。

讲真，为了这部电影我特意去搜了搜古田会议的始末，我也像我自己说的那样，只知有古田会议不知有朱毛矛盾。

历史啊，不该是个任人打扮的少女。

为了不至于太深陷《我祖》（我和我的祖国）之中的世界观并无法自拔，我还是静下心来。

在2020.6.13找到了20世纪20年代末的那个军号，那是只为了历史和正道的光吹响的军号。

正文情感刻划得有多细腻我就不多说了8，光是朱德和毛泽东那点相爱相杀的剧情就真够我坐下来吃爆米花了。

陈毅大将那点逗比我不知道是历史上真实存在的还是剧情需要，但人家在毛泽东走那天晚上不停的隔着木板上下推，伴随那个绝望的神情，虽然是失声笑了出来，但还是让我能感觉到演技在线，剧情在线，但我去翻了一下隔壁的影评对这段描写都充斥着很莫名其妙毁全剧的感觉。

先论这个镜头，我是不打算赞同他们的观点。

电影里安排陈毅大将天天和毛泽东就睡在隔壁，隔着一个能上下推的木板，方便讲话。

但毛泽东的愤怒出走明显会让舍友落寞，就好比你一个人搁在初中宿舍里呆呆的望着自己的好舍友们远去，不会觉得绝望，生痛还有喘不过气来吗？

（少数环境不一样的看官当我没说哈）我至少相信一个革命老友突然就消失了，心里的那种巨大落差是难以平复的。

陈毅不停地开关隔板，期待着下一次开启隔板毛泽东能出现，但每一次都是失望，绝望。

但他还是在不停的开关，以至于吵到外面的朱德。

他是有多想毛泽东才会做出这样不符合他为人的幼稚行为？

这是有多少情怀和心塞搁哪里堵着？

至此，我觉得我应该可以彻底反驳别人认为这段的陈毅特别逗比的事实了。

而且在光线，环境细节等方面上看。

陈毅开关隔板的四周是阴暗的，只有一盏炉火在整个房间里照，这部分可能对于各位而言是想太多了，但对我而言，这样的表现手法恰恰是为了衬托陈毅在寻求黑暗中的最后光明。

毛泽东已走，他明白自己做这么多肯定没有什么卵用，他也在期待，毛泽东走了会不会回来，朱德和毛泽东的恩怨会不会化解，而他又能在自己年轻的政治生涯里向这个前辈学到点什么？

这肯定是一个耐人寻味的点。

很有意思的是，朱德就坐在外面，四周环境更加的黑暗，不禁让我感到当时的朱德真的茫然无比，毛泽东被特派员和他气走了，他除了一改敦厚的脾气也没太多变化，他在那个黑夜里是否有想过什么？

