梅格雷的陷阱

影片开头压力——用开膛手杰克作比喻和长官压力，说明了这件案子的影响力有多大。

聚会——从医生得到重要提示自负——让所有人都会上瘾的东西。

人性的陷阱戒断反应——作为供养品的自负，会出现严重的戒断反应，上瘾的人就会持续追求外界刺激来满足自己的自负。

一块布料——设下陷阱就好像终于抓住了老鼠的小尾巴，让原本的毫无线索，突然柳暗花明。

舆论压力——原本就被指责不在乎女性生命的舆论环境下，结果用计用女警官做诱饵反而被指责更不尊重女性。

内部矛盾——不是跟凶手赛跑，而是和被替换的时限。

活在当下——活在当下意味着马上采取行动，没有思维的插入。

当梅格雷得知上司的决定时，有5秒钟他不想接受这个事实，他无法接受从一辈子被指责以及辛苦付之东流还有好不容易抓住的一点线索的希望火苗的破灭，还有梅格雷他的骄傲。

但是他并没有去想”五个月都没破案，这剩下短短的时间怎么可能破案“，或者被这个坏消息打击的一蹶不振，甩手不管。

而是在下一秒他问道“什么时候到？

”他平静的接受了，并且要做好最后这段时间的工作，尽管他还没有把握。

冷静的警官——当一名警官听到布料店老板的描述，他一瞬间很想确信这就是他要找的人，但是他用一个简单的动作冷静了下来，知道他现在应该做的不是浮想联翩而是通知梅格雷，做进一步确认。

接触凶手开门见山1——警官说要看他西装时，他没问为什么，而是说“没问题，等我拿给你”开门见山2——第二个问题，问他去年西装材料，他看了一眼就说记得。

布料甚至都没上手。

思维模式1——他最后被要求去警局问话时才问为啥，他的意思是“我没出纰漏啊，为啥让我去，”他其实是在疑惑他自己刚才的行为哪里露馅了，这点被梅格雷觉察了。

思维模式2——梅格雷的意思是，如果你什么都不知道，怎么会一出房门就进入防御状态，你怎么现在才问为什么，不应该一开始就问吗？

一进警局，梅格雷就告诉门外记者嫌疑犯的名字，这让嫌疑犯倍感压力，同时也展示梅格雷的认定，因为这样凶手就心里觉得他已经被认定为凶手。

而嫌疑犯进到警局后表现的非常顺从，好像他知道这是自己应该走的程序，虽然他从来没认罪。

动机妈妈1——对妈妈的表现 见面时一瞬间的憎恶。

妈妈2——你爱你妈妈吗，他的回答是她很爱我。

他不愿意正面回答。

当另一个新的事实出现——又一起谋杀，可能抓错人了这种念头就会升起，但梅格雷并没有被“念头”牵着走，而是沉着的重新梳理线索，补充完整最后一块拼图，他的妻子。

完整的故事当你的拼图不完整就会有许多问题无法理清，当妈妈，妻子，犯人的关系清晰展现，整个故事也就呼之欲出。

最终在梅格雷在被正式通知替换的前一秒，拿到了足以起诉犯人的证据，实现逆转。

因恨滋生的杀意，在那个家庭里从来就不曾有爱，只有控制，嫉妒和恨。

普通的一天影片最后，窗帘打开，缕缕阳光射进屋内。

她的妻子激动溢于言表，梅格雷只是想待在家里，因为这只是他一生中普通的一天。

如果还怀念在故事会里看过的侦探小说，这部《巧设陷阱》值得一看。

虽然情节按部就班，一切都在情理之中，却也将导演水平体现的淋漓尽致，一个字，吊！

它也告诉一些烂片，所谓悬疑无需装B，好好讲故事就行。

憨豆先生在里面也可圈可点，一开场我是忍不住发笑的，但随着剧情发展，就发现不愧是老戏骨。

豆瓣只给出6·8分，好吧，难怪小时代票房上亿。

我们这个时代只需要娱乐，不需要动脑。

个人观点，小时代粉勿喷[闭嘴]

罗温·艾金森在片中的沉默表情为本片增色不少,情节不算一流但演员表演到位,都为本片增色不少,一个英国人演一个法国探长很特别,影片上世纪50年代场景布置,服装很到位,另一种英国风格悬疑片. 本片对人性的揭露有些赤裸裸,让人有种哀伤'失落'同情,不要把本片看成娱乐片,它不是. 真相太过残酷不忍直视,爱有时也能变成恨,这无关种族'肤色'信仰,都一样.

