下海

非常意难平，回想细节更让人唏嘘。

在那间上下床拥挤的小房间里，她们虽说是下海的女性，但都把这件事看做是最平常不过的事情，已经习惯了这样的生活。

印象深刻的是，里面的人有的是为了自己女儿上大学而赚钱，有的是为了自己儿子买房而远渡重洋做这份“高薪”工作，孩子是独立的个体，已经到了有自己生存的能力，为什么要为他们而活呢?这背后是一个更大的社会问题，社会结构如此，社会的思维定式或者说在他们一代人的思维定式就是如此。

不处于当时的背景，不经历他人的人生，难以揣度他人的想法，纵使自己再多的不理解和无奈。

为了生存，灵魂只是虚无缥缈的东西。

在主角崩溃大哭的那一晚得到的安慰是“刚开始都是这样的”我不禁想，或许她们在开始的时候都是不愿意的吧，如果不是被逼无奈，谁会踏上这条路?长久过后，这样的生活已经是她们主要经济来源，人也难以抽离。

即使主角最后因此还清了债务，这段经历也毁了她往后的人生。

如果代入生活，一个现实中的女性中，难以想象的是究竟她需要遭到多少的身心摧残，该承受多大的自我怀疑和自我否定?即使上岸，也永远忘不掉吧。

我仍觉十分悲哀及心痛，她们也只是在边缘世界中迷失了自我的人罢了，在远洋外，没了生机、没了领略，更没了自己的人生。

“海水冷，岸上更冷”

当你觉得性可以作为一种工具时候你可以这样选择，当你觉得这种行为是背叛的时候你应该去选择别的选项。

说过错，这里面谁都没有错，这是时代大背景下人为了更好的生存的一种选择，但即便是乌克兰颜色革命后也有许多女人在没有选择用性作为工具的情况下活了下去，即便是在战争时期许多女人在面临这样的选择时也拒绝了这一选项，即便活的很艰难，这个选项也代表着大多数人的选择，这是中国人笑贫不笑娼的由来，这是中国夫妻间彼此的忠诚，这是大多数中国人不以践踏自己尊严来获取利益的方式活下去的原因，当然这些是你在中国文化教育学认为性不是工具的前提下。

郭燕芳：在布鲁塞尔市中心参加了《下海》的首映礼，感触颇深。

《下海》以法国巴黎美丽城的站街女为原型，讲述中国女性从家庭出发，为了获得更好的生活远走法国打工的故事，种种无奈下最后从事了站街这个行业，最后解决了家庭经济问题之后最后又回归了一个家庭的故事。

有几个感悟很深，一是中国女性对家庭的付出，即使在丈夫不太支持的情况下，却想让家庭变得更好执意远走到法国，担起了家庭重任。

二是别人夸他丈夫很好的时候，她骄傲的说“那可不是吗，人堆里挑出来的”，也没有提半点其中的苦涩，从心底里的骄傲。

三是慢慢的女主慢慢的，从不吸烟，开始了吸烟，当回归家庭的时候，确定了家里四处都没有人以后，点上了一根烟。

大概就是即使回归家庭，这段经历还是会留下些痕迹的。

影片拍的很细腻，有很多小细节都引发了思考，从女主个人，到家庭，到巴黎美丽城华人社区到东北重工业破产那个年代的思考。

很值得多看几部的电影。

王晨璐：看电影之前，第一次看到海报的时候会觉得这部电影的基调会十分的沉重。

看完电影之后，沉重的感觉并没有太强烈，或许是这个话题离我的生活很遥远，第一次让我知道生活的城市中有那么一群人，她们为生活所迫做那些世人不能苟同的工作。

肯定会有很多人不屑她们这个群体，甚至带有色眼镜看待她们，就像电影中的丈夫们一样。

但是女主却并没有因为这样而觉得自己可怜或者因此放弃自己，她明白自己所做的一切也是为了家庭，只是在那个当下不是她能够选择的方式。

或许在我们看来她们很可怜，但她们却不需要接受我们的可怜。

这个世界上，每个人都有每个人的活法，每个人都有每个人的无可奈何。

想起了之前看过一部电影中的一句话 ‘ Be kind, for everyone is fighting a hard battle. ‘ 就是这个道理。

Fiona：和@比利时吃喝玩乐的小伙伴们看了电影《下海》（Bitter Flowers）。

一批从东北到巴黎“下海”的女性的故事。

电影开始时女二一句“都是给逼的”实在是恶趣味的可以又让人唏嘘不已。

最后导演Oliver说的非常好，其实这部影片的意义不在于关注所谓prostitution这一行业以及从事这一行业的女性，而在于中国国内这种认为出国一定能赚大钱的病态，错误的观念。