反思过什么？

他有内心的希望吗？

这一定是有的，但是不可否认，他当时的希望被老毛带走了一大半，剩下的都是外面天色的纯黑中留下的星点星光而已。

本人在此是真心不太打算继续扯那些为什么红色影片里成事者不多的因素了，敬请看看我主页里曾写过的有关影评，就能猜出一二。

不过讲真，这些年里我看过的红色电影，稍微想要打造成大片范的那种非《血战湘江》《勇士》《浴血广昌》《八子》这些电影莫属了，但是各位大可以看看他们取得了什么成绩。

《血战湘江》差点把路走绝了，还好在人物感情上，斗争上有很多刻画，不然真的要封住红色电影的路子。

用大制作大投资最后居然只做出几万吨TNT炸炸炸连手雷的正常威力也没炸出来的破烂效果。

细节没做到位的不只《血战湘江》，《勇士》最后的飞夺泸定桥桥段就足够让人蒙圈，铁锅能挡住马克沁子弹我没f*ck说。

燃，燃上了头。

没把握好节奏。

但这俩难兄难弟已经在红色电影里混的很好了。

且看《浴血广昌》连整片资源也没有，直接亏到姥姥家。

而且故事剧情疯狂让人诟病，武器细节穿越咱就不谈。

《八子》这种的就更不要说了。

还有的红色电影就是打算走小路子，比如有点文青fan，政治任务型的那种。

不过说实话。

那些实在太次，就像《遵义会议》这种的能给我单独领出来吐槽1w次，什么都要讲但什么都没讲好，反而令人感到莫名其妙。

当然，很明显，《古田军号》还是走的文艺路线，虽然也带了点政治任务型。

但我可以说真的是进步了。

相比它前作，它终于可以丢掉任何包袱去拍想拍的角度了。

要我说，陈力导演擅长什么？

女性对于什么东西观察细致？

那就一定妥妥的是细节啊。

更何况对于人物刻画这方面，我是真心觉得陈大大努力了一次。

做的也很棒。

《血战湘江》据说看哭了几个大老爷们，《古田军号》我可是不知道，但至少我爷爷奶奶哭了。

只是我衷心地想提一个要求，大姐姐，咋能别啥都在战争戏上随便加不？

就像您拍特派员冲锋牺牲那段，我倒是好奇山沟沟里的土匪哪有这么多军火弹药啊？

马克沁突然就给你摆上3台，你当福建人在这里泼水啊，我一浙江人都看不下去了更何况隔壁福建的兄弟！

咱战争戏玩的不太好，没事，《血战湘江》过去了，那就专看故事，不扯皮。

即便古田会议是一个在网上随便搜搜就能搜到的知识点，而且百科仅用一两行文字就给你概括了始末，对我而言那只是冰冷，历史被冰冷化。

但电影不一样，电影是一门新时代的艺术，她富有戏剧性和冲突性，甚至可以给人想象的空间。

文字可以给人苍白无力的感觉，也可以给别人一种意向，但电影却可以在某种程度上做到两件事：一件事是满足人们对那时的想象，二是能让人们有感觉。

只要有冲击的感觉，电影就成功了。

意向的设置，剧情铺垫，旁白，叙述也就会变得有那么一点意义。

所以《古田军号》做到了。

它知道那是一个乱世，它设置在福建，它开头的一段就是土楼，人们在楼内广场里兴奋地舞着红龙，他们大笑着，欢乐着。

就好像恍如隔世一般，回到了太平盛世的今日。

尽管那是乱世，但人们心中的传统性还是不会有太多的变化。

人民该笑就笑，该悲救悲，这一切都被毛泽东看在眼里，都被电影的那段旁白音看在眼里。

小号令员也许什么都不懂，但他知道啊，他知道也许这份美好会像电影的开头一样一直延伸下去。

人们在土楼中的广场上舞动着大龙，所有人笑着。

所以我们的旁白随着朱毛之争，一起一落。

随着朱德的那句：毛泽东那里是不想归队啊。

才达到了圆满。

电影也许的确应该在古田会议正式开会之后结束，但更使人印象深刻的并不是什么开不开会了，而是两个领导人在这场会议的前夕到底发生了什么，他们吵架的时候到底有怎么样的神情，眉头到底有没有邹起来，有没有用高分贝大吼，甚至是敲桌子。

他们有没有因此落过眼泪，如果有的话，他们是怎么落泪的，是哗啦还是无声，是无奈还是兴奋。

我们当然不知道那些日子里到底发生了什么，但电影只是尽力的想用我们通俗易懂的方式戏剧化的把他表现出来。

所以我也想发言一句，别老搁着呛这部电影怎么浮夸了，能拍成这样，实属不易！

说是什么“缺乏生活乱编乱造”之人，估计也只是因为你想看你他妈喜欢的战争片吧？

你喜欢无脑突还是《霸王别姬》？

在作出判断之前请不要乱下结论。

要么大可以选择《红海行动》《湄公河行动》以远离这片令你恶心的红色世界，要么沉醉在你如何跟做语文题一样像豆瓣文青们批判世界的感觉里，请不要用有色眼光看待世界，因为世界是无色的，他不会改变。