说实话，这部电影纯粹冲着憨豆先生看的，向伟大的慈善家罗温艾金森博士致敬！

剧情本身没有什么奇特之处，传统的侦探悬疑片，简而言之，这是一场婆媳矛盾引发的堪比伦敦开膛手杰克的连环杀人惨案，憨豆扮演的督察梅格雷顶着社会舆论重重压力最终破案的故事。

不过，憨豆演这么严肃的片子总感觉他一下秒是不是有什么搞笑的事发生，因为他的一举手一投足还是那个熟悉的憨豆先生，但实际上整部电影几乎看不到他怎么笑过，因为，这不是喜剧片！

没有跌宕起伏的剧情，没有华丽无比的镜头，可是为什么会有一种莫名的震撼，突然想到现在的社会，如果没有互联网，人们之间的联系通过座机和书信，影视节目就只有电视和收音机，我们的生活是不是会更加简单，每一个人也会更加幸福，关键可以慢点活，活慢点。。。

真羡慕这个年代人们的生活，虽然社会等级近乎固话，但是相比现在，人们得到的会比失去的更多，不是吗？

作为悬疑推理片，逻辑展现少和侦破过程简单，推理部分还是弱了点。

罗温•爱金森所饰演的人物性格沉稳内敛，不紧不慢的推理，英式风格的法式侦探片，剧情上就像喝杯下午茶回忆起往年的事，平静、朴实。

各个演员的实力演出令整个影片的张力提升很多，每个细节都做得很到位。

复古的风格也让整个影片加分不少

首先我个人是个悬疑爱好者，看完后，是肯定这个电影的，总体觉得无论哪个方面，都很饱满、很平静、很沉重、很恰到好处，“憨豆”先生的表演更是贴切，把一个经验丰富，冷静成熟的警队领袖饰演得意外的好，非常符合人物设定和故事所处的时代背景，其他演员的表演也是恰到好处，虽不能说惊艳，但都兢兢业业，认认真真，本片竟然找不出一句多余的对白和一个多余的场景，和一个浮夸做作的表演，而这些对白和人物表情，又能十分恰当的为表现人物内心世界服务，虽不敢说这部电影是令人惊叹或者大师级，但就这样的精雕细琢，小心翼翼的叙事，就值得很多粗制滥造的电影好好反思，比起很多想要出奇、猎艳最后却不知所云的电影来说，这样认真讲故事，朴实饱满的电影，反而是难能可贵的，这是一种朴实、认真、精致的美，没有轰轰烈烈、没有惊惊喜喜，而是敦厚，沉重的，罗温先生加油，期待您的佳作再现！

Do you know when our mummy's coming home？

1.憨豆先生全程装死鱼脸是为了不跳戏来个正经的正经范儿么……2.啤酒🍺+面包🍞才是法国警察的正确打开方式，额(⊙o⊙)…问题来了……奶酪去哪里了？！

3.可以说是没有高潮的高潮，也可能是没有过多的跌宕起伏、反转跟不平常的手法来叙事，但你能感觉到憨豆先生好像在背后掐你……或是一种你期待中发生但又不想看到它发生那种心理活动……

本片在1958年法国影片《巧设陷阱》（Maigret tend un piège）的基础上，保留作案动机，对办案过程略作改动。

总督察Maigret由罗温.艾金森主演，是他不多的憨豆以外的银幕形象。

作为以二战后巴黎为背景的英国片，除了背景、服装比较法式，整部片子有掩盖不住的英伦气质。

没有了法国片的幽默感，也没有法国人对强权特有的蔑视视角；取而代之的是英国人特有的冷冰冰的镜头，冷冷的观察和思考，静水深流式的处事态度，一切真相和言语都在水面之下。