作为留学僧的我们其实是可以体会这种明明每天各种挣扎在due与due之间，却还要在别人问你一句how‘s going的时候回答一句going well，当然，不可否认影片中这群女性所要承受的这种身心压力是我们的几十倍几百倍。

最后，controversial idea, 反正我的朋友圈也知道我实在是feminist得可以的，所以应该不会惊讶我无法苟同影片的最后女主回国被丈夫发现在国外“卖”后竭力挽回出走的丈夫。

如果是我的话可能真的会甩一句，老娘他妈不伺候了，嫌脏你他妈把老娘赚的钱都吐出来啊，嫌脏你他妈找个不脏的过啊。

真的无法理解这种好像没有丈夫就活不下去的心态了，当然在那个年代的东北也是不算意外了。

不过总体而言还是值得观看的，可以找渠道看一下。

然后说一句齐溪小姐姐在台上紧张得跳脚吐舌头也可以说是十分可爱, 交传听不懂中文请让我去翻译谢谢。

王晨：Bitter flowers / 下海#太长不看版：电影很棒，全员演员演技在线，如果国内过审，推荐大家去看。

#啰里八嗦版：本来以为导演要像harlots一样拍个女权片出来，女主最后走向人生巅峰，叱咤巴黎，成为一个有故事的老鸨，没曾想一个外国人如此深谙中国套路不仅暗暗歌颂了女性和母亲的伟大，还给了个大团圆的结局。

女主不懂法语，不懂技术，憧憬着别人勾画的大饼来到巴黎，期待靠当保姆赚大钱，回国买房开店，给儿子和家庭一个更好的生活。

可惜巴黎的晚风吹醒了她的美梦，现实中做保姆不但生活环境恶劣，备受温州雇主欺凌，工资却只有500欧，不到想象的四分之一，连出国借的高利贷利息都不够还。

不甘心就此回国，又要生存下去，只好张开腿，想要的钱赚到了，寄回去了，家里的房也买了，店也盘了，甚至还有不明情况，不拿自己当外人的亲戚（丹丹）凑上来说我也要跟你一起干，结果发现真相后又哭哭啼啼缠着女主一起回国，还把事实捅了出来。

这个角色懦弱无能，拿所谓人情事故当自己挡箭牌，遇事只会哭，把自己希望寄托于别人身上，满足了皆大欢喜，不合我意，就横眉冷对，口口声声控诉对方斑斑错处。

这样的人讨厌吗？

当然。

生活里多吗？

比比皆是🙂看的全程中大概有一半时间我都保持着wtf脸，剧中很多价值观我都不认同，但我知道这些在我们的社会里真实存在，只是好奇这个外国导演是怎么消化这个剧本并且拍的如此到位的？