人类都灭亡了它也还不会改变，物质守恒。

（咳咳，扯远了）不贴入他们的日常冲突，又何以电影加工，并把它带到你的眼前？

生活？

生活在朱毛的眼里，估计最为理想的那种，就是像电影开头那段舞龙的情景吧？

人人都开心快乐，那多好啊？

谁不要过太平日子？

所以才会有人斗争，才会有人奉献，才会有人开古田会议。

才会有遵义，抗日，中共8大，中国第一次政协，新中国，还有82宪法。

在这里我还想多说几句题外的话，因为我感觉自己是在写《古田军号》的影评，却突然划到这么远。

看这部电影的时候，我脑子里总会有《建国大业》那段毛泽东亲身阅兵的画面，灰白色调的战斗，长征，火花四溅，马蹄声鸣。

也许毛老人家健在，还会因为那些往事嘴角微微上扬吧。

因为那种情怀，那种非同常人的出生入死的情怀，才会让他在几十年后一回想即如溃堤，所以眼泪就不由自主的流了下来啊。

如果我是他，我也会啊。

光论这么多我就已经心力憔悴。

反正，谁会记得呢。

就想陈力大大想要说的那样，背后不会有太多人去挖掘，新生的土壤还会日复一日地盖着，直到哪天你成为了有机物，才会有东西发现你。

可能那是一个草根，或者是动物的脚蹄。

那又怎么样呢？

因为你早就功成名就了。

陈力大先生，没让我失望啊。

..觉醒轵丶DK作于2020.6.13 23时58分。

中国浙江，中国加油。

1.至今看过最贴近真实历史的一部革命电影2.2024年是古田会议95周年，当时提出的思想建党、政治建军的原则仍在坚持3.很多人在车上挂毛主席，是因为毛主席枪林弹雨中没有受过一次枪伤，擦伤都没有4.电影中毛主席的经历证明：只要有信仰，掌握并坚持真理，一个人也能拉起一支队伍，甚至在孤立无援的情况下5.刘安恭，是烈士，是坚定的马克思主义者，只是思想没有跟上6.陈毅的9月来信，是他能在十大元帅中排第二的重要原因

在逐渐以1倍速、1.25倍速、1.5倍速和2倍速观看完整部影片之后，我得出结论，《古田军号》是一部试图摆脱“形式主义”的烂片，诚然这部影片试图尝试一些新意，然而，瑜不掩瑕，观众不买账自然有不买账的道理。

先来说说《古田军号》烂在哪里。

首先，一部电影，最重要的是讲一个故事。

具有讲好故事的能力，已经是一流的导演；而能够hold住大场面，展现鸿篇史诗的，可谓导演界的大拿，不是一般的导演一时心血来潮就可以掌控的。

《古田军号》的导演这次就犯了这个禁忌。

看看陈导之前的作品：除了《周恩来的四个昼夜》和《海棠依旧》基本及格外，其他的可谓“惨不忍睹”，多部作品豆瓣分数在4、5分上下，这也基本反映了广大观众对陈力导演的能力和作品质量的评估。

作为庆祝中华人民共和国成立70周年献礼影片，《古田军号》不好拍。

一是要展现“古田会议”这个关键的转折点对人民军队建设的重要意义，二是要展现毛泽东、朱德两位领导人的矛盾和冲突，也就是说，要讲好故事，也要刻画好人物。

遗憾的是导演在这两方面都没做好。

可以看出来，导演试图通过以小男孩吹军号来以小见大，但看完整部电影，我始终不明白这个男孩出现的意义是什么，他既不讨喜，也不让人感动，难道是为了展现毛主席充满爱心、重情重义？

还是为了提示人民军队从此吹响进攻的号角？

亦或是只是为了片尾老人的出现强行安排？

总之，这个男孩和军号的设定，并没有推进情节的发展，有“强行插入”的感觉。

除此之外，这部电影想呈现的太多了，但是能看出经费不足,没有办法、也没有技术技术大制作；时间线也铺的太长了，又没头绪怎么安排剧情——怎么办？

于是，又体现了这个小男孩的作用：旁白。

旁白说一会，演员演一会；旁白说一会，演员演一会···这种叙事方式，毫不夸张的说，连小学生都想得出来——这不就是我们小时候演的儿童剧么？

因为想呈现的太多，所以没有重点。

个人认为，这部电影的重点应该是朱、毛二人的冲突和理解，而影片中讲述的小男孩表现好有人陪他玩；毛主席前面说着床板，后面又突然开始打仗，打仗不说红军一直逃跑从不出击持续挨打，实在表演靶场归来吗；和张素娥聊天后毛主席瞬间疾病全无 容光焕发 大步流星直冲临时医院，仿佛早已预知有个伤兵躺在什么地方一样，精准无误的根据北斗卫星的信息直冲过去，并火速让他入了党，全体伤病员登时眼不聋耳不花，包括打着点滴的胳膊伤残的全都举起了手······此等场面，比比皆是。