Maigret先生的大烟斗，确实帮助观众把艾金森从憨豆的阴影中抽离出来。

逆光的侧影、背影的镜头确实很唯美。

这是一部用童年阴影解释犯罪动机的影片，罪犯有冷漠的屠夫父亲，一直视他为婴孩的强势母亲。

作为一个而立之年的男人，他要证明自己的能力，要维持母亲和妻子高档次的生活水平；母亲的房租已经7个月没交了，杀戮也是从这时开始的。

这个而立之年的男人，当他第一次清晰的出现在镜头前，在Maigret和侦探们的眼中，如同一个不谙世事的孩子，一副客气的茫然，既不敢看到访的侦探们，也不敢询问访问者来访的原因，而后者更是坚定了Maigret将嫌犯锁定为他。

这个母亲和妻子坚强羽翼下的羸弱男人，没有强壮的体魄，也没有独立支撑家庭的工作能力，却要维持表面奢华的生活。

他无法在常人世界证明自己的价值，最终选择了极端手段让整个巴黎为之战栗，在这种战栗中，他找到了快乐和自身价值。

在与Maigret的对峙中，罪犯表现出他的另一面——顽强、冷静，即便是Maigret这样的老狐狸也无法从已有的证据中让他认罪，双方在沉默中较量着毅力……直到新的罪犯再次出现，他的母亲和妻子，即是他憎恨的对象——在他的意识里他的失败都归咎于她们的干预，又是他的挚爱。

他清楚地知道，Maigret为什么要把她们带到他的面前。

所以，当她们一起出现在他面前时，他对她们说他恨她们；当妻子说出被杀者裙子的颜色时，隔着手中瑟瑟作响的隔离围网，他对她说他是凶手他恨她他恨她……夫妻二人相看泪眼。

他的母亲，一语不发地面对这最不愿看到的一幕，在她的世界中，面对儿子，她是失败的母亲；面对儿媳，她是失败的情人。

这部片子值得推荐的是，当案件尘埃落定，影片没有结束。

凶手还未到案时，有Maigret从家到办公室的过程，一切的安详都暗藏着不安；而是此刻，从办公室回家的路上，依然是旧景象，在舒缓的音乐中，Maigret安然地享受着傍晚的阳光……他所作所为的力量源泉，不就是这样的安然？！

一部复古悬疑电影，能将上世纪五十年代的巴黎连环凶杀案，拍的如此有腔有调，节奏得当，令人眼前一亮。

整部影片很得体，很优雅，电影伊始行云流水般的女音前曲，恰如其分地拉开了整个案件的帷幕。

法国故事里夹带着浓郁的英伦调，并无违和感。

而服装、布景乃至每位演员的演绎，恰到好处，毫无赘笔。

不生硬做作，不七扭八歪，完胜太多打着“悬疑剧”幌旗的粗制滥造。

受限于原著和案件的时代背景，情节还是颇为简单的。

毫无头绪的连环案，焦头烂额的警方，而神探梅格雷从容利用了罪犯了的虚荣心，步步为营，层层递进，最终一举破案。

憨豆先生在影片中的扮演亦是剧中一大亮点，深思熟虑，行事严谨，对于案情的剥丝抽茧，嫌疑人的执着认定，看似漫不经心，却一切尽在掌握，着实令人喜出望外！

当嫌疑人佯装迷茫走出卧室，曝露于梅格雷的视线之下时，便注定难逃法网。

作案目的很简单，而立之年，却深受母亲与妻子的双重宠溺与控制。

长期压抑又在常人世界无法体现自我价值时，从而选择了极端杀戮之路。

尾声处，罪犯隔着牢网对其母亲和妻子歇斯底里不停咆哮“because I hate you”时，三人泪眼相对，唏嘘不已。

片尾曲与片首曲遥相呼应，一如既往的行云流水。

梅格雷走在巴黎的街道上，有种雨过天晴般的明朗，挺好。