说实话初期我很喜欢女主的性格，认定了就去做，再无奈也自己承担，不吵不闹，吃得起苦，甩得了脸。

齐溪的脸冷淡，独立，倔强，大荧幕上看她抽烟，美得不可方物，这样的女人哪还需要什么男人，那样无能又凉薄的老公要了有何用？

预想的结局或是女主把盘下的店开的风风火火，独自把儿子抚养长大，或是回到巴黎，万万没想到，是带着儿子千里寻夫？？？

如果不是我多想，大概是导演的中文程度太好，最后一个镜头女主问男主，有蒜吗？

男主一指，end of story.蒜 = 算？

算了？

算了。

像吞了一只苍蝇一样难受。

一直以来，在部分国人心中有着国外的月亮比国内圆的心理。

看电影只爱看好莱坞大片，喜欢几个欧美明星就感觉逼格很高，吃西餐就认为处在了人生巅峰，甚至还有些知名人士宣传外国的贵族礼节来定义向往的人生。

他们内心有着强烈的民族自卑感，在生活中别扭着模仿西方人士来唤醒内心畸形的自信。

有太多人听信了在欧美挣钱多，于是他们不惜花巨额费用，甚至用偷渡的方式去了国外。

没有技术与本事的人，在国内都混不好，又怎能在国外占有一席之地呢？

若是女人流落到国外，没有任何工作竞争性的她们只能沦为站街女来得到生存的资本。

有不少中国女人在国外站街的案例，比利时导演奥利维耶·梅斯拍出了影片《下海》。

这部电影2017年上映，齐溪，耿乐主演。

讲述了上个世纪90年代末失业潮下的东北女人在欧洲打工沦为站街女的故事。

张丽娜（齐溪）失业了，对生活有着美好向往的她渴望能够挣大钱来改善生活质量。

当她听说在法国给华裔做保姆每个月可以挣到2000欧元时，她心动了。

她很爱她的丈夫，曾自豪的说这是从人堆里挑出来的。

丈夫小东（耿乐）对她也很体贴疼爱，他们还有个听话的儿子大志。

家庭关系和谐，但经济条件不足。

人都是想过更好的生活。

张丽娜想要住大房子，想开一家店，想过富足的生活。

于是她勉强劝说丈夫同意，贷上高利贷找到中介，踏上了异国他乡的淘金之路。

梦想有多美好，现实就有多残酷。

张丽娜通过旅行团来到法国巴黎，然后悄悄脱离团队，开始了盼望以久的异国生存之路。

寻找了一大圈，她才发现不仅工作难找，而且工资低得可怜。

要生存，就得学会将就。

她好不容易找到了一个保姆工作，却只有一个月500欧。

500欧是什么概念呢？

在这里吃碗面得7.5欧元，租个集体群租的房子一周120欧。

张丽娜一个月后拿到了工资，但只有400欧元。

因为打碎了一只花瓶，但其实花瓶是主人家的孩子打碎的。

张丽娜气不过，与主家争吵后离开了。

张丽娜再次开始了找工作之路，但却处处碰壁。

在一个餐馆吃饭时，张丽娜遇到了东北老乡李玉梅，她们都被饭馆老板鄙视了。

在国外的华人并没有很团结，而是根据地域分成了帮帮派派，有一批华人甚至有对东北人的歧视。

国人的窝里斗一直被诟病，却一直存在。

得不到外国人的尊重，他们就通过鄙视其他华人来提升自我优越感。

获得了暂时的精神满足，却让外国人对中国有了轻视。

张丽娜随着李玉梅来到了住处，这里的收费是一周120欧元，一个月350欧。

但房东问她怎样交费时，她果断的选择了周交。

一方面她认为自己能找到工作，另一方面她不喜欢这里的人。

这里住的都是站街女，大都是年纪不小了。

她们要么是丧偶，要么是离异，每天不顾尺度的说着与顾客的性事，且乐此不疲。

张丽娜不愿意与她们为伍，每天独自吃着泡面，努力找着工作。

遗憾的是，工作还是找不下，而家里的负担却越来越大。

无奈之下，张丽娜决定加入站街行列。