整部电影下来，要么是流水账，要么是混乱的剪辑，无理由的“蒙太奇”，要么就是满满的“套路”，这样的电影，让人怎么忍心看下去呢？

另一方面，在人物形象上，这部电影也有缺陷。

近年来，用流量明星来拍主旋律电影的情况不是没有，但这并不代表就是用偶像剧的套路来拍电影。

在这部电影里，演员既不是当红鲜肉，也不是资深戏骨，演啥啥不像，时刻提醒观众出戏。

诚然，这部电影可能想用新颖的方式来展现毛主席的意气风发，展现毛、朱、陈等无产阶级革命家也像常人一样，有着喜怒哀乐，有着青春的活力。

但这不代表着就可以没节制的给大特写。

好家伙，动不动就意气风发，笑容满面的走在大马路上，干啥呢？

做海澜之家广告吗？

毛主席整部电影就只会笑和生气，高兴就意气风发轧马路，生气就谁都不理扔东西，这是三岁小孩吗？

除此之外，毛主席的配音一会儿不标准的湖南话，一会儿又普通话；整部电影就毛、朱、陈用蹩脚的方言，其他人清一色标准普通话，是普通话已经农村包围城市了吗？

当然，这部电影也不是完完全全的烂片，它也在试图年轻化。

首先在人物形象上，导演试图呈现不一样的、年轻态的革命者形象，他们不再是遵从“样板戏”的套路，他们也有年轻的活力、朝气、热血，也有冲突的矛盾，也有人敢不听毛主席的话、毛主席也做过错误的决定、也有缺点、也不是一帆风顺生来就是领导人······这都是非常有新意、有进步的。

至少在这点上，作为庆祝中华人民共和国成立70周年献礼影片，它已经强于《我的我的祖国》、《中国机长》，不是完全为了交付差事而搞的形式主义。

其次，虽然这部电影是一个“马后炮”，但是它确实在一定程度上呈现了“古田会议”这段很多人都不甚了解甚至闻所未闻的革命历史。

这段历史，总的来说是围绕着朱、毛会师后的矛盾铺陈开来的。

毛主席、朱总司令再伟大，也如我们一样是普通人。

这就好比一个公司的两个员工，一个是没有文凭但凭工作摸爬滚打出来的实践派，而另一个是文凭高受过正统教育的学院派，两个人都因各自在地方的卓越工作表现，高层将二人的团队合并，承接一个项目，两人都是领导，难免会有分歧，各自的属下也互相看不顺眼，A嫌B没纪律；B嫌A没战斗力，于是部门内部互相斗。

一方觉得做项目就要统一领导，提高效率；而另一方觉得这是搞家长制，不民主。

各自据理力争，导致局面越来越乱。

在今天看来，朱、毛二人各有对错。

在井冈山的固守和放弃问题上，朱德的意见相对正确；而在治理人民军队的问题上，毛泽东的意见是更正确的。

我想，“古田会议”带给当今的中国对重要的意义，一个是领导人之间要互相理解、要从大局出发，另一个，就是要坚持党对人民军队的绝对领导。

只有听党指挥，才能确保人民军队有纪律、有素质、有执行力、有战斗力。

今天的中国军队，无疑是一支听党指挥、能打胜仗、作风优良的人民之师、胜利之师。

朱日和阅兵、中华人民共和国成立70周年阅兵、以及突如其来的新冠肺炎，都让我们看到人民军队在党的领导下展现出的极高的纪律性和极强的战斗力，我们一次次为中国军人的风采所感动，这一切，都离不开古田会议所作出的正确决定。