暗中观察李玉梅后，开始了接客生涯。

在街上寻找着顾客，通过手势商量价钱。

然后进入房间麻木的脱掉衣服，挥霍着自己身体。

不被尊重的行业，让她受尽屈辱。

有一位顾客要强行拍摄视频，她要阻止却被强行按在床上凌辱。

事后，她只有在李玉梅的怀里痛哭寻找着慰藉。

一方面瞒着家里的人，而另一方面又要忍受着行业的折磨。

当推开房子的窗户时，看到远处的埃菲尔铁塔，却只能暗自神伤。

浪漫的巴黎带给她的只有阴影和伤痛。

好在有李玉梅一直陪着她，至少让她感到一丝温暖。

在过春节的时候，一屋在异乡的站街女一起包着饺子，唱着《大姑娘美大姑娘浪》。

生活艰辛，她们在相互扶持的蹒跚前行。

张丽娜每个月都会打给家里不少钱，这让小东的朋友高飞和妻子丹丹（曾美慧孜）羡慕不已。

于是丹丹也来到了巴黎，却发现原来张丽娜做的是站街行业。

本来是冲着挣大钱来的，却不料遇到的是这样的情况。

其实很多人表面光鲜的背后，是你不曾看见的伤痛与努力。

我们希望别人看到自己是体面的，所以总是悄悄掩盖着那些苦难。

所以不要只是羡慕别人的高光，那里有你不愿承受的折磨。

丹丹为了来这里欠下了巨额债务，所以她也开始了站街。

她有些崩溃了，在与丈夫的视频中说着谎话是那样的紧张，也会时不时向着丽娜抱怨。

在街上有些木讷的站着，眼光呆滞。

生活给她开了不小的玩笑，而她却无力驳斥。

张丽娜担心丹丹会憋出毛病，于是带着她回到了东北老家。

没有不透风的墙，小东很快也知道了张丽娜的情况，愤怒的他离家出走，去了南方打工。

丽娜梦寐以求的店开了，但生活却不再是她曾期望的那样了。

有了一些钱，但美满的家庭却被破坏了。

在最后，张丽娜来到了小东打工的地方。

破旧的厨房里，两人一起煮着面。

张丽娜此时更加懂得，与物质条件比，美好的感情才是她更需要的。

只是感情里有了隔阂，就很难修复。

但他们还是要坚守这段婚姻的。

有的路，我们观望时只看到路上的鲜花与大树，却不曾看到路上的荆棘与坑洼。

若不是亲自走一遍，就不会发现它的艰难。

看别人的人生，我们常常会选择性过滤，只看到自己想看到的。

一味羡慕别人的工作与生活，却不愿承认别人的努力与付出。

没有一个人的人生是一路平坦的，只有踏踏实实着努力，才是过好自己生活该有的态度。

真实有且有力。

电影中人物角色从设定到表演都没有任何出戏和做作，故事如此真实。

无论我们生活在何处，总有人生活在另外一处，谁都不能评判对错，我不是别人，别人也不是我。

没有看到苦难，没有看到矫情。

批判或者赞扬，不适用于这部电影。

“没有难处，谁愿意做这行。

”有天晚上打车回家，和一位出租车司机瞎侃说到情色交易，他说了这么一句。

屎难吃，有人陷入自己的困境不得不吃，有人还有选择。

这归根到底，旁人说不清。

就算说清了，哪又能怎样。

关于剧情的评论很多，就不再写了。

这样的故事确确实实存在的与发生过，这是种重要的。

站街女，情色交易，贫富，边缘人群，国家，历史，道德，哲学。

这些词汇如果都扎进去讨论分析，到底是在做什么呢。

看世界，看人间，我只能承认这部电影给我留下这些。

其余的随它去吧，在生活里找到出口。

这样的故事发生了，与太多太多的因素有关。

只愿大家平安，健康，幸福。

昨天经过Strasboug Saint-Dennis的时候看到一群穿着紧身皮裤、头发是十年前发廊的发型、脚踩超高的高跟鞋、且目测都是40-60岁的站街女，和朋友说起才确认他们就是中国来的站街女，并且知道了这部电影。