当然，古田会议也让我们认识到，人无完人，即便是国家领导人，也免不了犯错，但是也正因为人无完人，人才鲜活，才有生命力。

希望以后的文艺作品，任何荧幕中的人都是有血有肉的，不是做的决定一定正确，做的事一定成功的；希望以后的新闻报道，是全方位多维度的，不是只有胜利召开、热烈反响。

再说回影视剧本身，主旋律影视剧是否有必要？

当然！

影视剧对于国家历史的普及、对于社会主义核心价值观的塑造有着潜移默化的影响，一部优秀的主旋律影视剧，无论是年轻人或者年长的都会买账，如《大江大河》、《战狼》、《红海行动》甚至《外交风云》都是很好的例子。

主旋律影视剧，一定不能随便拍，尤其是重大历史题材片，更要慎之又慎，要么不拍，要拍，就拍成精品，拍成老百姓喜闻乐见的经典，否则，既浪费资源，又浪费钱，生产出来的产品还对不起人民，适得其反。

期待看到更多更好的主旋律影视剧，我能和父母家人一起受教育、受感动、受震撼，而不是像一位瓣友对这部电影的评价—— “单位组织的，睡得很香”。

首经马新青年影评

公益场，峨影1958，2019年在古田的这次会议，解决了如何从加强党的思想工作着手保持无产阶级先锋队性质，和建设新型人民军队的根本问题。

从此红四方面军面貌焕然一新。

古田军号 (2019)7.02019 / 中国大陆 / 剧情 历史 战争 / 陈力 / 王仁君 王志飞今天可以参观古田会议纪念馆。

古田会议 (2016)暂无评分2016 / 中国大陆 / 历史 战争 / 陈健 谭晓明 / 许铂岑 王韦智

古田1929 (2010)暂无评分2010 / 中国大陆 / 剧情 历史 战争 / 赵继烈 / 王霙 王伍福

古田会议 从严治党思想研究评价人数不足王建南 / 2019 / 人民出版社/福建人民出版社

不得不说古田会议是一个不容易表现的历史题材，不管是领导原则还是组织原则（古田会议的具体内容和成果可以百度）对于影院里的观众而言，都是一些抽象的东西，观众要看的是戏剧性的情节，是激烈的战争场面，是对历史人物的艺术再现……归根到底，是如何说好一个故事。

在“说故事”这个方面，作为“主旋律”影片的《古田军号》还是动了一些脑筋的。

首先是叙述视角，从毛泽东身边的一个小司号员的视角出发，不算太有新意，之前有《我的长征》（2006）等影片就是从小人物视角去经历重大历史事件的。

但是《我的长征》说教意味还是太重，《古田军号》就好一些。

“小人物视角”的问题是，对历史往往是只看一点不及其余，与”上帝视角“相比是存在着局限性的。

《古田军号》这部影片最大的问题可能就是没有完整地说好一个故事。

全片我只看到两个字：“争吵”，毛与朱的争吵，朱毛与刘安恭的争吵，陈毅做和事佬……至于他们争吵什么内容，因为争吵的形式过于激烈——在我印象里，反映朱毛红军史事的影视剧中朱毛就没有争吵如此激烈、而且几乎纵贯全剧的——内容反而显得零碎化而矛盾丛生了。

当然，这符合“小人物视角”的特性，因为作为旁观者，往往只能对争吵有一个形式化的印象，而难以深入其内容。

如果说纵观全片的“争吵”让影片主题不够突出——因为显然光有争吵是不够的，完整的叙事在制造矛盾的同时也要着力于解决矛盾，但影片在解决矛盾的层面就用力不多了，蒙太奇镜头的频繁运用更是让影片变得细碎无比。

影片的开头是很微妙的，在舞龙的队伍中，毛泽东与小司号员的形象穿越时空般出现在现代的场景中，这种叠加和背景的时代特征的模糊化给影片一个很微妙的定位。

这种处理要比简单的回忆式的开头微妙得多。

可惜这种微妙感被影片后面过多的蒙太奇镜头给消解了，微妙成了碎片化：朱毛之间的争吵伴随着朱毛各自的回忆，小司号员的回忆，陈毅在闽西和上海之间空间上的穿梭……再加上战争场景，所有这些交织在一起，更加剧了影片的碎片化。

这种碎片化的历史叙事增加了阅读者——观众的认知困难。

他们在吵什么？

矛盾太多，焦点不集中，连本来很好发挥的素材也被忽略掉了。

比如那几个兵痞，本来是可以作为否定的力量来加以运用的，但是并没有被好好表现，他们只是影片叙事中的一个幽灵，时隐时现，连最后的消解也是与影片中另一支否定力量——刘安恭共同被消解掉的。

要讲清楚古田会议前后的史事不难，但是要讲得精彩讲出新意难度就很大了。

看得出影片《古田军号》的主创人员试图把故事讲出新意来。

他们在影片形式上下的功夫令人肃然起敬，这毕竟是一部主旋律影片，能把创新之路走到这个程度很不容易。

但过度的形式上的追求消解了影片的可看性以及想表达的主题。

最后再吐槽两点。

首先是战争场面。

与八一厂近期的多部影片一样，一涉及战争场面，就是密集的人群手持自动火器互相突突，不说这种场景完全不合历史与常识，就是作为“审美对象”恐怕也早已让观众审美疲劳了。

还有一点就是王志飞饰演的朱德，整天鼓着腮帮子不说，一口四川话更是让人尴尬。

说不好四川话就说普通话好了，再不行用配音也可以，为什么要说那么尴尬的“方言”？

《古田军号》终极海报电影《古田军号》是由八一电影制片厂、福建电影制片厂有限公司、河北广电影视文化有限公司、湖北长江电影集团有限责任公司共同出品、新绎文化发展有限公司、龙岩文旅汇金发展集团有限公司、福建海峡文商旅资产运营集团有限公司、江苏蚂蚁股权投资基金管理有限公司、河北电影制片厂、新影(福建)文化传媒有限公司联合出品，汇集了华语影坛优秀演员，就比如仁君哥哥主演的电视剧《海峡往事》、志飞老师主演过电视剧《跨过鸭绿江》、一山哥哥主演过电视剧《家有儿女》系列，希望多多支持一下。

王仁君 饰演 毛泽东

王志飞 饰演 朱德

张一山 饰演 林彪

董玥 饰演 贺子珍、邹先煜 饰演 小号手

胡兵 饰演 刘安恭出品单位

八一电影制片厂

福建电影制片厂有限公司

河北广电影视文化有限公司

湖北长江电影集团有限责任公司联合出品单位

新绎文化发展有限公司

龙岩文旅汇金发展集团有限公司

福建海峡文商旅资产运营集团有限公司

江苏蚂蚁股权投资基金管理有限公司

河北电影制片厂

新影(福建)文化传媒有限公司

奶奶今年83岁，这一辈子最崇拜的就是毛主席，家里摆着都是毛主席的画像，看电影的时候我一直在留意奶奶的表情，一会哭一会笑，我也跟着他一起哭一起笑。

奶奶说没有毛主席就没有新中国，我明白这句话的意思，却不知道他的含义，本来是为了带奶奶追星，让她看看偶像年轻时候的模样，没想到让我恍然大悟，奶奶常挂在嘴边那句话的含义，没有毛主席就没有新中国，老一辈革命前辈为了我们现在美好的生活付出了鲜血和生命。

陈力导演带着主创走访了闽西地区的红军驻地体验生活，剧本写了整整9年，实景拍了6个月。

最让我开心的是终于拍出那个曾经傲气，得理不饶人的教员了！

（能把好脾气的朱老总怼得掀桌子，哈哈哈）那个男人曾经书生意气，挥斥方遒，心高气傲（去看看斯诺给他拍的照片，去读读他写的诗词你就能明白）他曾经总认为自己从实践得到的经验教训只要去执行，结果会告诉谁是对的所以他曾经多次形影单只，权利被完全架空可是每次他都会去到人民中去（你们不要我，但人民要我）直到《血战湘江》，亲眼目睹自己带出来的军队从8.6万几天锐减到3万那是如此心痛从此他蜕变了，他明白了真理虽然掌握在少数人手中，但是执行真理需要多数人他克服收敛了所有的书生傲气，不再一意孤行期待别人主动理解他开始耐心与周围的人充分沟通以团结更多人，尽可能将自己的意图和其中的原因解释得清清楚楚从此，我们从胜利走向胜利