其实经过这个地方几次都看过这些人，虽然有在怀疑是站街女但是总不敢肯定，一直看到的什么华人是移民里勤奋能干、收入较高的各种报道让我总觉得华人不至于沦落于此。

但是事实就是这样，巴黎有太多素质低下、收入较之当地人极度微薄的黑户华人。

看完电影有一瞬间感到同情但其实想想根本不值得同情。

虽然黑中介罪孽最深重，但是这些人铤而走险非法移民就是抱着挣easy money的想法。

不管是在国内还是巴黎，钱少一点也有少一点的过法，不是所有在国内家里的孩子都非得盖大房子上好学校的。

改善经济条件不是一定要通过违法出国打工的途径。

自私一点讲，经过他们的时候我非常不适，因为我觉得他们确实是拉低中国人在外形像的祸根之一。

之前去过法国当地非年轻人家里做客，他们没有接触过什么新一代留学生，所以言语中充满着对华人移民的不屑。

他们和中国人的接触大多是巴黎众多的廉价中国餐馆、美甲店、按摩店里素质低下的华人黑户，自然不会对这个群体有什么好感。

希望他们早日被法国警察一锅端遣返回去，回去有债务也是自己造过的孽。

1/东北、东北。

建议配合铁西区观看。

2/今天读鲁迅的《坟》，里面有篇文章，记不得名字了，先生说，为着未来的世界总要好过现在。

我看本质上倒是不一定好多少。

这世界一直是吃人的。

3/高赞短评“笑贫不笑娼”论，实在是有种道德制高点的优越感，也暴露出了一个人头脑的狭隘。

信息时代，目之所及宽广无比，然而看再多，也不会从不同角度想问题，坚持自己的一元论走到黑，这是个人的愚蠢，也是浩劫的开始。

人人都知道胳膊拧不过大腿，人人却都呼吁别人去反抗现实的洪流。

可笑可悲。

应该对那些的人说的话是，这个世界没有那么好，应该对那些被压迫者说的是，这个世界没有那么烂。

就算你做了元首，明天太阳不可能不升起，你做了妓女，明天太阳也照常升起。

你总不可能不活了，对吧？

4/鲁迅《我之节烈观》，建议全民阅读。

5/丽娜坐在床上，看着儿子的照片时，另一个女人站在一边，拿出了女儿的照片。

那一刻我突然很想哭。

受苦难的女人，受苦难的母亲。

一个不挣钱养家的人永远没有资格指摘养家之人。

昆明人管这种人叫“白虱子”，吃人还羞人。

不要脸。

比利时导演根植于现实的虚构，描绘了90年代中后期东北下岗女性的温柔挣扎和痛苦妥协，面子比身子更重要。

没有对道德做出判断，而是专注于她们面对无情现实的心理描写。

心中向往美丽的茉莉花，而梅花香自苦寒来。

当生活需要付出“尊严”来维持的时候，你已经没有选择！

海水冷，海上更冷！

巴黎的天阴冷，辽宁的天冷的真真儿！

电影在做饭声中戛然而止。

有蒜吗？

当然是算了，耿乐选择原谅齐溪。

这是神来之笔：风雨还没有结束，但生活必须继续。

演员齐溪有种非常尖锐的枯美感。

|《bitter flowers》/《下海》 关于剧情 有影评人写得比我好 在此就不赘述了。

说说我的一点小发现吧 ：“丽娜”刚来巴黎的时候 素面朝天 扎个马尾 有时候挽起来。

这样的“朴素”在她第一次出卖后消失。

头发开始披着 眉尾拉得长长的 嘴唇也抹得暗暗的的 让我想起黑色的曼陀罗 。

神奇的是 “丹丹”复制了“丽娜”一路的变化 初期的懵懂 后期的麻木 。

只不过“丹丹”更脆弱 被碾碎的自尊和现实的无奈让她崩溃。

“ 回国后她不小心袒露了真相 埋藏的地雷终于炸了 。

下海冷 ，上岸更冷 。

“都是被生活逼的 为了上大学的孩子 为了还没买房的儿子 为了还家里的高利贷 为了...为了...” 为了生存 灵魂将毫无重量。

贾樟柯说，不能因为整个国家都在跑步前进，就忽略了那些被撞到的人。

1992年的温州街头一片祥和，出国的出国，赌博的赌博。

而同一年在黑龙江，几十万工人下岗，巴黎街头紧接着出现了第一批中国妓女——其中大部分来自中国东北。

成千上万的温州人顺着蛛丝爬上来，更多的东北人掉了下去。

一个人从蛛丝上掉下去，我们说他活该，可如果几百万人一起掉下去，那这一定不会是他们的责任。

最后 我很喜欢片尾的大提琴声。

沸腾的水声 绵延的琴声 “没有十全十美的生活 也没有彻头彻尾的绝望。

”

上个世纪末的大地上，国企下岗潮席卷。

我的母亲是国企的基层员工，正在经历改制的风险。

父亲是吃皇粮的公务员，一家三口住在公务系统分发的老破大。

那时候的我年纪尚小，很多事情虽然经历却没有记忆。

二十年后的大地，内卷日益严重。

学历贬低，年龄歧视，所有成长起来的90后都在面临不亚于国企下岗潮的压力。

而我也真正地，自发地变成待业人员。

二十年后的今天，我们没有女主角的困惑，国家之间的信息不对称也在缩小，可是我们也在面临新的困惑—如何摆脱焦虑。

这过去的二十多年，金钱洒满了每个城市。

普通人的生活也在发生翻天覆地的变化，也许更重要的不是变化本身，而是面对生活中的种种无奈，任何一种主义都无法解决。

强者恒强，弱者恒弱，每个人的故事都和那些微小的感情密密缝。

站街不是什么丢人的事情，为了生存下去，总有一百种方法。

我们高谈阔论，讨论选择的重要性，有时候我躲在角落，不免觉得荒唐可笑。

大部分人的生活从来不是选择题，是是非题。

当年一脚踏入法国，怀着赚钱的想法勤勤恳恳，屡次遭拒的生活令她崩溃，东北丈夫陷入高利贷不停用电话传达焦虑情绪，好一幅逼良为娼的图景。

流入风尘行业，是生活的镰刀向自己砍来时唯一反抗的途径。

一个弱小的女子，站在巴黎冰冷的街头，满脸寒气氤氲。

电影里的巴黎，不再有塞纳河畔的缠绵，不再有凡尔赛宫的辉煌，不再有蓬皮杜的艺术，只有落寞的女人和狭小的上下铺。

变迁的大地，不仅是东方，还有西方。

陌生的黄种人在90年代后期日益占据巴黎，而如今的巴黎似乎也对亚洲人的钱包日益接纳。

可是这样的故事，被发掘采写传播，有太多变迁的意义。